杜拉斯
【赏析】杜拉斯《组织部来了个青年》 文学考研
【赏析】杜拉斯《组织部来了个青年》
文学考研
【赏析】杜拉斯《组织部来了个青年》文学考研
杜拉斯是法国著名作家，以其独特的叙述风格和深刻的情感描写而闻名。
她的作品《组织部来了个青年》以描写一个年轻女子在组织部工作的经历为背景，深入探讨了人性、权力和性别等主题。
这部小说以第一人称叙述的方式呈现，展现了主人公对自己工作的热情和对组织部的忠诚。
通过主人公的视角，作者揭示了组织部作为一个权力机构的内部运作和权力结构的不公正。
主人公在工作中意识到组织部的许多非法行为和道德问题，但她依然选择保持沉默，成为了组织部的一部分。
这展示了主人公内心的矛盾和对权力的迷失。
作品中还深刻探讨了性别问题。
主人公作为一个年轻女性，在男性主导的组织部中感到无力和困惑。
她受到了性别歧视和侵犯，但却没有勇气站出来维护自己的权益。
杜拉斯通过主人公的经历，向读者展示了女性在职场上的困境和无奈。
杜拉斯以独特的叙事方式和深刻的主题展示了人性的复杂性和社会的残酷性。
《组织部来了个青年》引发了对权力、性别和人性的深思，是一部有力的文学作品。
总的来说，这部小说以其独特的叙事风格和深刻的主题引人入胜。
通过对权力、性别和人性的揭示，杜拉斯成功打开了读者对社会现实的思考和反思。
《组织部来了个青年》在文学考研中值得深入研究和赏析。
杜拉斯名句我爱的是爱情本身
杜拉斯名句我爱的是爱情本身1. 爱情啊，就像杜拉斯说的那样，有时候我们爱的是爱情本身，而不是某个具体的人。
就像是飞蛾扑火，明知道可能会受伤，可还是被那团名叫爱情的火焰吸引着。
2. 杜拉斯的这句名言真妙，在爱情里，很多人会迷失，以为爱的是眼前的这个人，可细细想来，其实是爱着爱情的那种感觉，那种心动、期待、患得患失的感觉。
3. 有时候，我们会在爱情里不断寻找，找来找去，才发现，像杜拉斯说的，爱的是爱情本身。
就像在花园里寻找最美的花，最后发现最爱的是赏花时的心境。
4. 杜拉斯说她爱的是爱情本身，这就像我们在黑夜里追逐星光，不是因为那颗星有多么特别，而是追逐星光这个行为本身就充满了诗意和浪漫。
5. 爱情的奇妙之处就在于，可能如杜拉斯所言，我们爱的是爱情本身。
当我们回忆过往的感情，印象深刻的不是那个人的所有细节，而是当时那种沉浸在爱情里的状态。
6. 很多人在爱情的长河里徘徊，最后才明白杜拉斯的话，我们爱的是爱情本身。
比如那些不断换对象，却始终在寻找爱情感觉的人。
7. 杜拉斯这句话说出了爱情的一种真谛，我们爱的是爱情本身。
在一段感情中，我们享受着两个人的亲密、争吵、和好，其实都是在体验爱情。
8. 爱情有时候很虚幻，就像杜拉斯说的，我们爱的是爱情本身。
当我们爱上一个人的时候，也许是爱上了自己心中对爱情的那份憧憬。
9. 按照杜拉斯的说法，我们爱的是爱情本身。
就像小孩喜欢玩过家家，不是因为那个扮演的对象，而是享受扮演爱情角色的乐趣。
10. 杜拉斯认为她爱的是爱情本身，这是多么深刻的见解。
在爱情里，我们常常会为了那种甜蜜、酸涩的感觉而着迷，而不是单纯的因为一个人。
11. 有时候我们在爱情中感到困惑，为什么会如此执着？也许就像杜拉斯说的，我们爱的是爱情本身。
我们想要那种被爱、爱人的感觉。
12. 杜拉斯的这句名言让我想起，在爱情里，我们往往不是因为一个人的外貌或者财富而爱，而是因为我们爱的是爱情本身。
那种心灵的碰撞和交融的感觉。
杜拉斯的情人经典句子
杜拉斯的情人经典句子
《杜拉斯的情人》是美国著名作家杜拉斯的代表作，曾获得1983年普利策文学奖。
该小说以爱情为中心，描绘了一段深沉而又瞬息万变的人性之爱。
在这部作品中，书中有许多经典句子，给读者留下了深刻印象。
一，“最美丽的爱情不是拥抱时的宁静，而是在吵架时仍然相互依偎的力量。
”这句话描绘出爱情的真谛，即真爱是在吵架中仍然无私的对待对方的力量，而不是仅仅拥抱时的宁静。
第二，“永远不要依靠一个人，因为即使是最亲密的朋友也会离去。
”这句话提醒人们不要太过依赖任何一个人，因为人生中没有真正永恒的东西，就算是最亲近的朋友，有一天也会离开你。
第三，“懂得爱人的人，必须牢记，在爱的一方总有一天就会失去一份爱的感觉。
”这句话警示人们，爱情是没有永恒的，爱情的一方总有一天会失去一份爱的感觉。
因此，人们要学会珍惜并传承爱的感情，否则爱的美好就会消失。
第四，“真正的爱情不需要相同，只需要拥有足够的爱去互相接纳和包容”。
这句话说明，真正的爱情并不需要情人总是完全同意对方的观点，只要两个人能够拥有充足的爱，就可以互相接纳和包容，这样才能长久地维持爱情。
第五，“爱人，只需要放开爱就够了。
”这句话说明，只要愿意放开心中的爱，就可以去爱一个人，无需太多的条件，爱情本身就是一件让人感到快乐的事情，所以只要去放开心中的爱，就可以找到快乐。
以上，就是《杜拉斯的情人》中的一些经典句子，它们深刻描述了爱情的真谛，激励着我们去珍惜爱情，学会接纳和包容，以及去放开自己的爱。
最后，希望我们能够从中找到爱情带给我们的美好，有天真而又充满活力的爱情，也能够有真挚而又深切的爱情。
杜拉斯金典语录
杜拉斯（Marguerite Duras）是法国作家，以其小说、剧本和电影著作而闻名。
以下是一些杜拉斯的金典语录：
1. "爱情是最强烈的孤独。
"
2. "爱并不是两个人在一起，而是在一起的两个人在爱。
"
3. "生命的所有痛苦都源于对自己的无能为力。
"
4. "人生不是一场赛跑，而是一场漫长的旅程，我们不能选择终点，但可以选择沿途的风景。
"
5. "时间总是在我们不经意的时候流逝，而我们却在意无关紧要的事物。
"
6. "有时候，人们的一生就是为了等待一次邂逅，哪怕那只是一瞬间的相遇。
"
请注意，这些语录可能是根据杜拉斯的作品或采访整理而来，而不一定是她确切的原话。
作家的思想和表达方式可能会因作品和时期而有所变化。
《情人》杜拉斯经典句子
《情人》杜拉斯经典句子1. “人最能相信自己的应该等到出生时才庄严而深沉地说出的一句话。
”2. “爱一个人是很远很远，很温暖很温暖的。
”3. “如果听起来像是爱，那就是爱。
”4. “在巨大的虚无之中，它们感到浑浊和温暖，仿佛被幸福掠夺过。
”5. “是宽容或是厌恶，都把一切吹入黑夜。
”6. “我完全不过是为了你才呼吸的。
”7. “他让我完全失去了独立。
”8. “爱是失去自己，流离失所。
”9. “两个人的宽容之路是从对方的床上开始的。
”10. “爱就像潮水，早晚会退去。
”11. “我们必须面对自己令人讨厌的事实。
”12. “我思念你的嘴唇，思念你的气息。
”13. “我不再是我，我是你的一部分。
”14. “他试图用魔法彻底颠覆我。
”15. “也许我们就应该录取每一次恶语相向。
”16. “爱你是一种不合时宜的感觉。
”17. “爱是一种亏空。
”18. “爱的真理就是我们不再孤单。
”19. “在他的呼吸中我才能找到我自己。
”20. “爱总是让人背叛。
”21. “爱情是个巨大的坟墓。
”22. “在爱中，厌恶往往是多于喜欢的。
”23. “爱其实并不需要温和。
”24. “爱是孤单化和痛苦的境地。
”25. “我们的爱总能超越时间。
”26. “只有在破坏的时候，我们才真正接近爱。
”。
【经典话语】杜拉斯
【经典话语】杜拉斯玛格丽特杜拉斯1、如果我不是一个作家，会是个妓女。
2、如果一个女人一辈子只统一个男人性爱，那她就不是真的讨厌性爱。
3、我的性命的历史并不存在。
那时不存在的，没有的，并没有什么中央。
也没有什么途径，线索。
人们老是要你信任在哪些地方曾经有过怎么一个人，不，不是那样，什么人也没有。
4、如果我不文学创作，我会残杀全世界的。
5、不喜欢那种让所有的男人神魂倒置的狐狸精式的女人，那种女人只有在制作悲剧时才可恶，在重罪法庭上她们才会令人敬佩。
6、我快乐男人，我只快乐男人。
我能一次存有50个男人。
7、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧的时候才可恨。
8、清楚不必要把可爱的衣装舱盖在自己的身上，由于我在文学创作。
9、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。
如果不爱就只有欲望。
10、男人，必须极其的爱他们，异常十分的爱他们，否则，就不可能将活下去他们。
11、当我越写，我就越不存在。
我不能走出来，我迷失在文里。
12、同性恋者像是癌症一样就是一种必死无疑的疾病。
13、每当我有了欲望，就有了爱情。
14、如果你必须写下出现在威尼斯的故事，就别回去威尼斯。
15、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。
16、杀人的心愿就是我的生涯中的一个常数。
17、他对她说，和从前一样，他仍然爱她，他基本不能不爱她，他说他爱她将始终爱到他死。
18、文学创作就是自杀性的，就是血腥的，可以人们仍在写下。
19、她说，他们应当持续判若两人地生活，身处荒凉，但心里铭刻着又一个吻，一句话，一道眼光组成的全体爱情。
20、事件就在这时产生了，我没对你讲起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看到了一个蓝眼睛黑头发的本国小伙子，为了他，那天晚上我想要在海滨酒吧间当着你的面去去世。
21、?女直挺挺地站在那里，似乎这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法判断她是不是曾经爱过他，因为，他已经消逝于历史，就像水消散在沙中一样，因为，只是在当初，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发明他，找到他。
杜拉斯《情人》读后感
杜拉斯《情人》读后感
《情人》是法国作家杜拉斯的代表作品，通过女主角和年轻中国情人的禁忌爱情，展
现了人与人之间的复杂关系和深刻的情感。
小说以简洁的文字和独特的叙述方式，揭
示了人性的脆弱和复杂性。
读完《情人》，我深受其情感的震撼。
小说中描述的爱情充满痛苦和无法逾越的障碍，让人感受到了爱情的强烈、深刻和无法抗拒的力量。
女主角与情人之间的感情，既纯
粹又禁忌，让人不由得为他们的命运感到心痛。
同时，小说还通过主人公的内心独白，揭示了人的内心世界的复杂性和深度。
小说虽
然简短，却不乏深刻的哲理和情感，让人在阅读中不断思考和反思自己对爱情、忠诚
和生活的理解。
总的来说，杜拉斯的《情人》是一部充满深情和悲伤的小说，通过其细腻的描写和深
刻的内心独白，让人深受感动和思考。
阅读完《情人》，使我对爱情和人生有了更深
刻的认识和体验。
杜拉斯经典句子
杜拉斯经典句子玛格丽特杜拉斯,是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。
杜拉斯经典句子还有哪些呢?下面是店铺带来的杜拉斯经典句子，欢迎阅读!杜拉斯经典句子精选1) 假如你要写发生在威尼斯的故事，就别去威尼斯。
2) 如果我不写作，我会屠杀全世界的。
3) 使我感动的是我自我，使我想哭的是我的暴力。
4) 杜拉斯，我烦透你了。
5) 不忠是感情中剩下的最真的东西。
是能够期盼的东西。
6) 如果我不是一个作家，会是个妓女。
7) 我写女生是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自我。
8) 不钟爱那种让所有男生神魂颠倒的狐狸精式的女生，那种女生只有在制造杯具的时候才可爱。
9) 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
10) 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。
杜拉斯经典句子大全1) 当我越写，我就越不存在。
我不能走出来，我迷失在文里。
2) 如果我不是一个作家，会是个妓女.3) 喜欢只写过一部小说的作家。
喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
4) 干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。
5) 此刻，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
6) 同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
7) 作家是难以忍受的，他杀人做坏事。
写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
8) 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写感情的死尸。
9) 发生一次感情故事比上床四十五次更加重要更有好处。
10) 每当我有了欲望，就有了感情。
11) 钟爱只写过一部小说的作家。
钟爱的作家和作品有：《圣经》米什莱夏多布里昂卢梭帕斯卡尔勒南的《耶稣传》《克莱芙王妃》拉辛波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。
12) 写作是走向死亡，身处死亡之中。
13) 干吗要说作家呢?他们的书就已足够。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
杜拉斯西北一條龍目录玛格丽特.杜拉斯 (1)第一章不可模仿的玛格丽特.杜拉斯 (2)第二章距离或绝望 (7)第三章杜拉斯作为一个情人的历史 (9)第四章杜拉斯:话多的女人 (12)玛格丽特·杜拉斯玛格丽特·杜拉斯(1914.4.4-1996.3.3)是二十世纪最有影响、最富于个人魅力的女作家之一。
在读者心目中，她俨然已成为法国味的一部分。
她的作品包揽小说、剧本和电影三种叙事方式，雅俗共赏，在法国乃至全世界都拥有广泛的读者。
杜拉斯本名玛格丽特·多纳迪厄，在印度支那度过生命最初十八年的时光。
炎热杂乱的殖民地，窘迫变迁的家境，忍耐偏执的母亲，放荡骄纵的大哥，温情落寞的“小哥哥”，如此种种影响了杜拉斯一生，在她日后创作中刻下深深的烙印。
1932年，杜拉斯回到法国，进入大学学习政治、法律和数学，毕业后成为法国政府殖民部的秘书，著书立说，宣扬殖民帝国的伟大与完美。
战争期间，她与丈夫参加了抵抗运动，并加入法国共产党。
后来丈夫不幸被捕，遭到流放，险些命丧黄泉。
但杜拉斯却从未放弃自己的共产主义理想，她全身心投入党的事业，甚至将自己的寓所变成了党小组的聚居地。
在被驱逐出党后，她依然宣称自己是个共产主义者，积极介入法国时政大事：阿尔及利亚战争，五月风暴……直到生命的尽头，她也没有放弃共产主义的希望，不停地把希望放在无产阶级身上。
作为一位作家，杜拉斯的创作态度是相当严谨的。
在不断的自我否定之中，她的个人风格日渐明朗，语言富有乐感，“在叙事的力量中蕴藏着一种颠覆的力量”（阿兰·罗伯-格里耶）。
1943年，她以杜拉斯为笔名发表第一部小说《无耻之徒》，从此步入文坛。
1950年的《抵挡太平洋的堤坝》广受好评，入围当年的龚古尔文学奖，并被改编成电影。
她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。
1984年荣获龚古尔文学奖的小说《情人》为她赢得了世界性的声誉。
《情人》为杜拉斯带来了巨大声誉，却也让读者误以为她是一个只热衷于卿卿我我的通俗作家。
其实，杜拉斯风格独特，断裂、急促、重复的词语在她的笔下充满了美丽与震撼，蕴涵着诗歌的力量。
杜拉斯在晚年用忧伤的语气说：尽管绝望，还要写作，是带着绝望的心情写作，那是怎样的绝望啊，我说不出它的名字……法国的评论界说：杜拉斯的作品不是女人的作品，它们是如此的强悍有力。
杜拉斯早期的作品形式比较古典，后期却打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。
尽管如此，杜拉斯的作品一直深受学术界的关注。
读过《劳儿之劫》之后，法国精神分析学家雅克·拉康撰文《向写了《劳儿之劫》的杜拉斯致敬》，展开对这部小说的精神分析解读。
女性批评家、符号学家朱丽娅·克里斯蒂瓦也在专著中对杜拉斯作品的主体进行总体考察。
除此之外，还有许多专门研究机构，如由法兰西研究院资助成立的玛格丽特·杜拉斯协会，它每年举行两次专题研讨会，并出版专著讨论杜拉斯作品。
杜拉斯不仅是法国的，也是世界的。
她的作品被翻译成四十多种语言，其中多部被改编成电影，如《情人》、《抵挡太平洋的堤坝》，《夏夜十点半钟》等。
她自己也创作了许多剧本，1960年为阿伦·雷乃的《广岛之恋》写就的剧本使她扬名世界，该片参选了当年戛纳电影节，获国际影评家协会大奖，还荣获了第14届英国电影学院奖联合国家奖。
她创作的剧本《英国情人》则获得1970年易卜生奖。
1996年，杜拉斯去世，举国哀悼，法国外交部网站上专门刊文悼念。
如今，杜拉斯可称当代作家中得到国际译介和研究最多的作家之一。
时值中法文化年，法国文化部和外交部首次大规模挑选中国合作者，合作出版百种翻译图书，杜拉斯作品系列得到高度关注，十种入选其中，作家的地位与影响可见一斑。
一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家……本系列收进已故著名翻译家王道乾先生的多个译本，并由法语界、文学界备受推崇的优秀翻译家桂裕芳、谭立德、施康强、王东亮等携手打造，内文插页、腰封均附杜拉斯不同时期照片，结合杜拉斯作品从始至终的自传色...第一章不可模仿的玛格丽特·杜拉斯要做玛格丽特·杜拉斯小说的读者该具备怎样的条件？对语言的敏感，对激情的欣赏能力，怀有深刻而复杂的心理体验，对于异类形象的理解与包容……是，又不是。
即使在那本轰动全球的《情人》出版以后，即使有大多数人终于认识这位晦涩难懂的女作家原来是当之无愧的大作家，玛格丽特·杜拉斯作品的那种深情与多义性仍使透彻了解与评介作家的工作成为一种不可能。
杜拉斯的文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷。
她们拜倒在杜拉斯的脚下，把她的作品当作《圣经》，她们因为有一些令人心碎的感情经历与生活痛苦而自以为在杜拉斯的作品中找到了一种源于女性的姐妹般的共鸣，她们写作时把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，她们刻意模仿杜拉斯式的优美、绝对而神秘的句子：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。
他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。
那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
’”“这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个能看到，这个形象，我却从来不曾说起。
”“我的生命的历史并不存在。
那是不存在的，没有的。
并没有什么中心。
也没有什么道路，线索。
”她们模仿的诸如此类的句子与腔调，事实上只是王道乾的译笔。
一个作家与另一个作家有足够的距离，语言的障碍更成距离。
自始至终，杜拉斯是一个法语作家，一个典型的感性而又不可捉摸的法兰西女性。
在阅读那些拙劣的杜拉斯文本的仿制品时，不由自主感叹：读懂她才是真正的敬佩。
法国的评论家米雷尔·卡勒一格鲁贝尔称“承认或者隐而不说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。
”“意指的震颤波动”，它来源于灵魂的力量，而灵魂附属于一个特定的肉体，老天，它怎么可以被随意模仿呢？1984年玛格丽特·杜拉斯写出了自传体性质的小说《情人》并凭此获法国著名的龚古尔文学奖，其时，她已70岁了。
对于15岁半在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含激情。
因为时间的尘封、记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得丰富深邃、充满张力。
这种非线型的、把故事寓于情绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。
爱情故事之中交织着在殖民地家族创业失败的背景、对母亲与兄弟的爱与恨，青春的希望与绝望……所有的这些形象这些感情都以极端而惨痛的语言来表现，悲怆而低沉。
它们使人想到当作家年轻时，或者盛年时，未必能获有如此表达悲剧的力量。
一个女人在她白发苍苍时回首她的青年时代，对爱的恨的可能都付之平静而温厚的一笑，时间打磨、削平了一切极端化的情绪。
如果是一位女作家就不一样了。
爱的更爱，恨的更恨。
玛格丽特·杜拉斯的写法其实就是诗。
半个多世纪的时间使这诗显出一种隧道般的幽深与霹雳般的亮度来，简直能杀人。
玛格丽特·杜拉斯是一个少女时，曾经美丽动人，中年始却因酗酒而形容枯槁。
是否像她在《洛尔·瓦·斯泰因的谜狂》中写的那样，“这个女人是自己毁了自己，又是为了什么要毁了自己？”在《情人》里，杜拉斯说：“现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
”“在酗酒之前我就有了这样一副酗酒的面孔。
”总是这样，总是这样认为，这样说：绝望先于存在而存在。
因为绝望才存在，才感知存在。
一切从绝望开始。
这是杜拉斯式的句子，她的感受方法与思考方法。
要么她想得到的无限的多，要么她从未得到过。
为什么要酗酒？杜拉斯说：“饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。
饮酒也不一定就是想死，不是。
但没有想到自杀也就不可能去喝酒。
靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。
狂饮之时,自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了”。
“人们缺少了一个上帝。
人们在青年时期，一旦发现那是一个虚空，又对之无办法，因为那本来就是子虚乌有。
醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。
”《物质生活》极端的行文风格来源于极端的个人活法。
对于激情的拥有者来说，虚无主义是他们最乐于接受的，虚就是不被限定、肯定的实，死亡是最大的激情。
愿意以一死来求证生被毁灭的激情。
杜拉斯因酗酒成疾病情严重被送入巴黎的美国医院治疗，陷入昏迷，清醒；再昏迷，再清醒。
在她几次短暂的清醒中，那个名叫扬·安德烈的年轻人总是守在她的身旁。
杜拉斯对他说：“这样昏迷过去，你不知道我会活下去，你还会要我。
”他对她说：“是，真是这样。
”她甚至一把调羹也拿不住，口液不停地流出来，弄得到处都是，走路也不行，不能走了，而这个叫Y·A·的年轻人依然爱着她。
扬·安德烈比杜拉斯年轻40岁，因为阅读杜拉斯的作品而惊喜入迷，因为惊喜入迷开始给她写信，信写得十分精彩。
杜拉斯像对待别的来信者一样没有回信。
可是有一天她给他写了信，对他说“生活下去是多么困难。
”告诉他自己喝得太多因此住进医院。
信来往写了两年，后来安德烈听杜拉斯在电话上对他说：来。
然后他放弃他的工作，离开他的家，成为杜拉斯的写作帮手与生活伴侣，一直到她死。
要么没有，要么就是奇特的。
湄公河上15岁半的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情是一次。
杜拉斯说：“没有爱情，留下来不走，是不可能的。
即使其中有的只是词语，事情也永远是这样。
最坏的那是不存在的。
”忘年恋的爱情就是对于灵魂的欣赏。
灵魂与灵魂超越时空与肉体在那儿对答和歌，死亡在爱意下屈服。
杜拉斯18岁离开出生地越南赴巴黎读书时，念的是法学、数学与政治学，但不久迷上了文学。
其实还是在小姑娘时，她就对她的母亲说，她想写作，她要的就是这个。
而她的母亲因贫困对此不屑一顾。
1943年，杜拉斯29岁时发表处女作《无耻之徒》，步入文坛，遂成为职业作家。
写小说也写电影剧本。
著名的《长别离》、《广岛之恋》在搬上银幕后轰动影坛，在戛纳电影节上获奖。
杜拉斯的作品是极适合拍成电影的，它们线索单纯背景清晰感情的渊源却极为深邃而对话又生动富有韵致。
《长别离》、《广岛之恋》压抑深挚感人，它们是诗的银幕化。