张爱玲小 说中的女性形象分析
张爱玲小说中的女性形象浅析
张爱玲小说中的女性形象浅析【摘要】：张爱玲笔下的文学世界是一个地道的女性世界。
其中的女性形象丰富多彩，主要分为以婚姻作为谋生手段的女性、良家妇女式的传统女性以及真正追求独立的都市女性这三种类型。
这几类女性形象均体现了女人的特质与天性，尤其是女人在婚恋生活中的遭际等等，深刻的反映了作者对于中国传统女性形象所面临的生存困窘与危机的揭露与反思。
同时这对于当代中国女性也有着重要的借鉴意义。
【关键词】：张爱玲；女性形象；当代中国女性张爱玲是上世纪四十年代出现在中国现代文坛的天才女作家，她以她自己独特的方式为我们描绘了一个特殊的历史时代场景。
张爱玲对生活在那个特定时代中的人们，特别是都市现代女性们乱世中的人的基本生存状态，进行了深入透彻的剖析，塑造了一系列经典的女性形象。
可以说，在中国现代女性作家中，没有一个人像张爱玲这样，抱着对在经济与精神上缺乏独立自主女性的深切同情和关注，去专注于女性悲凉的命运的写生。
本文下面分三个部分探讨一下张爱玲小说中的女性形象的不同类型，以期从中发现共性的部分及其对中国当代女性的启示。
一、良家妇女型的传统女性这类妇女形象在张爱玲的小说中代表了很大一部分形象。
简单而言，良家妇女式的传统女性即是指在一定的社会环境里遵循着当时社会的伦理道德而循规蹈矩，履行着为人妻母的家庭妇女形象。
她们是当前制度的合法遵循者，又深受封建道德意识的束缚，并且有着较强的家庭观念。
可以说，这类女性可以说在任何社会都占大多数。
但是，张爱玲则走得更远，她既把关注的视角既落在了家庭贫困的下层妇女身上，又扫描了贵族家庭妇女的生存状况，描绘出了她们默默无闻的一生。
或高贵或低贱，身份上的不同并没有给她们带来命运上的变化。
她们也没有做出什么出格的反叛的行为，但她们的勤劳，操持家务和掌控家庭的始终如一的恒心，无不是因为背后有一个或无能或猥琐的小丈夫。
如《创世纪》中的紫薇，伴着一个只会玩鸟斗鸡的无任何思想、才能的遗少，把自己美好的一生消耗在了操持和掌握整个大家庭上。
张爱玲小说中的女性形象
而 终 的旧式 婚姻 ，她们 终 于有 了一 点 虽 自私却 也实 实 在在 的 自我 ， 爱玲 小说 中大 多也 追求 真诚 的爱 情 ，因 为其条 件所 限而 未得 到 ，而 但生活展 现给她们 的仍 是难堪 与凉 。从旧家庭 中走 出来的女性手不 能 且对 人生 产生 了消极 的态度 ，从 而毁 掉 自己 的青 春 年华 ，酿就 了重 提 ，肩不 能挑 ，她们 唯一 能做 的便 是另外 寻 找一 次婚姻 ，用 残剩 的 重悲 剧 。张爱 玲将 这些 女性 写得 很有 戏剧 性 ，体现 了女 性被 男性 玩 青 春作 赌 。《 香 屑 ・ 沉 第一 炉香 》中 的少女 葛 薇龙 因 家境 贫寒 ，前 弄前 后人 生跌 势起 伏 ，使这 些年 轻女 子 的生活 苍凉 而深 刻 ，令人 不 去 寻求 姑母 梁 太太 的经济 援助 ，却 成 了姑 母手 中的一 张 交际 王牌 ，
婚 ，再 加 上与胡 兰成 一 段不 幸的婚 姻 。而造 就她 对那 个特 定时 代 中 的人 们 。特别 是都 市现 代女 性们 在乱 世 中的基本 生 产状 态 ，进 行 了
深入 透彻 的分 析 ，塑造 了一 系列 经典 女性形 象 。这类 女性 形象 在张
了 ” 倾 城 之 恋 》中的 白流 苏 。这 类 女性 的走 出是 因为属 于她 们 。《
禁掏一把 泪。
张 爱玲笔 下 的女性形 象是受 压迫 受凌辱 的底 层妇女 。 年轻女性充 满激情 ，然而在那个 男权笼罩 的社会 里 ，女性容易被 男性 的花言巧语所 蒙蔽 ，便更 易被 男性 的玩世不 恭所抛弃 ，而女性的
பைடு நூலகம்
张爱 玲描 写 了各种 各样 的女性 ，还有一类 女性 是平静 而旷达 的 ， 她们 与前一种年 轻女子不 同的是 ，她们 曾经拥有过 一段刻骨铭 心的爱
论张爱玲小说中女性形象的心理分析【开题报告】
毕业论文（设计）开题报告题目：论张爱玲小说中女性形象的心理分析专业班级：汉语言文学一、选题的背景、意义（所选课题的历史背景、国内外研究现状和发展趋势）张爱玲文学诞生于上个世纪40年代的沦陷区上海，长期以来，如同她诞生的那段特殊的时间和空间一样，它存在于中国的政治话语体制以外，在香港、台湾及海外华人中延续着生命。
80年代中期以后，张爱玲文学像不死鸟一样飞回故乡上海。
在中国本土再生，被越来越多的读者认识和喜爱。
1995年中秋，张爱玲在海外逝世，大陆“张爱玲热”再度掀起，理论界对张爱玲研究更成为一个热点，变成了“显学”，许多研究专著和传记陆续出版。
女人写女人的女性文学始自“五四”，与丁玲、庐隐等第一代女作家笔下有着一种觉醒了的女性意识的新女性形象不同，张爱玲的《传奇》更注重于女性内审趋向。
她既忠实于她生存的那个时代，几笔便勾勒出由于时局的动荡给予女性的不安和危险感，她又不只限于那个时代，“几千年的历史所造成的生生世世为男性附庸的女性世相被展示得淋漓尽致”，《传奇》中更多地是对女性自身从古老历史代代留传下来的传统意识的根本扬弃和批判。
文学史上美好的女性形象比比皆是，冰心曾吟诵过：“女人是爱的化身”，“爱情是女人生命整个的存在”。
然而，甜美的牧歌、圣洁的女性，在张爱玲的笔下却难觅踪迹。
张爱玲的小说中，既没有缠绵的柔肠，也没有摄人心魄的炽情，更不见魂牵梦萦的纯情和赤诚挚爱的真情。
无论是豪门闺秀、望族小姐，还是寻常人家的女儿，大多数少了女孩的纯洁、天真和浪漫，多了妇人的实际、世故和势利，她们时刻盘算着、算计着得失，这些世俗化的女性与传统标准的女性格格不入。
在以男性为中心的社会里，女性应该是温顺、善良、驯服、妩媚、聪明、美丽的。
然而，张爱玲笔下的女性，虽然不乏姣美的容貌，但绝非神圣、纯洁，而是或糊涂、或自私、或卑琐、或病态、或兼而有之的有着丑恶灵魂的女性。
对于这些人物，作家没有简单地按传统标准来否定，她在《张爱玲散文全编》中说：“我写的那些人，他们有什么不好我都能够原谅，有时候还有些喜爱，就因为他们存在，他们是真的”。
论张爱玲小说中的女性意识
论张爱玲小说中的女性意识引言张爱玲是中国现代文学史上的一位杰出女作家，其小说深刻地揭示了现代社会的矛盾和女性的处境，刻画了丰富多彩的女性形象，成为了中国现代文学史上的经典作品。
本文将就张爱玲小说中的女性意识展开探讨。
女性在张爱玲小说中的形象张爱玲小说中的女性形象丰富多彩，既有清纯可爱的女孩儿，也有沉醉于荒淫生活的女人；既有受尽折磨却坚强自立的女性，也有被爱情瑟缩的女子。
女性形象鲜明生动，风格独特，表现出了张爱玲作为一位女作家的独特视角和深刻洞察力。
女性处于社会角色的矛盾在张爱玲小说中，女性的处境经常是比较不利的。
与传统观念相比，现代社会更加重视女性的自主和地位，但是张爱玲的小说中却常常强调女性处于社会角色的矛盾，既受到了中国传统文化中男尊女卑的影响，又受到了西方社会文化的反传统影响。
她们内心深处的矛盾不断地影响着她们的日常生活，这种矛盾和冲突是张爱玲小说中重要的主题之一。
女性对爱情的执着追求张爱玲的小说中，女性对爱情的执着追求经常是女性形象的突出特点之一。
她们在爱情中得到了自我实现和自我价值的彰显，罔顾一切地追求爱情。
但是，爱情也常常成为了女性的枷锁，使她们处于弱势和被动状态。
张爱玲小说中，女性被爱情所束缚，也因此承受着爱情所带来的种种痛苦。
女性独立自主的追求张爱玲小说中的女性形象也常常表现出对独立自主的追求。
她们希望摆脱传统社会中缺乏独立自主的女性角色模式，表达出一种破除束缚的冲动和独立自主的精神，追求自我实现和自我价值的通途。
因此，张爱玲小说中一些女性经常具有一种表现出女性个性和独立性的倾向。
结语张爱玲的小说是中国现代文学的经典之作，其塑造的女性形象丰富多彩，深刻揭示了现代女性的处境和矛盾。
女性意识是张爱玲小说中重要的主题之一，引起了深刻的反思和讨论。
我们需要深入探讨女性意识在张爱玲小说中的表现，并在此基础上深刻探讨现代女性自我实现和价值的探索。
张爱玲小说中的女性形象
浅谈张爱玲小说中的女性形象摘要：张爱玲笔下的女性生活在现代都市里，接受着现代文明的馈赠，但她们与旧家庭中女性的思想观念并无多大差别，她们的思想意识被男性支配和控制。
张爱玲在她的小说中揭示出这些女性人物的矛盾、压抑和自我冲突的深层面貌，展示女性心理的痼疾。
关键词：张爱玲小说女性形象张爱玲是一个女性意识极强的作家，她以自身的形象和经验为摹本，从自己的立场和利益出发，重新确立叙事的言说角度和方式。
她笔下的女性形象不再是可供观赏的“物”，而是有主体内涵的生命，她从生存的内部——女性在中国历史文化隐喻层面上述说女性，揭示女性角色的属性特征，呈现出为历史和现实的文化重围所围困、扭曲的女性形象，撰写为宗法模式所模塑、铸就的女性个人心理，从整体上复现出女性生存的苍凉画面。
归纳起来，张爱玲笔下的女性大约有三类：一、缄默无助的女性群体。
这一类是张爱玲小说中塑造得最多的形象，如娄太太《鸿鸾禧》、芝寿与长安《金锁记》、孟烟鹂《红玫瑰与白玫瑰》的各位太太。
在《鸿鸾禧》中，玉清以“高尚仕女”的形象嫁入暴发户娄家，女人的青春是换取婚姻的本钱，她的生存目的已经达到，当家境愈发兴盛时，娄太太发现了自身的匮乏以及由此而来的羞辱与悲伤，其家庭成员对她的无能与不足不屑一顾，因而变得更为沉默、孤独无依。
但更讽刺的是，人们并不理解不同情娄太太，反而认为娄先生娄太太错配了夫妻。
她害怕被赶出家门、失去儿女或丧失经济依靠，这就是女性的无名的、左右不是的难堪。
娄太太身为主妇却无法进入由父子构成的家庭的主体结构之中，她的丈夫和孩子联合起来嘲弄她，她只是家庭里的一个从属的“他者”。
不仅仅是已位至婆婆的娄太太如此，就是未婚的姑娘，像葛薇龙《沉香屑第一炉香》，也经历着与娄太太相类似的“像刀子口上刮一刮似的”[1]揪心之痛。
家是中国女性与生俱来的唯一的活动空间，不管外面的世界如何变化，女性存在的这个小空间是万古不变的，女性被安放在家中的一个卑微的从属的位置上，在她生命不同时期里，她要从属于她生命里的男人——父、夫、子。
张爱玲小说中的女性形象解读
张爱玲小说中的女性形象解读张爱玲是中国现代文学史上的重要作家，她以散文、小说等多种文体创作闻名于世。
在她的作品中，女性形象一直是一个重要的主题。
通过对张爱玲小说中的女性形象进行解读，可以更好地理解她对女性角色的描绘和思考。
首先，张爱玲小说中的女性形象常常展现出复杂而矛盾的个性。
在《红玫瑰与白玫瑰》中，作者通过对两位女主角的描写，展示了她们截然不同的性格特点。
红玫瑰是一个充满激情和冲动的女人，她追求自由和爱情，不愿受到任何束缚；而白玫瑰则是一个温柔而顺从的女子，她将家庭和婚姻看作最重要的事情。
这两种截然不同的性格在小说中产生了强烈的冲突和碰撞，也反映了当时社会中女性身份和角色的多样性。
其次，张爱玲小说中的女性形象常常被置于男性的视角下。
在《金锁记》中，女主角茉莉被描绘成一个美丽而神秘的女人，她的存在对男主角产生了强烈的吸引力。
然而，茉莉的内心世界却很少被揭示，读者只能通过男主角的眼睛来观察她。
这种置于男性视角下的描写方式，使得女性形象显得神秘而不可捉摸，也反映了当时社会中男女关系的复杂性和不平等。
此外，张爱玲小说中的女性形象常常被赋予一定的社会地位和权力。
在《色戒》中，女主角王佳芝是一个普通的女学生，但她却因为与日本间谍有染而成为了一个重要的情报来源。
尽管她在男性统治的社会中处于弱势地位，但她通过自己的聪明才智和勇气，成功地掌握了一定的权力，并最终以自己的方式实现了对抗和解脱。
这种将女性形象赋予社会地位和权力的描写方式，展示了张爱玲对女性意识觉醒和自我解放的思考。
最后，张爱玲小说中的女性形象常常被描绘成具有独立思考和情感世界的个体。
在《小团圆》中，女主角柳如是一个聪明而独立的女人，她对婚姻和家庭有着自己独特的看法，并勇敢地追求自己的幸福。
尽管她最终没有能够实现自己的理想，但她的坚持和努力展示了她作为一个独立个体的价值和意义。
这种将女性形象描绘成具有独立思考和情感世界的方式，反映了张爱玲对女性自我认知和自由选择的关注。
张爱玲小说中的女性形象分析
现当代文学张爱玲小说中的女性形象分析文/朱赫男摘要：张爱玲是我国著名作家，其塑造的女性形象个性鲜明，利用意象化手法刻画出一个个令人难以忘怀的女性形象。
在张爱玲的大量文学作品中，以小说最为著名，近年来越来越多的学者开始对张爱玲小说中的女性形象进行研究和探索，充满了研究与探索的兴趣。
通过对张爱玲小说中对女性形象类型和悲剧原因的分析，从而揭示现代女性生存状态。
关键词：张爱玲；小说；女性形象张爱玲是我国文学史上的才女，在她的笔下文字生动形象，好像有了生命色彩。
她的小说主要以女性心理为视角，刻画出很多个性鲜明的女性形象，这些女性在传统封建思想中生存和挣扎，但最终依然逃脱不了既定的命运。
在张爱玲的小说中将女性的生存困境深刻的描写出来，虽然具有悲剧色彩但是给现代文化作品注入新的活力。
一、张爱玲小说中的女性形象类型分析张爱玲的小说是站在女性视角对女性当代生存现状、价值和自我意识的深度剖析，在她的小说中，展现了在封建思想下旧式家庭女性的婚恋故事，每个主人公都具有鲜明的特点和性格特征，为我们展现了封建思想环境下女性的痛苦挣扎，变形扭曲的状态。
在张爱玲的小说中大致塑造了三种女性形象，接下来将进行详细分析。
首先是拜金型的女性形象，这一形象代表人物是《倾城之恋》中的白流苏，在这部小说，白流苏是个有洋派风味的中国现代女性，她在选择爱情时将经济作为选择标准，白流苏这一形象始终没有摆脱对男性的依附。
通过对白流苏婚恋故事的分析可以发现现代女性自我意识的觉醒，以及对封建思想挣扎反抗的影子。
虽然白流苏得到物质保证，但是并没有摆脱生存困境。
其次是交际花型女性形象，这一形象的代表人物是《沉香屑•第一香炉》中的葛薇龙，最初葛薇龙是一位清白的女生，因为读书等原因投靠姑姑梁太太。
而梁太太是一个交际花型的女人，为满足自身物质和性欲需求每天围着男人打转。
在这种环境下，葛薇龙受到诱惑，为了守住爱情，开始用身体赚取物质生活，但最终初恋以失败而告终，在物质的诱惑下葛薇龙成为第二个梁太太。
试论张爱玲小说中的女性形象
二．丧失自我意识的顺从者形象人的本性中人性欲望的扩张、无意识的错误、未加思索的愚蠢以及坏人的陷害导致的悲剧更惨然，更令人颤栗。主人公之所以陷入悲剧境地，是由于她无意识地犯了错误。张爱玲在小说中塑造的一些女性人物形象，也表现了对现实的错觉而导致的悲剧，这是来自一种看事不明的人类弱点。浮萍无根，任凭雨打风吹去，在看似顽强的生命意志背后，是对无法把握的生命的无可奈何。悲剧却在于我们的主人公对此没有清醒的认识，有了那一份能填饱肚子的东西便苟且于世上。如《连环套》中的霓喜一生都是在动荡——安稳——动荡中度过，最终落得个孤孤零零，苦度光阴。《金锁记》中的长安，一生都在母亲的安排下走向没有光明的黑暗。长安是张爱玲在《金锁记》中成功塑造的又一典型女性形象，她是曹七巧的女儿，出生在一个新旧思想冲突的年代，从小就在曹七巧的压迫下长大，对于母亲的残忍折磨她逆来顺受。作者在《金锁记》的后半部分从长安的裹脚、上学、吸毒、恋爱、分手来描写长安的性格变化和发展。
作为一个女人，曹七巧还是十分渴望拥有一份甜蜜的爱情和幸福的婚姻，一个真正属于自己的归宿。但是，事与愿违，一桩“父母之命，媒妁之言”的婚姻打破了她的美好幻想，致使她堕至精神世界的最底层而无法翻身。活泼开朗的曹七巧嫁给了姜家身患骨痨的二少爷：一个整天只能睁着眼睛躺在床上，连坐起来的力气都没有，看上去像一个没有生命肉体。而这样一个残缺的男人无法给予曹七巧想要的幸福，根本算不上一个丈夫。但是曹七巧在面对金钱的诱惑的时候，她无力反抗只能年复一年的规规矩矩地去服侍她那个所谓的丈夫，“多少回了，为了要按捺她自己，她迸的全身的筋骨和牙根都酸楚了。”【1】在这绝望的让人无法呼吸的婚姻牢笼中，唯一让曹七巧感觉还有点希望的就是姜家二少爷死后的那一点遗产了，那是她用一个女人最美好的青春换来的。
张爱玲小 说中的女性形象分析
摘 要20世纪40年代，张爱玲是红极一时的才女，她在当时文坛上是一位极富传奇色彩的著名作家。
她的作品时至今日仍在两岸三地的文艺界受到广泛的关注。
她笔下的女性充满了悲剧色彩，“因怨而心理变态”的曹七巧、“因怨而自私矫情”的白流苏、“因怨而精神扭曲”的顾曼璐、“因怨而自甘屈从”的葛薇龙和“因怨而自甘妥协”的顾曼桢，这些怨妇形象“怨”的表现形态各异,但其悲剧结局却是一致的,她们的悲惨遭遇揭示了中国封建家族制度对女性无情的生理戕害和心灵摧残，同时也是对女性“原罪意识”的展露和鞭挞。
张爱玲对这些女性内心深处的寂寞和悲凉寄予了极大的同情和理解，她小说中女性的价值意义就在于对女性主体意识的追求和对深度人性价值的探索。
关键词：张爱玲；女性；怨妇AbstractIn the1940s, Zhang Ailing was a talented and outspoken .She was a famous writer with a legendary life in the literary world. Her works own widespread concerns .Her works today are still gaining world spread concerns in the world of literature and art both in the Mainland, Taiwan and Hong Kong. The women in her works filled with tragedies, "Tragedy because of hatred and psychopaths "Cao Qiqiao" because of hatred and selfish sentimental" Bai Liusu" because of hatred and spirit distortion "Gu Manlu" because of hatred and since Kennedy selves" Ge Weilong and "because of hatred and Kennedy compromise" Gu Manzhen. These scorned women express the "blame" forms in different ways; otherwise, their tragic outcomes are consistent. All their miseries reveal the ruthless of China's feudal family system on female of that day, both in their physical and spiritual aspects, Also, their miseries shows the reveal and scourging of "original sin consciousness" of women, Zhang Ailing shows her great sympathy and understanding for the deeply loneliness and sadness of those women's inner space, The value of the women in her novels exists in the pursuit of female consciousness and the exploration of the depth of human values.Key words : Zhang Ailing; female; scores womenThe Analysis on Image of Women in the Novel of Zhang Ailing 张爱玲小说中的女性形象分析 题目（中英文）目录摘要 (I)Abstract (I)一、出身于下层社会的女人们 (1)（一）因怨而心理变态的曹七巧 (1)（二）因怨而自甘妥协的顾曼桢 (3)（三）因怨而精神扭曲的顾曼璐 (4)二、跻身于小资产阶级的女人们 (5)（一）因怨而自甘屈从的葛薇龙 (5)（二）因怨而自私矫情的白流苏 (7)三、张爱玲小说中女性的价值意义 (8)（一）对女性主体意识的追求 (8)（二）对人性深度的探索 (9)结语 (10)参考文献 (12)谢辞........................................................................................................... 错误！未定义书签。
论张爱玲小说的女性形象
论张爱玲小说的女性形象张爱玲笔下的女性形象是纷繁驳杂的，但是却又从某种意义上说是具有很多的相同和相似的，因为他们似乎生来就是为了最终走向一段悲剧。
在她的作品中，主要刻画的是旧上海的都市女人，她们都是古老与繁华不太协调的糅合，她们的命运一般以悲剧收场。
对张爱玲的小说作品进行考察，我们能够发现，“欲的自由”和“生的苦闷”是她自己作品的主旋律，描写的是“香港”和大上海“十里洋场”社会的现代文明和封建文化交织渐变的文化背景下的普通女性。
综观她的小说中的女性形象，大致可以分为以下四种类型。
一、心理变态型：社会悲剧的角色象征这一类型在张爱玲的作品中占有很大的比重，也具有很高的艺术价值。
曹七巧就是一个典型的心里变态型的女性。
弗洛伊德认为：性欲是人类一切成就的源泉，也是成功的源动力，艺术是性欲的升华，人类从事某个活动的目的，是为了缓和得不到满足的欲望。
这虽然带有一种泛性主义倾向，但也不乏它的深刻性。
可以说曹七巧许多举动都是她性欲得不到满足的一种折射。
“当着姑娘们，一点忌讳也没有”大讳姜家的“内言不出，外言不入”的家规。
虽说这与她从小生活在麻油店里没有受到良好的教养有关，其实也更是七巧借助言语对她性苦闷的一种宣泄，她也只能从言语的放荡中来获得快感。
搬到上海后，兰仙嫌人多房挤，七巧瞟了兰仙一眼，笑道：“三妹妹原来也嫌人多了，连我们都嫌人太多，像你们没满月的自然更嫌人多了!”这几句话中就明显的有性暗示。
听得玳珍都红了脸，而她却一点都不害臊，反而越说越来劲。
可见七巧的内心里是渴望有正常人一样的私生活的，可是现实偏偏不让她如愿，因此她的言语就有意无意受了性压抑的支配。
有一次兰仙在场妨碍了七巧向季泽撒娇，七巧便“嘴里说笑着，心里发烦，一双手也不肯闲着，把兰仙揣着捏着，捶着打着，恨不得把她挤走了样才好。
”特殊环境中的几个动作，曲折传递出七巧下意识里对兰仙的妒忌，渴望季泽的感情赋予。
嫉妒者是奴隶，他在虚构的幻觉世界里生活，人的嫉妒的暴虐也蛰伏在令人恐惧的形式中。
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摘 要20世纪40年代，张爱玲是红极一时的才女，她在当时文坛上是一位极富传奇色彩的著名作家。
她的作品时至今日仍在两岸三地的文艺界受到广泛的关注。
她笔下的女性充满了悲剧色彩，“因怨而心理变态”的曹七巧、“因怨而自私矫情”的白流苏、“因怨而精神扭曲”的顾曼璐、“因怨而自甘屈从”的葛薇龙和“因怨而自甘妥协”的顾曼桢，这些怨妇形象“怨”的表现形态各异,但其悲剧结局却是一致的,她们的悲惨遭遇揭示了中国封建家族制度对女性无情的生理戕害和心灵摧残，同时也是对女性“原罪意识”的展露和鞭挞。
张爱玲对这些女性内心深处的寂寞和悲凉寄予了极大的同情和理解，她小说中女性的价值意义就在于对女性主体意识的追求和对深度人性价值的探索。
关键词：张爱玲；女性；怨妇AbstractIn the1940s, Zhang Ailing was a talented and outspoken .She was a famous writer with a legendary life in the literary world. Her works own widespread concerns .Her works today are still gaining world spread concerns in the world of literature and art both in the Mainland, Taiwan and Hong Kong. The women in her works filled with tragedies, "Tragedy because of hatred and psychopaths "Cao Qiqiao" because of hatred and selfish sentimental" Bai Liusu" because of hatred and spirit distortion "Gu Manlu" because of hatred and since Kennedy selves" Ge Weilong and "because of hatred and Kennedy compromise" Gu Manzhen. These scorned women express the "blame" forms in different ways; otherwise, their tragic outcomes are consistent. All their miseries reveal the ruthless of China's feudal family system on female of that day, both in their physical and spiritual aspects, Also, their miseries shows the reveal and scourging of "original sin consciousness" of women, Zhang Ailing shows her great sympathy and understanding for the deeply loneliness and sadness of those women's inner space, The value of the women in her novels exists in the pursuit of female consciousness and the exploration of the depth of human values.Key words : Zhang Ailing; female; scores womenThe Analysis on Image of Women in the Novel of Zhang Ailing 张爱玲小说中的女性形象分析 题目（中英文）目录摘要 (I)Abstract (I)一、出身于下层社会的女人们 (1)（一）因怨而心理变态的曹七巧 (1)（二）因怨而自甘妥协的顾曼桢 (3)（三）因怨而精神扭曲的顾曼璐 (4)二、跻身于小资产阶级的女人们 (5)（一）因怨而自甘屈从的葛薇龙 (5)（二）因怨而自私矫情的白流苏 (7)三、张爱玲小说中女性的价值意义 (8)（一）对女性主体意识的追求 (8)（二）对人性深度的探索 (9)结语 (10)参考文献 (12)谢辞........................................................................................................... 错误！未定义书签。
引言张爱玲出身于一个没落的清朝贵族家族，但她几乎是在上海租界长大。
特殊的家庭背景和特定的历史环境对张爱玲产生了耳濡目染的影响，张爱玲生活在一个不和谐的家庭里，她的母亲黄逸梵出身于官宦世家，母亲是旧社会的进步女性，时代的先行者。
在她四岁的时候母亲出洋去了，几次回来又走了，她和母亲呆在一起的机会很少，由于她是女孩的原因父亲和她交流的也少，所以她性格比较孤僻，在她十二岁时母亲和父亲离婚，父亲再婚后，她和继母在相处的过程中关系紧张，在她十七岁时，她母亲回国，父亲看到和自己生活多年的女儿竟然和自己的前妻走得近，进而态度发生变化加之继母的挑唆父亲打了她并把它关了起来，之间张爱玲得了痢疾差一点死掉，等到她可以行动时她逃到母亲那里，短暂的幸福之后她开始向母亲伸手要钱时，母亲极不耐烦的态度，让她尝到了一种难堪的琐屑。
她开始自己创作靠自己写作养活自己，她以独特的眼光，透视乱世，塑造了一系列个性鲜明的女性形象，在她的笔下的女性无论是豪门千金，还是小家碧玉，大都少了女孩的纯洁，天真和浪漫，多了妇人的实际、世故和势利，都具有一种苍凉，悲剧意味。
可以说，在中国现代女性作家中，没有一个人像张爱玲这样，去专注于从女性悲凉的命运来写生。
《金锁记)、《十八春》、《倾城之恋》及《沉香屑：第一炉香》都是张爱玲的作品中其有代表性的几部经典力作，本文就是以女性的分类，特征以及造成她们悲剧的原因来写，并通过这些女性形象，向女性精神世界进行挖掘，展示了她们的痛苦、抗争以及灵魂裂变，也渗透了张爱玲对生命本体、人生价值的思考。
一、出身于下层社会的女人们张爱玲笔下出身于社会底层的女性，在封建枷锁下苦苦挣扎着，她们的命运是苍凉悲剧的如：（一）因怨而心理变态的曹七巧在《金锁记》中的曹七巧被“傅雷誉为是我国文坛最美丽的收获之一!”［１］她本是个小家碧玉型的女子，她勤劳、善良、纯朴、个性外向、泼辣，“十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衬袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。
”喜欢她的有肉店里的朝禄，她哥哥的结拜兄弟丁玉根、张少泉，还有沈裁缝的儿子，如果她挑中了他们中的一个，往后的日子久了，生了孩子，男人多少对她有点真心。
少女时代，她对爱情的渴望以及纯真美好的梦想都被她爱财攀权的兄嫂给打破了，她被兄嫂做主嫁给了姜府的二爷——个患有软骨病的男人做姨太太时，她的爱情幻想就开始破灭了。
因姜二爷患有残疾要想娶一位门当户对的名门小姐做正室是不可能的，娶个偏房而长期没有正室，始终也不是个事，为了让一个女的能够安心踏踏实实地服侍他家的二少爷，所以索性姜府聘了七巧张爱玲小说中的女性形象分析做正室。
老太太接受像七巧出身这样的家庭的人做儿媳实在是一种无奈的选择，姜家以牺牲家族名誉换来了一个身体健康的儿媳，很明显这场婚姻是以双方家族各自的利益为目的的。
然而正是这种买卖式的婚姻，无情地将七巧送入了“人间地狱”。
哥哥的贪慕金钱富贵让七巧首次饱尝了人情的冷暖，娘家的亲哥哥都如此对她，更何况是婆家的人了，看着现实中的种种人情世故，七巧感觉到的只是彻底的寒心。
由于她的出身、谈吐使得她在婆家的地位非常微妙尴尬，表面上是名媒正娶的姜家二奶奶，家里的佣人们一口一个“二奶奶”的叫着，姑嫂们嘴上也叫着“二嫂”，但实际上她在佣人们的眼里只是个服侍二爷、给二爷传宗接代的麻油店卖麻油的，对她嫌恶，打心眼里瞧不起她，在妯娌之间的相处过程中，使她感到一种无法排解的自卑和孤独，尽管她想努力的去消除她们之间的距离，但那一道厚厚的情感之墙仍然堵在她们面前。
而老太太对她则更是不屑一顾。
婚后，丈夫的残疾导致了她们夫妻关系不正常，七巧正常的性欲得不到满足，她越是压抑越是无法控制，从而造成了她一种无法自抑的疯癫状态。
她在难以排除内心苦闷之时有意无意染上了烟瘾，希望借此消愁解闷，老太太知道后“有意的装做不知道，照常地派她差使，零零碎碎给她罪受，无非是不肯让她抽个痛快罢了。
”婆媳间缺少正常的关心和理解，有的只是故意制造的痛苦和残忍。
在姜家，即使七巧出于善心为他人做点好事，也会无一例外地将招致众人的误解和怨怒，她真正体验到人与人之间的隔膜和冷酷。
面对这种没有任何感情作为基础的婚姻以及生活在这样冷漠的家庭中，长期的压抑进而导致了她的变相发泄与报复。
在姜家七巧精神上备受折磨，因此她无法在感情上原谅伤害她的人。
为了自身的生存，七巧出卖了自己的爱情和理想，有了对金钱的执着和追求，这有其合理性，毕竟，生存才是首位的。
在面对金钱和爱情不能兼得的冲突时，她并未对爱情置之不理，在还没有分家前，七巧表现出对爱情浓厚的兴趣。
由于与丈夫的不正常的夫妻关系，她不由自主地想投到季泽的怀抱中，使自己的性意识得到解放，那时候她没有怪季泽挪用公款，反而劝其珍重身体，而季泽也体会到了七巧的真情，只是担心自己可能会受到各方面的谴责而没有接受七巧。
当七巧受到了季泽的冷落时，才转而向大嫂发起牢骚：“一味的叫我们省，省下来的让人家拿去大把的花，我就不服这口气!”［２］在下半部季泽登门来找她时，她特地穿着佛青实地纱袄子上紧上一条玄色铁线沙裙，而当季泽向她表白时，“低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……”［2］，但是，转念间她想到了自己的钱，在情欲和金钱激烈的搏斗和考验中，她选择了金钱，因为一方面有她对自己以青春、爱情作为牺牲换来的财产的珍重，同时也有对自身和孩子生存保障的本能保护。
可是就在她压抑了自己爱情的那一片刻起，她开始扼杀了自己身上仅有的一点人性，导致了以后她的儿女长白、长安两人的悲剧，长白对她来说，不只是个儿子，更重要的是个“男人”。
以前他一直都是属于她的，是她在姜家忍辱含垢的见证，只有在长白面前，她才具有一个母亲的威严，才可以得到尊敬和服从，所以她想要绝对控制和占有他。