黄庭坚书论
黄庭坚书论——精选推荐
黄庭坚书论1、《东⽅曼倩画赞》，笔圆净⽽劲，肥瘦得中，但字⾝差长，盖崔⼦⽟字形如此，前辈或随时⽤⼀⼈笔法⽿.2、《黄庭经》王⽒⽗⼦书，皆不可复见，⼩字残缺者,云是永禅师书,既刓缺,亦难辨真赝。
字差⼤者，是吴通微书，字形差长，⽽瘦劲笔圆，胜徐浩书也。
t4、章草《千字⽂》集书家定为汉章帝书，缪矣。
章草⾔可以通章奏⽿，乃周兴嗣取右军帖中所有字，作韵语。
章帝时那得有之？疑只是萧⼦云之最得意者。
5、常⼭公书如霍去病⽤兵，所谓顾⽅略如何⽿，不⾄学孙、吴。
⾄其得意处，乃如戴花美⼥，临镜笑春，后⼈亦未易超越⽿。
16、、钟太傅表章致佳，世间盖有数本，肥瘠⼩⼤不同，盖后来善临拓本⽿，要⾃皆有佳处。
两晋⼠⼤夫类能书，右军⽗⼦拔其萃⽿。
观魏、晋间⼈论事，皆语少⽽意密，⼤都犹有古⼈风泽，略可想见。
论⼈物要是韵胜，为尤难得。
蓄书者能以韵观之，当得仿佛。
17、右军真、⾏、章草、藁，⽆不曲当其妙处，往时书家置论，以为右军真、⾏皆⼊神品，藁书乃⼊能品，不知凭何便作此语？正如今⽇⼠⼤夫论禅师，某优某劣，吾了不解。
古⼈⾔：“坐⽆孔⼦，焉别颜回”，真知⾔者。
18、右军⾃⾔见秦篆及汉《⽯经》正书，书乃⼤进，故知局促辕下者，不知轮扁斫轮有不传之妙。
王⽒来，惟颜鲁公，杨少师得《兰亭》⽤笔意19、宋、齐间⼠⼈夫翰墨颇⼯，合处便逼右军⽗⼦，盖其流风遗俗未远，师友渊源，与今⽇俗学不同⽿。
王、谢承家学，字画皆佳，要是其⼈物不凡，各有风味⽿。
观王濛书，想见其⼈秀整，⼏所谓毫发⽆遗恨者。
王荆公尝⾃⾔学濛书。
世间有⽯刻《南涧楼诗》者，似其苗裔，但不解古⼈所长，乃尔难到。
20、伯英书⼩纸，意⽓极类章书，精神照⼈，此翰墨妙绝⽆品者。
21、张长史《千字》及苏才翁所补，皆怪逸可喜，⾃成⼀家，然号为长史者，实⾮张公笔墨。
余中年来，稍悟作草，故知⾮张公书，后有⼈到余悟处，乃当詹⽿。
22、颜鲁公书虽⾃成⼀家，然曲折求之，皆合右军⽗⼦喜法，书家多多不到此处，故尊尚徐浩、沈传师尔。
黄庭坚书论简析
汉字 书法 艺术成 为 中 国艺术 中最 为发达 和最 富
民族特征的 中国民族文化 。把 书法这 种“ 线的艺术” 高 肃 的秦篆汉隶转变为俊逸道丽的真 、 、 、 。 行 草 楷 在这一 过程 中 ， 三国魏人锺 繇（ 字元常 ， 官至太傅 ， 人称 “ 锺太
与张耒 、 晁补之 、 秦观为“ 苏门四学士” 。其诗得法于杜 度集 中化纯粹化 ， 也是 由魏晋开始 自觉表现 的。 严正整
黄庭坚书论简析
■ 杨 远 征
宋人 “ 尚意 ” 书风是以苏轼为代表在面对 晋唐 书法 们 不 约 而 同 的在 自 己 的 艺术 作 品 中 表现 了 同 一 主
经过一番比较 、 习之后 ， 学 为达到“ 自出新意” 的目的 ， 从 而打出了“ 尚意” 的旗帜。 黄庭坚从小就有志向突破前人成法 ，开辟新 的艺 术天地。在他的诗文题跋 、 书札中可 以发现许 多他对书
广阔的空间。
法 ， 变汉 、 一 魏朴 质书风 ， 创造妍 美流 便之 体 ， 遂臻神 妙。 南梁陶弘景《 与梁武帝论书启》 ：逸少学锺 ， 云 “ 势巧
形密 ， 于自运 。” 胜
于是 ，在文学艺术方面便 出现 了许 多不 同凡响 的 大家 ， 顾恺之的画 ， 陶谢 的山水 田园诗 ， 锺王 的书法 ， 他
山谷学书走 的是入 古求新 的道路 ，与历史上其他 书家一样 ， 学书必上溯“ 锺王”他说 ：书学 ， 。 “ 要须以锺王
为师耳。” ①锺王所处的魏晋时期 ， 人 的觉醒时期” 是“ ，
秋战国以后第二 个在 思想精神 史上呈现 出最 自由 、 解
这 种“ 醒” 觉 首先表现在人的思想观念的更新 。是继春 则元常第一 。 后世奉其 为楷法之祖 ， 王羲之并称 “ ” 与 锺 放， 最富于智慧的时期 ， 这种思想 的空前解放 ， 对于 自我 右军 ” ， 是一位博采众长 的书法家 。草书师张芝 ， ）他 正 人生价值的肯定 ， 无疑为艺术的繁荣和 发展呈现了更 为 书 学锺繇 ， 又偏 习蔡 邕 ， 梁鹄 等书 ， 研体 势 ， 增 古 精 损
黄庭坚书论感悟1000字
黄庭坚书论感悟1000字黄庭坚从小就有志向突破前人成法,开辟新的艺术天地。
在他的诗文题跋、书札中可以发现许多他对书法的主张与见解以及他的学书经验的记载。
本文着重探讨他的书法创作论。
书学古人,这是前人的经验,任何有成就的艺术创作者都不拒绝向古人学习,而且懂得经验与自我情感的完美结合。
黄庭坚力主“师古”,但又注重陶冶工夫的精神。
他强调书法艺术切切不可只追求“形似”。
要通过点画传达出书家的神情意趣。
黄庭坚(1045-1109年)字鲁直,号山谷道人,江西修水人。
他出于苏轼门下,而与苏轼齐名,世称“苏黄”。
与张耒、晁补之、秦观为“苏门四学士”。
其诗得法于杜甫,在宋代影响颇大,开创了江西诗派,被奉为一代诗宗。
书法善行、草书,自成一家,被后人誉为“宋四家”之一。
黄庭坚在书艺上的一个主要特点是新奇。
反映他在艺术思想方面,一是重人品;二是多读圣贤之书去俗气;三是不践古人,自出新意。
黄庭坚在黔州期间,时岁花甲还在揣摩前人墨迹,颇有心悦。
山谷晚年笔墨老辣、凝练,尤以草胜,自谓“观十年前书,似非我笔墨耳,年衰病侵,百事不进,惟觉书字倍倍增胜”{18}。
黄庭坚的草书经过长时期的修练,终于走到时代的前列,他不无自豪地说:“近时士大夫罕得古法,但弄笔左右缠绕,遂号为草书耳。
不知与蝌蚪篆同法同意。
数百年来,惟张长史,永州狂僧怀素及余三人,悟此法耳。
”{19}观其《诸上座帖》超迈,《李白(忆旧游)诗》奔放,《廉颇蔺相如传》平淡的意境,展示的是萧散淡远之趣,散闲雍容的风度和情操。
山谷以其超逸之姿破除成法,以拓内向外求其意,终于自成一家。
“黄体”独特的书法风格,是一个时代的特征,他的书学成就近千年来在海内外都享有极高的声誉。
元代元好问评说:“苏黄翰墨,片言只字皆未名之宝,百为不多,一不为少。
”{20}康有为说:“宋人书以山谷为最,变化无端,深得《兰亭》三昧。
至其神韵绝俗,出于《鹤铭》而加新理。
”{21}明、清、近现代书画家沈周、祝允明、李瑞清、吴昌硕、齐白石的书法都深得山谷的神韵。
黄庭坚论书法原文、翻译(集锦三篇)
黄庭坚论书法原文、翻译(集锦三篇)黄庭坚论书法原文、翻译(篇1)原文黄庭坚，宋代著名文人，不仅以诗词著称，亦在书法领域有着深远的影响。
他对书法的见解独到，尤其是他在《论书》一文中的论述，更是被誉为书法理论的经典之作。
以下是黄庭坚在《论书》中的部分原文：“书法者，虽以点画成形，然亦须有魄力以驱使之。
如人坐、如人立、如人行、如人卧，虽其状不同，而精神完具，是为真书。
书者能以一字定其形质，则他字皆然，不可忽也。
”翻译与解读黄庭坚认为，书法虽然是由点画组成的，但这些点画并非随意涂鸦，而是需要有内在的力量和魄力去驾驭。
这种魄力，如同人的坐、立、行、卧，虽然外形各异，但内在的精神和气质必须完备。
这样的书法作品，才能真正称之为“真书”。
进一步地，黄庭坚指出，书法家在创作时，如果能先确定一个字的外形和气质，那么其他字也会自然而然地符合这种风格。
这是因为，书法不仅仅是技巧的展现，更是书法家内心情感和精神状态的投射。
因此，对于书法家来说，每一个字都应该是深思熟虑、精心构思的结果。
黄庭坚的这种观点，不仅体现了他对书法的深刻理解，也反映了他对艺术和人生的独特见解。
他认为，无论是书法还是其他艺术形式，都应该追求内在的精神和气韵，而不仅仅是形式上的美观。
这种思想，对于我们今天的学习和创作，仍然具有深刻的启示意义。
黄庭坚论书法原文、翻译(篇2) 黄庭坚，作为宋代的文化巨匠，不仅在诗词上独步一时，他的书法造诣也深受后人赞誉。
他对书法的独到见解，主要体现在其诸多书法论著中，其中《论书》更是被广泛传颂。
本文将对黄庭坚《论书》中的一段原文进行介绍，并给出相应的翻译与解读。
原文：“夫书，无他奇巧也，而自能变化气质、功业、文章，皆由此出。
故书者，亦犹用兵，钤键万变，在乎一心。
心能转腕，手能转笔，书法尽矣。
”翻译与解读：黄庭坚在这段话中指出，书法并无奇特之技，却能潜移默化地影响一个人的气质、功业与文章风格。
正如用兵之道，千变万化，皆由一心所控。
黄庭坚论书法文言文阅读答案
语文阅读在平时测试、期末考试中都占有很大的比重，所以，多做一些阅读练习，不仅能熟能生巧，轻松应对考试，最重要的，对于语文学习能力的提高非常有帮助。
下面是小编整理的黄庭坚论书法文言文阅读答案，仅供参考希望能够帮助到大家。
黄庭坚论书法文言文阅读答案幼安①弟喜作草②，携笔东西家，动辄龙蛇满壁，草圣之声欲满江西③，来求法于老夫④。
老夫之书，本无法也，但观世间无万缘⑤，如蚊蚋⑥聚散，未尝一事横于胸中，故不择笔墨，遇纸则书，纸尽则已，亦不较工拙与人品藻讥弹⑦，譬如木人⑧舞中节拍，人叹其工，舞罢则又萧然矣。
幼安然吾言乎?(选自宋·黄庭坚《余家弟幼安作草后》)[注释]①幼安：北宋著名文人黄庭坚的内弟，今江西人。
②草：草书。
⑨草圣之声欲满江西：想让草圣的名声满江西。
草圣是古人对草书大家的敬称。
④老夫：作者黄庭坚自称。
⑤无万缘：意为没有一定的缘分。
⑥蚋(rul)：一种吸血的小虫。
⑦品藻讥弹：评论好坏。
⑧木人：木偶人。
[文言知识]说“工”。
“工”指“工作”、“工匠”、“工艺”，古今同义。
而它在文言中又指“好”、“精妙”、“擅长”，这一点要特别注意。
上文“亦不较工拙”与“人叹其工”中两个“工”，均指“好”、“精妙”或“巧妙”。
成语“同工异曲“或“异曲同工”，是指曲调虽不同，但同样美妙，比喻所做的虽然不同，成绩却一样好。
“工书“、“工画“，即擅长书法及擅长绘画。
[思考与练习]1.解释：①法②已③拙④中2.翻译：①未尝一事横于胸中②幼安然吾言乎?3.理解：“动辄龙蛇满壁”中的“龙蛇“，是形容____ _答案：1.①章程②停③差④符合2.①事前从未在胸中有个计划;②幼安弟(你)认为我的话对吗?3.字写得好。
语文文言文阅读答题技巧一.文言实词题分析字形，辨明字义。
从字音相同推测通假字。
用成语比较推导词义，联系上下文，前后照应，保持一致。
二.文言虚词题将文言虚词翻译成现代汉语进行比较，看是否能翻译成一个词。
先理解翻译所学文中的虚词，再比较文段中的虚词。
解读书论——黄庭坚《论书》
解读书论——黄庭坚《论书》黄庭坚的《论书》是从《山谷文集》中摘录的关于书法理论的片段文章，这篇文章深入地探讨和阐述了书法艺术的诸多方面。
黄庭坚的书法思想与苏轼的主张颇为相近，他主张学书不应只是模仿古人，而应着重表现人的性情。
他提出“随人作计终后人，自成一家始逼真”的艺术观点，强调在书法创作中应追求个人风格的形成，而非盲目追随前人。
黄庭坚在《论书》中特别强调了书法创作中的禅宗功夫修炼，尤其是对草书的创作，他认为应潜心冥会，先除去俗气，然后向魏晋人书法所具有的逸气逼近，达到超俗绝尘的境地。
这种对书法创作过程的深度理解和修炼，体现了黄庭坚对书法艺术的独特见解和深厚造诣。
此外，黄庭坚在《论书》中还对“书卷气”进行了深入的论述。
他提出，学书者必须胸中有道义，并广泛吸收圣哲之学，这样的书法才具有真正的价值。
他认为，道义是指人品道德、礼义规范，而广泛阅读圣哲之书，可以使这些思想在自身潜移默化中产生影响，使书法达到高雅脱俗的境界。
如果缺乏这些，即使技巧再高超，也只是俗人俗书而已。
黄庭坚的书法风格独特，大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有极具个性的长画，形成中宫紧收、峻拔英挺的崭新结字方法。
而他的草书更是明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，与怀素节奏完全不同，单字结构奇险，章法富有创造性，具有特殊的魅力。
这种创新的书法风格，正是黄庭坚在《论书》中所倡导的“自成一家”的艺术观点的具体体现。
总的来说，黄庭坚的《论书》是一部深入探讨书法理论、技法与境界的重要文献，其提出的艺术观点和书法理念对后世影响深远，为书法艺术的发展和传承做出了重要贡献。
原文：《兰亭叙草》，王右军平生得意书也。
反复观之，略无一字一笔不可人意，摹写或失之肥瘦，亦自成研，要各存之以心会其妙处尔。
---《跋兰亭》《兰亭》虽是真行书之宗，然不必一笔一画以为准，譬如周公、孔子，不能无小过，过而不害其聪明睿圣，所以为圣人。
不善学者即圣人之过处而学之，故蔽于一曲，今世学《兰亭》者多此也。
黄庭坚论书法原文、翻译(通用3篇)
黄庭坚论书法原文、翻译(通用3篇)黄庭坚论书法原文、翻译(篇1)黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，是宋朝的杰出书法家与文学家。
他在书法艺术上的成就斐然，并留下了诸多有关书法的独特见解和心得。
下面，我们将详细介绍黄庭坚的论书法原文，并进行适当的翻译，以帮助读者更深入地理解他的书法观念。
黄庭坚论书法原文书学贵乎其人，苟非其人，虽工不贵。
盖有工而不韵，犹得免乎俗号，若无韵而工，则是俗工，殊不堪也。
或曰：“以笔力为主则可。
”此亦妄论也。
笔法既正，虽微须发而明；若用笔不正，虽寻丈而势不通。
学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。
若其灵府无程，政使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。
余尝言，士大夫处世可以百为，唯不可俗，俗便不可医也。
学书在法，而其妙在人。
法，可以人人而传；而妙，必其胸中之所独得者，而后可以语于人。
不然，则是众工之事，虽不妄庸，终不免于俗。
学书须要胸中有馀地，于其心中拓落自得，而后恣肆。
所以行为狷刻之人，终难为良工；盖其胸中不快，故形于笔墨间者，多散缓而不收敛。
凡书要笔笔按，笔笔提。
辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。
书家于提按两字，功有误焉。
翻译黄庭坚的书法观念强调，学习书法不仅是技艺上的精进，更要求人格的提升与道德修养的充实。
他说：“书法艺术的贵贱在于书法家的人格，如果一个人不具备这种品格，即便其技艺精湛，其书法作品也不能算作珍品。
因为有时候即便技巧尚佳但缺乏韵味，尚可免于落入俗套，但如果只有韵味而技巧不足，那么只能是庸俗之作，十分不堪。
”他还指出：“有人说，以笔力为主就行了。
这也是错误的看法。
笔法正确，即使笔画细微也能显现其明丽；若用笔不正，即使字写得很大也不会流畅自然。
”黄庭坚继续谈到：“学书法必须在内心持有道义，并将此道德情操结合圣贤哲学来丰富，这样的书法才能显得可贵。
如果一个人内心没有道德规范，即便其书法技艺不减于钟繇和王羲之，他也只不过是一个庸俗之人罢了。
我曾经说过，士大夫可以在各种事上作为，唯有不能俗。
《黄庭坚论书法》原文翻译
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黃庭堅書論（上）
1、《東方曼倩畫贊》，筆圓淨而勁，肥瘦得中，但字身差長，蓋崔子玉字形如此，前輩或隨時用一人筆法耳。
2、《黃庭經》王氏父子書，皆不可複見，小字殘缺者,雲是永禪師書,既刓缺,亦難辨真贗。
字差大者，是吳通微書，字形差長，而瘦勁筆圓，勝徐浩書也。
3、《佛遺教經》一卷，不知何世何人書，或曰右軍義之書。
黃庭堅曰：“吾常評此書，在楷法中小不及《樂毅論》爾，清勁方重蓋度越蕭子雲數等。
頃見京口斷崖中《瘞鶴銘》大字，右軍書，其勝處不可名貌。
以此觀之，非良右軍筆劃也。
若《瘞鶴銘》斷為右軍書，端使人不疑。
在四、五間。
4、章草《千字文》集書家定為漢章帝書，繆矣。
章草言可以通章奏耳，乃周興嗣取右軍帖中所有字，作韻語。
章帝時那得有之？疑只是蕭子雲之最得意者。
5、歐率更書《化度寺碑》，所謂直木由鐵法也，如介胄有不可犯之色，
然未能端冕而有德成也。
6、周、秦古器鉻，皆科鬥文字，其文章爾雅，朝夕玩之，可以披剝華偽，自見至情。
雖戲弄翰墨，不為無補。
7、頃年觀《廟堂碑》摹本，竊怪虞永興名浮於實，及見舊刻，乃知永興得智永筆法為多。
又知蔡君謨真、行簡劄，能入永興之室也。
8、張長史書《智雍廳壁記》，楷法妙天下，故作草草如。
寺僧懷素草工瘦，而長史草工肥，瘦硬易作，肥勁難得也。
9、《石鼓文》筆法如圭璋特達，非後人所能贗作。
熟觀此書，可得正書、行草法。
非老夫臆說，蓋王右軍亦雲爾。
10、柳公權《謝紫絲趿鞋帖》，筆勢往來如用鐵絲糾纏，誠得古人用筆意。
11、《道林嶽麓寺詩》，字勢豪逸，真複奇崛，所恨功巧太深耳。
少令巧拙相半，使子敬複生。
12、智果善學書，合處不減古人，然時有僧氣可恨。
羊欣書，舉止羞澀。
蕭衍老翁亦善評書也。
13、宋儋筆墨精勁，但文詞蕪穢，不足發其書。
自瞻嘗雲其人不解此狡獪，書便不足觀。
14、王侍中學鐘繇絕近，真、行皆妙，如此書乃可臨學。
謝太傅墨蹟，聞都尉李公照有之，不作姿媚態度，惜不見爾。
15、郗方回書，初不減王氏父子，誠不浪語。
16、鐘太傅表章致佳，世間蓋有數本，肥瘠小大不同，蓋後來善臨拓本耳，要自皆有佳處。
兩晉士大夫類能書，右軍父子拔其萃耳。
觀魏、晉間人論事，皆語少而意密，大都猶有古人風澤，略可想見。
論人物要是韻勝，為尤難得。
蓄書者能以韻觀之，當得仿佛。
17、右軍真、行、章草、槁，無不曲當其妙處，往時書家置論，以為右軍真、行皆入神品，槁書乃入能品，不知憑何便作此語？正如今日
士大夫論禪師，某優某劣，吾了不解。
古人言：“坐無孔子，焉別顏回”，真知言者。
18、右軍自言見秦篆及漢《石經》正書，書乃大進，故知局促轅下者，不知輪扁斫輪有不傳之妙。
王氏來，惟顏魯公，楊少師得《蘭亭》用筆意。
19、宋、齊間士人夫翰墨頗工，合處便逼右軍父子，蓋其流風遺俗未遠，師友淵源，與今日俗學不同耳。
王、謝承家學，字畫皆佳，要是其人物不凡，各有風味耳。
觀王濛書，想見其人秀整，幾所謂毫髮無遺恨者。
王荊公嘗自言學濛書。
世間有石刻《南澗樓詩》者，似其苗裔，但不解古人所長，乃爾難到。
20、伯英書小紙，意氣極類章書，精神照人，此翰墨妙絕無品者。
21、張長史《千字》及蘇才翁所補，皆怪逸可喜，自成一家，然號為長史者，實非張公筆墨。
餘中年來，稍悟作草，故知非張公書，後有人到餘悟處，乃當詹耳。
22、顏魯公書雖自成一家，然曲折求之，皆合右軍父子喜法，書家多
多不到此處，故尊尚徐浩、沈傳師爾。
九方皋得千里馬於沙丘，眾相工猶笑之，今之論書者多，多牡而驪者也。
23、觀魯公此帖，奇偉秀拔，奄有魏、晉、隋、唐以來風流氣骨。
回視歐、虞、楮、薛、徐、沈輩，皆為法度所窘，豈如顏魯公蕭然出於繩墨之外而卒與之合哉。
蓋自二王后，能臻書法之極者，惟張長史與魯公二人。
其後楊少師頗得仿佛，但少規矩，複不善楷書，然亦自冠絕天下後世矣。
24、觀唐人斷紙餘墨，皆有妙處，故知翰墨之勝，不獨在歐、虞、楮、薛也。
惟恃耳而疑目者，蓋難與共談耳。
25、觀江南李主手改表草，筆力不減劉誠懸，乃知今世石刻曾不得其仿佛。
余嘗見李主與徐鉉書數紙，自論其文章，筆法正如此，但步驟太露，精神不及此數字筆意深穩。
蓋刻意與率爾為之，工拙便相懸也。
26、常山公書如霍去病用兵，所謂顧方略如何耳，不至學孫、吳。
至其得意處，乃如戴花美女，臨鏡笑春，後人亦未易超越耳。
27、《蔡明遠帖》，筆意縱橫，無一點塵埃氣，可使徐浩服膺，沈傳師北面。
28、蔡君謨行書簡劄，甚秀麗可愛，至於作草，自雲得蘇才翁屋漏法，令人不解。
近見陳懶散草書數紙，乃真得才翁筆意。
寒溪草堂待飯不至，饑時書板，殊無筆力。
29、蘇子美似古人筆勁，蔡君謨似古人筆圓，雖得一體，皆自到也。
蔡君謨書如《胡笳十八拍》，雖清氣頓挫，時有閨房態度。
30、範文正公書，落筆痛快沈著，極近晉、宋人書。
往時蘇才翁筆法妙天下，不肯一世，人惟稱文正公書與《樂毅論》同法。
余少時得此評，初不謂然，以謂才翁傲睨萬物，眾人皆側目無王法，必見殺也。
而文正待之甚厚，愛其才而忘其短也，故才翁評書少曲董狐之筆耳。
老年觀此書，乃知用筆實處是其最工，大概文正妙於世故，想其鉤指回腕，皆優入古人法度中。
今士大夫喜書，當不但學其筆法，觀其所以教戒故舊親戚，皆天下長者之占也。
深愛其書，則深昧其義，推而涉世，不為古人志士，君不信也。
31、司馬溫公天下士也，所謂左準繩右規矩，聲為律而身為度者也。
觀其書，猶可想見其風采。
余嘗觀溫公《資治通鑒》草，雖數百卷，顛倒塗抹，訖無一字作草，其行己之度蓋如此。
32、餘嘗論右軍父子翰墨中逸氣，破壞歐、虞、楮、薛及徐浩、沈傳師，幾於掃地。
惟顏尚書、揚少師尚有仿佛。
近來蘇子瞻獨近顏、楊氣骨，如《牡丹帖》甚似《自家寺壁》，百餘年後此論乃行爾。
33、東坡先生嘗自比于顏魯公，以餘考之，絕長補短，兩公皆一代偉人也。
至於行、草、正書，風氣皆略相似。
嘗為余臨《與蔡明遠委曲》、《祭兄濠州刺史及侄季明文》、《論魚軍容坐次書》、《乞脯天氣殊未佳》帖，皆逼真也。
此一卷字形如《東方朔畫贊》，俗子喜妄譏評，故及之。
34、餘嘗論右軍父子以來，筆法超逸絕塵惟顏魯公、楊少師二人。
立論者十餘年，聞者瞠若晚識。
子瞻獨謂為然。
士大夫乃雲：蘇子瞻于黃魯直愛而不知其惡，皆此類。
豈其然乎！比來作字，時時仿佛魯公筆勢，然終不似子瞻暗合孫、吳耳。
35、東坡簡劄，字形溫潤，無一點俗氣。
今世號能書者數家，雖規摹古人，自有長處，至於天然自工，筆圓而韻勝，所滑兼四子之有以易之，不與也。
36、東坡書，彭城以前猶可偽，至黃州後，掣筆極有力，可望而知真贗也。
37、子由書瘦勁可喜，反覆觀之，當是捉筆甚急而腕著紙，故少雍容耳。
38、錢穆父、蘇子瞻皆病餘草書多俗筆。
蓋余少時學周善部書，初不自寤，以故久不作草，數年來猶覺湔襏塵埃氣來盡。
39、余嘗論近世三家書雲：王著如小僧縛律，李建中如講僧參禪，楊凝式如散僧入聖。
當以右軍父子書為標準，觀予此言，乃知遠近。
40、王中令人物高明，風流弘暢不減謝安石。
筆劄佳處，濃纖剛柔，皆與人意會。
貞觀書評，大似不公。
去逸少不應如許遠也。
41、唐自歐、虞後能備八法者，獨徐會稽與顏太師耳，然會稽多肉，太師多骨。
42、余嘗評題魯公書，體制百變，無不可人。
真、行，草書、隸，皆
得右軍父子筆勢。
43、張長史行草帖，多出於贗作。
人聞張顛，未嘗見其筆墨，遂妄作狂蹶之書，托之長史。
其實張公姿性顛逸，其書字字入法度中也。
44、見顏魯公書，則歐、虞、楮、薛未入右軍之室，見楊少師書，然後知徐、沈有塵埃氣。
雖然，此論不當察察言，蓋能不以已域進退者寡矣。
45、或雲東坡作“戈”，多成病筆，又腕著而筆臥，故左秀而右桔。
此又見其管中窺豹，不識大體。
殊不知西施捧心而顰，雖其病處，乃自成妍。