影视文学的文体特征
浅谈戏剧影视文学特点与欣赏-影视制作论文-通信传播论文
浅谈戏剧影视文学特点与欣赏-影视制作论文-通信传播论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——摘要：戏剧影视文学与传统的戏剧文学不同，戏剧影视文学不仅具有戏剧的特点，而且还具有表演性、冲突性、台词个性化和动作性等特点，不仅受到戏剧爱好者的喜爱，而且还受到影视文化爱好者的喜欢，促进我国影视行业的快速发展。
文章主要分析了戏剧影视文学的特点以及戏剧影视文学的欣赏途径和方式，希望帮助学生提高自身戏剧影视文学的欣赏能力、审美能力和创作能力。
关键词：戏剧影视文学；欣赏能力；影视文化戏剧影视文学是戏剧和影视学相结合的艺术类学科，主要以戏剧、戏曲、电视电影、文化等基础课程，主要培养电影电视、互联网以及相关媒体、影视剧、网络剧等剧本创作、宣传策划、文案写作等方面的人才。
当前我国戏剧影视行业快速发展，我国每年电影票房、电视机剧集数量不断增长，我国影视行业已经进入快速发展阶段，对促进我国精神文化建设工作发挥重要作用。
戏剧影视文学专业的学生想要提高戏剧影视文学水平，就必须深入研究戏剧影视文学的发展历史、戏剧影视文学的特点以及戏剧影视文学的欣赏途径，全面提升自身戏剧影视文学水平。
一、戏剧影视文学戏剧影视文学是影视拍摄或者戏剧舞台表演时使用的一种文学剧本，剧本可以为演员提供一种演绎思路，因此，戏剧影视文学的好坏直接关系到影视剧或者戏剧表演的成功，同时它也可以作为一种单独文学作品供人欣赏和阅读。
与其他文学形式相比，戏剧影视文学具有以下特征：1.表演性戏剧剧本主要用来指导演员拍摄或者表演的，著名作家果戈里曾经说过：“戏剧只活在舞台上，没有舞台就像没有灵魂的躯壳。
”影视文学剧本同样如此，所以影视具备必须具备表演性，要符合戏剧和影视剧表演的需求。
在戏剧文学剧本中，由于演员的表演舞台空间有限，戏剧和影视剧中的人物、故事发展过程、故事发生时间、故事发生的背景都集中在一起，影视剧本在创作的时候，必须做出取舍，在同一场表演中，不能集中太多人物，只需要重点刻画重要人物，让他们在舞台形象更加鲜活和形象1。
影视文学基本特征PPT课件
2、影视艺术的画面造型
②构图的类型： A. 内部空间布局：平衡构图、非平衡构图
《 黄 土 地 》 截 图
B. 与外部空间的关系：封闭性构图、开放性构图 封闭性构图：画面包含完整的视觉形象、具备明确的视
觉信息的构图。它将观众的注意力集中在画内空间，接受 画框内现成的影像信息。
开放性构图：画画中的影像缺乏完整性，视觉信息比较 暖昧，它引导观众注意画外空间。
电视剧：侧重表现人与人之间关系的发展，抒 写人物的命运历程，时间就显得格外重要。
原因：家庭小屏幕，在空间表现上天生缺乏力 度，不能和电影相比。
电影偏重空间艺术，电视剧偏重时间艺术。
二、影视艺术的各自优势与差异
4.宏观与微观
“在表现风景与人物相比较，电视以拍人物为主。电视
不可能把风景拍得很美，但表现人的喜怒哀乐和表情上，
1、影视画面的镜头元素
（3）角度:指摄影机与被拍人、物的水平夹角
平视镜头——指摄影机在与被摄对象处 于同一水平线上时所拍摄的镜头。这种 角度接近常人视线的感受。
俯视镜头——指低于水平角度，从上向 下拍的镜头。这种角度拍摄出来的影像， 能有一种俯瞰效果、间离效果或某种意 义上的变形效果。
仰视镜头——指高于水平角度，从下往 上拍的镜头。这种镜头可以夸大物像的 体积，以产生高大、威严等效果。也可 以用来模拟小孩看世界的视角。
2、影视艺术的画面造型
造型指在特定视点上，通过光影、色彩、构图等空间元 素来塑造和强化视觉形象，完成叙事和表意的功能。
（1）构图:指影视画面图形的构成方式。 ①图形构成：主体、陪体、环境
目的：通过画面图形各部 分间正确关系的确立，有 利于视觉注意中心的确定 和转移，引导观众更深入 也更准确地达到对画面的 表情达意的读解。
大学语文教案影视文学的特点与欣赏课件
20世纪90年代，美国社会的反智情绪高涨，好莱坞于是推出了一批贬低现代文明、崇尚低智商和回归原始的影片，美国媒体称之为“反智电影”。《阿甘正传》就是这一时期反智电影的代表作，通过对一个智商为75的智障者生活的描述，反映了美国生活的方方面面，并以独特的角度对美国几十年来社会政治生活中的重要事件做了展现。它使美国人重新审视国家和个人的过去，重新反省美国人的本质。
—杜家福
本文节选自电视连续剧《三国演义》的第一集。在电视剧中，人物出场顺序有了改变，关羽先出场，然后是刘备，二人先后看完告示各自入城，看似毫不相干。接下来，又虚构了集市买肉的情节，引出张飞与关羽打斗，刘备从中调节，刘、关、张三人聚首结拜，成为生死弟兄。这样重新设计人物出场的顺序和情境，无疑增加了戏剧性。
杜家福（1949—），汉族，北京人。笔名嘉夫。1988年加入中国作家协会。著有剧本集《杜家福剧作选》，电视连续剧剧本《三国演义》《蓝眼睛·黑眼睛》《红船》等，广播剧剧本《秋风辞》《窦娥冤》，电影文学剧本《天火》《孽缘》《菱角》《我是谁》，京剧剧本《赛金花》《潘金莲》，话剧剧本《杀夫》《一缺三》，歌剧剧本《西施》，小说《方技之花》等，另外发表戏剧理论、评论、人物专访、杂文等100余万字。
在电视剧中，增强了叙事的生动性和真实感。虚构情节，把叙述语言转换成人物对话，增强戏剧的矛盾冲突，是电视剧不同于小说的地方。用电视剧的画面和对话表现这些情节，观之更加真切可感。刘、关、张结拜之时，歌声响起，咏叹他们的相遇相知，歌颂他们的忠肝义胆，这也是电视剧超越小说的独特表现手法，给慷慨激昂的“结义”行为增加了浪漫色彩。
思考：
你认为哪些场景、对话比较精彩，给你留下了深刻的印象？
2012
三十九、人间四月天（节选）
王蕙玲（1964—），台湾著名电影和电视剧编剧。参与编剧的代表作品:电影有《饮食男女》《卧虎藏龙》《色·戒》等;电视剧有《追妻三人行》《京城四少》《第一世家》《人间四月天》等。
请简述影视戏剧文学的概念及特点
请简述影视戏剧文学的概念及特点
影视戏剧文学是指将文学作品搬上银幕或舞台进行演绎的艺术形式。
它是文学与视听艺术的结合，通过影像、音乐、舞台等多种艺术元素来传达故事情节和表达情感。
影视戏剧文学具有以下几个特点。
首先，影视戏剧文学是一种虚构的艺术形式。
它通过创作人员的想象力和创造力，将原本只存在于文字中的故事和人物变成了实际可见的形象。
观众可以通过视听的方式，沉浸在虚构的世界中，与故事情节和人物产生共鸣。
其次，影视戏剧文学是一种叙事性强的艺术形式。
它通过故事的发展和人物之间的冲突来推动情节的进展。
影视戏剧作品常常具有起承转合的结构，通过设置悬念和高潮，吸引观众的注意力，引发观众的情感共鸣。
再次，影视戏剧文学是一种多感官的艺术形式。
它不仅通过视觉效果来传达故事情节和表达情感，还可以通过音乐、舞蹈、声音等元素来增强观众的感官体验。
这种多感官的艺术形式使得观众更容易被故事吸引，并且更加深入地理解和感受其中的情感。
最后，影视戏剧文学是一种受众广泛的艺术形式。
相较于纯文学作品，影视戏剧可以通过电影院、电视剧、舞台剧等方式传播给更多的观众。
这种广泛的传播方式使得影视戏剧文学更容易被大众接触和欣赏，也能够满足观众多样化的审美需求。
总的来说，影视戏剧文学是一种结合了文学、视听艺术和表演艺术的艺术形式。
它通过虚构的故事和人物、强烈的叙事性、多感官的艺术表现以及广泛的受众群体，为观众带来了丰富的艺术体验和文化享受。
儿童影视文学特征分析
儿童影视文学特征分析此文章是由收集整理资料所成，并非原创。
如有冒犯之处，望见谅。
--写在开头一、儿童影视文学的含义及其特点(一)含义1、儿童影视文学：指为拍摄儿童影视片所创作的文学剧本，它是儿童影视创作的文学基础，是导演再创造的依据，儿童影视要把它提供的文学语言转化为银幕、屏幕语言，把它提供的间接形象转化为视觉形象。
2、儿童影视文学产生在影视艺术和儿童文学的交叉地带，具有边缘性、两重性(影视性、儿童性)。
(二)特点儿童影视文学具有五个特征：视像性、单纯性、趣味性、情节性、幻想性。
1、视像性影视是综合艺术，也是视觉艺术。
儿童电影、儿童电视剧都是以视觉为主的视听综合艺术。
屏幕上展示的，都是借助活动的摄影(像)机所拍摄下来的运动着的视象。
这种视像性，要求作品的形象具有明确、具体、富于造型的表现力等特点，这样影视文学形象才能顺利地转化为银幕、屏幕形象。
2.单纯性也可以称之为明朗性。
一部儿童电影，放映时间不应超过90分钟，一部儿童单本电视剧，播放时间在30-50分钟之间。
他们的文字容量，和一部中篇小说相当，字数在2万字-5万字之间。
因此，我们要求儿童影视文学作品，内容上应当单纯、明朗，人物、事件、头绪、场景都应当尽可能做到简约、精练、以少胜多。
影视艺术被人称为省略的艺术，这种省略是包括语言、场次、人物、情节多方面的。
影视文学剧本的语言，要求片言居要，言简意丰。
《闪闪的红星》剧本里，潘行义就要随红军北上了，临行前，他和冬子娘有一段相互勉励的对话，小冬子半眯着眼一直在听着。
母亲给小冬子掖了掖被子，满怀希望地："为了把革命闹成功，为了能让冬子他们这一辈儿过上那样的好日子，咱们再苦也值得！"潘行义挪过油灯，照了照被窝里的小冬子。
他那宽厚粗糙、温暖的大手，在孩子的脸上轻轻抚摸着："是啊，革命，为了后来人，也靠的是后来人啊！冬子妈，我这一走，这孩子就全靠你了！孩子，是革命的后代根芽，一定要领着他顺着革命的路子走，按着革命的需要长啊！"父亲慈爱地抚摸和亲切的嘱托，使小冬子的眼泪再也忍不住了。
简述儿童影视文学的基本特征
简述儿童影视文学的基本特征儿童影视文学是指专门为儿童创作的影视作品，具有一定的教育和娱乐功能。
它具有以下基本特征：一、简单明了的情节结构儿童影视文学作品的情节结构通常较为简单明了，容易被儿童理解和接受。
这是因为儿童的认知能力和理解能力相对有限，他们更喜欢直观、明了的故事情节。
故事情节的简单明了性不仅体现在整体结构上，也体现在每个具体的情节环节上。
儿童影视文学作品往往以一个明确的主题为基础，通过一系列的事件和冲突展开，最终达到情节的高潮和解决。
二、鲜明的人物形象儿童影视文学作品的人物形象鲜明而生动。
这些人物形象往往具有鲜明的个性特点，容易被儿童所认同和模仿。
同时，儿童影视文学作品中的人物形象也往往具有积极向上的品质，能够给儿童传递正能量和正确的价值观。
通过鲜明的人物形象，儿童可以在欣赏影视作品的同时，从中学到一些有益的道德和价值观念。
三、幽默诙谐的语言风格儿童影视文学作品的语言风格通常幽默诙谐，以满足儿童的娱乐需求。
儿童喜欢听故事、看影视作品，他们对于幽默、有趣的语言表达更容易产生共鸣。
因此，儿童影视文学作品中的语言往往带有一定的幽默元素，通过幽默的表达方式，吸引儿童的注意力，使他们更加喜欢和愿意去接触这些作品。
四、积极向上的价值观念儿童影视文学作品往往通过故事情节和人物形象传递积极向上的价值观念。
这些价值观念可以包括友爱、助人为乐、诚实守信等等。
通过这些积极向上的价值观念的传递，儿童能够从中学到正确的道德观念，培养良好的品德和行为习惯。
五、丰富多样的题材内容儿童影视文学作品的题材内容丰富多样，涵盖了儿童生活中的各个方面。
这些题材包括童话故事、动画片、儿童剧等等。
儿童影视文学作品通过不同的题材内容，可以满足儿童的不同需求和兴趣，开拓他们的视野，丰富他们的想象力。
六、教育与娱乐相结合儿童影视文学作品既有教育的功能，又有娱乐的效果。
通过儿童影视文学作品，儿童可以在娱乐的过程中学到知识、培养兴趣、净化思想。
影视文学
影视文学张智华，北京师范大学教授、研究生导师，⏹主要从事影视文化传播、电视艺术、影视文学的教学与研究工作，在影视文化传播、电视剧创作与研究、电视艺术等方向招收研究生。
⏹出版《影视文化传播》、《喜剧人生——走进卓别林的〈摩登时代〉》、《南宋的诗文选本研究》等专著四部、合著三部，参与编写教材三部，参与制作电视节目多个。
在《中国社会科学》、《文学评论》、《文艺研究》、《文艺理论研究》、《文学遗产》、《当代电影》、《电影艺术》、《北京师范大学学报》、《北京电影学院学报》、《中国广播电视学刊》、《中国电视》、《电视研究》、《现代传播》等核心期刊和重要学术刊物上发表论文126篇。
⏹张智华《武侠片观念辨析》（《电影艺术》2004年1期）荣获中国高校影视学会（国家一级学会）第三届“学会奖”优秀学术论文奖。
专著《影视文化传播》（文化艺术出版社2004年）荣获第二届中国高校影视研究学术奖（论著奖）二等奖，由中国高等教育学会影视教育专业委员会颁发。
《论抗日战争电影的主要特征》（《电影艺术》2005年5期）荣获中国高校影视学会第四届“学会奖”优秀学术论文奖。
⏹张智华《破案剧的基本类型特征》在2008年“第七届中国金鹰电视艺术节电视艺术论文评选”中荣获理论类三等奖。
《论古装剧的主要特征》荣获中国高教影视学术论文三等奖，由中国高等教育学会影视教育专业委员会2008年9月颁发。
《改革开放30年来中国电视剧类型的发展与变化》在2009年8月获得首届飞天电视剧论文二等奖，国家广电总局盖章。
⏹王老师，北师大青年教师，认真负责，讲课精彩第一部分影视文学的文体特征⏹可读性；可拍性⏹蒙太奇思维与影视文学的跳跃性特征例：卡梅隆《泰坦尼克号》罗丝、杰克⏹詹姆斯·卡梅隆《泰坦尼克号》爱情故事与灾难故事相交织。
⏹票房及其相关文化产品收入达二十几亿美圆⏹1998年第70届奥斯卡奖11项：最佳影片、最佳导演、最佳剪辑、最佳原创歌曲、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音响、最佳作曲、最佳视觉效果、最佳服装设计、最佳音效剪辑⏹与以前同题材电影的共同点与不同点，以前同题材电影或侧重于表现灾难，或侧重于表现爱情，这部影片兼顾爱情与灾难，可以称之为双重主题，给人的启示较多。
第十二章影视文学写作
第十二章影视文学写作第十二章影视文学写作第一节影视文学的界说与分类一、影视文学的界说影视是现代科学技术和现代生活方式发展到一定阶段的综合艺术。
20世纪以来，影视从无声到有声，从黑白到彩色，从平面到立体，从宽银幕到全息，从模拟化到数字化，都伴随着物理学、化学、光学、电子学等科学技术的最新成就而进步。
它成为了一种改变人类的生活方式和审美方式、当今世界影响最大、受众最多的一种艺术门类。
作为一种综合艺术，影视艺术是用运动着的画面和声音讲述出已作了专门的艺术设计的故事。
影视文学则是作者创作的供拍摄用的文学剧本。
影视文学作者将日常生活中一些可视、可听的场景，进行提炼、加工、剪裁，组接成一个个生动精彩的生活段落，用简洁流畅的文字作出叙述和说明，既能给导、演、美、剪、服、化、道、照等影视制作工种的工作人员提供蓝本，又能供广大影视文学爱好者阅读。
这样的作品就叫影视文学。
二、影视文学的分类如果从电影的内容、形式、风格这几方面入手来区分影视文学作品，可以将其分为现实题材片、历史题材片、战争题材片、警匪题材片、音乐歌舞片、喜剧片等；如果以篇幅长短为标准考察电视剧，则有：电视短剧(亦称电视小品)、电视单本剧、多集电视连续剧(2～10集)、长篇电视连续剧(10集以上)等。
不同类别的影视作品，有不同的艺术个性和写作模型。
近些年收视率较高的长篇电视连续剧分别为《亮剑》、《士兵突击》、《闯关东》、《暗算》、《家有儿女》等，它们或者在英雄人物的塑造上有重大突破，或者在故事情节的设置上有成功经验，或者在普通人的日常生活的审美表现上体现现代人的生活观念和生活方式，这表明不同类别、不同题材、不同风格的影视作品能够很好地满足各个层次观众的审美需求。
三、影视文学的审美特征(一)以演员表演和拍摄景物来创造形象影视形象的性质和创造影视形象的综合性手段决定了它从诞生的那一天起，就以酷似现实生活的逼真感构成了其他艺术不可能具有的审美情趣。
创造影视形象的材料是实人、实景、实物，创造影视形象的手段使实人、实景、实物在银幕上化为逼真的形象。