二维动画的表现手法与角色创造

我们可 以让球从画 纸外跳入 ，前进直 至跳 出画纸 ，或者 在 任 意一 点上开始 小球的循环跳 跃反 弹的动作 。这些看上 去 似 乎很单 调 ，但是 经过这样 的练习 ，我们可 以生动地掌 握 到关于节奏 、挤压和拉伸的技巧 。 如果 没有一组 有序 的动 作一步 一步地来 引导观众 ，那 么观众在 荧幕上只 能看到一个 运动 的场面 ，却不能理解 其 中要表达 的意思 。事实上 ，在 每一个 动作发 生之前 ，都 有
式 美感 ；动 画设 计师应具备专 业的表演基础 ，对动 画角 色不仅 能深 刻地 理解 ，还要 能 用动作 生动地体现 出来 。
关键词 ：二维动 画；运动规律 ；表演 ；角 色
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坚 硬的物体 上 ，比如 像椅子 、器皿和盘 子等这 类物件 。但 是 任何 有 生命 的物 体 ，无 论它 的 骨骼 怎 样 ，每做 一 个动 作 ，它 的形态 会体现 出相 当多的变化 ，如手臂 的弯 曲和伸
展 引起 二 头 肌 明 显 的 隆起 和 拉 伸 就 是 一 个 例 子 。对 于 面 部
中国 西部 科技 ２ １ 年１ 月 （ 旬 ）第１ 卷 第３ 期 总第２ ３ ０ ０ １ 下 ０ ０ ６ 期
二维动画的表现手法与角色创造
黄春 雷
（ 苏省 联 合 职 业 技 术 学 院 徐 州 财 经 分 院 ， 江 苏 徐 州 ２ １ ０ ） 江 ２ ８ ０
摘
要：二 维动 画制作要 注重传 统的 动画表现手 法，只有 牢固地掌握 动 画中的运 动规律 ，才能使作 品产生 动画魅 力和形
在 传 统 的 动 画 表 现 手 法 中 ， “ 压 ” 和 “ 伸 ”可 以 挤 拉
说 是动 画制 作 中最重 要 的发现 。 当用 图画 的变 换来表现 一 个物 体 的移 动 ，但其 形体不 发生变化 的时候 ，它的动作会
明显 的表现 出僵硬 。在真实 的生活 中，这只 能表 现在一些
略 动画制作 的基本 技法 ，没 有牢 固地 掌握动 画中 的运动 规 律 ，这样就 无法使作 品产生 动画魅力 和引人入 胜的形式 美
感。
起 来 ，拱 起后背 ，耸起肩部 ，提起一条 腿 ，并注 视着 自己 的前 方的 目标 。
其实 ，这是戏 剧表演 中惯 用的手法 。因为如果没有 预
期 动 作 ， 观 众 就 会 感 到 不 知 所 措 ， 并 会 有 “ 在 做 什 他
么？ ”的疑 问 。预 期动作也许 不能表达 一个人 为什么做 某 事，但是 它可 以表 达一个人 正在做什 么或者 下一步打算 做 些什 么 ，这 样 ，观 众才能期待 下面 的发 展 ，才会 更加吸 引 观众 。 在真 实的生活 中，不经过 一定程度 的 “ 期 ”就 能够 预
一
个准备和 “ 预期 ”的动作 。它可 以பைடு நூலகம்观众预 见到下一 个
将 要发 生的动作 ，从而为 主要 的动 作做好铺 垫。一些细 微 的动作变 化或者幅 度很大 的身体动作 都可 以来 作为预期 动 作。 比如 人在奔跑 之前会像弹 簧一样 ，将 自己的身体蜷 缩
之 一。 当下 许多动 画作品常 常违 背动 画创作本 质规律 ，忽
谈到动 画片大家 都会联想 到美 国经典 的二 维动画 ，如 米 老 鼠与唐 老鸭 、狮 子王 、花木兰等 。美 国动 画片在题 材 方 面 以童话 、科幻 故事 、历 险记事 以及 神话 中小动物 的拟 人表 演 为主 ，为观众 解析一 系列真善 美的理念 ，看似简 单 的情节 ，却有着丰 富的 内涵 。在技术 方面 ，非常充分地 运 用 了传统 的动画表现 手法 ，淋漓尽致 地展现各 类物体 的物 理 现 象 ，我 们 常常 称其 为 运动 规 律 ，如 ：夸 张 的弹 性运 动 、柔软 的 曲线运动 、预备和 缓冲运 动、地心 引力 、摩擦 力 、离心力 、主动力 以及被动力等 。 新技术 的发展 为动画创作 带来更 大的空 间和更丰 富的 形 式，但艺 术创作规 律在动 画创作 中仍然是最 重要 的基础
时 ，可 以将 眼睛拉伸 的象瞪 出眼珠一样 ；吸气 时的脸颊 的
凹 陷和 与之 相 反 的 吐气 时面 颊 的膨 胀 ；在 表现 咀 嚼 动作 时 ，先 将嘴拉伸 到在鼻子 下较远 处，然后 再上提压 缩超过 鼻子的位置等。
在 过 去 ，动 画 艺术 家 的动 画 测试 就 是 画一 个 跳跃 的 球 ，它 快速变化 的特 点使 之成为检 验动 画技法 的依 据 。其 方法是 先简单描 绘一个 圆圈来表 示球 ，然 后再连续 地画 出
于棒 球投手 ，预期就 是挥臂投 球前 的准 备动作 。击球手 则 会用 身体带动 手臂 向后 扭转做好 准备 ，当球接近 球棒 的时
候 ，击球手会 迅速 的向前扭身 发力 ，给 出一个击 打，如果 没有那个有力的摆动就不会有那一击。
动 域 师 制作 表 情动 画 时运 用 大 量 的 “ 挤压 ”和 “ 拉
伸 ”技 巧 ，并将 那些 原有 的动 画法则推动 到极 限：如在表 现 眼睛 闭合 时，可 以将 眼睛挤压 使之倾斜 ；表现 眼睛睁开
大部分 生物会沿着 一条 “ 弧线 ”完 成运动 。头部很 少
是笔 直地伸 出的 ，然后 再缩 回，而是在伸 缩 回头 时略微地 抬起 或低下 。也许是头 部的重 量使然 ，也许这与 更高形式 生命 的 内部结 构有关 ，但是不管什 么理 由，大多 数的运动 将表 现为某种 类型 的弧线 。这个 发现使动 画师设 计的角色
发 生 的动 作几乎不存 在 。预期 ，就像 是一种使人 以 自然 方
式运 动 的方法 。没有 它，任何 动作都将 显得没有 力量 。对 于打 高尔夫球 的人 ，预 期就是 球棒挥 出前的准备 姿势 。对
无 论咀嚼 、微 笑 、讲 话 ，仅仅表 现一个 表情 的变 化 ，要使 其更有生命力 ，都应该在面颊，唇部和眼睛处加以刻画。