中国近现代音乐声乐
中国近现代音乐声乐..
中国早期艺术歌曲
赵元任
中国现代语言的先驱
是十始食石氏适氏使十氏市十氏嗜“ 事石识十室使石拾是狮适。时时狮石 。狮十狮拭侍室是十，市是，时，室 ”尸狮尸，拭。十狮恃。时适适誓诗 。尸。氏石石狮逝矢氏，十市食士 试，食始室室尸世势视适狮视十施 释实时试。湿，。，是施适狮狮氏 ， ， 。。， 迹话 便 每 遍 一 他 这 入 入 由 苏 江 贵 两 潼 ，用“大个一趟山东山、西，湖关 介当到半小口“海三东浙、再、， 绍地”个时气旅关省过江福从四由 名方一中，说行返，渤、建两川河 胜言地国“了”京最海安到广、南 古土，，走近，。后湾徽江绕云入 ， ” 单音故事 《施氏食狮 史》
学堂乐歌是指清末民初在学堂里教唱的歌曲。
学堂乐歌代表人物及作品
沈心工（1870-1947）
上海人，1902年留学日本， 考察音乐教育。创设了我 国较早的乐歌课，编写了 大量乐歌，流传广泛。
代表作：《体操》、《竹
马》、《黄河》、《铁匠》
等。
（1870～1947）
艺术教育家、一代高僧—李叔同
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样式
歌曲类别
根据声乐曲的艺术程度和风格特点及演唱方式， 又可以分为： 群众歌曲、艺术歌曲。
群众歌曲的歌词通俗易懂，内容大多与政治、 社会生活有关，它体现人民群众的理想愿望。 它的音域不宽，结构整齐，易于上口，具有群 众性。 《没有共产党就没有新中国》
中国近现代音乐史PPT课件
历史线索。 “九一八”事变后，影响中国最大的历史
事件就是抗日，在音乐方面，是围绕抗 日宣传的歌咏活动。 影响深远。 多种风格、形式的杰作迭出。
二、不同政权区域的音乐文化
这是民国时期音乐文化发展的又一特点。 国统区的音乐文化。 共产党政权领导的区域音乐文化。
独唱歌曲
独唱歌曲是代表近代歌曲创作艺术水平 的主要部类
代表人物：萧友梅、赵元任、黄自
萧友梅
萧友梅简介：
(1884—1940)1901年去日本学习教育及钢琴，并加入“同盟
会”。1912年赴德学习音乐，并以《中国古代乐器孝》一文获得
博士学位。是中国近代专业音乐教育的先驱和杰出的音乐教育家
。《问》、《南飞之雁语》、《“五四”纪念爱国歌》是他的代表
作品特点：
音韵流畅、易于上口，有着浓郁的民族特色。
代表作品：
《叫我如何不想他》、《卖布谣》、《也是微云》
黄自
黄自简介： 黄自（1904-1938）江苏川沙（今属上海市）
人，字今吾。黄自是我国著名的近现代作曲家 、音乐教育家和音乐理论家。他在中国音乐发 展史上拥有举足轻重的地位，他在专业音乐教 育及音乐创作等领域都具有巨大的影响。他母 亲在黄自幼年时的经常教他唱山歌、背唐诗宋 词。 代表作品： 《旗正飘飘》、《抗敌歌》
三、社会音乐结构的变化
新音乐勃兴，传统音乐地位下降。 从历史看，这是中国音乐发展的又一次
转折。 这一转折的原因?
传统音乐
近代传统音乐职业化。大量发源于农村的传统 音乐流入城市，并且在城市立足、发展；各种 民间职业、半职业团体的增多、扩大、表演艺 术水平的提高；已有传统音乐的成熟和传统音 乐的新发展；适应传统艺术的市镇接受者—— 市民的需要改革艺术。传统音乐朝着艺术化， 特别是娱乐性、趣味性、通俗性等方面发展； 吸收新文化成分；传统音乐在职业化的过程中 ，为了经济利益与适应市民之需，也受到不少 坏的影响。如广东音乐的一度爵士化。
近代中国音乐家汇总
严良堃
合唱指挥家
黎国荃
歌舞剧指挥家
金正平
作曲家、指挥家
廖辅叔
音ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ理论家、音乐教育家
赵沨
音乐理论家、教育家、音乐活动家
李元庆
钢琴、大提琴演奏家、音乐理论家
黄源澧
大提琴演奏家、音乐教育家
蓝玉崧
音乐史学家、音乐教育家、民乐家
王震亚
作曲家、音乐教育家
李纯一
音乐学家、史学家
郭乃安
音乐理论家、作曲家
黄翔鹏
古筝演奏家
赵玉斋
古筝演奏家
高自成
古筝演奏家
高哲瑞
古筝演奏家
徐涤生
古筝演奏家
罗九香
古筝演奏家
饶竟雄
古筝演奏家
赵春亭
唢呐演奏家
任同祥
唢呐演奏家
胡天泉
笙演奏家
杨元亨
管子演奏家、吹歌艺人
冯少先
月琴演奏家
王惠然
作曲家、柳琴、琵琶演奏家
李乙
三弦演奏家、音乐教育家、作曲家
张老五
小三弦演奏家、作曲家
王沂甫
扬琴演奏家、教育家、理论家
罗浪
革命音乐家、指挥家
瞿希贤
作曲家
吴祖强
作曲家、音乐教育家
谷建芬
作曲家
杨秉荪
小提琴演奏家
喻宜萱
歌唱家
黄友葵
歌唱家、声乐教育家
郎毓秀
歌唱家、声乐教育家
周小燕
歌唱家
蔡绍序
歌唱家、音乐教育家
满谦子
歌唱家、教育家
李志曙
歌唱家、教育家
楼乾贵
歌唱家、教育家
朱崇懋
歌唱家
张权
14中国近现代音乐声乐
《松花江上》 松花江上》
张寒晖(1902～1946),音乐家 保定 人 ～ 音乐家,保定 张寒晖 音乐家 1925年10月加入中国社会主义青 年 年 月加入中国社会主义青 不久转为中国共产党党员.他 团,不久转为中国共产党党员 他 创作 不久转为中国共产党党员 的抗日歌曲《松花江上》 产生 的抗日歌曲《松花江上》,产生 了广 泛的影响.1941年赴延安 被边区人民誉为“人民 年赴延安,被边区人民誉为 泛的影响 年赴延安 被边区人民誉为“ 的 艺术家“ 艺术家“. 此曲是作曲家在西安二中教书时谱写的歌曲,作者 此曲是作曲家在西安二中教书时谱写的歌曲 作者 以如泣如诉的音调,悲恨哀伤的情绪 揭示出当时因 以如泣如诉的音调 悲恨哀伤的情绪,揭示出当时因 悲恨哀伤的情绪 日本侵略者蹂躏而背井离乡的东北同胞们的悲惨生 倾诉着他们对侵略者的无比仇恨. 活,倾诉着他们对侵略者的无比仇给党听
《唱支山歌给党听》由焦萍词,朱践 唱支山歌给党听》由焦萍词 朱践 耳曲.雷锋生前为了自勉 经常从报 耳曲 雷锋生前为了自勉,经常从报 雷锋生前为了自勉 刊上摘录一些名言警句,这首歌就是根据 这首歌就是根据“ 刊上摘录一些名言警句 这首歌就是根据“雷 锋日记”中摘抄的诗谱写而成.这首歌曲一直 锋日记”中摘抄的诗谱写而成 这首歌曲一直 在群众中流传. 在群众中流传 第一段是嘹亮高亢的山歌,表达了雷锋对党 第一段是嘹亮高亢的山歌 表达了雷锋对党 的热爱;第二段表达了雷锋跟党闹革命的决 的热爱 第二段表达了雷锋跟党闹革命的决 第三段重复第一段. 心;第三段重复第一段 第三段重复第一段
冼星海(1905冼星海(1905-1945) (1905 原籍广东番禺， 原籍广东番禺，生干澳门一 个贫苦船工的家庭。1918年入 个贫苦船工的家庭。1918年入 岭南大学附中学小提琴．1926年 岭南大学附中学小提琴．1926年 乐系学习。1928年进 入北大音乐国立艺专音 乐系学习。1928年进 上海国立音专学小提琴和钢琴，1931年考入 上海国立音专学小提琴和钢琴，1931年考入 巴黎音乐院。作品有《 巴黎音乐院。作品有《到敌人后方去 》、 二月里来》《游击军歌》等其中《 》《游击军歌 《二月里来》《游击军歌》等其中《黄河大 合唱》 他四部大合唱中最杰出的一部 最杰出的一部。 合唱》是他四部大合唱中最杰出的一部。
中国近现代声乐演唱技法及曲目安排
作者： 孙攀[1]
作者机构： [1]青岛大学音乐学院
出版物刊名： 人文天下
页码： 71-72页
年卷期： 2020年 第20期
主题词： 声乐演唱;声乐艺术;中国近现代;近现代声乐作品;时代的变迁;曲目安排;生命力;重大意义;
摘要：一、中国近现代声乐艺术在声乐艺术发展的历程中,许多作品逐渐被更多的人关注和接受,近现代的优秀声乐作品传递给中国人民的是蓬勃向上的民族精神,是近现代最具有生命力的载体,它反映出时代的变迁和日益变化的社会,反映出作者内心最真实呼唤的声音,这些优秀的近现代声乐作品在我国音乐文化中具有里程碑式的重大意义。
浅谈中国近现代民族声乐唱法的发展现状
浅谈中国近现代民族声乐唱法的发展现状中国近现代民族声乐唱法的发展现状，是一个充满活力和多样性的话题。
随着中国的社会经济的发展和文化交流的加强，中国近现代民族声乐唱法已经取得了显著的发展成就，展现出了丰富多彩的艺术面貌。
在这个过程中，中国近现代民族声乐唱法不仅借鉴了西方音乐的创作理念和表现形式，同时也注入了中国传统音乐的艺术精髓，形成了一种既具有中国特色又具有现代气息的声乐唱法。
近现代中国民族声乐的发展可以说是与时代风云变幻相伴相生的。
在早期，中国的声乐唱法主要受传统音乐的影响，曲调优美、婉转动听，以古老的民歌、戏曲和器乐曲为载体，传承千年的民族传统艺术之美。
当西方音乐文化开始传入中国，中国民族声乐也开始了一段新的发展历程。
西方的声乐唱法赋予了中国声乐更多的表现形式和技巧，使中国声乐走向了更加广阔的舞台。
中国民族声乐也开始走出国门，进行国际交流，更好地向世界展示中国民族声乐的独特魅力。
在当代中国，民族声乐的发展呈现出多种特点。
一方面，中国的声乐唱法开始向多元化发展，不仅保留了传统的民族声乐特色，同时也吸收了更多的外来音乐元素，形成了悠扬、动感的现代声乐唱法；中国的声乐唱法也在不断创新，融合了当代音乐理念，通过现代科技手段进行声乐创作和演绎，给人耳目一新的感受。
这种多元化和创新化的声乐发展，为中国民族声乐的艺术创作和表现提供了更加丰富的可能性。
目前，中国的民族声乐唱法在国内外的影响力不断扩大，许多优秀的声乐作品和演出开始受到国际社会的瞩目。
中国著名民族歌手邓丽君的歌声曾经风靡全球，成为中国声乐的杰出代表；中国的声乐音乐剧《茶馆》和《红色娘子军》也成功地走向国际舞台，受到了海外观众的欢迎。
中国的民族声乐唱法在国际上的发展壮大，不仅丰富了世界声乐文化的多样性，也为中国传统文化的传播和推广作出了巨大的贡献。
与此中国的民族声乐唱法也面临着一些挑战和问题。
传统和现代的结合是一个需要认真思考的问题。
如何在保留中国民族声乐的传统特色的吸取西方音乐的创作理念和表现形式，是一个需要深入研究和实践的课题。
最新 近现代声乐的演唱方法综述-精品
近现代声乐的演唱方法综述声乐的演唱方法是声乐发展的一个重要方面，以下是小编搜集整理的一篇探究近现代声乐演唱方法的，欢迎阅读参考。
前言我国作为拥有几千年文明史的大国，在不断发展的过程中也创造了极其悠久的音乐艺术。
19世纪四五十年代之前，中国的音乐艺术发展受外来影响非常小，多是在我国本土成长。
近代以来，中国被迫打开封闭已久的国门，在西方国家坚船利炮的威胁下进行中外文化交流。
由此，西方的音乐艺术开始与我国传统的音乐艺术进行碰撞，给中国声乐的发展带来了活力。
近现代的中国社会动荡较大，社会环境变化无常，这一时代特征也深刻影响了声乐艺术的发展。
这一时期的演唱方法也逐渐呈现多样化的趋势，并最终形成了当前流行的集中演唱方法。
一、美声唱法美声唱法源于17世纪的意大利，又称“柔声唱法”.其对演唱者的要求是用半分力量来演唱，运用自然柔美的发声方法使声音自由地放送出来。
这一唱法的代表人物有多明戈、帕瓦罗蒂、卡雷拉斯等，代表作品有《茶花女》、《又见西柏坡》等。
美声唱法对中国以及世界各国的声乐艺术发展都有着较大的影响。
美声唱法于20世纪传入中国，三四十年代我国在美、法、德、意、比利时等国的声乐留学生相继回国，并担任我国声乐教学的教师，使得美声唱法在我国广为传播。
这其中的代表人物就是构成当时著名“四大名旦”的黄友葵、喻宜萱、周小燕和朗毓秀。
另一方面一些俄国的歌唱家及声乐教师也来到我国，如著名男低音俄籍教授苏石林。
此后，美声唱法在我国的受欢迎程度越来越高，改革开放后的多所音乐学院的建立更为美声唱法的传播起到促进极大作用。
美声唱法强调整体性，突出人声的魅力。
其发声器官位于喉头，通过对声带的合理控制使得声音聚集在一起放送出来，使声音具备较强的感染力。
此外，对于气息的有效控制也是其特点之一。
美声唱法运用胸腹式联合呼吸法，极大拓宽了其音域，这十分有利于演唱者自由轻松的发挥。
二、民族唱法民族唱法，顾名思义就是我国各族人民根据自己的歌唱习惯与声乐表演喜好而形成和发展的一种唱法。
论中国近现代创作型声乐作品与民族声乐作品的差异
论中国近现代创作型声乐作品与民族声乐作品的差异作者：徐晨来源：《科学导报》2021年第31期关键词：歌唱;声乐作品;民族声乐;现代中国文化历史拥有上千年的历史。
在中国声乐的发展历程中，不但對中国传统民间音乐进行了继承和弘扬，而且吸收了外来的音乐文化，成就了现如今的大量创作型声乐作品。
《鸟儿在风中歌唱》是一首典型的近代创作型歌曲，作品完成于2000年，主题是保护环境、保护动物。
他采用西方作曲手法，具有一定戏剧色彩。
《岩口滴水》是一首云南民歌，其旋律优美，主题鲜明，词曲结合紧密，作品对于速度、节奏、情感都有强烈的要求。
从作品中，我们能体会到祖国边疆青年的热情与纯真之感。
通过对两首作品的分析，更加清晰的了解中国创作型声乐作品与民族声乐作品在曲式、和弦、旋律等方面的差异。
《鸟儿在风中歌唱》是一首花腔女高音独唱歌曲，由樊孝斌作词，刘聪谱曲。
这首作品将超高的创作技巧与情感相结合，把中国民族音乐文化进行升华，同西方创作技法和表现手段相融合，体现当代艺术歌曲的特点。
对全面了解我国艺术歌曲的发展，以及进一步对声乐学习和探讨有了很大的帮助。
《岩口滴水》是一首女高音独唱抒情歌曲，由任萍、田川作词，罗宗贤谱曲。
这首作品具有典型云南民歌的风格，其中在作品中呈现出水滴石穿的劳动精神、幸福和谐的美满爱情、展现出源于生活的自然美景，让听众感受到不同的艺术听觉盛宴。
《鸟儿在风中歌唱》与《岩口滴水》两首作品的共同点相对较少。
首先，这两首作品均为叙事、抒情性的艺术歌曲。
其次，这两首作品均是针对女高音创作的，两首作品音域跨度极大，情绪掌握极为重要，充分考验了歌者的演唱能力以及对于情绪的把控。
最后，两首作品都具有强烈的时代意义，均融合了中西方音乐创作的手法，体现了一定的艺术表现高度。
（1）两首作品的风格差异。
《鸟儿在风中歌唱》是一首以第三人称叙述鸟儿家园被破坏后心理变化的花腔女高音歌曲，全曲以凄凉、无助、呐喊为基调，情绪层峦叠嶂，具有一定的戏剧色彩。
中国近现代音乐史
中国近现代音乐史这个时期音乐发展的特点：①传统音乐随社会变化而有相应调整，以求自身保存，主导地位下降。
②由于社会政治经济发展，西方文化的影响，新文化的出现，产生了新音乐，不断发展，逐渐占据主导地位。
③社会政治变化，对音乐影响深刻，有过各种政权下不同政治色彩的音乐文化同时共存，呈现了复杂、多元的特点。
清末以来随西方音乐传入逐步建立的不同此前传统音乐的近代新音乐，其发展大致经历了四个阶段：①以学堂乐歌为中心的启蒙阶段，由1898年康梁上书开办新式学堂，至1919年“五四”前。
新音乐文化获得坚实基础，出现一批普通音乐的教育家。
②“五四”新文化运动开始，至二十年代末。
发展迅速，新型音乐教育机构建立，为专业音乐发展奠定基础，出现一批专业音乐家。
③三十年代，国立音专的专业音乐创作和演出，全国性抗日救亡歌咏运动，贯穿这个时期。
大多是声乐作品，器乐较少。
造就了一批优秀的音乐家，出现《黄河大合唱》具划时代意义的作品。
④四十年代，中国处于沦陷区、国统区、抗日民主根据地三种政权并存局面，音乐文化发展呈现不同色彩。
仍以声乐作品为主，器乐创作明显提高。
歌剧《白毛女》是中国歌剧创作里程碑式作品。
传统音乐的发展戏曲京剧等较大剧种已经定型。
一些优秀京剧艺术家受“五四”新文化运动的影响，对原来艺术形式大胆改革，扩大了京剧的表现力。
梅兰芳，创编进步时装新戏和革新的古装新戏《洛神》、《天女散花》；对传统剧目《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》进行新的加工创造；编演爱国戏《抗金兵》。
对旦角艺术进行改革，创立融青衣、花旦、刀马旦为一体的“花衫”，雍容华贵、凝重流畅的唱腔，形成独特风格的“梅派”。
另外，伴奏加进二胡、月琴，一些新戏中采用新的配乐手法。
三十年代赴美、苏，赢得国际声誉。
周信芳，创编进步时装新戏、新编历史剧，编演《四进士》等。
发扬“海派”改革创新精神，强调唱腔与语言的结合，，形成质朴刚健、铿锵顿挫、富于激情的“麒派”程砚秋，编演《荒山泪》、《窦娥冤》等，艺术上勇于革新创造，广泛学习其它剧种和西方音乐，创造委婉幽咽而又刚劲的“程派”。
中国近现代声乐艺术发展史
中国近现代声乐艺术发展史
中国近现代声乐艺术发展史最早可以追溯至上世纪初。
当时，增
江四大家以及群英会的成员陆续成为了闻名全国的声乐演唱家。
上世
纪二三十年代，梅兰芳、程砚秋、洪深等优秀的京剧声乐演员以及出
色的民族歌手们为中国声乐艺术的发展做出了卓越贡献。
到了上世纪五十年代初，以来广为人知的声乐家王莘、郭淑珍和
李香兰等出现，他们的嗓音和技巧不输于国际级歌唱家。
60年代初，
中央音乐学院开始培养具有专业水平的声乐专业人才，并且在近现代
声乐艺术领域积累了丰富经验及成果。
这一时期，国家开始大力支持
歌剧艺术的创作与演出，越来越多的歌剧及歌曲原创作品陆续问世，
如《红色娘子军》、《白毛女》等脍炙人口的作品，逐渐成为中国声
乐艺术的瑰宝。
70年代后，中国声乐艺术开始向世界发展。
改革开放后，西方先进艺术及表现手段和传统中国声乐艺术产生了深度的交流和融合，国
际性的声乐比赛和艺术节也相继在中国举办，创建了一系列以声乐为
主体的独特音乐活动，如世界杯声乐大赛、中国杯声乐大赛等；同时，像侯宝林、崔健、许嵩等音乐人也为中国流行音乐注入了新的活力。
当前，中国近现代声乐艺术正不断融合各个时代的优秀传统，完
善自身技术和艺术性，并得到了更多国内外观众的认可和赞誉。
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《歌唱祖国》
《歌唱祖国》王莘作词、作曲,完成于1950 年,它以豪迈深情的旋律、简练的歌词,
表现出共和国主人翁的中国人的 信心和自
豪感,反映了新中国朝气蓬勃、欣欣向荣
的风貌.它是中华人民共和国成立以来,具有重大影
响的歌曲之一.
本曲采用F大调，2/4拍，进行曲速度，为带再现的
单三部曲式结构。
《听妈妈讲那过去的故事》
境写易作白是 的的的品居我《 美朦这的易国花 感胧首时。著非 。、作候黄名花 缥品，自的》 缈，选在唐一 而因中创代词 充 为 了 作 大 的 《花非花》赏析 满全白这诗作 梦诗居首人者
花非花
《卖报歌》
聂耳（1912—1935）作曲家,云南玉溪人， 自幼喜欢民间音乐并学会演奏多,民族乐 器,1933年加入中国共产党,积极参与音 乐、戏剧、电影等工作.
由一个浊世公子，到留学生、艺术 教育家、最后成为了历代高僧的弘 一大师，早年才华横溢，在艺术各 方面都得到了充分的发展。其为人
可谓“绚烂之极、归于平淡”的典
型了。他虽避世绝俗，而无处不尽 人情。值得我们尊敬和学习的，是
他的多才多艺和认真的精神。他一
生做人凡事认真而严肃。他要学一 样就要象一样，要做什么就要象什
《卖报歌》是一首深受儿童喜欢的歌曲,它以简朴的
音调模拟报童的叫卖声,节奏跳跃、音调明朗活泼， 生动地勾画出了一个天真可爱,奔跑着叫卖的报童的 形象.
《松花江上》
张寒晖(1902～1946),音乐家,保定 人 1925年10月加入中国社会主义青 年 团,不久转为中国共产党党员.他 创作 的抗日歌曲《松花江上》,产生 了广 泛的影响.1941年赴延安,被边区人民誉为“人民 的 艺术家“ . 此曲是作曲家在西安二中教书时谱写的歌曲 ,作者 以如泣如诉的音调,悲恨哀伤的情绪,揭示出当时因 日本侵略者蹂躏而背井离乡的东北同胞们的悲惨生 活,倾诉着他们对侵略者的无比仇恨.
迹话 便 每 遍 一 他 这 入 入 由 苏 江 贵 两 潼 ，用“大个一趟山东山、西，湖关 介当到半小口“海三东浙、再、， 绍地”个时气旅关省过江福从四由 名方一中，说行返，渤、建两川河 胜言地国“了”京最海安到广、南 古土，，走近，。后湾徽江绕云入 ， ”
全国旅行 口技
音乐作品欣赏
天上飘着些微云， 地上吹着些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？ 水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？
学堂乐歌：
时间：清末民初
人物：一些爱国人士 事件：为振兴中华，纷纷到国外荣求救国真理，有少数 学者，将西方的一些歌曲的曲调填入汉语歌词 歌词内容：富国强兵，抵御外侮，宣扬自由自主，提倡 学习科学文化，反对封建迷信，争取妇女解放等 地点：在国内新式“学堂”的乐歌课中教唱这些歌曲 代表人物：沈心工、赵元任、李叔同 沈心工被誉为学堂乐歌之父。
单击此处编辑母版标题 中国近现代声乐
样式
歌曲类别
根据声乐曲的艺术程度和风格特点及演唱方式， 又可以分为： 群众歌曲、艺术歌曲。
群众歌曲的歌词通俗易懂，内容大多与政治、 社会生活有关，它体现人民群众的理想愿望。 它的音域不宽，结构整齐，易于上口，具有群 众性。 《没有共产党就没有新中国》
艺术歌曲
瞿希贤
女作曲家上海人,代表作有
《红军根据地大合唱》《全世界无产者联
合起来》《听妈妈讲那过去的事情》等.
这是一首叙事歌曲，它的旋律动听，感情真挚，
形象生动，具有强烈的艺术效果。此曲为带再现
的三部曲式。
冼星海(1905-1945) 原籍广东番禺，生干澳门一 个贫苦船工的家庭。1918年入 岭南大学附中学小提琴．1926年 入北大音乐国立艺专音 乐系学习。1928年进 上海国立音专学小提琴和钢琴，1931年考入 巴黎音乐院。作品有《到敌人后方去 》、 《二月里来》《游击军歌》等其中《黄河大 合唱》是他四部大合唱中最杰出的一部。
艺术歌曲源自十八世纪 末十 九世纪初，是欧洲盛行的一 种抒情歌曲，通称艺术歌曲. 它比通俗歌曲具有更高的艺术性，其特点是歌词 通常采用著名诗歌，着重个人感情的抒发和内心 体验的揭示；曲调与歌词紧密配合，感情细腻， 抒情性较强；伴奏不只是作和声的衬托，而在渲 染意境和刻画形象方面起着重要的作用。
中国艺术歌曲兴起于20世纪20年代， 围绕着中国“新音乐”建立的问题展 开理论研究和创作探索的时期，主张 借鉴西乐，整理国乐，中西融合，创 立新乐。
么。
学堂乐歌代表人物及作品
李叔同（1880-1942） 我国近代音乐、美术、戏剧艺术 的先驱者，早年留学日本。回国 后，主要从事艺术教育。
中年皈依佛门，法名演音， （《梦见家和母亲》）、《隋堤 柳》（《戴西· 贝儿》）、 《春游》 等。
（1880～1942）
艺术歌曲
《玫瑰三愿》龙七词 黄自曲
黄自的音乐创作风格典雅精致，结构工整 严谨。这首歌曲是黄自抒情歌曲代表作之 一。歌曲通过人化的玫瑰花的三个愿望，唤起对青春的 珍惜，对生活的憧憬，对幸福的渴望，对理想的追求。 这首歌曲表达了作者对于当时社会上欺凌歧视妇女，侵 犯她们正当权益的不公正行为的不满，以及对受欺凌的 弱者的同情。
创作歌曲赏析《送别》
电影《城南旧事》插曲
李叔同 词 （英）奥德韦原曲
长亭外,古道边,芳草碧连天. 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山. 天之崖,海之角,知交半零落 一壶浊酒尽余欢,今宵别梦酣" 此歌虽为借鸡生蛋之作，却 在中国获得了长久以至永久 的生命。已经成了新的“阳 关三叠”，“四千余年古国 古”的20世纪中国人，已经 用这首歌“送别”了太到的 东西。
《黄河大合唱》
《黄河大合唱》由光未然作词，冼星海作曲， 完成于1939年3月。 作品以黄河为背景，生动地描绘了中国人民 英勇的抗日战争，反映了中国民族坚强博大 的民族精神。这部具有交响性、写实性、气 势庞大的合唱，为我国现代的大合唱以及其 他体裁形式的音乐创作提供了光辉的典范。
冼星海指挥《黄河大合唱》1939
学堂乐歌是指清末民初在学堂里教唱的歌曲。
学堂乐歌代表人物及作品
沈心工（1870-1947）
上海人，1902年留学日本， 考察音乐教育。创设了我 国较早的乐歌课，编写了 大量乐歌，流传广泛。
代表作：《体操》、《竹
马》、《黄河》、《铁匠》
等。
（1870～1947）
艺术教育家、一代高僧—李叔同
随着黄自、刘雪庵、赵元任等新一批音乐家的涌 现，中国的艺术歌曲创作打到了新的高度。他们的作 品采用的西洋音乐创作技法，并且融入了很多中国民 间音乐元素，相对于他们的前辈而言，这些音乐大师 的艺术歌曲具备了更强的艺术感染力。
中国早期艺术歌曲
赵元任
中国现代语言的先驱
是十始食石氏适氏使十氏市十氏嗜“ 事石识十室使石拾是狮适。时时狮石 。狮十狮拭侍室是十，市是，时，室 ”尸狮尸，拭。十狮恃。时适适誓诗 。尸。氏石石狮逝矢氏，十市食士 试，食始室室尸世势视适狮视十施 释实时试。湿，。，是施适狮狮氏 ， ， 。。， 单音故事 《施氏食狮 史》