从当代青年作家到当代青年读者的思考
高行健作品中的文化冲突与身份认同
高行健作品中的文化冲突与身份认同高行健是中国当代著名作家，他的作品以描绘文化冲突和身份认同为主题，深受读者喜爱。
本文将从不同角度探讨高行健作品中的文化冲突与身份认同，并分析其对读者的影响。
首先，高行健的作品中经常出现的文化冲突体现了他对社会现象的敏锐观察。
在《在细雨中呼喊》中，高行健通过描写主人公李静与美国女友乔安娜之间的文化差异，展现了中国与西方文化之间的冲突。
李静在与乔安娜交往的过程中，不断感受到自己的身份认同受到挑战。
他既是中国人，又受到西方文化的影响，这使得他在两种文化之间徘徊不定。
这种身份认同的困惑和文化冲突的折磨，使得读者能够深入思考自己在全球化时代的身份认同问题。
其次，高行健的作品中的文化冲突还体现了不同社会群体之间的对立与摩擦。
在《丰乳肥臀》中，高行健通过描写主人公王凤英与丈夫、儿子之间的矛盾，展现了传统与现代、城市与农村之间的文化冲突。
王凤英作为一个农村出身的女性，在城市生活中遭遇了许多困难和不理解。
她的身份认同受到了家庭、社会和文化的限制，这使得她在面对现代化的挑战时感到无力和迷茫。
这种文化冲突的描写，使得读者能够更好地理解不同社会群体之间的差异和矛盾，从而促进社会的和谐与发展。
此外，高行健的作品中还反映了个体在文化冲突中的身份认同的转变与成长。
在《黄金时代》中，高行健通过描写主人公陈清扬在文化大革命中的经历，展现了她从一个受压迫的知识青年到一个独立自主的女性的转变。
陈清扬在面对家庭、社会和政治的压力时，逐渐认识到自己的身份认同不仅仅是一个知识青年，更是一个有独立思想和追求的个体。
这种身份认同的转变，使得读者能够从中汲取力量，勇敢面对生活中的困难和挑战。
总之，高行健作品中的文化冲突与身份认同是他作品的重要主题。
通过描写不同文化之间的冲突、不同社会群体之间的对立以及个体在文化冲突中的身份认同的转变，高行健展现了一个多元化、复杂而又真实的社会世界。
他的作品引发了读者对身份认同问题的思考，促使他们更加关注社会现象，从而推动社会的进步与发展。
一份超越边界的勇气作文
一份超越边界的勇气作文困难、挫折像一朵化为轻烟的墙，弥漫于世间的每一个角落，使你停步于人生道路上的每一级阶梯。
突破像一把利刀，然而你要划开的不仅仅是那堵矗立的墙，更是站在墙前的你，懦弱、胆小、未肯努力的你。
只有突破自我，才能突破极限，拒绝平庸。
突破自我，突破的是你看待万事万物的信念，带来的是对你乃至对他人敢于挑战世事的勇气。
当代青年作家韩寒，蒋方舟他们都是80后，90后。
他们打破这成规板的教育制度，敢于突破自己，张扬自己的个性，在作家道路上开辟自己独特的风景，成为我们这些80后或90后的一道靓丽的风景线，韩寒被美国《时代周刊》评选为第六大人物；蒋方舟则被清华大学破格录取。
他们突破自己，张扬个性，这些成为了他们成功的一个得力助手。
阿桑奇面对世俗对美国的恐惧，毅然选择用勇敢的信念突破自己身上固有的、蜷缩在阴暗角落中的畏惧。
如果不是突破自我，也许现在阿桑奇还在打着零工，自甘平庸；如果不是突破自我，也许世界永远也看不到自己阴暗的一面，只会沉迷那一丝光明中自甘堕落。
然而突破自我不仅需要一种勇气，更需要一份坚持和积累，这样突破才有可能，才有基础，才能给自己带来无穷的力量。
正是由于这份坚持，莱特兄弟才能突破人类飞翔的界限，凌空翱翔；正是由于这份积累，司马迁才能在《史记》中突破自我，让自己在尘世中的游历转变为历史长河中的一纸篇章。
不愿作众生芸芸，亦不想是恒河沙砾，这份坚持和积累催化着突破，让我们突破自我，不再平庸。
突破不是一根细针戳穿一张纸，亦不是螳臂挡车、蚍蜉撼树，它是在自己所能承受范围的极限中再拓取另一个极限。
然而这种极限却不是跳跃的，它是一点一滴地前行，如果不考虑自身条件而盲目地追求突破，那只能像螳臂挡车一样自不量力，但如果只是一味的退让，那永远也只能是芸芸众生。
在我们的极限中，坚持着一份积累，积累着一份坚持，突破自我，在一堆沙砾中发出最耀眼的光亮。
经典价值的当代阐释——读贾玉民先生的《向青年读者解读巴金》
124（下）2018.07在中国现当代文学史上，从旧文化向新文化转变的过程中，巴金先生的作品为我们矗起了一座文学高峰，我们必须仰望它。
进入了新世纪，随着市场经济带来的价值冲击，加上科技发展带来的影视繁荣，资本与图像对传统文学的挤压日益加剧。
巴金和巴金的作品，同其他很多现代文学家一样遭遇了冷落，没有像上世纪那样被热爱和阅读了。
在这样一个浮躁的年代，如何使巴金的文学书写在当下社会环境中进一步发挥作用和影响，这是文学研究应该关注和思考的一个问题。
郑州大学的贾玉民教授历时30余载潜心研究巴金，近期在之前研究成果的基础上撰写了《向青年读者解读巴金》一书（海燕出版社，2017年版），以近500页厚重的著述为文学萧条期的巴金阅读和研究呈送了一树繁花。
《向青年读者解读巴金》仿佛一扇门窗，帮助人们特别是青年读者走近巴金丰富深刻的内心世界，让当代青年和一代大师进行跨越时空的对话，了解历史，了解文学经典。
贾玉民先生坚持用文学来滋养教育当下青年的责任心和使命感,让人感动，他的这本著作在研究向度、研究深度以及采用的研究方法和批评表达等方面的创新亦令人耳目一新。
总体来看，这本书还原了巴金真实的人生经历和创作语境，多维度阐释了巴金作品的深刻意蕴并明确提出了自己独到的见解，同时，科学合理的章节架构与言语明快而蕴涵丰腴的表述也都深刻表现出了著者卓越的学问家风采。
一、知人论世：对现实生活中的巴金的生动讲述知人论世，钩沉索微。
《向青年读者解读巴金》系统地梳理了巴金的一生，让读者了解了巴金如何从一个普通人成为一个伟大作家，从而还原了一个完整真实的巴金，很好地引领读者准确理解巴金的主要作品内容和作家想要传达的思想情感，进而感受近现代中国的社会历史氛围，感受一代中国知识分子高尚的灵魂和匡救国家人民的饱满热情。
著作用洗练的笔墨勾勒出了巴金的人生之路。
巴金本姓李，祖籍浙江嘉兴，因高祖入川为官，之后就以成都为家，祖父做过清朝知县、知州，父亲做过知县，父辈当中还有其他人做过道台，连续五辈读书做官。
中国当代文学作品选文学评论范文
中国当代文学作品选文学评论范文全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：中国当代文学是一种历史与现实相结合的艺术表达形式，是中国现代化进程中文学艺术的产物。
当代文学作品选自丰富多彩的作品中，精选出具有代表性和影响力的作品进行评论，以体现当代文学作品的魅力和价值。
下面我们就来看一些经典的中国当代文学作品选文学评论范文。
《活着》是作家余华的代表作品之一，通过一个普通农民的生活经历，展现了中国社会在动荡变革中的无助和无奈。
小说用平实的语言描绘了一个底层农村家庭的苦难命运，让人看到一个普通人在社会变革中所受的痛苦和折磨，使人们重新审视社会发展过程中底层人民的生存状态。
该作品真实而具有震撼力，引起了读者对社会现实的关注和思考。
《红楼梦》是中国古典文学中的经典之作，被誉为中国古代文学的巅峰之作。
小说以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等一群具有代表性的人物为中心，描绘了贾府的兴衰史和几代人的爱情悲剧。
小说通过细腻的情感描写和深刻的人物塑造，展现了中国传统文化和社会伦理的独特魅力。
该作品精美细腻，言辞优美，富有哲理和启示，成为中国文学史上不可或缺的经典之一。
《在细雨中呼喊》是作家余秋雨的代表作之一，以一种独特的写作风格描绘了中国当代都市生活的百态人生。
小说主要讲述了主人公王小峰在都市生活中的迷茫与成长，以及他与身边人的情感纠葛和人生选择。
小说以幽默风趣的语言描绘了现代都市人的生存状态和内心挣扎，让人感受到都市生活的繁琐和压力，引起了读者对当代生活的共鸣和反思。
中国当代文学作品既受到传统文学的影响，又受到现代文学的启发，形成了独特的文学风格和表现形式。
通过对中国当代文学作品选的评论，不仅可以了解当代文学作品的主题和情感表达，还可以体味到中国当代文学的多样性和创新性。
希望更多人能够关注和品味中国当代文学，感受文学的魅力和力量。
【2000字】第二篇示例：中国当代文学作品选文学评论范文当代文学是一个反映当代社会生活和人们精神世界的重要载体，是对人类生存现实和人文精神的表达和传承。
大嗓门读后感
大嗓门读后感《大嗓门》是当代作家韩寒的一部小说，它以作者亲身经历为基础，讲述了一个90后青年的校园生活和成长故事。
读完《大嗓门》，我深感小说中所揭示的社会现实与个人成长之间的矛盾与冲突，以及对人性的深刻思考。
小说的主人公是一个年轻的大学生，他因为声音过于洪亮而得名为“大嗓门”。
小说以校园生活为背景，以大嗓门的成长历程为线索，围绕着自由、平等、公正、人性等主题展开。
作品从许多新鲜的角度去反思这个时代的青年，倾诉这个时代中社会问题，表达了韩寒对这个时代的关注。
小说中的大学校园是一个特殊的世界，充满了各种各样的问题。
《大嗓门》通过许多生动的场景，刻画出中国大学生世界真实的一面。
大嗓门在大学里面遇到了各种各样的问题和困惑，有作弊问题，有教育股，有钱权交易，有人情世故等等。
这些问题都揭示了大学校园的不公平和社会现实的矛盾，也引起了我们读者对这个社会的深刻反思。
除了对社会现实的关注，小说中还有一个重要的主题就是个人的成长。
大嗓门从一个孩子到一个成年人的成长过程充满了困难和挫折。
小说中的大嗓门虽然在成长过程中遭受了许多打击和挫折，但他没有被现实击倒，而是尽量从困境中找到自己的出路，逐渐的成为了一个成熟的人。
这表达了韩寒对年轻人乐观向上的态度与对生活的积极态度。
全书的文字简洁明了，情节紧凑，行文流畅，给人一种流畅、贴近的感觉。
小说还配有插图，图文结合，给人以视觉冲击，增加了作品的趣味性和表现力。
通过对话和插图，让读者更好地理解、体验和感受故事。
总的来说，《大嗓门》是一本富有思想深度和现实意义的小说。
它不仅展示了当代青年的成长困境和社会问题，还表达了韩寒对年轻人乐观向上的精神追求和对生活的积极态度。
读完《大嗓门》，我深感当代青年所面临的困境和挫折，也对韩寒对生活的乐观态度和积极向上的精神追求表示敬佩。
我相信，只要我们不放弃，勇往直前，就一定能够克服困难，迎接美好的未来。
总之，《大嗓门》是一本值得一读的小说。
无论是对社会现实的思考还是对个人成长的关注，都能从中找到灵感和启示。
《黄金时代》：王小波小说中的文化青年与现代社会的误解与迷失
黄金时代：王小波小说中的文化青年与现代社会的误解与迷失引言《黄金时代》是中国作家王小波的一部作品，通过故事中的主人公们呈现了文化青年在当代社会中遭遇的误解和迷失。
本文将从文化青年角度出发，分析他们所面临的困境以及导致这种现象的原因。
同时，提供几点建议和思考来解决这个问题。
文化背景首先，我们需要了解文化青年的背景。
在中国近现代历史中，经历过战乱和政治运动，对于传统文化日渐疏远。
新一代的文化青年通过接触西方文化、大量阅读外国著作等方式寻求突破。
然而，在这个过程中也产生了一些问题。
误解与挫折在《黄金时代》这本小说里，主人公们面临着社会对他们不理解甚至嘲笑的态度。
他们渴望有一个属于自己创造性和独立思考的空间，但却无法融入传统社会框架。
他们受到了来自家庭、朋友和社会的压力，感到孤独和无助。
社会问题与原因这一现象的存在不仅仅是文化青年自身的问题，而是社会环境对他们严重的误解与忽视。
首先，教育体系的缺陷导致了个性发展受限。
传统教育过于注重知识灌输，缺乏培养思考能力和创造力的训练。
其次，社会对科技和商业成功崇拜过于疯狂，在这种价值观影响下，文化艺术成为次要甚至被忽视的领域。
这种现象导致了文化青年在经济上难以获得支持和认可。
此外，在信息时代的大背景下，社交媒体充斥着各种虚假消息和浮躁氛围，使得更多人只关注表面或流行趋势。
文化青年倾向于剖析生活真相，并表达内心情感，但却很难在这个环境中被接纳。
解决方案与建议为了改变当前局面并帮助文化青年走出误解和迷失状态，我们提出几点建议：1.教育改革：教育机构应在培养知识的同时，注重培养学生的思考能力和创造性。
多样化、开放式的教育方法可以激发学生的独立思考和表达能力。
2.文化支持与认可：社会应该重视文化艺术领域，并为文化青年提供更多的机会和资源。
政府和企业可以设立专项基金来支持文化创作与传播，以及组织相关活动。
3.媒体与社交环境：媒体应该承担起正确引导公众舆论和价值观念的责任，减少虚假信息和浮躁氛围。
多元文化语境下的底层叙事——以广西青年作家为例
之 后的选 择 ，这 种选择使他能 以沉静的心态去 观 察 现代性 对 中国乡村 的影 响 ，从 而深化 自己对 中
国现代 化进程的思考 。
个 体 的 主体性 和 自我 意 识 的生 成 或走 向敏锐而冷峻 的，他对乡土 的表达很少流露 出温 情 的成分 ，这种 “ 反抒情 ”的叙事立场 ，使他 看
底 层现 实表 达的可 能性 ，试 图初 步探 讨在 现代 性语境 中文学 对底 层 的表 述方 式 以 及 这种表述 的有 效性 。
吉登 斯说 ：“ 现代 性 以前所 未有 的方式 ，把 我们 抛离 了所有类 型 的社会 秩序 的 轨 道 ，从 而形成其 生活形 态 。 ”而这种 “ 生活形 态”很可 能是个 陷 阱 ，它是 现代性 所 构筑 的 以经 济理性 和资本 逻辑 为依 据 的主奴 结构 。现代 性语 境 中 的落 伍者 一旦
沦为 “ 底层 ” ，就意 味着 被不断地 异质化 和边缘化 ，不满 、焦灼 和愤怒 的 同时又追
的农业社会 的缩影 ，可贵的是 ，朱 山坡 没有把他 对 中国乡土的表述局 限在一个 闭塞 的乡村 ，也不
愿抒 发多 少对传统 乡村 田园牧歌 式 的浪漫想 象 ，
而是为真 切地呈 现 “ 庄”的现实设置 了一个现 米 代性程度相 对较 高的参照对象—— “ 高州” ，这使 他 的叙事 得以在前现代社会和现代社会 之间从容 地 展 开 ，从 而 满 足他 阐释 现代 性 焦 虑 的审美 需 求 。作 为反 思现代 性 的文 化象征 符号 ， “ 庄 ” 米 与 “ 高州 ”既互相对 峙又彼此相连 。对 峙主要源 自现代性 内在的深层 矛盾 ，城市对 乡土的不断入 侵所导致 的颓 败和酷烈的乡村现实 ，动摇 了作家
学习“三个文件”心得体会范文
学习“三个文件”心得体会范文《三个文件》是一部由中国作家韩寒创作的长篇小说，作品于2001年出版。
小说以一个普通青年陈清扬的成长故事为主线，通过描述他与三个重要文件的关系，展现了当代年轻人在追求梦想的过程中所面临的困惑、挫折和矛盾，并探讨了社会现实与个人理想之间的冲突及和谐。
这部小说引人深思的地方在于其对当代青年群体的描绘。
作者通过陈清扬这一形象，刻画了一个有梦想、有追求、不甘于平庸的年轻人。
他立志成为一名作家，并努力利用网络和各种平台发表自己的作品。
在这个过程中，他遇到了无数的困难和挫折，但是他并没有放弃，而是坚定地追求自己的梦想。
这种乐观向上的态度和对理想的坚持不仅给了年轻人以启示，也激励了广大读者。
小说中的另一个重要人物是三个文件，分别是《陈清扬的博士论文》、《陈清扬的红楼梦》和《陈清扬的论语》。
这三个文件象征着陈清扬追求知识、追溯历史和研究人生的三个方面。
在小说中，作者通过描述陈清扬与这三个文件的交流和对话，向读者展示了知识和文化的重要性。
作者通过这种方式告诉读者，只有通过学习和思考，才能真正得到精神上的满足和成长。
《三个文件》还通过讲述陈清扬与社会的接触和交往，展示了当代青年在社会发展中的困惑和矛盾。
陈清扬在追求自己的梦想的过程中，面临了无数的选择和抉择。
他曾经为了生活选择了一个平庸的工作，但是他并不满足于此，他希望能够有所作为，追求更高的境界。
然而，现实却对他充满了打击和挫折，他在工作中遭受了不公正待遇，无奈之下，他选择了离职。
陈清扬的遭遇代表了很多当代青年的困境，他们在追求自己的理想的同时，也面临着生活和现实的束缚。
小说的最后一章《又见初恋》是整个故事的高潮部分，也是最感人的部分。
陈清扬在失去了工作和爱情之后，他反思了自己的生活和人生的意义。
他明白了重要的是要坚定自己的梦想和追求，只有这样才能找到生活的真正意义。
在他最困难的时候，他又重新找到了属于自己的初恋，这是一种心灵的奇迹。
通过这样一个故事，作者向读者传达了对希望和爱情的美好追求。
心得体会：当下文艺创作的大众化取向(最新)
心得体会：当下文艺创作的大众化取向（最新）作为一种历久弥新的传统文化形态，大众文艺是由官方和民间共同创造且被公众所认可和接受，旨在使普通民众获得感性愉悦的日常文化形式。
无论是通俗诗、普通小说、流行音乐、电视剧、电影和美术作品，这些通过网络、电视、报纸、杂志等大众媒介加以传播和表现的文艺样式，无疑都属于大众文艺。
大众文艺从根本上说是在工业社会产生、与市场经济相适应的一种市民文化，它一方面与共时态的官方主流文化、学界精英文化相互区别，另一方面也同传统自然农业经济社会里的各种民间文艺、通俗文艺有着很大原则差异，商业性、流行性、娱乐性和普及性是大众文艺最主要的基本特征。
对大众文艺的认识偏差，既有可能降低人民群众的文化主体地位，也不可避免地引发当下文化发展上的诸多问题。
唯物史观反复告诫我们，人民群众是社会实践和文化发展的主体，创造并享受包括大众文艺在内的一切优秀文化，从这个意义上讲，大众文艺的孕育和演进是新时代我国先进文化发展的逻辑起点和重要标志。
片面强调“曲高”，对大众文艺存在误读和不公一直以来，大众文艺是一个聚讼纷纭的历史性话题，也是亟待整合认知的时代课题。
改革开放为我国大众文艺发展注入了强劲动力和活力，大众文艺丰富多彩、亮点纷呈，呈现出日益多元化、多样化、多维化的状貌与格局。
对此我们不妨简要做一下回顾和盘点：40年来书店里最畅销的书籍是世界名著、中国古典文学、现当代著名作家的作品，以及我国港台武侠言情小说和现代都市言情纪实；荧屏上播出频率最高的国产电视剧除了四大名著的改编版外，还有《上海滩》《渴望》《编辑部的故事》《亮剑》《潜伏》《倚天屠龙记》等，电影院里上座率最高的国产影片是《少林寺》《集结号》《让子弹飞》《非诚勿扰》《天下无贼》《人在囧途之泰囧》《战狼》《流浪地球》等，这些不同题材、不同样式、不同风格的口碑之作的接踵问世，充分反映出多元化文化市场对大众文艺的有效引领，充分体现出作家艺术家对大众文化心理的准确把握。
当代青春文学对青年文化学习的影响
占据 了书店 的热销榜单 。 青春文 学之所 以取得 这样 的发展 ， 和“ 新概念 ” 文学作品比赛的兴起有很 大的关 系 ， 韩寒 、 郭敬 明等
通过 新概念成长起来 的青春文学作 家的 出名也 宣告
当代 青春 文 学 对 青年 文化 学 习的影 响
◎春 英 程瑞敏
（ 内蒙古师范大学 ， 内蒙古 呼和浩特 ０ １ ０ ０ ２ １ ） （ 内蒙古经贸外语职 业学院 ， 内蒙古 呼和浩特 ０ １ ０ ０ ７ ０ ）
我 国青 春文 学 的发展 从 ２ ０世 纪 ８ ０年 代开 始 ， 但 是由于社会 因素 ，终 归是 昙花一现 ，没能发展 起 来 。到了 ２ ０世纪 ９ ０年代末 ， 青春 文学又开始崭露头 角。９ ０年代末期 、 ２ １ 世纪初期 ， 著 名的文学作品比赛 “ 新概 念 ” 的兴 起 ， 更 是有 力地促 进 了青春 文学 的发
１ ４ ３
青春 文学的发展经 历 了一个 漫长而 又起起伏伏 的过 程 ， 如今 ， 青春 文学迅 速走 红 ， 博得 了一 大批读 者 的青睐 ， 在文学作品领域 占据 了很 高的地位 。走进
各大 书店就 可 以看到 ，青春 文学作 品读物 大部分都
Ｍ ａ ｎ ｇ Ｚ ｈ ￣ｇ
霜 总 第 ４ ３ ８ 期
、
青春 文学的发展
望 的情绪 在里 面。大 多数 当代 青春文学 作家登 陆文 坛 的时候 ， 都还是处在 青春期之 中 ， 出于 青春期 的叛 逆 、对于现存 教育制度 的不 满和想要宣 泄情感 的需 要， 将 自己的这种情绪 带到了文学 创作 中， 也 使得孤 独、 寂寞 、 叛逆等文字成 为青春 文学作 品的主题 。这 种文学基调不符合青春文学的发展特点 ， 但却流行 开
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从当代青年作家到当代青年读者的思考
之前说过，而对于一些不值得去读的书，读书笔记就能发挥出一项功能：从中提炼收获
与人分享，使人不必花费时间在此，又能有所斩获。
展开来说，第一，从其作品传播的广泛性（就此而言算是一定程度上的成功），可以推
断出这一代读者的心理喜好，或可成为当代文学发展趋势的一份参考，也或可成为自身写作
之借鉴。况且，不论精华糟粕，多知道一点也没有坏处。
第二，对于一些处于迷失状态、不断尝试的写作者，从这些文学作品中可以看见趋于完
善的自己，倘若趋于完善的自己的作品尚且不值得阅读，那么，这笔记就具备了诲人回头是
岸的目的。
接下来，就以现下最红的韩寒、郭敬明、九把刀、刘慈欣为例，浅谈当代青年作家作品
特点与当代青年读者阅读喜好。
这四个人的作品最大的共性，就是都可以被归入“快餐小说”----没有营养，不值得细
品和回味，读完就忘，忘了也不可惜。
先说说韩郭夫妻，说他们是夫妻，真不为过，都是意淫界的高手，又各走极端形成互补。
郭小说辞藻华丽，韩寒遣词故作朴实甚至低俗；郭主人公非富即贵，就算路人甲也是颇有来
头，韩主人公尽是小人物，书中每个角色都能将猥琐演绎出一番新感觉；郭赞颂的是世界的
美好高尚，韩披露的是现实的丑恶；郭的意淫主要表达其自身向往和愿景，韩的意淫主要在
于发泄和表达不满…这些都无可厚非，至此尚不构成两者的作品“不怎么值得阅读”的关键
因素。
但是郭的向往、他所展示的美好高尚，没有达到甚至接近于余华论述作家使命时所说的
高尚，“这里所说的高尚不是那种单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善和恶
一视同仁，用同情的目光看待世界。”郭展示的是脱离现实的“单纯的美好”，可以说，对美
好理解的误区架空了其作品内涵。
而韩的发泄，也没能像甚至一丁点儿接近歌德，通过将自身宣泄投射于作品，而后“纠
正自己同外界事物的观念，清算自己的过去，使内心得到平静”，导人向善。相反韩以其不
满愤怒自豪，并努力保持，将其投入每一部作品当中。
为了说明“不怎么值得阅读”，最直接的方式是将他们与优秀作家进行比较，此时就显
露出二人的浅薄来，这种浅薄也体现在二人多年来的明争暗斗，以至于作品各走极端。写作
不是意气之争，也并非只是让自己和读者过瘾而已，而应该为人带来积极的能量，当然并非
说教式的，而是读者自能体会觉悟的。
再说说这对夫妻的优点：郭的小说镜头感很强，《幻城》简直就能看见一幕幕的分镜，
对于当今青年读者来说，相对于东方文学中留白的写作手法，更倾向于这种镜头感十足的描
写，更能快速融入场景，代入角色。
韩的小说处处闪现机智，他每本书的每一页中总有几句都能令人发笑，甚至可见钱钟书
和陈挺的影子。另外他也是圈钱能手，将自己新浪博客汇总出了一本书；将之前出版的几本
书中满意的句子挑出来又出了另一本书，还都能让粉丝买他账，这和作者自身人格魅力有莫
大关系。
九把刀的小说题材多变，科幻、武侠、爱情、穿越、悬疑都有涉及，追求标新立异，但
偏偏都浅尝辄止。很多作品都能读出台湾偶像剧的味道，但相对其它三人来说，文笔最差，
但胜在想象力与情节，《打喷嚏》一书所有的情节酝酿只为了故事最后一幕，其实《那些年》
书虽没看过，但相信也是同样套路，从情感的持续压抑到爆发，能唤起读者“热血”、“纯爱”
精品文档
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的感觉吧。但细想起来，他的作品倒是更能带给人正面的东西，虽然也同样浅薄。
刘慈欣，被誉为“中国科幻文学的领军人物”，小说《三体》将中国科幻推上了世界的
高度，还讹传斯皮尔伯格要将其拍成电影，想必应该十分了得吧。一目十行地看了他的小说
《超新星纪元》，对比以上三人作品，当之无愧是最烂。小说一开始就说由于超新星爆发，
地球上13岁以上的人死绝了，这其实是个有趣的设定，因为创造了一个孩子的世界。但是
矛盾也发生了，超新星爆发必然涉及高深的理论，而孩子世界里，语言和行为必须幼稚，刘
一方面花大量笔墨说通原理（其实到底还是没说通），一方面模仿孩子口吻和行径进行故事，
给人一种深的太深，浅的太浅，无法共融的感觉。此外，就连最基本的逻辑也跟着孩子变得
幼稚了。更严重的是，小说中无处不散发着浓烈的乡土气息，以及对身为中国人凌驾于美帝
的优越感，怪不得有人将他定义为“中国小县城公务员的智识”。
对于科幻小说国人推崇刘，大多因为没有看过好的作品，我小时候看过一本国外科幻小
说大全，很多科幻小说作家淡化科学原理，以科幻题材为载体，去表现对人性的思考等等，
大有科幻中的莫泊桑感觉，才是上品。
村上春树疑惑，当代读者为什么不看书了？日本中国也所差无几，倒不是不看书，是不
看好书、也不好好看书了，缘于他们对书的追求不同了。信息爆炸时代、网络时代、快餐文
化时代，年轻人对太深刻的著作共鸣少，缺乏生活沉淀去理解，也懒于理解；时间趋于碎片
化，很难静下来去耐心看完一本好书；互联网又促成了网络小说的扩张。对于这一代青年读
者来说，从书中获取的是快感，而非思考，现状堪忧。
综合来说，当代青年作家作品的题材、笔触都不是结症所在（相反优秀作家应当学习，
将优秀文化更容易地灌输于年轻一代），他们欠缺的是对生活的理解，对自我的反省，对自
然对历史的认识，对美与丑善与恶的包容，对作为当红作家的自身所担负的作品意义的责任。