中国新闻奖通讯作品分析剖析

通讯标题的拟写形式多样化，还体现在问句的使用、破折 号的使用、成语的引用等方面上，在此不一一赘述。
二、通讯作品主题的广化和深化

中国新闻奖通讯作品的数量所占比例较高，这是不可 否认的，虽然这样，实际上，对于中国新闻奖通讯作品的 质疑也同时存在着。这些质疑，集中在这几点： （一），中国新闻奖奖项设置专业化程度不高，奖项 设置的前瞻性和预见性不强，奖项设置粗放，评选办法僵 硬、机械、新闻学术界对实务界的影响甚微； （二），对创作内容的非议。典型报道“千人一面”、 对弱势群体生存困境报道不足； （三），政策宣传报道比率大，舆论监督力度小。
等。
表现在......

另一方面，通讯作品所反映的社会问题涵盖了社会的方方 面面，上至国家的国际外交、政治经济改革、科学技术创 新发展、生态自然环境破坏与保护，下至人民群众的衣食 住行；上至国家领导下至农村孩童，在通讯作品中都有所 反映。 总的来说，通讯作品中，人物通讯的对象更多的转向了 “民间”的小百姓，以小人物身上体现的优秀品质来弘扬 社会价值观，对于党和国家政府领导干部直接的正面描写 的比例是减少了，舆论监督的作用加强了。事件通讯的主 题，也更多的是揭露社会事件的真相，提出人民群众的质 疑，引导正确的舆论导向，而单纯颂扬性的事件通讯所占 比例也是有明显下降了。
结果。这对于人物形象的塑造是有利的，所以即使后来通
讯标题的拟写较少再采用这种方式，这种形式的标题也仍
然偶尔出现在读者视线之内。
另外
同时，这样的标题，被新兴的形式的标题所替代了，但大 多采用“某人+动宾结构”或者“形容词+某人”或者“某 人+限定修饰语”等的形式来作为人物通讯标题的拟写形 式，如第二届的《任志庆双手接落童》、第四届的《深山 里，有一对教师夫妻》、《王廷江，好样的 !》、第五届 的《马永顺：无愧于大森林》、第六届的《领导干部的楷
从一到十五届：

从第一届到第十五届，以对仗形式来拟写标题的有： 《身著故乡衣 情暖故乡人》、《假冒商品为何屡禁不止? 不拆保护伞，难除造假窝 》、《眼瞎耳聪心里明 孜孜不 倦播真理》、《跨国婚恋10余年 潮涨波平,异域情侣17万

连理同舟》、《一花开两处
忘
荣衰何其殊》、《前事不
后事之师》、《战士义勇非凡 人民恩重如山》、
纵横结合式结构，即将纵式和横式结合起来。这种结构多
用于事件复杂而时间跨度大、空间跨度广的通讯，主要有 纵横交叉式和蒙太奇式两种。
任长霞篇——横式结构

通讯作品《百姓心中的丰碑——追记公安局长的楷模任长 霞》采用的就是横式结构，按照性质并列式和对比并列式 来进行写作的。这篇作品分为三部分，前两部分是记者采 访登封当地人民群众之后写的，将正面描写和侧面烘托两 相结合起来，直接显示出任长霞身上的光辉品质，而最后 一部分，又由两部分组成，一部分是对任长霞亲人的采访， 另一部分是对其同事、战友的采访。前两部分犹如纬线，
后一部分犹如经线，相互交织成一张结实的网，完全显示
出作为公安局长和作为家庭成员两种身份之间的矛盾，从 矛盾中对比凸显出任长霞一心为民的优秀品质。
“和谐搬迁篇”——纵横结合式结构

第二十四届中国新闻奖通讯作品《“和谐搬迁”背后的故 事》选用了纵横结合式结构来进行写作，粗略看作品前后， 不难发现前后相互呼应的写作手段。这篇作品一开头就描 写了一幅喜气洋洋的春节景象，为整篇文章奠定了基调， “新年到，大街小巷放鞭炮，舞龙灯踩高跷，迎财神接元 宝，家家户户乐逍遥……”，这之后就自然衔接到主题 “......可让人想不到的是，住在这个小区的几百户居民， 均是普普通通的当地农民”，而末尾，“红灯笼、红对联、 红窗花、红辣椒……所到之处，家家户户张灯结彩一派红 红火火。美滋滋、喜洋洋、乐呵呵、笑哈哈……目力所及， 不论老少，均把快乐写在了脸上。在滨江生态小区，活色 生香的年味，从吉庆祥和的生活图景中走来，从萦绕耳畔 的欢声笑语中走来，让每个人不由自主沉醉其中”，

但后来以这样形式拟写标题的通讯作品大大减少了。以这
种形式拟写的标题，颇有一种武侠小说的味道，减少了新
闻的严肃性，同时对人民群众而言也不具备亲和性，因而 以这种形式拟写的标题，在后来的通讯作品中几乎看不见 了。
可见

以《***记》为标题的通讯作品，大多是人物通讯，主要
以故事的写作形式，按部就班地分析事情的起因、经过、

对比近十年来的中国新闻奖通讯作品，不难发现后一种方 式是更多地被采用并且应用得日益成熟的。
表达方式：叙述和描写为主

通讯以叙述和描写为主要表达方式，但通讯的表达方式具 有特殊性，即叙述的具体性和直接性。通讯因较详细而深 入地报道人物和事件，故而叙述的运用不宜如消息一般概 括，事实的叙述宜具体、形象、生动，但又不宜过于铺张
《同是造纸厂 盛衰两重天》、《凌晨三点的送饭人 世间
大爱写就人性回归》等作品，保守估计不超过十篇这样的 作品，同时看这些标题，就可以很清楚地看到对仗不再那 么严格工整了。
新词新语：

另一方面，受网络用语和社会新生词语的影响，在某些通 讯作品中可以看到化用或直接使用当时网络用语或社会流 行语的痕迹。例如第十六届的《谁动了农民的钱袋子》、 第十八届的《“香蕉有毒”纯属谣言》。“香蕉有毒”除 了是事件通讯内容本身的因素，很难排除没有受到当年流 行歌曲《香水有毒》的影响，同样的情况也出现在第十九 届的作品《那一夜，我们没有采访》、第二十一届的《国 内首个<博客圈自律公约>在石家庄诞生》等获奖通讯作品 中。



评奖标准：

这些问题虽然不断有所改进，例如针对中国新闻奖奖项设置问题，截 止至 2008 年，评奖项目增加到了 28 个，一些评选标准也在不断改进， 但一些旧的问题没有得到彻底解决，新的问题又已经出现了。

通讯是报刊宣传的基本题材之一，具有内容真实详细具体、形 式自由灵活、表达方式多样、语言生动形象等特点。通讯的类型有： 人物通讯、事件通讯、工作通讯、概貌通讯、新闻故事、文艺通讯、 主题通讯、旅游通讯；最常见的是：人物通讯和事件通讯。 中国新 闻奖通讯作品的评奖标准，得到普遍认可的是陈泉涌的“两把尺子” 论——一把是政治尺子，一把是新闻尺子。“政治尺子”就是舆论导 向，即政治导向、政治方向。正确的政治方向，理应是符合党的方针 政策，符合国家整体发展战略，不与国家的法律法规相违背，能够

模——孔繁森》、第八届的《试飞英雄邹延龄》、第九届
的《人民的好记者 郝志宏》、第十届的《刘小玲：山村 传奇募书人》，不胜枚举。
趋势

通讯作品标题拟写的形式还有明显的一个趋势：虽然前后
对仗的通讯标题拟写形式，至今仍然会被采用，但是数量
上有了明显的下降，而且对仗也并不十分标准了。这种形 式对记者和编辑的国学功底要求较高，也比较能吸引知识 水平较高的人的喜爱，但对于阅读日益快速的人民群众来 说，或许这种标题形式并不十分符合现在的生活节奏。简 单对比:
但是......

但是近几年来，带有显著性的政治宣传味道的通讯作品，
获奖作品中大大降低了比例：写党和政府中的领导干部先 进优秀事迹的通讯少了、质疑质问的多了。像2011年第二
十一届中国新闻奖通讯作品《网友现场提问公开述职 官
员被问得冒汗》、第二十二届的《铁道部回应网传记者调 查核实 “甬温线动车事故 29 人失踪”说法不准确》、 《这里的污染没人管？》、第二十三届的《教师签到册上 莫名其妙多了70多人 校方公然安排在职老师天天假签到》
出明显的螺旋式上升的趋势。”
己见：

但是目前为止，对中国新闻奖通讯作品进行过分析研究
的并不很多，研究的主要有赵晓蕊、李新文的《中国新闻 奖通讯作品价值取向分析》、李新文、唐艳林的《中国新 闻奖通讯作品对地方报纸的启示》、罗飞凤的《中国新闻 奖通讯作品研究》、李新文的《中国新闻奖通讯作品定量
研究》、申俊辉的《近年来中国新闻奖通讯作品研究》等
含蓄。通讯中抒情、议论不可乱用和滥用，要用在适当处，
通常是开头之处作诱导、关节之处作渲染、衔接之处作粘 合、结尾之处作点晴。其旨或在揭示本质、升华主题；或 在使事实、形象生辉；或在阐明事物之内部联系；或在激 发启示读者。
通讯语言：准确、简洁、生动、形象

通讯的语言既要准确、简洁，又要生动、形象，文中人物 语言应具有实录性，不可妄加虚拟。在中国新闻奖通讯作 品中，几乎无一不传承这样的优秀传统：真实、弘扬正确 的社会价值观。但同时也要看到，在过去的一些作品中， 附加了记者本身很强烈的感情色彩在里面，这体现在作品 的表达方式上。以《百姓心中的丰碑——追记公安局长的 楷模任长霞》为例。这篇作品的真实性是无可置疑的，从 记者对相关人士的层层现场采访中就可以得知这一点，唯 一遗憾的是，情感色彩过于浓烈，单单一句这样抒情的 话——“嵩岳无言，颍水低徊。雨像泪一样飘洒，泪如雨 一般倾诉。面对每一位受访者的泪眼，记者视线模糊，无 法拍照，无法笔记”——就在文章中反复出现了三次。这 是文学创作上的一种写作手法，但运用到新闻通讯写作上 来似乎有些不妥。
中国新闻奖通讯作品简要分析
选题背景:

数据分析： 1991 24 750


李新文《中国新闻奖通讯作品定量研究》： “从总体上看，中国新闻奖通讯作品特别奖总件数，在中 国新闻奖所有评奖体裁中高居第一位，一等奖获奖总件数 超过消息奖项，二、三等奖获奖总件数远远超过消息、评

论等其他奖项。通讯作品获奖总件数在基本稳定中，呈现
“围绕大局，服务人民”的。
政治方向：

像这类的作品在以往获奖作品中俯拾皆是。从第一届到二 十四届，每一届这种具有明显私亲属的铁木尔主席》—— 宣扬党风党纪，第二届的《县长夜查“扫盲班”》、第六 届的《领导干部的楷模——孔繁森》、第十三届的《公仆
本色——追记湖南省委原副书记》、《省人大常委会原副