第二章50-70年代的小说
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第二章 1949-1976年小说
上述创作，1957年夏天之后受到批判； 二十多年后，“重放的鲜花”。 这些作品主要是两方面的动向，一类 是“干预生活”，揭示官僚主义的，另一 类是对人性人情的深入触及。
“干预生活”类： 刘宾雁的《在桥梁工地上》革命意志衰退， 明哲保身的官僚主义者形象罗立正。 刘宾雁的《本报内部消息》思想僵化专制武 断的官僚主义者形象陈立栋 。 李易《办公厅主任》装死躺下的官僚主义者 形象。 耿简（柳溪，女作家）《爬在旗杆上的人》 沽名钓誉的官僚主义者形象朱光 。
作品写了战争和人性的矛盾，战争的胜利是 以人性的必要牺牲作为前提的，但是健全 的人性是战争进行的目的和动力。作者肯 定了战士为了战争而对个人情感的牺牲， 但更着重写了人性的珍贵和美好。 批评者认为，这篇小说“实际上在某些读者 的心灵深处也形成了一个‘战役’，在那 里攻击了工人阶级的集体主义，支援了个 人温情主义，并且使后者抬起头来”。
平地一声雷，震动锁井镇一带四十八村： “狠心的恶霸冯兰池，他要砸掉古钟了！”
严家：严老祥 严志和 严运涛、严江涛 冯家：冯兰池（冯老兰） 冯贵堂
Βιβλιοθήκη 《红》展示了好多条农民的革命斗争道路 和形式，展示了他们由自发到自觉的历程。 1、赤膊上阵——“古钟”事件 2、打官司——“对簿公堂” 3、“一文一武”的韬略 4、反割头税斗争 5、“保二师”学潮
建国以来，以侧重表现农村生活的代表性作 家主要是赵树理、周立波、柳青、马烽、李准、 王汶石、浩然等。 从取材的地域分布来看，“北方”成为这一 时期农村小说的主要艺术资源和表现对象。 形成了两个比较突出的作家群体。 一个是以赵树理为中心的山西作家群，包括马 烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，有“山药 蛋派”之称。 另一个是以柳青、王汶石为代表的陕西作家群。
5070年代中国文学经典再解读
精彩摘录
精彩摘录
《50-70年代中国文学经典再解读》是一本引人入胜的书籍，它深入探索了中国文学经典作品的 历史背景和文学价值。这些经典作品包括《林海雪原》、《红旗谱》、《青春之歌》、《创业 史》、《红岩》等等。 这本书的作者是李杨，他采用了独特的批评方式，即“颠倒”的批评方式，通过研究文本中的历 史，来探索特定时代人们想象中国和自我的方式。这种方式不仅揭示了文学作品的深层含义，而 且也为我们提供了一种全新的解读文学经典的方法。 在这本书中，李扬对八部小说的解读都十分精彩。
其中，我对《青春之歌》的解读印象深刻。李扬把林道静及其三个男性之间的关系看作是这部书 的叙事核心，而林道静、余永泽、卢嘉川和江华这四个人的情感纠葛，被视为一种不同社会身份 之间关系的“寓言”。他通过对林道静成长过程的剖析，揭示了不同的话语类型对林道静成长的 影响，进而把这部作品解读为知识分子在特定历史背景下政治解放的过程。
精他彩通过摘对录《林海雪原》的解读，揭示了民间话语如何“生产”革命生活的魅力；通过对《红旗
谱》、《创业史》的解读，展示了如何“生产”一种新时代农民的意识和形象；通过对《青春之 歌》的解读，剖析了知识分子的政治解放；通过对《红岩》的解读，为共和国的革命历史“生产” 了一种宗教般的热情认同；通过对《红灯记》、《白毛女》的解读，“生产”了文化革命时代的 人格镜像；通过对《第二次握手》的解读，“生产”了充满魅力的现代伦理关系。
阅读感受
例如，《林海雪原》这部作品，我对它的理解仅停留在革命英雄主义和民族精神的层面上，但李 杨在书中指出，《林海雪原》更是一种“人性证明”，它强调的是人性的普遍意义和价值。这种 新的观点让我重新审视了这部作品，开始从人性的角度去理解这部作品。
《红旗谱》这部作品，我对其的理解主要集中在阶级斗争和民族矛盾上，但李杨在书中提出， 《红旗谱》实际上是在讲述“农民与土地的关系”，这种观点让我开始重新思考这部作品的主题 和核心。
50-60年代小说
第二章 50-60年代小说教学目的和要求了解该时期长篇小说在思想、艺术上的主要成就；掌握《创业史》、《红旗谱》、《青春之歌》的主人公形象及其思想艺术成就。
了解该时期短篇小说在题材与风格上的不同；了解“干预生活”的小说，掌握《组织部新来的青年人》的思想价值；掌握茹志鹃的创作特色和风格。
教学内容第一节概述一、本时期的文艺观本时期小说等叙事类文学创作与意识形态的关系尤其密切，指导与规约本时期文艺创作的两个核心观念就是：以“为政治服务”为核心的文学观念，以阶级论、革命论为核心的“人”的观念。
（详见教材P23-24）。
二、作家队伍的分流由于第一次文代会确立了一系列文学规范，作家们都面临着创作的转型。
中国现代作家群发生了分流：第一类作家主要来自左翼文学阵营和长期配合共产党进行政治斗争的进步民主人士。
他们在指导别人斗争的人往往忘记了自己也会成为革命和改造的对象，所以，此刻他们自然而然地把新政权看做自己长期追求的理想的实现，高声歌唱新政权。
胡风的长诗《时间开始了》就是这个时代的代表作。
但他们没有料到，进入新社会，必须要进行艰苦的、脱胎换骨的思想改造。
这一点与来自解放区的作家不同。
丁玲、艾青他们经历过延安整风，领教过思想改造的滋味，而胡风们一向以“唯我革命的姿态”指导别人，他们没想到自己也会成为革命和改造的对象。
第二类作家是一批数量众多的游离政治斗争的知识分子，他们在漫长的文学生涯中坚持独立的理想追求，不满国民党统治下的社会现状，所以对于历史的大变革抱有希望，但并不了解新政权对他们意味了什么？他们自知与新的时代要求有一定距离，但希望通过互相谅解达成一种新的契约关系。
这一类作家的这种态度最有代表性。
如老舍从美国回来参加建设，提出“不反美”的要求；巴金套用柏克曼《我是来学习的》。
第三类作家是指那些曾经在历史上间接或直接地与共产党、或左翼运动发生过冲突，或者在感情上对新政权是格格不入的。
他们希望能够忘掉过去的不愉快记忆，和新政权重新调整好关系。
1950-7070年代的小说
1950-70年代的小说
一、题材对于50-70年代小说的意义
1、何谓“题材”： “指的是可以作为写作材料的社会生活、社 会现象的某些方面”（1961年第3期《文艺 报》专论《题材问题》，张光年执笔 2、50-70年代题材的分类： 按社会生活空间来分，工业，农业，军队， 学校； 按时间来分，历史题材，现实生活题材
农村题材：赵树理的《登记》、《三里湾》；（山 药蛋派诸作家如马烽、西戎等）周立波的《山乡巨 变》、柳青的《创业史》、李准的《不能走那条 路》、《李双双小传》；浩然的《艳阳天》、《金 光大道》； 工业题材：艾芜的《百炼成钢》、草明的《乘风破 浪》、周而复的《上海的早晨》等。 56年打破“禁区”的题材：王蒙的《组织部来了 个年轻人》、李准的《灰色的蓬帆》、刘绍棠的 《田野落霞》等—— “干预生活”题材；宗璞的 《红豆》、邓友梅的〈〈在悬崖上〉〉、陆文夫的 〈〈小巷深处〉〉等——爱情题材作品。
3、赵树理的《三里湾》 比较原生态体现作者对农村的观察和思考 1）结构上，不是全景式 秋收、扩社、整社、开渠 支书王金生的工作本：高、大、好、剥、拆、 公、畜、欠、配、合 2）没有把所谓农村两条道路的斗争写得很 尖锐，营垒分明
四个家庭的复杂情况： 马多寿 范登高 袁天成 王金生
二、赵树理等的农村题材小说
1、以反映“农村合作化道路”为主的农村 题材长篇小说： 赵树理的《三里湾》1955 周立波的《山乡巨变》1957 柳青的《创业史》1960 浩然的《艳阳天》1965 短篇小说的代表作：李准《李双双》，马烽 《三年早知道》，西戎《赖大嫂》
2、农村题材小说的政治使命： 为农村社会主义运动做宣传 关于“农业合作化”运动：互助组——初级 社——高级社——人民公社 作家书写此题材的资源： 一是政策，而是深厚的农村生活体验
一、题材对于50-70年代小说的意义
1、何谓“题材”： “指的是可以作为写作材料的社会生活、社 会现象的某些方面”（1961年第3期《文艺 报》专论《题材问题》，张光年执笔 2、50-70年代题材的分类： 按社会生活空间来分，工业，农业，军队， 学校； 按时间来分，历史题材，现实生活题材
农村题材：赵树理的《登记》、《三里湾》；（山 药蛋派诸作家如马烽、西戎等）周立波的《山乡巨 变》、柳青的《创业史》、李准的《不能走那条 路》、《李双双小传》；浩然的《艳阳天》、《金 光大道》； 工业题材：艾芜的《百炼成钢》、草明的《乘风破 浪》、周而复的《上海的早晨》等。 56年打破“禁区”的题材：王蒙的《组织部来了 个年轻人》、李准的《灰色的蓬帆》、刘绍棠的 《田野落霞》等—— “干预生活”题材；宗璞的 《红豆》、邓友梅的〈〈在悬崖上〉〉、陆文夫的 〈〈小巷深处〉〉等——爱情题材作品。
3、赵树理的《三里湾》 比较原生态体现作者对农村的观察和思考 1）结构上，不是全景式 秋收、扩社、整社、开渠 支书王金生的工作本：高、大、好、剥、拆、 公、畜、欠、配、合 2）没有把所谓农村两条道路的斗争写得很 尖锐，营垒分明
四个家庭的复杂情况： 马多寿 范登高 袁天成 王金生
二、赵树理等的农村题材小说
1、以反映“农村合作化道路”为主的农村 题材长篇小说： 赵树理的《三里湾》1955 周立波的《山乡巨变》1957 柳青的《创业史》1960 浩然的《艳阳天》1965 短篇小说的代表作：李准《李双双》，马烽 《三年早知道》，西戎《赖大嫂》
2、农村题材小说的政治使命： 为农村社会主义运动做宣传 关于“农业合作化”运动：互助组——初级 社——高级社——人民公社 作家书写此题材的资源： 一是政策，而是深厚的农村生活体验
50——70年代的散文
5
《谁是最可爱的人》，最初发表时标以“朝鲜通讯”字样, 写了三件各自独立、并无紧密联系的典型事例.作者以松 谷峰战斗表现志愿军战士对敌人的“恨”；以马玉祥从大 火中抢救朝鲜儿童表现志愿军战士对朝鲜人民的“爱”； 以战士们吃一把炒面就一口雪、笑谈“艰苦”来表现他们 对祖国的“忠”。 由于精于选材，使文章收到了“以一当十”的艺术效果。 “我”较多地进入作品并直抒其情（这也是和一般通讯不 同而和散文相类的），使得文章语气亲切、用笔灵活、感 情浓烈，很有吸引力和感召力，令人读后不能不深深地为 之感动，激扬起一种净化心灵的浩然正气。这篇作品一经 问世，立即“以其强烈的国际主义的革命情感和对人民军 队的热情赞颂，而传颂一时。” 从此，人们就普遍地用 “最可爱的人”来称呼志愿军、解放军，直至今日。
11
本阶段艺术散文的倾向（第一次崛起） （一）题材较为开阔。
“养花”、“吃茶”这样的作品开始尝 试了；“游山”、“赏秋”这样的文章也出 现了，搪瓷“茶缸”，物件卑微，但摆到了 文学的殿堂；“金达莱”、“五色土”，传 闻神奇。作为个人的情趣、嗜好，它们开始 明显地复归了。
12
（二）思想、文笔也相当洒脱。自由度比较高
葛洛的《龙店乡的喜日》，写了一些因找不到 管理结、离婚登记干部而焦灼、急切的男男女女 们（这个干部八成是进城去看梆子戏了），指出 干部做不好工作并不全是能力不够，而常常是他 们欠缺“一颗时时刻刻为群众利益着想的热诚的 心！”晓立的《节序、风俗和艺术》，描述了现 实生活中的“简单化”、“贫乏”现象，它诘问 说：为什么我们不能使“我们下一代的生活更丰 富、更美丽呢？”《惠泉吃茶记》批评了茶具不 整，态度生硬，依赖“虚名”经营生意的情况散 文写作思想上少有顾忌，文笔上也较通脱，还是 颇有些锋芒与才性的——这不仅在前几年很罕见， 而且此后（直至“文革”结束）再无显现
《谁是最可爱的人》，最初发表时标以“朝鲜通讯”字样, 写了三件各自独立、并无紧密联系的典型事例.作者以松 谷峰战斗表现志愿军战士对敌人的“恨”；以马玉祥从大 火中抢救朝鲜儿童表现志愿军战士对朝鲜人民的“爱”； 以战士们吃一把炒面就一口雪、笑谈“艰苦”来表现他们 对祖国的“忠”。 由于精于选材，使文章收到了“以一当十”的艺术效果。 “我”较多地进入作品并直抒其情（这也是和一般通讯不 同而和散文相类的），使得文章语气亲切、用笔灵活、感 情浓烈，很有吸引力和感召力，令人读后不能不深深地为 之感动，激扬起一种净化心灵的浩然正气。这篇作品一经 问世，立即“以其强烈的国际主义的革命情感和对人民军 队的热情赞颂，而传颂一时。” 从此，人们就普遍地用 “最可爱的人”来称呼志愿军、解放军，直至今日。
11
本阶段艺术散文的倾向（第一次崛起） （一）题材较为开阔。
“养花”、“吃茶”这样的作品开始尝 试了；“游山”、“赏秋”这样的文章也出 现了，搪瓷“茶缸”，物件卑微，但摆到了 文学的殿堂；“金达莱”、“五色土”，传 闻神奇。作为个人的情趣、嗜好，它们开始 明显地复归了。
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（二）思想、文笔也相当洒脱。自由度比较高
葛洛的《龙店乡的喜日》，写了一些因找不到 管理结、离婚登记干部而焦灼、急切的男男女女 们（这个干部八成是进城去看梆子戏了），指出 干部做不好工作并不全是能力不够，而常常是他 们欠缺“一颗时时刻刻为群众利益着想的热诚的 心！”晓立的《节序、风俗和艺术》，描述了现 实生活中的“简单化”、“贫乏”现象，它诘问 说：为什么我们不能使“我们下一代的生活更丰 富、更美丽呢？”《惠泉吃茶记》批评了茶具不 整，态度生硬，依赖“虚名”经营生意的情况散 文写作思想上少有顾忌，文笔上也较通脱，还是 颇有些锋芒与才性的——这不仅在前几年很罕见， 而且此后（直至“文革”结束）再无显现
当代文学考研简答题论述题
当代文学上编50——70年代的文学第一章1949－1976文学思潮第一节50年代、60年代文学思潮一．1949年7月召开的第一次文代会是中国当代文学的历史起点。
会议确定了以毛泽东“讲话”为新中国文艺的总方针。
二、关于电影《武训传》的讨论，这是新中国成立以后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
这种以政治运动方式介入文艺的思想斗争是百害而无一利的。
三、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
这场运动和斗争，从对俞平伯的批判深入到对五四以来整个哲学社会科学中胡适思想及影响的批判，由学术探讨扩大到政治问题，由古典文学研究扩大到社会意识形态问题，由文学研究领域，扩大到思想、文化领域乃至整个社会生活，造成了许多负面影响。
四、对胡风文艺思想的批判，是建国后第三次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
胡风的文艺思想在很大程度上是切中我国国情的，至今还葆有它的生命力。
而1955年推向GC的对胡风文艺思想及其政治上的批判，将本来属于文艺思想范畴的论争等同于政治斗争，彻底混淆了人民内部与敌我之间两类不同性质的矛盾，破坏了社会主义法制。
这次运动不仅造成了胡风等人极大的人身痛苦，而且助长了左倾文艺思潮的膨胀，给我国当代文学带来了创伤。
五．1956年5月，毛泽东提出“百花齐放，百家争鸣”的方针，推动以反对教条主义为中心的思想解放浪潮。
六．文艺界的反右斗争。
正当文艺界贯彻双百方针，初步出现活跃局面的时候，从1957年下半年起，全党开展整风运动与反右斗争，在政治和意识形态领域发生了愈来愈严重的“左“的偏差。
政治领域的反右斗争，波及文艺领域。
从而践踏了双百方针，断送了贯彻”双百“方针的成果，助长了左倾文艺思想的膨胀，又一次把文艺问题、思想问题等同政治问题。
七．文艺政策的调整。
进入六十年代，为了纠正“左”的文艺倾向，周恩来等领导人对文艺工作和知识分子问题发表了多次讲话，极大的鼓舞了文艺工作者。
第二章 五六十年代小说
第二节 农村社会变革的现实表达 1、动因
（1）农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽东关 于“中国的革命实质上是农民革命”， 革命文化即“大众文化”、“实质上 就是提高农民文化”的权威观念，也 从战争年代延展到社会主义建设时期， 这决定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的中心 任务之一。
二、类传奇叙事
50年代具有典型“类传奇性”的长篇小说主要有：曲 波的《林海雪原》、刘流的《烈火金刚》、知侠的 《铁道游击队》、冯至的《敌后武工队》等。 1、曲波（1923—2002）的《林海雪原》（1957） 的“传奇性”主要体现在： ①作品内容上的传奇性。这种传奇性主要表现在作品的 神秘感与浪漫气息、特殊的战争形式、小说主要人物 身上罕见的素质等。 ②作品形式上的传奇性质。就其结构和情节而言，小说 大致描写了四大战斗：奇袭奶头山、智取威虎山、千 里草甸在周旋、决胜四方台。这四场战斗虽然各自形 式不同，内容各异，但归根结底又是在使用相同的结 构元素。
③从作家人数和作品数量上看，此期农 村题材小说创作最为活跃。 ④在乡村小说兴盛的同时，“红色历史 小说”创作也出现了较热的局面。
（二）1956年至1962年——中国当代小说 发展的重要时期。出现了两个明显的现象：
一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半 年有“反右”运动之前1年多的时间里，小说创 作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活” 和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和 有影响的作品。
另一种是未公开发表而以手抄本形式在民间流传 的作品，即“地下小说”。“地下小说”的创作主体 是知青，它也是新时期的知青小说的早期存在状态。 由于处于自发创作状态，多已散失，其创作数量很难 有完整的统计，具体写作时间也难有准确的说法。从 内容上看这些作品也分为三类： ①表现普通人情感的作品。如靳凡的《公开的情书》、甘 铁生的《第二次慰问》、史铁生的《没有阳光的角 落》、礼平《晚霞消失的时候》等，其中影响较大的 是张扬的《第二次握手》。 ②在思想内容、故事结构和所表达的价值理念具有某些叛 逆理念性质的作品。如毕汝协的《九级浪》、赵振开 的《波动》、佚名的《逃亡》和《一年》等。 ③完全在私人空间传抄的表现性爱的小说。如《曼娜回忆 录》、《少女之心》等，总体比较粗糙。
第二章 五六十年代小说
第二章 五六十年代小说
50、60年代小说概述 第一节 50、60年代小说概述
第二节
社会变革的现实表达
Hale Waihona Puke 第三节红色历史的多元叙述
第四节 命运多舛的探求之路
50、60年代小说概述 第一节 50、60年代小说概述
一、曲折的历程
（一）1949年到1955年——解放区小说传统的自 1949年到1955年 年到1955 解放区小说传统的自 然延续。 然延续。
①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家；“国 作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家； 统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一派。 ”“被解放 统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一派。 小说创作实绩主要表现在中短篇领域， ②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数量较 影响较大的长篇小说有：草明的《火车头》 少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车头》、柳青 铜墙铁壁》 孙犁的《风云初记》 杜鹏程的《 的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、杜鹏程的《保 卫延安》 周立波的《铁水奔流》 赵树理的《三里湾》 卫延安》、周立波的《铁水奔流》、赵树理的《三里湾》 而成就较大的中短篇小说家有：赵树理、孙犁、 等。而成就较大的中短篇小说家有：赵树理、孙犁、路 马烽、康濯、峻青、王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。 翎、马烽、康濯、峻青、王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。
二是长篇小说大量涌现。 二是长篇小说大量涌现。这一时期的长篇小说具 有以下特点： 有以下特点：
①结构上规模宏大，多数作品有意追求“三部 结构上规模宏大，多数作品有意追求“ ”“多部曲 结构，扩展其“史诗” 多部曲” 画卷” 曲”“多部曲”结构，扩展其“史诗”与“画卷” 的美学内涵。 的美学内涵。 ②这些作品不同程度地隐含了中国传统与民间叙 事中的若干模型， 事中的若干模型，同时也接续了古典小说叙事状 塑造人物的某些特有方法与风神。 物、塑造人物的某些特有方法与风神。 由于对“史诗性”的追求、 ③由于对“史诗性”的追求、主要人物形象的 成长”属性、传奇的故事， “成长”属性、传奇的故事，以及在胜利或阶段 性胜利处结尾的书写方式，等等， 性胜利处结尾的书写方式，等等，所有这些共同 形成了红色叙事所特有的宏大而壮美的总体风格。 形成了红色叙事所特有的宏大而壮美的总体风格。
50、60年代小说概述 第一节 50、60年代小说概述
第二节
社会变革的现实表达
Hale Waihona Puke 第三节红色历史的多元叙述
第四节 命运多舛的探求之路
50、60年代小说概述 第一节 50、60年代小说概述
一、曲折的历程
（一）1949年到1955年——解放区小说传统的自 1949年到1955年 年到1955 解放区小说传统的自 然延续。 然延续。
①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家；“国 作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家； 统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一派。 ”“被解放 统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一派。 小说创作实绩主要表现在中短篇领域， ②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数量较 影响较大的长篇小说有：草明的《火车头》 少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车头》、柳青 铜墙铁壁》 孙犁的《风云初记》 杜鹏程的《 的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、杜鹏程的《保 卫延安》 周立波的《铁水奔流》 赵树理的《三里湾》 卫延安》、周立波的《铁水奔流》、赵树理的《三里湾》 而成就较大的中短篇小说家有：赵树理、孙犁、 等。而成就较大的中短篇小说家有：赵树理、孙犁、路 马烽、康濯、峻青、王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。 翎、马烽、康濯、峻青、王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。
二是长篇小说大量涌现。 二是长篇小说大量涌现。这一时期的长篇小说具 有以下特点： 有以下特点：
①结构上规模宏大，多数作品有意追求“三部 结构上规模宏大，多数作品有意追求“ ”“多部曲 结构，扩展其“史诗” 多部曲” 画卷” 曲”“多部曲”结构，扩展其“史诗”与“画卷” 的美学内涵。 的美学内涵。 ②这些作品不同程度地隐含了中国传统与民间叙 事中的若干模型， 事中的若干模型，同时也接续了古典小说叙事状 塑造人物的某些特有方法与风神。 物、塑造人物的某些特有方法与风神。 由于对“史诗性”的追求、 ③由于对“史诗性”的追求、主要人物形象的 成长”属性、传奇的故事， “成长”属性、传奇的故事，以及在胜利或阶段 性胜利处结尾的书写方式，等等， 性胜利处结尾的书写方式，等等，所有这些共同 形成了红色叙事所特有的宏大而壮美的总体风格。 形成了红色叙事所特有的宏大而壮美的总体风格。
第二章 转换时期的小说
• 3、周立波的《山乡巨变》 • 背景：1955年，周立波举家迁移湖南家乡落户，深入了解与 研究合作化运动中的农民的精神状态，其后创作了一系列反 映农村社会主义改造和建设的作品，代表作《山乡巨变》。 • 思想内容：描写了农业合作化运动过程中湖南清溪乡的巨 大变化尤其是农民精神上艰难而痛苦的变化。 • 主要人物：盛佑亭、陈先晋、王菊生等老一辈农民形象 ； 李月辉和刘雨生等农村干部形象；龚子元夫妇等 反面人物； 工作组组长邓秀梅。 • 艺术风格：浓郁的湖南乡土气息（民情风俗）；明快浓郁 的诗意（茶子花派）；散淡疏朗的结构、流畅生动的语言； 从自然、明净、朴素的民间日常生活中，开拓出一个与严峻 急切的政治空间完全不同的艺术审美空间。
第二章 转换时期的小说
第一节 农村小说
• 一、概述 • 1、高度重视：50至70年代农村题材小说受到高度重 视，无论作家人数还是创作数量都居小说创作首位。 • 2、两种趋势：一是对表现“现实斗争”和生产劳动 的强调。二是作家在立场、观点、情感上力争与农民 相一致。 • 3、作家队伍： • a、赵树理等的山西作家群（山药蛋派），包括马烽， 西 戎，孙谦，李来文，胡正等。 • b、柳青等陕西作家群，包括王汶石等。 • c、其他重要作家，孙犁，周立波，李准，浩然等。
• 二、赵树理的小说创作 • 1、山药蛋派：是40年代解放区形成的以赵树理为核心的山西作 家群，（1）在创作构成上，多取材于山西乡村生产生活和民情 风俗；（2）在小说“社会功能”上，提出“问题小说”的观点， 为了劝人，能产生指导现实的意义；（3）在写作方式上主要运 用传统的现实主义创作方法，重视故事叙述的完整性；（4）语 言上，提倡大众化、通俗化、生活化。 • 2、赵树理生平：1906－1970，原名赵树礼，山西沁水人。 1925年就读于山西省立第四师范，积极参加学生运动。1936年 任教上党公立简易师范。1937年参加山西抗日救国同盟会。 1939年调任长治第五专署民宣科员，创作通俗剧本多种。1942 年调北方局党校研究室。建国后，任文化部戏曲改进局曲艺处长， 兼《说说唱唱》、《曲艺》主编，并担任全国文联委员、中国作 协理事和中国曲艺工作者协会主席。1965年调山西文联工作。 “文革”中受到残酷迫害致死。
第三章：五六十年代的长篇小说
第三章：五六十年代的长篇小说第一节：概述革命历史题材军事战争类：杜鹏程《保卫延安》吴强《红日》描写农村革命：梁斌《红旗谱》孙犁《风云初记》冯德英《苦菜花》传奇类小说：曲波《林海雪原》知侠《铁道游击队》冯志《敌后武工队》刘流《烈火金刚》（五六十年代流行的红色经典都具有一定传奇色彩，这类传奇性更加强烈，政治化色彩被小说的娱乐性稀释了）表现知识分子成长：杨沫《青春之歌》反映旧民主主义革命历史：李劫人《大波》李六如《六十年变迁》罗广斌、杨益言《红岩》、李英儒《野火春风斗古城》高云览《小城春秋》欧阳山《三家巷》（《一代风流》的第一部，第二部《苦斗》）姚雪垠《李自成》现实题材：反映农村社会主义合作化运动：赵树理《三里湾》柳青《创业史》周立波《山乡巨变》城市社会主义改造：周而复《上海的早晨》工业题材：周立波《铁水奔流》艾芜《百炼成钢》萧军《五月的矿山》草明《火车头》第二节：《青春之歌》自1958年1月出版以来，除了个别文章外，绝大部分文章给予充分的肯定。
为什么？格的《威廉·迈斯特的漫游时代》一小说是一个那个时代标准的革命战士的成长叙事：主人公的出身、成长过程中经历的种种蒙蔽、困境，脱胎换骨，终成正果，每一个环节都符合“讲述话语的年代”有关英雄成长的规范——血海深仇、离家出走，在共产党人引导下追求革命，克服自己的种种局限、不足，被捕入狱经受严峻的政治考验，最后成为共产党员。
这无疑是一个典型的“民族寓言”，一部20世纪现代革命背景下的“天路的历程”。
二知识分子改造叙事（主题）：一个小资产阶级知识分子如何不仅反抗封建家庭、同时也背弃个性解放、个人主义的思想，自我改造，与工农相结合，走向革命的过程。
被看成是一代知识分子的心路历程（“知识分子改造手册”），这是对传统革命历史题材的补充与丰富，并事实上构成革命历史题材小说的一种新的类型——这是当代文学史上第一部描写学生运动并正面塑造知识分子的长篇小说。
基于上述原因，小说得到主导意识形态的认可，还得到了知识分子阶层的认可。
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第三节 新中国农村社会主义革命的力作 —《创业史》
一、柳青（1916～1978），陕西省吴堡县人。
二、《创业史》：
1、主要人物：
梁家——梁三老汉、梁生宝、梁秀兰
“蛤蟆滩三大能人” ︱郭振山
︱姚世杰
︱郭世富
贫苦农民——高增富、任欢喜、徐改霞
落后农民——高增荣、栓栓
2、《创业史》主题
心灵上逐步转变的艰难历程。 蛤蟆滩“三大能人”： 三个人虽都因精明强干被称为“能人”，但由于各人身份
性格不一，“能”的特点就各有千秋。郭振山：阳奉阴违、 装腔作势。郭世富：外善内奸、贪婪狡黠。姚士杰：阴险 狠毒、诡计多端。
（2）宏大结构与精细描写、心理刻画、哲理性议论 相结合
①全书结构严谨细密。
子，可也志气了一辈子。”（激越慷慨、豪放倔强） 严志和：“咱什么也别朴摸，低着脑袋过日子吧！”（朴
实本分、胆小懦弱） 洪子诚：“对这一地区民间语言的运用，也加强了小说
表现的生活的历史连续性，而多少缓和了观念、主题阐 释上的坚硬、紧张的程度。”
民族风格：
第一，在情节内容方面：描写的是我们居住的这 块古老土地上发生的故事。 “朱老巩大闹柳树 林”、“反割头税”、“保定二师学潮”；运涛 与春兰的爱情描写也具有时代性、地域性。
第二章 50、60年代的小说
第一节 50、60年代小说概述 第二节 农民革命的历史画卷—《红旗谱》 第三节 新中国农村社会主义革命的力作—《创业史》 第四节 当代文学史上第一部描写知识分子成长的长
篇小说—《青春之歌》 第五节 中国农民最熟悉和热爱的作家李准 第六节 “清新、俊逸”的《百合花》 第七节 “百花文学”—《组织部新来的青年人》《红豆》
①嫉恶如仇、刚正不阿
对反动统治阶级怀着强烈的阶级仇恨，具 有不屈服的反抗意志和韧性战斗精神。性 格形成原因：
第一，生长在慷慨悲歌的燕赵之地，地域 传统造就了他。
第二，父辈影响，家族仇恨。 第三，农民苦难，阶级仇恨。
②行侠仗义、爱憎分明
口头禅：“为朋友两肋插刀” 表现在三个方面： 第一，对穷人情深意重。 第二，对革命同志，充满阶级情、同志爱。 第三，对地主官吏，由私报私仇，认识到
反映第一、二次国内革命战争：《红旗谱》、《小城春 秋》、欧阳山《三家巷》
反映抗美援朝战争：《三千里江山》《上甘岭》
问题研讨：“革命历史小说”？ 《阿Q正传》？
有的书中称为反映革命历史斗争的小说，也称为革命历史题 材的小说。
较早对其作出定义的是黄子平，他认为，革命历史小说是 “在既定的意识形态的规限内，讲述既定的历史题材，以达 成既定的意识形态目的”，“它们讲述革命起源神话，英雄 传奇和终极承诺，以此维系当代国人的大希望和大恐惧，证 明当代现实的合理性，通过全国范围的讲述与阅读实践，建 构国人在这革命所建立的新秩序中的主体意识。”
3、在十七年文学中， “革命历史题材”、“农村题材”数量多
（1）“革命历史题材”：描写中国共产党 领导的革命斗争的各个历史阶段：
反映解放战争，《林海雪原》、《红日》、《保卫延安》、 《红岩》；《黎明的河边》、《百合花》
反映抗日战争，《青春之歌》、《风云初记》、《铁道游 击队》、《敌后武工队》、《苦菜花》
刀相助、行侠仗义、赤膊上阵—自发反抗 第二代农民——以朱老忠为代表—自觉革命 第三代农民——以运涛、江涛、大贵为代表：生
正逢时，勇于斗争，积极热情。年轻接受真理快， 是革命的希望所在——党领导革命 朱老忠是一个农民英雄形象。跨越新旧两个时代， 思想性格是在中国从旧民主主义革命转向新民主 主义革命这个特殊历史环境中形成的。性格特点：
第一节 50、60年代小说概述
一、50—60年代小说发展轨迹 1、1949～1956年，数量少，质量低。 革命斗争和农村题材： 孙犁《山地回忆》，赵树理《登记》，萧也牧
《我们夫妇之间》（50年代初受批判）
现代小说家文学理想与现实环境相矛盾，实现自己的写作 计划比较困难，又不想改变初衷，也不想做折衷处理，有 的选择离开，有的改行。还有一些人在写作取材、艺术方 法、作品风格上进行改造，以适应新时代需要。
朱老巩—朱老忠—朱大贵、朱二贵 严老祥—严志和—严运涛、严江涛 地主：冯兰池—冯贵堂 农民领袖：贾湘农
1、思想成就
（1） “中国农民只有在共产党领导下才能更好地团结起 来，战胜阶级敌人解放自己。” 这一主题通过朱老忠的 成长来实现。
（2）《红旗谱》对于革命“起源”的叙述。革命起源是 革命历史小说的“既定”主题之一，描写革命者（多为工 农民众）参加革命的过程，包括投身革命的心理动机，革 命生活等。
外部结构：由题叙、正文、结局三大板块组成。力图使小 说具历史厚重感，产生史诗效果。
②小说注重分析人物心理，描写人物心理活动。 ③哲理性议论。 （3）语言洗炼生动，富有关中乡土气息，富有感染力。 《创业史》严格按照阶级分析、两条路线斗争的观念来
请举例——
2、1956～1957年两种题材影响较大
（1）干预生活：《组织部新来的个青年人》 （2人性与爱情：《红豆》《在悬崖上》
3、1957～1966年，长篇小说繁荣： 《红日》《红旗谱》《红岩》《创业史》
《青春之歌》 “三红一创一歌”
二、当代小说的题材
1、题材的选取关系到文学的性质。
第二，人物形象具有民族色彩。 第三，自然景物具有冀中平原特色，风土人情具
有民族传统特点。绘制了一幅富有鲜明色彩的风 景画、风俗画。 问题研讨：“愈是地方的，愈是民族的；愈是民 族的，愈是世界的”
3、《红旗谱》的缺失
（1）反割头税和保定二师学潮两大事件之 间缺乏有机联系。
（2）党的主要领导人贾湘农形象缺乏个性。 （3）朱老忠、大贵、运涛、江涛性格单一。
重大主题：柳青说，《创业史》要向读者 回答的是，中国农村为什么发生社会主义革 命和这次革命是怎样进行的。 （1）小说描写了农村复杂的两条道路斗争，
揭示走集体致富道路的必然性。即只有社 会主义才是中国农民的唯一出路。 （2）展示了农村最初社会主义革命的进程， 歌颂了社会主义新人的胜利。
3、《创业史》艺术特色
由理念指导一切。 如恩格斯所说“个性消融到原则里” 。
梁三老汉，塑造得最精彩
是老一辈农民形象。由衷感谢共产党给他带来土地、带来 创业希望，但又不理解社会主义新事物，思想和性格上充 满矛盾。最后在事实面前，心悦诚服并愉快走上互助合作 的社会主义大道。
①朴实、善良、正直，希望通过自己的劳动创立家业。 ②保守、自私、狭隘，带着沉重的精神枷锁。 这一形象生动地展示了农民在告别封建私有制时在思想和
必须推翻反动统治。超越了朱老巩。
③有胆有识，深谋远虑
口头禅 “出水才看两腿泥”。 “一文一武” 复仇计划，长远打算。这 种性格形成和在外面闯荡江湖，眼界开阔有关。
总之，他身上融合了几种因素：旧时代豪侠特征， 新时代英雄精神，作者理想的农民英雄。富有传 奇色彩。因此，朱老忠是“一个兼具有民族性、 时代性和革命性的英雄人物典型”，可以够得上 鲁迅称为的“历史的脊梁”般的英雄人物。
四、小说的缺失？
1、图解政治：把文学当成了为政治服务的工具。
2、公式化、概念化倾向严重。形成几种模式：
人物模式～从落后到转变：
婚姻模式～自由恋爱：
情节模式～叙述式，
波浪式：
对比式：
3、只准歌颂，不准暴露。人物形象高大、完美。
4、表现方法：过分强调民族化、大众化，忽视艺术手法 的丰富性与多样性。
（4）古代历史题材：姚雪垠《李自成》
三、17年小说成就
1、塑造了具有鲜明时代特色的人物形象 （1）英雄形象：朱老忠等 （2）“中间人物”形象：梁三老汉等 2、有些作家形成了自己的创作风格 赵树理：纯朴幽默；孙犁：明快甜美；茹志鹃：细腻俊逸；
李准：质朴明朗。 3、建立了一支专业作家队伍 （1）跨时代的作家：赵树理等。 （2）革命者，积累了大量素材的作家：杨沫、杜鹏程等。 （3）和新中国一同成长起来的作家：王蒙等。
第二节 农民革命的历史画卷—《红旗谱》
一、梁斌（1914－1997，河北蠡县人）1958年出 版长篇小说《红旗谱》，一举成名。
二、《红旗谱》—— “农民革命的历史长卷”、 “民主革命时期农民生活和斗争的壮丽史诗”， “继《水浒》以来又一部农民革命小说”。
内容简介：描写两家三代农民和一家两代地主的 矛盾斗争。
“我军”和“敌军”两大语言系统 。这两大系统归根结底可用“好 人一切都好坏人一切都坏”的模式概括。 3）英雄主义乐观主义创作基调被作为固定审美模式，并以此形成统一 审美风格。强调战争的最终胜利意义，将过程的意义溶解到最后结果 中去，将个体生命价值溶解到集体胜利中去。英雄不会轻易死去，既 使非死不可，也必须用更大胜利场面冲淡悲剧气氛；英雄的死不能引 起传统悲剧中的恐惧效果，而是以道德价值的认识来取代生命本体价 值的认识，其结果消解了战争文学的悲剧美学效果。 ——评价：中国当代战争小说重在表现战争中的群体风貌、战争的整 体和现实结果。回避了战争中存在的暴力、血腥、丑恶，忽视了英雄 之外的大量普通个体命运和生命价值，这都是现代战争文化规范对作 家主体制约的结果。
《红旗谱》直接描述了2、30年代冀中乡村 与城市革命运动最早孕育、开展情形。或可以 说通过对三代农民生活道路的描绘，概括了中 国农民的苦难史、斗争史、革命史，展现了大 革命至抗日战争初期农民革命的历史图景。
2、艺术成就
（1）塑造了个性鲜明的农民形象。 第一代农民——以朱老巩为代表：路见不平、拔
《讲话》提出：革命文学在题材上必须转移到对“新的世 界，新的人物”的表现上来。
第一次文代会何其芳指出：“在这个新时代，在为人民服 务并首先为工农兵服务的文艺新方向之下，中国的一般文 艺作品必然要逐渐改变为以写工农兵及其干部为主，而不 可以将小资产阶级人物或其它非工农阶级人物为主角。”