影视编辑制作基础理论
华北科技学院现代教育技术中心
‹#›
计算机视频处理技术
一、影视编辑制作基础理论 二、Premiere pro 2.0入门导航 三、视频编辑初级技法 四、视频编辑高级技法 五、视频转场 六、视频特效（滤镜效果） 七、字幕及字幕特技应用 八、调色、抠像、透明与叠加技术 九、添加及编辑音频技法 十、影片项目的渲染输出
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
30
影视画面的连接技巧
淡入、淡出 化出、化入 划出、划入 切出、切入 反转、倒转
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
31
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏
影视画面的连接技巧
影视画面组接的基本规律
影视画面组接的基本方法
18
颜色深度
24位真彩色
16位增强色
8位色
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
19
三、影视制作基本常识 帧及帧速率
视频质量的等级
常见的视频格式
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
20
帧及帧速率
帧：构成动画的最小单 位为帧（Fame），即 组成动画的每一幅静态 画面。
帧速率：每秒所播放 的画面要达到一定数 量就是帧速率
23
三、影视制作基本常识 帧及帧速率
视频质量的等级
常见的视频格式
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
24
常见的视频文件格式
AVI格式
MOV格式
MPEG格式
RM格式
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
25
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
RGB是由红（red）绿（green）和蓝（blue）三原色组成的 色彩模式。图像中所有的色彩都是由三原色组合而来。三原色 中的每一种色都可以包含256种亮度级别，三个通道合成起来 就可以显示完整的彩色图像。
三原色的每一种都有一个0—255的取值范围。当三个值均为0
时20，20/7图/18像为黑色；当三华个北科值技学均院现为代2教5育5技时术中，心图像为白色。
华北科技学院现代教育技术中心
28
影视画面组接的节奏
去处理影视节目的任何一 个情节或一组画面，都要 从影视作品表达的内容出 发来处理节奏问题。
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
29
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏
影视画面的连接技巧
影视画面组接的基本规律
影视画面组接的基本方法
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
32
影视画面组接的基本规律
必须符合观众的思想方式和影视表现规律 景别的变化要采用“循序渐进”的方法
镜头剪辑中的拍摄方向、轴线规律
镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的 把握每个镜规头律的时间长度
保持影调、色调的统一
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
2
第一章、影视编辑制作基础理论
一、非线性编辑概述
二、影视编辑色彩基础
三、影视制作基本常识
四、影视剪辑的基本知识
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
3
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑
非线性编辑系统的构成
非线性编辑的优势
非线性编辑的基本流程
2020/7/18
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
6
非线性编辑系统的构成
硬件
视频处理卡 IEEE1394卡 声卡
软件
高速AV硬盘
2020/7/18
图片处理软件 二维、三维动画制作软件 文字处理软件、音频处理软件
华北科技学院现代教育技术中心
7
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑
非线性编辑系统的构成
非线性编辑的优势
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
21
三、影视制作基本常识 帧及帧速率
视频质量的等级
常见的视频格式
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
22
视频质量的等级
高清晰度电视等级 演播质量数字电视等级
广播质量等级 VCR质量等级 视频会议质量等级
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
15
二、影视编辑色彩基础
色彩模式
图形和像素 及分辨率
颜色深度
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
16
图形和像素及分辨率
位
矢
图 图 形
量
图 形
像素
分辨率
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
17
二、影视编辑色彩基础
色彩模式
图形和像素 及分辨率
颜色深度
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
12
二、影视编辑色彩基础
色彩模式
图形和像素 及分辨率
颜色深度
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
13
色彩模式
R
G
B 色 彩 模
灰 度 模 式
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
式
CMYK色彩模式 Lab色彩模式 HSB色彩模式
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
14
10
非线性编辑的基本流程
STEP 01:素材采集与输入 STEP 02：素材编辑 STEP 03：特技处理 STEP 04：字幕制作
STEP 05：输出与生成
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
11
第一章、影视编辑制作基础理论
一、非线性编辑概述
二、影视编辑色彩基础
三、影视制作基本常识
四、影视剪辑的基本知识
非线性编辑的基本流程
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
8
非线性编辑的优势
灵活性
高质量
高效率
低成本
网络化
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
9
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑
非线性编辑系统的构成
非线性编辑的优势
非线性编辑的基本流程
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
影视画面组接的基本规律
影视画面组接的基本方法
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
26
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
电影、 电视 的景 别
27
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏
影视画面的连接技巧
影视画面组接的基本规律
影视画面组接的基本方法
2020/7/18
华北科技学院现代教育技术中心
4
什么是非线性编辑
镜镜头头11
镜镜头头22 镜头3 镜头4
线性 编辑
非线 性编
辑
2020/7/18
镜镜
头头
1
2
镜镜
头头
3
4
华北科技学院现代教育技术中心
镜镜 头头 21 镜镜 头头 43
5
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑
非线性编辑系统的构成
非线性编辑的优势
非线性编辑的基本流程
视频剪辑与制作技术指南
视频剪辑与制作技术指南第1章视频剪辑基础理论 (4)1.1 视频剪辑的定义与历史 (4)1.2 视频剪辑的基本流程 (4)1.3 视频剪辑的基本原则 (4)第2章剪辑软件与硬件选择 (5)2.1 常用视频剪辑软件介绍 (5)2.1.1 Adobe Premiere Pro (5)2.1.2 Final Cut Pro (5)2.1.3达芬奇调色 Resolve (5)2.1.4 Filmora (5)2.1.5 HitFilm Express (5)2.2 硬件设备选择与配置 (5)2.2.1 处理器 (6)2.2.2 内存 (6)2.2.3 存储 (6)2.2.4 显卡 (6)2.2.5 显示器 (6)2.2.6 输入设备 (6)2.3 剪辑软件的安装与设置 (6)2.3.1 软件 (6)2.3.2 安装软件 (6)2.3.3 激活软件 (6)2.3.4 设置软件 (6)2.3.5 更新软件 (6)第3章视频采集与素材管理 (7)3.1 视频采集与格式转换 (7)3.1.1 视频采集 (7)3.1.2 格式转换 (7)3.2 素材的分类与管理 (7)3.2.1 素材分类 (7)3.2.2 素材管理 (8)3.3 素材的导入与预处理 (8)3.3.1 素材导入 (8)3.3.2 预处理 (8)第4章视频剪辑技巧 (8)4.1 剪辑点的选择与调整 (8)4.1.1 转场剪辑点 (8)4.1.2 动作剪辑点 (8)4.1.3 情感剪辑点 (8)4.1.4 节奏剪辑点 (9)4.2 视觉效果的调整与优化 (9)4.2.2 画面比例与构图 (9)4.2.3 特效与动画 (9)4.2.4 剪辑节奏与时长 (9)4.3 音频剪辑与处理 (9)4.3.1 音频剪辑点选择 (9)4.3.2 音频效果调整 (9)4.3.3 音频降噪与剪辑 (9)4.3.4 音频与视频的同步 (10)第5章转场效果与应用 (10)5.1 转场的类型与特点 (10)5.1.1 直接切换 (10)5.1.2 模糊转场 (10)5.1.3 滑动转场 (10)5.1.4 叠加转场 (10)5.1.5 动态转场 (10)5.2 转场的应用与调整 (10)5.2.1 转场的应用 (10)5.2.2 转场的调整 (11)5.3 创意转场的设计 (11)第6章字幕与标题制作 (11)6.1 字幕与标题的基本设计 (11)6.2 动态字幕的制作与调整 (11)6.3 字幕样式的优化与创意 (12)第7章视频特效与合成 (12)7.1 视频特效的分类与应用 (12)7.1.1 视觉特效（VFX） (12)7.1.2 遮罩与抠像 (12)7.1.3 色彩校正与调整 (12)7.1.4 动画与运动追踪 (12)7.2 关键帧动画的制作与调整 (12)7.2.1 设置关键帧 (12)7.2.2 调整关键帧 (13)7.2.3 关键帧动画的应用实例 (13)7.3 视频合成技术 (13)7.3.1 图层合成 (13)7.3.2 抠像合成 (13)7.3.3 三维合成 (13)7.3.4 色彩校正与匹配 (13)第8章色彩校正与调色 (13)8.1 色彩基础知识 (13)8.1.1 色彩三要素 (13)8.1.2 色彩模型与色彩空间 (14)8.1.3 色温与白平衡 (14)8.2.1 色彩平衡 (14)8.2.2 色彩匹配 (14)8.2.3 曲线调整 (14)8.2.4 色彩遮罩 (14)8.3 色彩风格化处理 (14)8.3.1 颜色分级 (14)8.3.2 滤镜效果 (14)8.3.3 色彩渐变 (15)8.3.4 色彩映射 (15)第9章音频处理与混音 (15)9.1 音频剪辑与调整 (15)9.1.1 音频剪辑 (15)9.1.2 音频调整 (15)9.2 音频效果的应用 (15)9.2.1 混响 (15)9.2.2 延迟 (16)9.2.3 振荡 (16)9.2.4 空间效果 (16)9.3 混音与音频输出 (16)9.3.1 混音原则 (16)9.3.2 音频输出 (16)第10章视频输出与分享 (16)10.1 视频格式的选择与设置 (16)10.1.1 AVI格式 (17)10.1.2 MP4格式 (17)10.1.3 MOV格式 (17)10.1.4 WMV格式 (17)10.1.5 设置视频参数 (17)10.2 视频压缩与优化 (17)10.2.1 压缩编码格式 (17)10.2.2 码率控制 (17)10.2.3 分辨率调整 (17)10.2.4 帧率设置 (17)10.2.5 视频优化 (18)10.3 视频分享与传播策略 (18)10.3.1 选择合适的平台 (18)10.3.2 制定传播计划 (18)10.3.3 利用社交媒体 (18)10.3.4 优化视频标题和描述 (18)10.3.5 互动与反馈 (18)第1章视频剪辑基础理论1.1 视频剪辑的定义与历史视频剪辑，指的是通过对原始视频素材进行选择、排列、调整和加工等手段，以达到创作特定视觉效果和故事叙述目的的技术过程。
(精校版)影视基础知识
(精校版)影视基础知识完整word版,影视基础知识完整word版,影视基础知识编辑整理：尊敬的读者朋友们：这里是精品文档编辑中心，本文档内容是由我和我的同事精心编辑整理后发布的，发布之前我们对文中内容进行仔细校对，但是难免会有疏漏的地方，但是任然希望（完整word版,影视基础知识）的内容能够给您的工作和学习带来便利。
同时也真诚的希望收到您的建议和反馈，这将是我们进步的源泉，前进的动力。
本文可编辑可修改，如果觉得对您有帮助请收藏以便随时查阅，最后祝您生活愉快业绩进步，以下为完整word版,影视基础知识的全部内容。
1影视艺术基础知识一、影视构成的基本单位第一节景和镜头的基本含义1.景：指银幕和屏幕的单个画面图像，是一种瞬间的空间呈现.2.景别：不同的画面叫“景别”，即摄影机和摄像机从各自不同的视距对拍摄对象进行拍摄时,所获得的各种大小和内容不同的画面。
（景和景别都是一种空间概念，即一种空间上的瞬息呈现。
)3.镜头：主要是一个时间概念。
一个镜头就是指摄影机或摄像机从开拍到停止所拍下的全部影像。
(所以一个镜头可以是一个景，也可以是两个或两个以上的景.一个镜头可以由全景推出中景，近景乃至特写，也可以由特写或近景、中景全景乃至远景。
）4.决定一部影片所使用的镜头数量的因素有哪些?多种因素决定：a.与影片的长短有关，规模大,放映时间长的影片,镜头的数量当然多一些；b.与片种样式有关，戏曲片、生活纪录片、打斗片、惊险片镜头数量相对多些；c。
与导演的美学追求和影片的艺术风格有关，如导演崇尚长镜头和纪实美学，那镜头用的就少.如果崇尚蒙太奇，追求戏剧性风格，所使用的镜头数就多.第二节各种景别的拍摄及造型功能1.景别大体分五类：特写、近景、中景、全景、远景。
2.特写：即视距最近的景。
它是影视艺术中进行细节描写的一种重要手段，是用来突出地表现某一细节及细节动作的.它常用来表现人物的内在情绪，给这种情绪以形象性的强浓度表现。
影视编导与制作 ppt课件
、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发
展有一定的作用。
这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部
分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对
话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
ppt课件
18
不要把写剧本变成写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，
ppt课件
25
1、要有点灵性
灵性，主要指艺术感觉好。感觉是最直
接的心理过程，是形成各种复杂心理过程的
基础。对艺术的处理常常不经过理性的分析
，而通过直觉做出判断，获得理想的效果。
人们常说：“跟着感觉走”就是因为感
觉到的东西最新鲜、最诱人，常常能把人带
入佳境。
ppt课件
26
2、要有点悟性
悟性，主要指对生活中新生事物的敏感性
扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“
重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之
处。
ppt课件
16
剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面，其中主要是 台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白 。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话； 旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众
搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景
。
小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备
出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔
，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明
说：“会……会的。”“称小明！”老师宏亮的声音把小
影视制作基础知识：蒙太奇技巧
影视制作基础知识：蒙太奇技巧蒙太奇技巧蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意为构成，装配。
到了20世纪中期，电影艺术家将它引入到电影艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和构成方法的总称。
在无声电影时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画面之间的剪接。
在后来出现了有声电影后，影片的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。
1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决定一个成功影片的重要因素。
在影片中的表现有下面这些方面。
（1）表达寓意，创造意境。
镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。
单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。
而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。
（2）选择与取舍，概括与集中。
一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选出来的。
这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。
编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。
（3）蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。
由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容，但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。
（4）可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。
运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延伸了银幕（屏幕）的空间，达到了跨越时空的作用。
（5）蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏，蒙太奇可以把客观因素（信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等）和主观因素（观众的心理感受）综合研究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。
第一章 影视剪辑概述分析[文字可编辑]
![第一章 影视剪辑概述分析[文字可编辑]](https://360docs-1393072327.cos.ap-beijing.myqcloud.com/9b94d170941ea76e58fa04f0.webp)
Company Logo
1.1 认识视频
1.1.5 视频色彩系统的应用
在视频编辑的过程中，应根据节目内容保持视频画面色彩 的和谐与统一。这是对视频画面色彩处理的基本要求。此外， 定，还应当考虑行业形象色的决定，如海军的形象是蓝色，那 么在表现与此相关的内容时，将蓝色确定为色彩的基调便会取 得较好的效果。
5
1.1 认识视频
1.1.2 数字视频的概念 2.数字信号
与模拟信号不同，数字信号的波形幅值被限制在有限个数 值之内，其抗干扰能力强，如下图所示。此外，数字信号还具 有便于存储、处理和交换，安全性高、易实现集成化、微型化 等优点。
6
1.1 认识视频
1.1.2 数字视频的概念 3.数字视频的本质
简单地说，使用数字信号来记录、传输、编辑和修改的视 频数据，即称为数字视频。
23
Company Logo
1.2 数字视频基础
1.2.2 高清概念全解析
1.高清的概念 高清是人们针对视频画质提出的一个名词，英文为High Definition，意为“高分辨率”，可提供相对于传统模拟电视技术更 高清晰度图象质量。 将视频从画面清晰度来界定的话，大致可分为“普通清晰度”、 “标准清晰度”和“高清晰度”这三个层次。 见教材表1-1 视频画面清晰度分级参数详解。（教材P9） 2.高清电视 高清电视又叫HDTV（High Definition Television），是由美国 电影电视工程师协会确定的高清晰度电视标准格式。目前，常见的电 视播放格式主要有以下几种。（见教材P9） D1、D2、D3、D4、D5及其他（576i，PAL电视显示模式、625垂直 扫描线，576可见垂直扫描线，帧宽高比4：3或16：9，隔行/50Hz） 能达到D3/4/5播放标准的电视机都可纳入“高清电视”范畴。只 支持D3或D4标准的产品只能算作“标清”设备，只有达到D5播出标准 的产品才能成为“全高清”设备。
【初级教程】蒙太奇与影视剪辑、编辑
【初级教程】蒙太奇与影视剪辑、编辑⼀、蒙太奇的基本含义蒙太奇：把不同镜头有机地、艺术地组接在⼀起，使之产⽣连贯、对⽐、联想、衬托、悬念及各种节奏等功效，从⽽组成⼀部完整地反映⽣活、表达主题，为观众所理解的影⽚。
这些电影独有的构成形式和表现⽅法。
蒙太奇是影视艺术独特的形象思维⽅式；蒙太奇是影视艺术独特的艺术表现⽅法；蒙太奇是影视艺术最重要的剪辑技巧⼿段；蒙太奇是影视艺术独有的艺术理论体系。
蒙太奇节奏：影视镜头组接的节奏，它侧重于外部节奏的把握与处理。
⼆、蒙太奇的表现形式蒙太奇的表现形式，实际上就是蒙太奇的镜头组接⽅式⽅法。
法国电影理论家马尔亭，提出不论什么蒙太奇形式，归根到底只有两种形式、两种类型。
叙述的蒙太奇和表现的蒙太奇，是指镜头组接的⽅式⽅法⽽⾔。
1.叙述的蒙太奇即连续的蒙太奇。
将镜头按照时间顺序、⽣活逻辑和因果关系来分切、排列、组合，以交代情节、展⽰事件和演绎故事。
强调外在于内在的连续性，着重于情节发展的⼈物形体、语⾔、表情以及造型上的连贯。
2.表现的蒙太奇即对列的蒙太奇。
通过镜头的对列，即通过镜头内容和形式上的对列，通过⼈物形象和景物造型的对列，造成⼀种概念或某种寓意，产⽣⼀种联想或某种含义，以增强艺术表现⼒和情绪感染⼒，达到激发观众的想象和思考，揭⽰、突出、表现创作⽴意得⽬的。
它强调镜头的对列，着重于内在的联系，着重于主观的表现，着重于强烈表达某种情感、情绪、⼼理或思想。
叙述的蒙太奇：1.平⾏式/并列蒙太奇在影视⽚中，往往在故事情节发展过程中，通过两条以上线索或两三件事，在不同时空同时异地或同时同地并列进展着，互相有呼应，⼜有联系，彼此起着推动、促进刺激的作⽤。
这种⽅式有利于删节过程，灵活转换时空，丰富剧情，是经常使⽤的⼀种蒙太奇剪辑⽅法。
2.交叉式/交替蒙太奇利⽤同⼀时间和不同的空间内容的镜头，交叉地组接起来，使两种动作构成紧张的⽓氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果。
它的特点是两条或数条情节线索发展的严格的同时性。
第六章 视频特效(滤镜效果)
2013-7-9
华北科技学院现代教育技术中心
书写特效
Байду номын сангаас14
时间类视频特效
回声特效
间歇特效
变换类视频特效
摄像机视图特效 剪辑特效 裁剪特效 边缘羽化特效 行翻转特效 行同步特效 滚动特效 帧翻转特效 帧同步特效
2013-7-9 华北科技学院现代教育技术中心 15
过渡类视频特效
块状溶解特效 渐变擦除特效 线性擦除特效 径向擦除特效 百叶窗特效
2013-7-9 华北科技学院现代教育技术中心 25
实例9 幻影拖尾特技— 《舞动精彩》
一、影视编辑制作基础理论 二、Premiere pro 2.0入门导航 三、视频编辑初级技法 四、视频编辑高级技法 五、视频转场 六、视频特效（滤镜效果） 七、字幕及字幕特技应用 八、调色、抠像、透明与叠加技术 九、添加及编辑音频技法 十、影片项目的渲染输出
第六章、视频特效---锦上添花的 镜头
一、视频特效概述
二、视频特效的添加与设置
三、视频特效深度剖析
2013-7-9
华北科技学院现代教育技术中心
2
一、视频特效概述
• 视频特效（Video Effects），是 一些由Premiere封装的程序，它 专门用于处理视频中的像素，然 后按照特写的要求实现各种效果。
涿面特效
12
渲染类视频特效
4色渐变特效 蜂巢图案特效 棋盘特效 圆特效 椭圆特效 取样填充特效 网格特效 镜头光晕特效 闪电特效 油漆桶特效 渐变特效
2013-7-9 华北科技学院现代教育技术中心 13
风格化类视频特效
Alpha辉光特效 画笔描边特效 彩色浮雕特效 浮雕特效 查找边缘特效 去色特效 马赛克特效 噪声特效 复制特效 粗糙边缘特效 曝光过度特效 频闪特效 纹理特效
影视后期基础常识部分
基础常识部分一、彩色光三元素① 色调（色别、色相）色调是彩色的主要特征，表示彩色的种类，是由人眼感知到的彩色光光谱功率分布不同造成的。
② 亮度（明度）同一色调的彩色看上去深浅、明暗程度不同，这一特征即彩色的亮度。
它与光照强度和物体的反光率有关。
亮度反映了光对人眼的刺激程度。
③ 饱和度（纯度）饱和度表示彩色的纯净程度，或浓淡的程度。
一种完全纯的彩色光，是仅仅由单一波长的光或若干单波长的光复合形成的，饱和度高。
当具有不同波长的光—白光混入纯色光时，纯色光会被混入的白光冲淡，饱和度降低。
饱和度的高低是由纯色光混入白光的多少而确定的，未混入白光的饱和度高；混入的白光越多，饱和度越低。
二、照度与亮度① 照度照度是光源射出的光线到达受光物体表面单位面积的光强度，与光源的发光强度成正比，与距离的平方成反比，是拍摄现场照明条件的重要指标。
照度的单位是Lux。
常见的照度参考值如表1-1 所示。
② 亮度亮度是指被光照射的物体表面的明亮程，可用以表示光源表面的亮度，也可以表示被光线照明的物体表面反射光面和透光面的亮度。
摄影和摄像都是按亮度曝光的。
三、三原色（1）三原色原理自然界中的任何色光都可以分解成为红、绿、蓝三种色光的分量；而利用红、绿、蓝三种色光按不同比例混合，可以混配出自然界中的任何彩色光。
这个原理称为三原色原理，而红、绿、蓝三种彩色光称为三原色。
混合光的亮度为三种颜色光亮度的总和。
（2）加法混色法加法混色法用于彩色光的混合。
不同的彩色光混合时，各自在光谱中所占的部分叠加在一起，从而产生一种新的混合色光。
但是，该法所采用的原色光必须是红、绿、蓝，遵循规则：红+ 绿= 黄，红+ 蓝= 品红，蓝+ 绿= 青，红+ 绿+ 蓝= 白（3）减法混色法减法混色法用于颜料的混合和物体的固有色，是颜料和物体对照射光在选择吸收过程中产生合成的彩色光效果。
当颜料混合时，它们各自从入射光吸收其在光谱中所占的相应光谱部分，然后反射出某种色光的光谱。
视频编辑基础要点
在同等视频质量下，WMV格式的文件非常小，因此很适合在网上播放和传输。 ⑥ ASF格式： ⑦FLV格式：
1.5 视频编辑流程
（1）制定脚本和收集素材 （2）创建新项目，导入收集的素材 （3）编辑、组合素材 （4）添加视频转场、特效 （5）字幕制作 （6）添加、处理音频 （7）导出影片
1.3 镜头技巧及组接方法
1．பைடு நூலகம்别 影视画面的景别大致分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。
①远景 远景是视距最远的景别。这种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来介 绍环境，展示事物的规模和气势，还可以抒发感情。 ②全景 对于景物而言，全景是表现该景物全貌的画面。 ③中景 表现成年人体膝盖以上部分或物体的局部画面称为中景。中景画面为叙事性的景别， 因此中景在影视作品中占的比重较大。 ④近景 表现人物胸部以上或物体的局部的画面称为近景。 ⑤特写 画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。
1.4 常用的文件格式
常用的音频文件格式
1.WAV格式 WAV格式是微软公司开发的一种声音文件格式，也称为波形声音文件格式，是最早的数 字音频格式。 2.MIDI格式 MIDI是Musical Instrument Digital Interface的缩写，意为乐器数字接口，是数字音乐、电子 合成乐器的国际标准。 3.WMA格式 WMA格式的全称是Windows Media Audio，是微软公司推出的用于Internet的一种音频格 式，即使在较低的采样频率下也能产生较好的音质，它支持音频流技术，适合在线播放。 4.RealAudio格式 RealAudio是Real Networks公司所开发的软件系统，其特点是可以实时地传输音频信息， 尤其是在网速比较慢的情况下，仍然可以较为流畅地播放声音，主要是用于网络上的在 线播放。现在的RealAudio文件格式主要有RA、RM和RMX三种。
影视后期编辑综合复习题08.6
一、视频基础知识部分1. 视频制作主要包括3个阶段：前期制作、实地拍摄、实地拍摄。
影视制作的一般过程：视频制作主要包括3个阶段:前期制作:包括编写剧本、勾画故事草图和制作拍摄计划。
实地拍摄:拍摄各个场景镜头。
后期制作:包括编辑最好的场景和镜头,在需要的地方纠正、调整视频和音频,以及完成最终的视频制作。
编辑过程包括一个初剪,通过它您可以得到一个大体的概念,能够知道通过剪辑能做成什么样的产品。
下一步,通过反复的思考和操作进一步修改和润色,直到最终您认为大功告成。
这样就完成了最终的剪辑工作。
2. 目前的电视基本上是一种单向的广播媒体，视频信号的产生处理和传递通常包括4个阶段，即：摄像机拍摄、后期编辑、电视台发送和用户接受。
3. 一个25的时基（时间基准）意味着每一秒钟被分成了25个单元。
25帧速率意味着每秒记录了25个画面。
要得到良好的画面效果，时基和帧速率应该是倍数（相互平分）关系。
4. 帧速率25意味着每帧等于25分之一秒。
5. SMPTE时间显示代码00:06:51:15表示该剪辑播放时间是6分51秒15帧。
剪辑播放时间是3分20秒10帧，用SMPTE时间显示代码表示00：03：20：10 。
6. 将模拟视音频信号转为数字信号存储到计算机硬盘的过程，称为采集。
7. 如果采用无压缩的采集和存储方式，1G的硬盘只能存不到50秒的视频素材。
目前非线性编辑系统中应用较为广泛的是M-JPEG 有损压缩。
8. 在摄影摄像中景别主要分为远景、全景、中景、近景和特写。
9. 摄影机操作要领中的“准”是指画面内容表述准确。
10. PAL信号的帧速率是25。
NTSC信号的帧速率是29.97。
我国的电视信号采用的是PAL 制式。
11. 帧和帧速率：帧是视频媒体中的最小单位，是一个完全静止的图像，视频媒体由一系列的帧组成。
帧速率是指视频中每秒的图像帧数，PAL制式的帧速率是25fps，NTSC制式的帧速率是29.97fps。