论李清照词境与心境的变迁
李 清照词风变化是否与她的心理状态有关
李清照词风变化是否与她的心理状态有关李清照，这位在词坛上熠熠生辉的女性，其词作风格独特，且在不同的人生阶段呈现出显著的变化。
这种变化是否与她的心理状态紧密相连呢？答案是肯定的。
李清照早期的生活相对顺遂和安逸。
出生于书香门第的她，自幼受到良好的教育，有着优渥的生活条件和宽松的创作环境。
此时她的词作多以描绘自然美景、少女情怀为主，充满了天真烂漫和对美好生活的憧憬。
例如在《如梦令·常记溪亭日暮》中：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”字里行间洋溢着青春的活力和无忧无虑的快乐，这种轻松愉悦的心理状态在词中展露无遗。
然而，随着时间的推移，李清照的生活遭遇了重大的变故。
金兵入侵，北宋灭亡，她被迫南渡，开始了颠沛流离的生活。
与此同时，她的婚姻也出现了危机，丈夫赵明诚的离世更是给了她沉重的打击。
在这一时期，她的心理状态发生了巨大的转变，从原本的安逸闲适变得愁苦哀伤、愤懑无奈。
这种心理的变化也清晰地反映在她的词作中。
在《声声慢·寻寻觅觅》中：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”整首词充满了凄凉、孤独和愁苦的情绪。
通过“冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”等词句，我们能深切感受到她内心的痛苦和无助。
此时的她，国破家亡，孤苦伶仃，心理状态的极度压抑和愁苦在词中得到了淋漓尽致的展现。
李清照的词风变化还体现在其对人生的思考和对社会现实的关注上。
在经历了种种磨难后，她的心理更加成熟和深沉，不再仅仅局限于个人的情感世界，而是开始对整个社会和人生有了更深刻的认识和感悟。
比如《渔家傲·天接云涛连晓雾》中：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
李 清照的词风为何从婉约到沉郁
李清照的词风为何从婉约到沉郁李清照，这位在宋代词坛上独树一帜的女词人，前期词风婉约细腻，后期则转向沉郁悲怆。
这一转变并非偶然，而是多种因素共同作用的结果。
李清照出生于书香门第，自幼受到良好的教育和文化熏陶。
早期的生活环境优越，家庭和睦，她的词作多以描写自然景色、少女情怀和夫妻间的恩爱为主，充满了轻松、欢快和浪漫的氛围。
例如《如梦令·常记溪亭日暮》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词生动地展现了少女时期的李清照活泼、自由的生活场景，词风清新婉约，充满了灵动之美。
然而，命运的转折往往令人猝不及防。
金兵入侵，北宋灭亡，李清照被迫南渡。
这一重大的历史变故，彻底打破了她原本平静的生活。
在逃亡的过程中，她历经了颠沛流离、亲人离散的痛苦。
国家的破碎、民族的灾难，使得李清照的内心充满了悲愤和忧伤。
此时，她的词作不再是单纯的个人情感抒发，而是融入了对国家命运的关切和对民族苦难的同情。
例如《声声慢·寻寻觅觅》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”整首词以悲秋为背景，通过描写残秋的景色和自己孤独凄凉的处境，抒发了作者饱经忧患、家破人亡后的悲痛之情。
词风沉郁顿挫，充满了无尽的哀愁和伤感。
除了时代的巨变，个人生活的不幸也对李清照的词风产生了深远的影响。
她与丈夫赵明诚感情深厚，但赵明诚在南渡途中病逝，这给李清照带来了巨大的打击。
失去了挚爱之人，她的内心充满了孤独和痛苦。
在《武陵春·春晚》中“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”这首词中，李清照借景抒情，表达了对亡夫的思念和对往昔美好生活的追忆，那种沉重的忧愁溢于言表。
论李清照词境与心境的变迁
论李清照词境与心境的变迁作者：李赛君来源：《青年文学家》2010年第05期摘要：李清照一代著名女词人，才学超人，一生寻寻觅觅，冷冷清清。
她的每一首诗词都在诉说着人生感慨。
更可贵的是她面对国破山河，忧国忧民，尽显一代女词人的风范。
本文从她的人生经历来分析她前后期创作在题材风格上的演变，以便对当时历史背景下女词人的心理历程进行更深入全面的了解。
关键词：愁相思南渡靖康之乱[中图分类号]：I206[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2010)-03-0066-02中国是个诗的国度，中华民族有着悠久的文明历史。
许多伟大的诗人，作家以他们卓越的才能为祖国的文化宝库创造了无比珍贵的财富。
然而由于历史条件的限制，在这漫长的历史画廊里，女作家却屈指可数。
其中，宋代女词人李清照，可以说是最为杰出的一个。
她的诗词创作方面的深厚造诣和突出成就，是我国封建社会中广大妇女的聪明才智不可磨灭的～个重要标志。
李清照，自号易安居士，又署易安室，宋朝历城(今山东省济南市)人。
一生经历表面繁华，危机四伏的北宋末年和动乱不已，偏安江左的南宋初年。
她的人生经历给她酿就了一颗千回百折的词心。
现将李清照的创作以一一二七年的靖康之乱划界，分为南渡之前与南渡之后两期来对比研究。
一南渡之前待字闺中，少年不知愁滋味李清照生长于书香门弟，仕宦之家。
父亲李格非是北宋神宗熙宁年间进士，当时著名的文人。
李清照从小就受着良好的家庭教育，在一种开明的生活环境中长大。
造就了李清照超凡脱俗、品格高洁、志趣高远的性格。
年轻时的李清照，性格比较开朗、活泼，在她的前期的词中有充分的体现：水光山色与人亲，说不尽，无穷好……眠沙鸥鹭不回头，似也恨人归早。
——《怨王孙》词中写的虽然是“红稀香少”的晚秋景色，却毫无那种习惯的悲秋与迟暮之感。
整个艺术境界中充满着热情爽朗的朝气，跃动着青春的活力。
见客人来袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——《点绛唇》词中描写了一位少女在院中打秋千，弄脏了双手，汗湿了罗衣。
李 清照的词风为何变化多端
李清照的词风为何变化多端李清照，这位在中国文学史上熠熠生辉的女词人，其词作风格多样，变化多端，犹如一幅绚丽多彩的画卷，展现出丰富的情感世界和人生阅历。
那么，究竟是什么原因导致了她词风的这种多变性呢？首先，时代的变迁是影响李清照词风变化的重要因素。
李清照生活在北宋末年和南宋初年，这个时期社会动荡不安，政治风云变幻。
北宋时期，社会相对稳定，文化繁荣，李清照早期的词作多以清新明快、婉约细腻的风格为主，描绘了少女时期的天真无邪和婚后的甜蜜生活。
例如《如梦令·常记溪亭日暮》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”生动地展现了少女游玩的欢乐场景，充满了活泼与朝气。
然而，随着金兵入侵，北宋灭亡，南宋建立，社会的动荡和人民的苦难给李清照的生活带来了巨大的冲击。
这一时期，她的词作风格转为沉郁悲怆，充满了对国家命运的忧虑和对故土的思念，如《声声慢·寻寻觅觅》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
”通过细腻的笔触和凄凉的氛围，表达了她内心的愁苦和孤独。
其次，个人经历的起伏也是李清照词风变化的关键原因。
李清照的一生经历了许多波折，包括婚姻的变故、家庭的兴衰等。
她早年与丈夫赵明诚情投意合，夫妻生活幸福美满，这在她早期的词作中有所体现，如《减字木兰花·卖花担上》中“怕郎猜道。
奴面不如花面好。
云鬓斜簪。
徒要教郎比并看。
”展现了夫妻之间的甜蜜与亲昵。
然而，后来赵明诚的离世使她陷入了巨大的痛苦之中，她的词作也随之变得哀怨凄凉，如《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》中的“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？”表达了对亡夫的深深思念和无尽的哀伤。
再者，李清照自身性格的复杂性和丰富性也促使了她词风的多样化。
李清照前后期词风之转变
李清照前后期词风之转变李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家，尤其是她那自成一格的词作，最为后世人所称道，是宋代词坛婉约派的代表作家，被后世称为婉约派的“一代宗师。
她的词，令慢均工，擅长白描，善用口语，语言清新自然、淳朴易懂。
李清照在不同的社会生活经历中，个人的心里历程也经历了前后不同的变化，这表现在她的词作中，就是前后期词风的巨大差异。
其前期的词风表现为清新明快、活泼婉媚、真挚缠绵的特点；而后期的词风则表现为苍凉沉郁、凄咽悲楚、浓哀苦愁的特点。
一、李清照前期的词创作1、婚前部分在北宋末期相对稳定的社会环境以及父亲仕途稳步升迁的稳定家庭环境下，她的爽直、自由不羁的个性逐渐被培养起来。
相对宽松开明的家庭环境，使她天真少女的身心得到相对自由的发展。
率真的心灵较少受到扭曲。
明辨这一点，方能深入透彻地理解这一时期的李清照。
李清照出身于书香门第，父亲李格非为苏门“后四学士”之一，他的学术思想、人生态度都深受苏轼的影响。
表现在家庭管理与子女教育方面，李格非并不轻视或束缚女性，任随李清照自由发展身心，为李清照的成长提供了一个相对宽松的家庭环境，母亲是名门闺秀出身，博雅能文，不仅传授给她渊博的学识，同时也培养出作为一个大词人所必须具备的艺术才能。
在父母人格性格的潜移默化和文学艺术方面的言传身教下，她的天赋得以充分挖掘。
书香门第的耳濡目染和社会政治的巨大影响，使得她视野开阔、气质高贵、性格洒脱、性情率真、超越尘俗，也同样铸就了其独立自由的文学创作风格与卓尔不凡的文学修养。
她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺阁绣楼之内，而是常常走出重门深院，投入到大自然的环抱之中，因此，她少女时期写出来的词，语言欢乐明快，感情清新自然，具有天真烂漫的率真美。
如：《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是一首作者以白描手法引出新意、用淳朴语言度入音律的脍炙人口的小令。
汉语言文学浅析李清照词风的阶段性变化
摘要 (2)关键词 (2)ABSTRACT (2)前言 (2)一、前期：夫妻琴瑟合鸣，词风清新明丽 (3)二、中期：夫妻失和，词风沉郁 (6)三、后期：国破家亡，词风凄苦，亦有男儿豪情之作 (8)（一）悼亡词，多表怀念之情 (9)（二）国破家亡，爱国情思 (10)结语 (11)参考文献 (12)致谢 (12)浅析李清照词风的阶段性变化摘要:作为宋朝乃至整个文学史上做杰出的女词人，李清照的一生宛如一株无根的浮萍，随着宋王朝的风雨变迁而跌宕起伏，又如一场灿烂的花事，经历了新蕊初吐、含苞待放、灼灼其华、暗自飘零……她被称为婉约词派的宗主，但她的词风又不是一成不变，墨守陈规的，纵观李清照的词，由初期的婉约灵致，到中期的哀怨缠绵以及后期的细腻中不掩豪放，她的词，随着她不同的人生境遇和心境的改变有着阶段性的变化。
关键词:词风；清新明丽；阴郁；闺阁闲愁；凄苦；男儿豪情Analysis of Li Qing Zhao 's Ci phase changeAbstract:As the Song Dynasty and the whole history of literature to do outstanding female writer, Li Qing Zhao 's life is like a rootless duckweed, as the Song Dynasty and changes and ups and downs, and as a brilliant flowers, experienced a new blossom spits, in early puberty, triggering the Hue, secretly wandering ... ...She is known as the graceful words to send home, but her word wind is not immutable and frozen, legalistic, in Li Qing Zhao’s words, from the early to mid to subtle spirit, sad touching and later the exquisite in does not cover, bold and unconstrained, her word, along with the changes in her different life circumstances and mood changes on the stage. Key word:Word wind; fresh and beautiful; gloomy; boudoir sorrow; grief; men of pride前言李清照，今山东省济南章丘人，号易安居士，生于南北宋之交。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照，中国宋代女词人，被誉为“千古第一才女”，她的词作以其清雅豪放、情感真挚、意境深远而著称于世。
她南渡前后词的创作风格更是引人关注。
本文将试论李清照南渡前后词的创作风格，探讨她在南渡前后的生活变迁和情感体验对她词作风格的影响。
我们可以从李清照南渡前后生活环境的变迁来解读她词作风格的变化。
李清照是北方人，她的词作大多在北方创作，南渡后，她的创作环境发生了巨大的变化。
南方的气候、风土人情和文化传统都与北方有着很大的不同。
这种环境的变迁不仅对李清照的生活习惯和思维方式产生了影响，也对她的词作风格产生了深远的影响。
南渡前的李清照，其词作以豪放洒脱、抒情慷慨为主。
她的词作大多描绘北方的风土人情，表现了她豪放奔放、率真直接的性格特点。
例如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”以及《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这些词句都表现了她内心深处的热情和豪放。
此时的李清照擅长以率真直接的文字表达自己内心的情感，她的词作风格鲜明而直接，给人留下深刻的印象。
南渡后的李清照，其词作风格发生了明显的变化。
南渡后的李清照深受南方文化的影响，她的词作更加注重意境和细腻的情感表达。
她的词作开始追求与自然融为一体，借助自然景物来抒发自己的情感和心境。
例如《浣溪沙》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，以及《如梦令》中“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，这些词句都表现了她对自然景物的深刻体验和对生活的深刻感悟。
此时的李清照的词作风格变得更加细腻和含蓄，情感更加真挚而深沉，给人留下了更加丰富而深刻的印象。
而南渡后的李清照，她的词作则更多地表现了对生活的感悟和对自然的热爱。
她经历了生活的起起落落，对人生和自然有了更加深刻的认识和体验，这些情感体验使她的词作更多地表现了对自然和生活的感悟和热爱。
例如《声声慢》中的“才下眉头，却上心头”，以及《浣溪沙》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，这些词句都表现了她对生活的深刻感悟和对自然的热爱之情。
李清照前后期词风变化之比较
李清照前后期词风变化之比较李清照的词和她的人一样，永远笼罩着一层淡淡的哀愁，永远都是笼罩着一层美丽的轻轻的面纱，能够唤起我们很多很多对于情感的追索，对于情感的一种追忆。
李清照应该算是中国古代最杰出、最有才华的女文学家、女作家。
如果要用一句话来概括李清照这个人，我们也可以说李清照这个才女，她不容易，不简单，而且也不平凡。
她一生经历了很多的苦难和坎坷。
国破，家亡，财散，再嫁，离婚，还没有子嗣。
一个封建时代的女性，她经历了许许多多的苦难，但是，这些苦难的挫折从来没有打到过李清照，她的意志非常顽强，她挺住了，这作为一个女性，真是太不容易。
李清照的一生从优裕走向苦难，时代和个人生活的巨变使词人视野不断扩大。
其前后期词作在内容上呈现出前期的闺阁相思、离愁别绪到后期的哀怨情愁，凄婉哀痛忧愤深沉迥然不同的特色。
一、李清照前后期词风之变化由于生活环境的变幻，李清照的词以靖康之难为界，分为前后两个时期，词的内容、风格迥然不同：前期词中多以少女闲游、少妇闲愁等作为题材，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
而后期由于国破家亡之后，遭受政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活，词作题材则由前期抒发个人感情发展到关注国家存1/ 6亡的感情，多写内心愁苦，展现出饱经世态炎凉的凄苦心情。
（一）前期的闺思闲愁李清照前期的创作局限于自我的狭小空间内，关注的是自己的感情世界和自然青春。
1、少女时代李清照在她的少女时代，生活幸福，性格天真活泼，她的生活在她的眼睛里边是充满了色彩的，充满了愉快，充满了生机，也充满了乐趣，这很集中地体现在她一首著名的词《如梦令》当中：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照给我们描画出了这样一幅生机勃勃而又盎然情趣的画面，运用白描的笔法勾勒出一幅美不胜收的日暮晚景图。
溪亭、暮日、莲塘、荡舟、鸥鹭等景致动静交织，情景交融，表现出明快、清新、活泼的风格。
2、少妇时期李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁。
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论李清照词境与心境的变迁
作者：李赛君
来源：《青年文学家》2010年第05期
摘要：李清照一代著名女词人，才学超人，一生寻寻觅觅，冷冷清清。
她的每一首诗词都在诉说着人生感慨。
更可贵的是她面对国破山河，忧国忧民，尽显一代女词人的风范。
本文从她的人生经历来分析她前后期创作在题材风格上的演变，以便对当时历史背景下女词人的心理历程进行更深入全面的了解。
关键词：愁相思南渡靖康之乱
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2010)-03-0066-02
中国是个诗的国度，中华民族有着悠久的文明历史。
许多伟大的诗人，作家以他们卓越的才能为祖国的文化宝库创造了无比珍贵的财富。
然而由于历史条件的限制，在这漫长的历史画廊里，女作家却屈指可数。
其中，宋代女词人李清照，可以说是最为杰出的一个。
她的诗词创作方面的深厚造诣和突出成就，是我国封建社会中广大妇女的聪明才智不可磨灭的～个重要标志。
李清照，自号易安居士，又署易安室，宋朝历城(今山东省济南市)人。
一生经历表面繁华，危机四伏的北宋末年和动乱不已，偏安江左的南宋初年。
她的人生经历给她酿就了一颗千回百折的词心。
现将李清照的创作以一一二七年的靖康之乱划界，分为南渡之前与南渡之后两期来对比研究。
一南渡之前
待字闺中，少年不知愁滋味
李清照生长于书香门弟，仕宦之家。
父亲李格非是北宋神宗熙宁年间进士，当时著名的文人。
李清照从小就受着良好的家庭教育，在一种开明的生活环境中长大。
造就了李清照超凡脱俗、品格高洁、志趣高远的性格。
年轻时的李清照，性格比较开朗、活泼，在她的前期的词中有充分的体现：
水光山色与人亲，说不尽，无穷好……
眠沙鸥鹭不回头，似也恨人归早。
——《怨王孙》
词中写的虽然是“红稀香少”的晚秋景色，却毫无那种习惯的悲秋与迟暮之感。
整个艺术境界中充满着热情爽朗的朝气，跃动着青春的活力。
见客人来袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——《点绛唇》
词中描写了一位少女在院中打秋千，弄脏了双手，汗湿了罗衣。
突然见一客人来，慌乱中跑掉了鞋子，跌落了金钗，却又忍不住好奇想看看客人是谁。
于是便假装回头嗅嗅青梅。
词中以精练的语言将一个天真憨痴，妩媚多情的少女形象展现在读者的眼前。
独处深闺，人比黄花瘦
李清照十八岁出嫁，丈夫赵明诚是著名的金石学家，李清照与赵明诚的爱情是建立在共同的爱好基础上的，他们是一对志同道合、意趣相投的夫妻。
新婚之后，他们的感情尤其浓烈。
怕郎猜到，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒叫郎比并看。
——《减字木兰花》
这首词把一个新妇在丈夫面前的妩媚娇憨的姿态，惟妙惟肖地表现出来，显得清新活泼，不减少时词作中所写的天真风韵。
但婚后两年，赵明诚出仕，少则小别数日，多则一年半载，时间即使比较短暂。
也常常牵动李清照的里情别绪。
如《醉花阴》中的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”词中通过这一创造性的形像比喻将词人在重阳佳节，消魂荡魄的相思之苦，非常贴切地表现出来。
这一时期其词境中少了些许少女的娇憨与天真而多了一些思妇的离愁别恨。
感时伤怀，才下眉头，却上心头
在李清照的前期生活中，良好的家庭教养和美满的婚姻，可能使她产生美好的理想，而封建礼教对妇女的束缚，则使其理想彻底幻灭。
李清照早期以爱情为主要基调的那些情调忧伤作品，如《一剪梅》《凤凰台上忆吹萧》等，即是排遣上述苦闷的产物，也是封建时代的妇女处于被压迫地位的反映。
词人写这些词的时候，北宋王朝已处于崩溃前夜。
她的父亲，在新旧党争与同党内部之争中都遭受打击。
在崇宇元年(1102年)被罢官。
此外赵挺之与蔡京之间的斗争
亦对她产生了影响。
她的家庭变故正反映了北宋统治集团内部错综复杂的矛盾和斗争。
这种矛盾和斗争，是宋王朝腐朽没落的表现。
她在《庆清朝慢》一词中说：“金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏。
”这既是对官僚集团醉生梦死的讽刺，又是对日暮途穷的北宋王朝现实的真实反映。
虽然这一时期李清照的创作中也表现出对国家命运前途的关心，但安逸清静的闺阁生活毕竟没有使她直接感受到政治危机、民族危机所造成的重大灾难。
与后期这类作品相比显得不那么深刻了。
二南渡之后
国难当头，欲将血泪寄山河
南渡后李清照后期的作品与前期相比，在题材、内容、情调、风格上有明显的差异。
在李清照后期的创作中，由于生活遭遇和政局的逆转，她把个人命运和国家前途更紧密的联系在一起，这样就使她后期的创作，不象前期那样局限在个人生活的小天地里，在创作题材上也有所拓展。
李清照在避乱南下之后，面对残破山河，想到沦陷区处于水深火热中的人民和被囚于北国的徽、钦宗，对南宋朝廷的屈膝苟安十分气愤，在建康时，她便时时写些诗词，以刺当世。
俞正己《诗说隽永》和庄绰《鸡肋编》中记有李清照的词句：
“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨。
”
“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒。
”
从这些诗句中我们可以看出，李清照对历史上抗击外来侵略，为祖国作出贡献的杰出人物是十分景仰的，深为当时缺少王导、刘琨这样的人物感到遗憾。
同时也有为鞭笞了南宋朝廷投降派的懦弱无能。
随着民族矛盾的加剧，李清照的忧国忧民的爱国思想也有了进一步的发展。
在金华时，李清照还写了一首气象宏肆，感喟深沉的七绝《题八咏楼》
千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
水通南国三千里，气压江城十四州。
本应是令人欢欣的大好河山，由于敌寇的蹂躏已经零落破碎，不堪入目了，这时候她诗词中的“愁”绝不是前期作品中女子常有的纤细哀愁心理和闭眼锁眉之态，它是蕴籍着无限的悲痛和极大的愤慨的。
千里流亡，秋风秋雨愁煞人
靖康之乱，无论就宋朝的历史，还是李清照的个人生活道路。
都是一个转折点。
李清照连遭家亡、丧夫、失盗、系狱之难，此后李清照孤寂无依，饱尝颠沛流离之苦。
国家的变乱，家庭生活的变化，对李清照的思想产生了深刻的影响。
她即悲痛家世的沦替，更悲痛国家的破亡。
在李清照南渡后期的词里，主要表现的是她国破家亡的凄惨心境和深沉的感伤情绪，如：
物是人非事事休，欲语泪先流。
(《武陵春》)
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
(《声声慢》)
“物是人非事事休”，正是词人晚年生活的沉痛写照，亡国之痛、孀居之悲，沦落之苦。
《声声慢》是李清照一生的总括。
词里所写皆眼前景、琐碎事，然而正是这些常景琐事经词人巧妙的组合起来，使我们透过作品所描绘的事物和抒发的感情，看到一个孤寂空虚，百无聊赖而又凄苦愁闷的古代妇女形象。
家国的残破，境遇的茕独，在精神感到极度苦闷的时候，希望从外界找到一些安慰与寄托，得以排遣一下内心的悲哀与苦闷。
然而，寻寻觅觅的结果只是“冷冷清清”而已，这更增加了词人内心的痛苦。
这里词人连用十四叠字，层层推进，写出了词人“推愁不去还相觅”的悲惨心境，构成了浓郁的富有感染力的意境。
这种艺术的境界，益发使人感受的国破家亡的惨痛。
晚年李清照漂泊东南，无依无靠，无时无刻不在怀恋故乡，因为国破才导致了家亡，所以她的乡思无疑含有亡国之恨，较有代表性的作品是她的词《永遇乐、元宵》词中表现了李清照晚年漂泊生活中深怀国破家亡之恨的复杂情感。
词中通过同是“元宵佳节的今非夕比，对当年的“中州盛日”进行了亲切而凄楚的回忆。
词中还对偷安南避的投降派和庸碌之辈不知亡国恨的精神面貌给予揭露和批判。