现代音响与调音技术课件第16次课
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现代音响与调音技术课件第17次课
5.5 听觉激励器
非线性失真、谐波失真等这些历来被视为音响设备
必须力求避免的大敌，随着人们对音乐声学，心理声学 的深入研究发现，在音响作品中适当加入特定的谐波失 真(主要是低电平的高中频成分)，不但不会破坏乐曲的 音质，反而听起来更感清晰、明亮且有穿透力，这就是 近年来脱颖而出的“听觉激励器”之类的处理设备的基 本构思。
21
1. 唱片的种类和尺寸 唱片的分类方法很多，有按转速分类的，如每
分钟33 又1/3转、45和78转唱片。有按唱片的功能
来划分的，如单声道唱片、双声道立体声唱片和四 声道立体声唱片等。此外，还有按纹槽粗细及直径
大小来分的，如“粗纹唱片”、“密纹唱片”、
“薄膜唱片”以及30cm ,25cm等唱片。
声反馈抑制器就是专门用来抑制声反馈现象的设 备。 它是利用移相器来消除反馈频率，从而达到抑 制声反馈的目的。声反馈抑制器一般都具有多个抑 制声反馈的通道，可消除多个反馈频率，从而使传 声增益得到提高，使整个声场的声压级提高，声场 响度增大。 声反馈抑制器是一种自动寻找啸叫频率点并将其衰 减的设备。其工作原理是当系统出现声反馈时，它 会立即发现和计算出其啸叫频率、衰减量，并按照 计算结果对声反馈进行抑制。
输入信号电平超过门限时，才能形成信号通路，否则 电路不通，信号被距之“门”外。利用噪声门对弱信 号“关闭”的功能，可有效地防止话筒之间的串音。 但需注意，噪声门只能降低或消除门限以下(可视为 无信号状态)的噪声(信号)，而不能提高门限以上有 信号传输时的信噪比。
15
本章小结
音频信号处理设备是现代音响系统中的重要组 成部分，本章主要讨论了图示均衡器、压缩/限幅 器、数字延时器多效果处理器电子分频器和听觉激 励器等扩声系统中常用的信号处理设备的原理及作 用，并介绍了它们的使用情况。在这些设备中，图 示均衡器和多效果处理器是扩声系统中使用最多的 信号处理设备，几乎所有的演出或娱乐场所的扩声 系统都会使用。和其他音响设备一样，音频信号处 理设备的生产厂家很多，并有不同的类型，但基本 原理和使用万变不离其宗。作为常规，一般来说， 均衡器，效果器和压限器应该选用。其他音频信号 处理设备酌情考虑。
非线性失真、谐波失真等这些历来被视为音响设备
必须力求避免的大敌，随着人们对音乐声学，心理声学 的深入研究发现，在音响作品中适当加入特定的谐波失 真(主要是低电平的高中频成分)，不但不会破坏乐曲的 音质，反而听起来更感清晰、明亮且有穿透力，这就是 近年来脱颖而出的“听觉激励器”之类的处理设备的基 本构思。
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1. 唱片的种类和尺寸 唱片的分类方法很多，有按转速分类的，如每
分钟33 又1/3转、45和78转唱片。有按唱片的功能
来划分的，如单声道唱片、双声道立体声唱片和四 声道立体声唱片等。此外，还有按纹槽粗细及直径
大小来分的，如“粗纹唱片”、“密纹唱片”、
“薄膜唱片”以及30cm ,25cm等唱片。
声反馈抑制器就是专门用来抑制声反馈现象的设 备。 它是利用移相器来消除反馈频率，从而达到抑 制声反馈的目的。声反馈抑制器一般都具有多个抑 制声反馈的通道，可消除多个反馈频率，从而使传 声增益得到提高，使整个声场的声压级提高，声场 响度增大。 声反馈抑制器是一种自动寻找啸叫频率点并将其衰 减的设备。其工作原理是当系统出现声反馈时，它 会立即发现和计算出其啸叫频率、衰减量，并按照 计算结果对声反馈进行抑制。
输入信号电平超过门限时，才能形成信号通路，否则 电路不通，信号被距之“门”外。利用噪声门对弱信 号“关闭”的功能，可有效地防止话筒之间的串音。 但需注意，噪声门只能降低或消除门限以下(可视为 无信号状态)的噪声(信号)，而不能提高门限以上有 信号传输时的信噪比。
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本章小结
音频信号处理设备是现代音响系统中的重要组 成部分，本章主要讨论了图示均衡器、压缩/限幅 器、数字延时器多效果处理器电子分频器和听觉激 励器等扩声系统中常用的信号处理设备的原理及作 用，并介绍了它们的使用情况。在这些设备中，图 示均衡器和多效果处理器是扩声系统中使用最多的 信号处理设备，几乎所有的演出或娱乐场所的扩声 系统都会使用。和其他音响设备一样，音频信号处 理设备的生产厂家很多，并有不同的类型，但基本 原理和使用万变不离其宗。作为常规，一般来说， 均衡器，效果器和压限器应该选用。其他音频信号 处理设备酌情考虑。
现代音响与调音技术课件第19次课61页PPT
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
现代音响与调音技术课件第19次课
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
现代音响与调音技术课件第7次课
8
5.5.3 鼓励器在扩声系统中旳应用
⑶一种没有经过专门训练旳一般歌唱者，泛音不够 丰富，利用鼓励器配合混响器，能够在音色方面增 强丰满旳泛音，使其具有良好旳音色效果。
⑷ 录音——在翻录磁带时使用鼓励器，能使所翻录 旳磁带质量提升，使多种乐器旳音色愈加突出和清 楚，歌词更易听清楚，更具真实感，声音更具穿透 力。
2
听觉鼓励器旳设计思想：在原来旳音频信号旳 中频区域加入合适旳谐波成份，以改善声音旳泛音 构造。 听觉鼓励器旳作用：
1. 提升声音旳清楚度和体现力，使声音愈加悦耳 动听，降低听音疲劳；
2. 增长声音图像旳立体感，以及声音旳分离度，改 善声音旳定位和层次感；
3. 提升重放声音旳音质，明显改善声音旳高频特 征，又不会降低信噪比；
传声器
扩声通路
扬声器
扬声器到传声器旳传播
引起反馈旳信号往往是一种单一频率旳信号，而且它还是
一种引入正反馈旳不断增大旳信号。声反馈旳存在不但破坏
了音质，限制了话筒旳音量，使话筒拾取旳声音不能良好地
再现；而且深度旳声反馈还会使系统信号过强而烧毁功放或
音箱，尤其是烧毁音箱旳高音扬声器。
10
声反馈克制器就是专门用来克制声反馈现象旳设 备。 它是利用移相器来消除反馈频率，从而到达克 制声反馈旳目旳。声反馈克制器一般都具有多种克 制声反馈旳通道，可消除多种反馈频率，从而使传 声增益得到提升，使整个声场旳声压级提升，声场 响度增大。 声反馈克制器是一种自动寻找啸叫频率点并将其衰 减旳设备。其工作原理是当系统出现声反馈时，它 会立即发觉和计算出其啸叫频率、衰减量，并按照 计算成果对声反馈进行克制。
在扩声系统中，声反馈克制器一般串接于调音台 与压限器之间，也可并接在调音台上。
5.5.3 鼓励器在扩声系统中旳应用
⑶一种没有经过专门训练旳一般歌唱者，泛音不够 丰富，利用鼓励器配合混响器，能够在音色方面增 强丰满旳泛音，使其具有良好旳音色效果。
⑷ 录音——在翻录磁带时使用鼓励器，能使所翻录 旳磁带质量提升，使多种乐器旳音色愈加突出和清 楚，歌词更易听清楚，更具真实感，声音更具穿透 力。
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听觉鼓励器旳设计思想：在原来旳音频信号旳 中频区域加入合适旳谐波成份，以改善声音旳泛音 构造。 听觉鼓励器旳作用：
1. 提升声音旳清楚度和体现力，使声音愈加悦耳 动听，降低听音疲劳；
2. 增长声音图像旳立体感，以及声音旳分离度，改 善声音旳定位和层次感；
3. 提升重放声音旳音质，明显改善声音旳高频特 征，又不会降低信噪比；
传声器
扩声通路
扬声器
扬声器到传声器旳传播
引起反馈旳信号往往是一种单一频率旳信号，而且它还是
一种引入正反馈旳不断增大旳信号。声反馈旳存在不但破坏
了音质，限制了话筒旳音量，使话筒拾取旳声音不能良好地
再现；而且深度旳声反馈还会使系统信号过强而烧毁功放或
音箱，尤其是烧毁音箱旳高音扬声器。
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声反馈克制器就是专门用来克制声反馈现象旳设 备。 它是利用移相器来消除反馈频率，从而到达克 制声反馈旳目旳。声反馈克制器一般都具有多种克 制声反馈旳通道，可消除多种反馈频率，从而使传 声增益得到提升，使整个声场旳声压级提升，声场 响度增大。 声反馈克制器是一种自动寻找啸叫频率点并将其衰 减旳设备。其工作原理是当系统出现声反馈时，它 会立即发觉和计算出其啸叫频率、衰减量，并按照 计算成果对声反馈进行克制。
在扩声系统中，声反馈克制器一般串接于调音台 与压限器之间，也可并接在调音台上。
现代音响与调音技术课件第4次课
12
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了
A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
13
第1章 音响技术基础
1. A—B制
17Βιβλιοθήκη 第2章 传声器第2章 传声器与扬声器
传声器的分类与原理结构 传声器的技术指标 有线传声器 无线传声器
传声器的选择和使用
18
第2章 传声器
2.1.1 传声器的分类与原理结构
传 声 器 (Microphone) 简 写 为 MIC ， 又 称 话 筒 或 “麦克风”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电 声器件之一，它包含一个由声波驱动的传感器，并发 出对应的电波。 它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调 音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
环绕立体声可通过以下三种方式获得：
第一种，分离四通道 (4—4—4) 系统，亦称为四
方声系统。即在软件 ( 录音带或唱片 ) 制作时就直接采 用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上 录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道 电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。
四个传 声器
图1―16 4—4—4环绕声
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送 过程中使听众产生一种被声音所环绕 (包围 ) 的效果。 这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信 号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临 场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感 觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
4
第1章 音响技术基础
第1章 音响技术基础
1.5.4 双声道立体声拾音
拾音是指用传声器拾取声音，并将声音 转换为电信号。双声道立体声采用两个传声 器拾音，产生左右两个声道信号，供给双扬 声器放声。 根据两个传声器放置方式不同，构成了
A—B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
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第1章 音响技术基础
1. A—B制
17Βιβλιοθήκη 第2章 传声器第2章 传声器与扬声器
传声器的分类与原理结构 传声器的技术指标 有线传声器 无线传声器
传声器的选择和使用
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第2章 传声器
2.1.1 传声器的分类与原理结构
传 声 器 (Microphone) 简 写 为 MIC ， 又 称 话 筒 或 “麦克风”。它是音响系统中最为广泛使用的一种电 声器件之一，它包含一个由声波驱动的传感器，并发 出对应的电波。 它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调 音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
环绕立体声可通过以下三种方式获得：
第一种，分离四通道 (4—4—4) 系统，亦称为四
方声系统。即在软件 ( 录音带或唱片 ) 制作时就直接采 用四个拾音器拾音，四通道录音，在录音带或唱片上 录下四条声轨。重放时则必须用四轨录音机或四通道 电唱机配合四台扩音机和四个音箱放音。
四个传 声器
图1―16 4—4—4环绕声
所谓环绕声或环绕声系统，是在音频信号的传送 过程中使听众产生一种被声音所环绕 (包围 ) 的效果。 这种环绕声效果，是在重放的声场中，保持了原有信 号声源的方向性，从而使听众产生声音的包围感、临 场感和真实感。因此，扬声器越多，听者被包围的感 觉越强。双声道的立体声只能辨别出声源的相对位置。
4
第1章 音响技术基础
电声 第4章 调音技术
对音频信号的音调音色进行修饰与调整-3．对音频信号的音调音色进行修饰与调整--均衡和
滤波 • 最基本的信号处理是频率均衡。调音台的每一个输入通道 都设有频率均衡器（EQ），通过调整可以弥补“缺陷”， 提高音频信号的质量，以达到频率平衡这一基本要求。在 现代音响设备中，还专门配备有多段频率均衡器设备。 • 在有的调音台输入通道中还设有滤波器，例如高通滤波器。 滤波器在调音台中用来消除节目信号中的某些噪声，如话 筒近讲时气息的噗噗声，还可以切去声音信号失真时产生 的直流分量防止烧毁音箱。
4.
对输出信号进行监听与指示
一般在调音台上都设有耳机插孔和相应的音量控制电 位器，可以单独监听各路输入信号或输出信号，也可以有 选择地监听混合信号。有条件时(如在音控室)还可以通过 调音台某输出端口用扬声器系统实施总监听。
5 信号的分配
调音台有多路输出，如单声道(MONO)输出，立体声 (STEREO)主输出，监听(MONITOR)、辅助(AUX)、编组 (GROUP)输出等多输出通道。调音台要将混合后的输入信 号按照不同的需求分配给各输出通道，为下级设备提供信 号。同时，要求接通或断开某输出通道时，不能影响其它 输出通道。
8 信号显示
调音台上均设有音量表或数字化发光二极管指 示光柱，以便调音师在监听的同时，可以通过视 觉对信号电平进行监测，以判断调音台内各部件 是否正常工作。
9
通信与对讲
•
调音台上专门设有一个通信话筒接口，可接入一个动圈式 话筒，供音响操作人员与演出单位对讲使用。
10 压缩和限幅
调音台输入声源的信号电平和动态范围各不 相同，电声器件也会导致信号的非线性失真。因 此，在调音台放大器电路上要采取扩展、压缩、 限幅放大电路来平衡动态范围。
现代音响与调音技术课件第4次课
5
图1―16 4—4—4环绕声
第1章 音响技术基础
四个传 声器
四个传声器中的两个靠近舞台，拾取舞台的直达信号， 另两个离舞台较远，拾取反映环境声效果的混响信号。 四个传声器拾取的信号由四个独立的声音通道送到四个 扬声器。
对应于传声器的位置，扬声器分别为左前、右前、左 后、右后；其中左前、右前用于重放舞台的直达声，左 后、右后用于重放反映环境效果的混响声。而听者因其 前后方都有扬声器，不仅在横向上有临场感，而且有被6 声音包围的感觉，因而也称环绕立体声。
于电影院银幕背面的左、中、右位置和观众席处，即
可获得与电影画面相配合，使人有亲临其境的逼真环
绕立体声效果，如图1-18所示。
10
第1章 音响技术基础
杜比定向逻辑系统是一个模拟系统。它的四个 声道是从编码后的两个声道分解出来的，因此难免 有分离度不佳、信噪比不高，对环绕声缺乏立体感， 并且环绕声的频带窄等缺点。
B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
13
第1章 音响技术基础
1. A—B制
A—B制拾音方式是将两只型号及性能完全相同的
传声器并排放置于声源的前方，左右两只传声器拾音 后分别将信号送至左右两个声道。当声源不在正前方 时，声源到达两只传声器的路程是不同的。
14
第1章 音响技术基础
2. X - Y制
第1章 音响技术基础
第三种，杜比环绕声电影系统。
杜比环绕声(Dolby Surround)：一种将后方效果声道编码 至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声 信号从编码的声音中分离出来。
制作杜比环绕声轨时，四个声道的音频信息——左、中、
右和单环绕声道——以矩阵编码方式编码在两个声轨上。
图1―16 4—4—4环绕声
第1章 音响技术基础
四个传 声器
四个传声器中的两个靠近舞台，拾取舞台的直达信号， 另两个离舞台较远，拾取反映环境声效果的混响信号。 四个传声器拾取的信号由四个独立的声音通道送到四个 扬声器。
对应于传声器的位置，扬声器分别为左前、右前、左 后、右后；其中左前、右前用于重放舞台的直达声，左 后、右后用于重放反映环境效果的混响声。而听者因其 前后方都有扬声器，不仅在横向上有临场感，而且有被6 声音包围的感觉，因而也称环绕立体声。
于电影院银幕背面的左、中、右位置和观众席处，即
可获得与电影画面相配合，使人有亲临其境的逼真环
绕立体声效果，如图1-18所示。
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第1章 音响技术基础
杜比定向逻辑系统是一个模拟系统。它的四个 声道是从编码后的两个声道分解出来的，因此难免 有分离度不佳、信噪比不高，对环绕声缺乏立体感， 并且环绕声的频带窄等缺点。
B制、X—Y制、M—S制和仿真头制等拾音
方式。
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第1章 音响技术基础
1. A—B制
A—B制拾音方式是将两只型号及性能完全相同的
传声器并排放置于声源的前方，左右两只传声器拾音 后分别将信号送至左右两个声道。当声源不在正前方 时，声源到达两只传声器的路程是不同的。
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第1章 音响技术基础
2. X - Y制
第1章 音响技术基础
第三种，杜比环绕声电影系统。
杜比环绕声(Dolby Surround)：一种将后方效果声道编码 至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声 信号从编码的声音中分离出来。
制作杜比环绕声轨时，四个声道的音频信息——左、中、
右和单环绕声道——以矩阵编码方式编码在两个声轨上。
现代音响与调音技术课件第20次课共49页PPT
现代音响与调音技术课件ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ20 次课
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
现代音响与调音技术课件第18次课64页PPT
•
29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
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❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
现代音响与调音技术课件第的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
•
27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
•
28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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3
下图是一个由有源高、低通滤波器组成的高、低二分频 的电子分频器原理电路。
从前级输出的信号通过电容C1送到V1管的基极，V1是一 个共集电极的放大电路，从发射极输出后送入到电容C2 和R8中。这是两个滤波电路。电容C2、R4、C3、R6， V2组成的是一个高阶的高通滤波器；电阻R8、C4、R9、 C5、V3组成的是一个高阶的低通滤波器。 4
12
5.3.4 电子分频器实例
它的控制键钮均设在前面板上，主要有电平调整和 频率调整等。 高通滤波器开关键，滤除低频干扰和噪声 工作模式选择键
电子分频器具有立体声和单声道两种工作模式。 在立体声模式下，它是一台三分频电子分频器，通道 1(CHANNELONE)和通道2(CHANNELTWO)独立控制，可分 别接入扩声系统的左声道和右声道；在单声道模式下， 它是一台四分频电子分频器，通道1和通道2合二为一， 成为一台单通道设备。 13
5.3 电子分频器
经扬声器系统原音重放时，如果使用全频带音箱送出 全频带音频信号，那么，150Hz或200Hz以下的低频声能量 要占到全频带声能量的一半左右，尽管它的音乐内容只是 在整个音乐中的低音打击乐部分，和弦的基音部分和极低 音区，但其能量却很大。 而且如果低音和高音在同一个通道中传输、放大、直 至还音，会对中高音有一定的损害，往往会对能量比较 小的中高音形成一种掩蔽作用，使中高音成分细腻的部 分和音色之间细小差异的表现受到限制，降低了音乐的 层次感，所以在均衡器调整中要提升中高音区和适当衰 减低音区，这就是原因之一。
延时器应用之三 产生合唱效果 运用多个延时器，将各个信号相加，就可以产 生合唱效果。 延时器应用之四 对音频信号进行加工润色，改善其 厚度和力度 将信号中的一部分经过延时后与原信号进行相加， 增加了声音的色彩，使其更加浑厚有力。注意，延时 时间的长短与信号频率的高低和节奏快慢有关。频率 越低，节奏越慢。对于语言信号，男声取40ms，女声 取20-30ms为宜。低音乐器可适当加长。
24
2 延时器的应用
图5―29 扩声通道的延时处理 将房间延时器（延时声不与主声混合，不产生特殊效果，只对 扩声系统中传输的信号作延时处理，以补偿由于系统传输线缆长 短不同而造成的传输信号的时间差。）接入扩声通道，对各扩声 通道信号分别进行适当延时，使各音箱发出的声音几乎同时到达 25 听众席，从而获得好的扩声效果。
23
数字延时是数字延时器设备的基本单元，在有些
具有特殊效果的数字延时器中，还要将延时信号(延时
声)和原输入信号(主声)按比例混合后作为延时器的输 出。这样，既可以听到主声，也可听到延时声，从而 得到几种不同的特殊效果。如拍打回声(Slap Echo)、 环境回声(Ambitht Echo)、多重回声(Multi Echo)、静 态回声(Static Echo)、长回声(Long Echo)、变调效果 (Pilch Bend)和动态双声(Dynamic Doubling)等。这种 延时器在扩声系统中主要用来产生某些特殊效果。
1 二分频电子分频器 二分频电子分频器是由一个高通和一个低通滤波 器组成的。它将音频信号分为低音和高音两个频段， 设有一个低频和高频交叉的频率点，称为分频点。二 分频的分频器只有一个分频点，其频响特性(即分频特 性)如图所示。
5
二分频电子分频器主要用于二分频音箱或中高音音 箱和纯低音音箱的组合，其连接方法分别如图所示。
6
2. 三分频电子分频器
三分频电子分频器是由一个高通、一个带通和一 个低通滤波器组成的。它将信号分为低音、中音和高 音三个频段，设有低/中和中/高两个分频点，其频响 特性如图所示。
7
三分频电子分频器主要用于三分频音箱或中高音二分频
音箱和纯低音音箱的组合，其连接方法分别如图所示。
8
3. 四分频电子分频器
. SPEED：调整延时信号的衰减速度。
·WIDTH：调整空间感的强度(深度、宽度)。 ·DELAYTIME：调整延时信号的延时时间。 ·RANGE：调整第一次反射时间。 ·FEEDBACK：调整延时信号的返回比例。 ·MIX:调整延时信号与原信号的混合比例。 ·OUTPUTLEVEL：调整延时器总输出信号电平。 ·INPUTLEVEL：调整延时器输入信号电平。
14
5.4
效果处理器
5.4.1 概述 在音频信号处理设备中，有一类专门用来对信号 进行各种效果处理的设备，例如延时器、混响器等， 在专业上通常将这类设备称为效果处理器。效果处理 器是模拟声音在室内传播的专用设备，包括延时器和 混响器。有时将两者结合成多重效果处理器。
声音效果处理器是录制系统中必备的设备，用于 节目后期制作。节目后期制作首先将各种声音的素材 收集起来，再经有关设备加工而成。在后期制作时就 需借用效果器来模拟节目现场声音传播时间，空间， 方位及距离感，也就是模拟反射和混响声，创造出临 场的感觉。 15
时而产生混响效果，它往往兼有延时和混响双重功
能，混响时间连续可调，且功能较多，能模拟如大 厅(Hall)、俱乐部等多种声场，并能产生一些特殊 效果，使用也十分方便。特别是以数字延时器为核 心部件的数字混响器，具有动态范围宽、频响特性 好、音质优良等优点，主要用于专业音响系统。
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近些年来，一些音响设备公司开发出一种称 之为MULTI EFFECT PROCESSOR即多效果处理 器设备，简称效果器。这种设备不仅有上述延时 和混响功能，还能制造出许多自然和非自然的声 音效果；而且，它利用计算机技术，将编好的各 种效果程序储存起来，使用时只需将所需效果调 出即可。
无论哪种电子分频器，各分频点在一定范围内是可调的，
且滤波器的带外衰减一般为18dB/oct。这是电子分频器的
一个重要指标。
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5.3.3 电子分频器的选型
依据不同的场合，不同的扩声系统的要求而定。 中小型歌舞厅 降低成本，选用二分频电子分频器， 再配一个具有外接分频端口的二分 频音箱。
音乐厅，剧院，高档歌舞厅
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虽然音箱内本身设有无源分频器和衰减器，分别 用来分离高低音单元和能量平衡，但处理效果不及 电子分频器。 电子分频器是一种有源分频器，通常用在大型或高 档次的扩声系统中。它可以提高音频功率放大器的工 作效率，减少无用功率，降低扬声器系统的频率失真 度，从而提高扬声器的还音质量。
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电子分频器具有选择频率点分离音频信号的功能。 它是对全频带音频信号进行分频处理的，按照分离 频段的不同可分为二分频、三分频和四分频电子分 频器。无论哪种分频器，要分离音频，就必须有选 频特性，而且，要有一定的带外衰减。 电子分频器主要由晶体管或集成运放构成的有源 滤波器组成,包括高阶低通、高通或带通滤波器。可 以将中高音频和低音频进行分离放大和传输，用不 同的功率放大器分别带动纯低音和中高音扬声器系 统，从而增强声音的清晰度、分离度和层次感，增 加音色表现力。此时，音箱内部的无源分频器不再 起作用。
5.3.4 电子分频器实例
它的控制键钮均设在前面板上，主要有电平调整和 频率调整等。
增益调节旋钮和电平调节旋钮
低中、中高频的分频点的频率调 节
频率调节范围控制键(RANGE)：按下此键，低/ 中频率调节增加10倍，指示灯亮，频率可调范 围为500～5000Hz,抬起此键，频率可调范围为 50～500Hz，总调整范围为50Hz～5kHz。
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混响器在音响系统中用来对信号实施混响处理， 以模拟声场中的混响声效果，给发“干”的声音加 “湿”，或者人为地增加混响ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ间，以弥补声场混 响时间的不足。 混响器主要有两大类，即机械混响器和电子混响器。 机械混响器主要包括弹簧混响器、钢板混响器、箔 式混响器和管式混响器等。
弹簧混响器
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电子混响器以延时器为基础，通过对信号的延
延时器一般为单通道设备，用于扩声系统时，
要根据需要确定延时器的数量。如果某扩声通道左、
右声道信号需要相同的延时时间，可以用一台延时 器串入系统)；如果对话筒信号进行延时效果处理， 可将延时器并在调音台上(通过AUX和RET端口)， 延时器的数量与不同延时的话筒的数量对应.
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延时器在现代音响系统中还可以将左右声道信号 延时后分别与其主声信号叠加，可以使左右声道的 声像分布加宽，从而扩展了声场，增强立体感；这 种方法还能改善声音的丰满度和浑厚感，降低人耳 对非线性的敏感度，使声音更加优美动听。
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美国DODROS4000数字延时器(前面板)，它是一 种常用的带效果的延时器。
主扩声通道常采用二分频或三分 频音箱再配以纯低音音箱，这时 需选用三分频或四分频电子分频 器.有些要求更高的系统用于辅助 扩声的音箱也采用二分频音箱， 此时需要增选二分频电子分频器， 因为辅助扩声通道较少使用纯低 11 音音箱。
DISCO舞厅 要求增加震撼力和节奏感，要使用多 台纯低音音箱，除主扩声通道外，周 围的辅助扩声通道也要适当增加纯低 音音箱，这样使用的电子分频器也就 比较多了。 必须明确的是，在扩声系统中使用电子分频器， 调整分频点时，要使其分频点的频率接近所配音 箱的分频点的频率。
四分频电子分频器是由一个高通滤波器，两 个不同中心频率的带通滤波器和一个低通滤波器组成 的。它将信号分为低音、低中音、高中音和高音四个 频段，设有低/低中，低中/高中和高中/高三个分频点， 其频响特性如图所示。
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四分频电子分频器主要用于三分频音箱和纯低音音 箱的组合或四分频音箱(这种音箱很少见),连接方 法如图所示。
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图5―32 延时电路结构
高切：模仿声反射时，高频成分的丢失状态。 预延时：产生与主声间隔大于40～50ms的声音。 数字延时：产生多次回声(产生层次感)。 反馈支路：将延时信号返回再与预延时信号相加，再延时后 送出，产生层次范围，反馈量越大，效果愈强。 混合器：将延时信号与原信号按比例混合，可输出带有回声 30 等效果的信号。
天马士SR-256多功能效果处理器
下图是一个由有源高、低通滤波器组成的高、低二分频 的电子分频器原理电路。
从前级输出的信号通过电容C1送到V1管的基极，V1是一 个共集电极的放大电路，从发射极输出后送入到电容C2 和R8中。这是两个滤波电路。电容C2、R4、C3、R6， V2组成的是一个高阶的高通滤波器；电阻R8、C4、R9、 C5、V3组成的是一个高阶的低通滤波器。 4
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5.3.4 电子分频器实例
它的控制键钮均设在前面板上，主要有电平调整和 频率调整等。 高通滤波器开关键，滤除低频干扰和噪声 工作模式选择键
电子分频器具有立体声和单声道两种工作模式。 在立体声模式下，它是一台三分频电子分频器，通道 1(CHANNELONE)和通道2(CHANNELTWO)独立控制，可分 别接入扩声系统的左声道和右声道；在单声道模式下， 它是一台四分频电子分频器，通道1和通道2合二为一， 成为一台单通道设备。 13
5.3 电子分频器
经扬声器系统原音重放时，如果使用全频带音箱送出 全频带音频信号，那么，150Hz或200Hz以下的低频声能量 要占到全频带声能量的一半左右，尽管它的音乐内容只是 在整个音乐中的低音打击乐部分，和弦的基音部分和极低 音区，但其能量却很大。 而且如果低音和高音在同一个通道中传输、放大、直 至还音，会对中高音有一定的损害，往往会对能量比较 小的中高音形成一种掩蔽作用，使中高音成分细腻的部 分和音色之间细小差异的表现受到限制，降低了音乐的 层次感，所以在均衡器调整中要提升中高音区和适当衰 减低音区，这就是原因之一。
延时器应用之三 产生合唱效果 运用多个延时器，将各个信号相加，就可以产 生合唱效果。 延时器应用之四 对音频信号进行加工润色，改善其 厚度和力度 将信号中的一部分经过延时后与原信号进行相加， 增加了声音的色彩，使其更加浑厚有力。注意，延时 时间的长短与信号频率的高低和节奏快慢有关。频率 越低，节奏越慢。对于语言信号，男声取40ms，女声 取20-30ms为宜。低音乐器可适当加长。
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2 延时器的应用
图5―29 扩声通道的延时处理 将房间延时器（延时声不与主声混合，不产生特殊效果，只对 扩声系统中传输的信号作延时处理，以补偿由于系统传输线缆长 短不同而造成的传输信号的时间差。）接入扩声通道，对各扩声 通道信号分别进行适当延时，使各音箱发出的声音几乎同时到达 25 听众席，从而获得好的扩声效果。
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数字延时是数字延时器设备的基本单元，在有些
具有特殊效果的数字延时器中，还要将延时信号(延时
声)和原输入信号(主声)按比例混合后作为延时器的输 出。这样，既可以听到主声，也可听到延时声，从而 得到几种不同的特殊效果。如拍打回声(Slap Echo)、 环境回声(Ambitht Echo)、多重回声(Multi Echo)、静 态回声(Static Echo)、长回声(Long Echo)、变调效果 (Pilch Bend)和动态双声(Dynamic Doubling)等。这种 延时器在扩声系统中主要用来产生某些特殊效果。
1 二分频电子分频器 二分频电子分频器是由一个高通和一个低通滤波 器组成的。它将音频信号分为低音和高音两个频段， 设有一个低频和高频交叉的频率点，称为分频点。二 分频的分频器只有一个分频点，其频响特性(即分频特 性)如图所示。
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二分频电子分频器主要用于二分频音箱或中高音音 箱和纯低音音箱的组合，其连接方法分别如图所示。
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2. 三分频电子分频器
三分频电子分频器是由一个高通、一个带通和一 个低通滤波器组成的。它将信号分为低音、中音和高 音三个频段，设有低/中和中/高两个分频点，其频响 特性如图所示。
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三分频电子分频器主要用于三分频音箱或中高音二分频
音箱和纯低音音箱的组合，其连接方法分别如图所示。
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3. 四分频电子分频器
. SPEED：调整延时信号的衰减速度。
·WIDTH：调整空间感的强度(深度、宽度)。 ·DELAYTIME：调整延时信号的延时时间。 ·RANGE：调整第一次反射时间。 ·FEEDBACK：调整延时信号的返回比例。 ·MIX:调整延时信号与原信号的混合比例。 ·OUTPUTLEVEL：调整延时器总输出信号电平。 ·INPUTLEVEL：调整延时器输入信号电平。
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5.4
效果处理器
5.4.1 概述 在音频信号处理设备中，有一类专门用来对信号 进行各种效果处理的设备，例如延时器、混响器等， 在专业上通常将这类设备称为效果处理器。效果处理 器是模拟声音在室内传播的专用设备，包括延时器和 混响器。有时将两者结合成多重效果处理器。
声音效果处理器是录制系统中必备的设备，用于 节目后期制作。节目后期制作首先将各种声音的素材 收集起来，再经有关设备加工而成。在后期制作时就 需借用效果器来模拟节目现场声音传播时间，空间， 方位及距离感，也就是模拟反射和混响声，创造出临 场的感觉。 15
时而产生混响效果，它往往兼有延时和混响双重功
能，混响时间连续可调，且功能较多，能模拟如大 厅(Hall)、俱乐部等多种声场，并能产生一些特殊 效果，使用也十分方便。特别是以数字延时器为核 心部件的数字混响器，具有动态范围宽、频响特性 好、音质优良等优点，主要用于专业音响系统。
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近些年来，一些音响设备公司开发出一种称 之为MULTI EFFECT PROCESSOR即多效果处理 器设备，简称效果器。这种设备不仅有上述延时 和混响功能，还能制造出许多自然和非自然的声 音效果；而且，它利用计算机技术，将编好的各 种效果程序储存起来，使用时只需将所需效果调 出即可。
无论哪种电子分频器，各分频点在一定范围内是可调的，
且滤波器的带外衰减一般为18dB/oct。这是电子分频器的
一个重要指标。
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5.3.3 电子分频器的选型
依据不同的场合，不同的扩声系统的要求而定。 中小型歌舞厅 降低成本，选用二分频电子分频器， 再配一个具有外接分频端口的二分 频音箱。
音乐厅，剧院，高档歌舞厅
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虽然音箱内本身设有无源分频器和衰减器，分别 用来分离高低音单元和能量平衡，但处理效果不及 电子分频器。 电子分频器是一种有源分频器，通常用在大型或高 档次的扩声系统中。它可以提高音频功率放大器的工 作效率，减少无用功率，降低扬声器系统的频率失真 度，从而提高扬声器的还音质量。
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电子分频器具有选择频率点分离音频信号的功能。 它是对全频带音频信号进行分频处理的，按照分离 频段的不同可分为二分频、三分频和四分频电子分 频器。无论哪种分频器，要分离音频，就必须有选 频特性，而且，要有一定的带外衰减。 电子分频器主要由晶体管或集成运放构成的有源 滤波器组成,包括高阶低通、高通或带通滤波器。可 以将中高音频和低音频进行分离放大和传输，用不 同的功率放大器分别带动纯低音和中高音扬声器系 统，从而增强声音的清晰度、分离度和层次感，增 加音色表现力。此时，音箱内部的无源分频器不再 起作用。
5.3.4 电子分频器实例
它的控制键钮均设在前面板上，主要有电平调整和 频率调整等。
增益调节旋钮和电平调节旋钮
低中、中高频的分频点的频率调 节
频率调节范围控制键(RANGE)：按下此键，低/ 中频率调节增加10倍，指示灯亮，频率可调范 围为500～5000Hz,抬起此键，频率可调范围为 50～500Hz，总调整范围为50Hz～5kHz。
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混响器在音响系统中用来对信号实施混响处理， 以模拟声场中的混响声效果，给发“干”的声音加 “湿”，或者人为地增加混响ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ间，以弥补声场混 响时间的不足。 混响器主要有两大类，即机械混响器和电子混响器。 机械混响器主要包括弹簧混响器、钢板混响器、箔 式混响器和管式混响器等。
弹簧混响器
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电子混响器以延时器为基础，通过对信号的延
延时器一般为单通道设备，用于扩声系统时，
要根据需要确定延时器的数量。如果某扩声通道左、
右声道信号需要相同的延时时间，可以用一台延时 器串入系统)；如果对话筒信号进行延时效果处理， 可将延时器并在调音台上(通过AUX和RET端口)， 延时器的数量与不同延时的话筒的数量对应.
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延时器在现代音响系统中还可以将左右声道信号 延时后分别与其主声信号叠加，可以使左右声道的 声像分布加宽，从而扩展了声场，增强立体感；这 种方法还能改善声音的丰满度和浑厚感，降低人耳 对非线性的敏感度，使声音更加优美动听。
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美国DODROS4000数字延时器(前面板)，它是一 种常用的带效果的延时器。
主扩声通道常采用二分频或三分 频音箱再配以纯低音音箱，这时 需选用三分频或四分频电子分频 器.有些要求更高的系统用于辅助 扩声的音箱也采用二分频音箱， 此时需要增选二分频电子分频器， 因为辅助扩声通道较少使用纯低 11 音音箱。
DISCO舞厅 要求增加震撼力和节奏感，要使用多 台纯低音音箱，除主扩声通道外，周 围的辅助扩声通道也要适当增加纯低 音音箱，这样使用的电子分频器也就 比较多了。 必须明确的是，在扩声系统中使用电子分频器， 调整分频点时，要使其分频点的频率接近所配音 箱的分频点的频率。
四分频电子分频器是由一个高通滤波器，两 个不同中心频率的带通滤波器和一个低通滤波器组成 的。它将信号分为低音、低中音、高中音和高音四个 频段，设有低/低中，低中/高中和高中/高三个分频点， 其频响特性如图所示。
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四分频电子分频器主要用于三分频音箱和纯低音音 箱的组合或四分频音箱(这种音箱很少见),连接方 法如图所示。
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图5―32 延时电路结构
高切：模仿声反射时，高频成分的丢失状态。 预延时：产生与主声间隔大于40～50ms的声音。 数字延时：产生多次回声(产生层次感)。 反馈支路：将延时信号返回再与预延时信号相加，再延时后 送出，产生层次范围，反馈量越大，效果愈强。 混合器：将延时信号与原信号按比例混合，可输出带有回声 30 等效果的信号。
天马士SR-256多功能效果处理器