艺术设计概论结课论文

艺术设计概论

———论陕西民族服饰的发展

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内容摘要：陕西民族服饰的发展随着朝代的更替，也发生着变化，从简单的取暖，遮盖身体到着身舒服，时尚等变化。在服饰的花样纹饰也在不断创新，运用色彩的关系对比等，加入艺术的元素，来搭配衣服。

关键词：特色（Characteristic）进步（Progress）发展（Development）审美（Aesthetic）价值（Value）

正文：

一、总览全局

陕西民族特色服饰从炎帝黄帝到清，其中有不少大小朝代，在此建都，所流传下来的服饰特点各有千秋，从炎黄的原始部落社会至今有十三个大小朝代（西周、秦、西汉、新莽、东汉、西晋、前赵、前秦、后秦、西魏，北周、隋、唐）在陕西建都，不同的时期有不同的服饰特色。炎黄帝的原始社会有用树叶、草木、兽皮当作衣服穿于身，服饰只是为了保暖与遮盖，很单纯，非常简单的想法。

到了西周，服饰的穿戴发生变化，为了追求新的样式，新的材质，不在只是简单而实用的保暖与遮掩，更多的是为了自己的心情，舒适，合身。丝绸的发现，使服饰再次发生改变，丝绸轻巧，舒适。布料，毛皮能保暖；丝绸柔滑，通透，加以融合。服饰开始由纯天然不

加以其它物质的树叶、草木、兽皮等材质，以单纯的保暖开始；到人类自身有了害羞之心起，服饰多了遮掩身体的作用；再到布料，先以简单朴素的颜色到渲染出多色的，服饰有了艺术的感觉，然而丝绸的加入，使之多了质感的变化，有了一种华丽的感觉。一步一步的变化完善进步中，都是为了人而改变而去进步。

秦汉开始，人们的不断思考和人们的聪明才智，想到了加入自己特有的东西，有代表性，可以去代表他们自己的风格特色，独有的元素。他们会根据自己的喜好，自己喜欢的图样、纹饰、色泽、材质或者当地的地理、风土人情、文化的特点，将其融入到服饰中，服饰的感觉出现了翻天覆地的变化，开始有自己的特点特征，有自己独特的物质在里面，将驶向美的彼岸，懂得美与丑的不同，不同的是由害羞转变为用服饰来遮掩自己不好的地方展现自己好的地方，由此出现了审美，对服饰美丑好坏的分辨与评判，有了一种对服饰高层次的观念——服饰的审美。随着每个朝代的不断变更，服饰也不断的改善与创新，它们不再是以简单的取暖与遮掩身体为主，而是逐渐向以华丽的样式、纹饰和着身舒适、得体为主了，所以都在不断地与时俱进。人们不用当初的狩猎而来的兽皮剥下来穿于身，而是在原有的基础上增加了艺术的成分，如花纹、色泽、样式、材质等，来改善衣服的质感，在本质上加以修饰，使其更加完美，着身更加得体。

二、古代服饰的发展

1.西周——服饰制度的完备时期

周朝以封建制度建国，以严密的阶级制度来巩固帝国，制定一套非

常详尽周密的礼仪来规范社会，来安定天下。服装是每个人阶级的标志，因此服装制度是立政的基础之一，规定是非常严格的。周朝设有官工作坊，从事服饰资料的生产并设有专门管理王室服饰生活资料的官吏。凡是比较高级的染织品、刺绣品的分配都受奴隶主控制。

商周时代的服饰，主要是上身穿「衣」，衣领开向右边；下身穿「裳」，裳就是裙；在腰部束着一条宽边的腰带，肚围前再加一条像裙一样的「韍」，用来遮蔽膝盖，所以又叫做「蔽膝」。

2.秦朝服饰

秦始皇凭借“六王毕，四海一”的宏大气势，推行“书同文，车同轨，兼收六国车旗服御”等一系列积极措施，建立起包括衣冠服制在内的制度。汉代遂“承秦后，多因其旧”。因而秦、汉服饰有许多相同之处。武帝时，派张骞通使西域，开辟了一条沟通中原与中亚、西亚文化、经济的大道，因往返商队主要经营丝绸，故得名“丝绸之路”。这一时期，由于各民族各国之间交流活跃，导致社会风尚有所改观，人们对服饰的要求越来越高，穿着打扮，日趋规整。尤其贵族阶层中厚葬成

风，这些都为今日服装研究工作留下了珍贵的文化遗产。

秦军队中服装大体可分军官和战士两大类：

（1）军官的服装

军官分高、中、低三级。将军俑，身穿双重长襦、外披彩色铠甲，下着长裤，

足登方口齐头翘尖履，头戴顶部列双鹖的深紫色鹖冠，橘色冠带系于颌下，打八字结，胁下佩剑。中级军官俑的服装有两种：一种是身穿长襦，外披彩色花边的前胸甲，腿上裹着护腿，足穿方口齐头翘尖履，头戴双版长冠，腰际佩剑；第二种是身穿高领右衽褶服，外披带彩色花边的齐边甲，腿缚护腿，足穿方口齐头翘尖履，头戴双版长冠。下级军吏俑，身穿长襦、外披铠甲、头戴长冠，腿扎行縢或护腿，足穿浅履，一手按剑，一手持长兵器，另也有少数下级军吏俑不穿铠甲，属于轻装。胸前、背后未缀甲片，皆绘几何形彩色花纹，似以一种质地坚硬的织锦制成，也有可能用皮革做成后绘上图案。甲衣的形状，前胸下摆呈尖角形，后背下摆呈平直形，周围留有宽边，也用织锦或皮革制成，上有几何形花纹。胸部以下，背部中央和后腰等处，都缀有小型甲片。全身共有甲片一百六十片，甲片形状为四方形，每边宽大处理厘米。甲片的固定方法，用皮条或牛筋穿组，呈“V”字形并钉有铆钉。另在两肩装有类似皮革制作的披膊，胸背及肩部等处还露出彩带结头。

（2）士兵的服装

轻装步兵俑，身穿长襦，腰束革带，下着短裤，腿扎行縢（即裹腿），足登浅履，头顶右侧绾圆形发髻，手持弓弩、戈、矛等兵器。重装步兵俑服装有三种：一种是身穿长襦，外披铠甲，下穿短裤，腿扎行縢，足穿浅履或短靴，头顶右侧绾圆形发髻；第二种的服装与第一种略同，但头戴赤钵头，腿缚护腿，足穿浅履；第二种服装与第三种相同，但在脑后缩板状扁形发髻，不戴赤钵头。战车上甲士服装与重装步兵俑的第二种服装相同。骑兵战士身穿胡服，外披齐腰短甲，下着围裳长裤，足穿高口平头履，头戴弁（圆形小帽），一手提弓弩，一手牵拉马缰。战车上御手的服装有两种：一种是身穿长襦，外披双肩无披膊（即臂甲）的铠甲，腿缚护腿，足登浅履，头戴长冠。第二种的服装是甲衣的特别制作，脖子上有方形颈甲，双臂臂甲长至腕部，与手上的护手甲相联，对身体防护极严。

3.汉朝服饰

汉明帝和公卿诸侯首次穿着冕冠衣裳举行祭礼，这是儒家学说衣冠制度在中国得以全面贯彻执行的开端。汉明帝的祭服、朝服制度包括冠冕、衣裳、鞋履、佩绶等，各有等序，它的重点在冠冕，朝服采用深衣制。

(1)男子袍服

袍服属汉族服装古制。

领口、袖口处绣夔纹或方格纹等，大襟斜领，衣襟开得很低，领口露出内衣，袍服下摆花饰边缘，或打一排密裥或剪成月牙弯曲之状，并根据下摆形状分成曲裾与直裾。

(2) 女子深衣、襦裙与佩饰

襦裙是汉服女装的最基本形式。

3.唐朝服饰

由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，而这一时期的女子服饰，可谓中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。大服装是社会政治气候、经济基础的晴雨表。时至今日，东亚地区的一些国家，仍把唐朝时期的服饰作

为正式的礼服，可见影响之久。外国的友好使者云集长安，也把他们的文化的种子，播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。

唐代官服发展了古代深衣制的传统形式，于领座、袖口、衣裾边缘加贴边，衣服前后身都是直裁的，在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕，腰部用革带紧束，衣袖分直袖式和宽袖式两种，窄紧直袖的称为衣。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度，称圆领衫、袍，上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式，一直流传到明代。唐代男子服饰，在延续传统的交领、对襟汉服的基础上，多了新的款式。代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女服较之其它朝代，具有强烈的自信心与流行意识，更加追求大气飘逸与华丽绚烂。唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。唐代服饰的发展是整体上的发展，这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现。唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰；唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今

天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴

4.现代的服饰

由于经济的发展和审美观念的提高,现代人的服饰日益追求缤纷多彩,即使以中国来说,近十多年来由于改革开放,物质生活和文化生活水平的提高,人们对服饰的需求日益提高,人们的服饰观也逐步改变,不再以廉价、耐穿为首选,而更多地追求高档、美观,可以说现代中国成为服饰的百花园了。只有军便服,中山装和工作服这三种形式,被人称"老三样",色调也局限于绿、黑、兰、灰几中,80年代以来最初几年,服饰界又出现了"一窝风"的现象,"西装热"、"牛仔热"体现了盲目的"赶时髦"的特点。

三、畅想未来的发展

随着时代的发展，特有的极具民族特色的服饰也已经不复存在，少之又少，也只有一些少数民族的人们会穿一些自己本民族的服饰，而现在都基本变的大众很传统的样式了，我们应该将本土的特色文化、地理特点等独一无二的元素融合进来，如什么时期的什么服饰。把它们最具特色特点的地方留下，将其合在一起融成一种具有陕西风土人情的特色服饰。

参考文献：

《陕西历史文化遗产丛书》

《中国古代服饰研究》

《百度百科》

《百度知道》