当代文学史期末复习题

第二十三章1、第一次文代会：全称“中华全国文学艺术工作者代表大会”，于1949年7月2日至19日在北平举行。

2、三突出原则：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。

3、根本任务论：要努力塑造工农兵的英雄人物。

主题先行论：老干部等与民主派，民主派等于走资派，走资派还在走，必须要打到。

4、样板戏：京剧：《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》《红灯记》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》5、五次批判运动：1 1950-1951对电影《武训传》的批评21945-1955对俞平伯《红楼梦研究》和胡适唯心主义的批判31955年对胡风集团的批评41957年文艺界反右派运动和对丁玲，冯雪峰“反党集团”的批判5左倾思潮对吴晗海瑞罢官的批判6、五六十年代“中心作家”的“文化性格”新特征;首先，从出身的地域，生活的经验。

作品取材等区域而言，出现了从东南沿海到西北、中原的转移。

（从注重才情、学识、文人传统，到重视政治意识，社会政治生活经验的倾斜；从较多注意市民、知识分子到重视农民生活的转移。

）其次，从文学观念上，中心作家把文学当作革命的事业，不存在文学自觉与整治规范之间的矛盾。

再次，在文化素养上，没有深厚的文化底蕴，拒绝对写作资源的吸纳，有限的生活体验导致“一本书作家”；自由撰稿人消失。

第二十四章反应农业合作化而具有代表性的作品：赵树理《三里湾》周立波《山乡巨变》柳青《创业史》李准《李双双小传》《不能走那条路》1、柳青《创业史》探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。

《创业史》的艺术成就：1.将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性议论相结合，是《创业史》显著的艺术特色；2、运用对比手法，突出人物的不同性格2、梁斌《红旗谱》《红旗谱》《红岩》《红日》并称三红，是建国后革命历史题材长篇小说的扛鼎之作。

朱老忠的艺术形象;1、家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性。

2、二十余年闯荡江湖的传奇经历，造就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性。

3、不寻常的人生磨难，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。

《红旗谱》的艺术成就;（1）内容上，较真实的反映了两户农民三代人与一家地主两代人间的矛盾。

（2）自然风光、民俗（3）结构上，结构完整，脉络清楚（4）语言上，通俗简练、自然流畅，具有民族化、口语化、个性化等特点。

3、杨沫《青春之歌》主要人物林道静4、茹志鹃《百合花》的“清新”“俊逸”风格受到茅盾称赞。

《百合花》艺术特色：作品具有清新、俊逸、委婉、柔美、细腻的风格，具体表现为：（1）反英雄主题，写小人物、小事情。

（2）重人情、人性美的表现。

（3）充满了女性的温婉、细腻。

（4）充满了象征的诗意抒情。

第二十五章1、闻捷主要诗集《天山牧歌》叙事长诗《复仇的火焰》闻捷诗歌的艺术特色：（1）作品大多取材于生活在西北少数民族的生活风情，具有柔和、轻快、明朗的“生活牧歌”风格。

（2）善于提炼单纯而明朗的艺术形象和生活情节。

（3）作者努力建立完整的、首尾呼应的结构，并在对“细节”“事件”的单纯化提炼中，加强情感的表达空间。

2、贺敬之《回延安》《三门峡—梳妆台》3、郭小川引起争议的抒情诗《致大海》《望星空》爱情三部曲《白雪的赞歌》《深深的山谷》《严厉的爱》受到批判《一个和八个》绝唱《团泊洼的秋天》《秋歌》郭小川诗歌的艺术特色：（1）他事事处处以战士—诗人的眼光来观察现实，从现实社会重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态、人生态度和道德情操，这是他诗歌创作的一贯风格。

（2）在比较自觉探索诗歌艺术的时刻，郭小川总是试图在诗中探求人生真谛。

善于将对人生，对事物细致、敏锐的观察，凝练为哲理性主题，这使他的诗立意深刻，发人深省。

（3）重视诗歌形式的创造与革新，也是郭小川创作的特色。

楼梯式、自由体、新词辞体都在他的诗中得以挥洒自如的应用。

第二十六章1、《茶馆》的艺术特色：（1）《茶馆》构思独特，采取反描法，描绘了三个时代三个社会；侧面透露法、人像展览法来结构戏剧。

（2）艺术结构上采用纵横交错，虚实结合的坐标式结构，每一幕穿插一个怪异事件。

（3）《茶馆》人物众多，性格鲜明，使用单纯个性化的语言来塑造人物。

郭沫若《蔡文姬》《武则天》田汉《关汉卿》曹禺《胆剑篇》第二十七章1、杨朔散文的自我替换模式（1）明确提出了“诗化散文”的艺术主张。

（2）在散文创作中追求“意境”的创造。

（3）把散文表现自我的特质，至换成了“普通劳动者”，开创了“自我置换”模式。

2、秦牧的“自我替代”模式，倡导“知识小品文”。

3、刘白羽“自我膨胀”模式杂文：1、十七年杂文的重要收获；60年代初期，《北京晚报》开辟了以“燕山夜话”为题的杂文专栏，郑拓被邀为专栏作家2、《前线》杂志和《人民日报》先后开设“三家村札记”和“长短路”的杂文专栏，分别由郑拓、吴晗、廖沫沙和夏衍、吴晗、廖沫沙、孟超、唐五人作为专栏的特约撰稿人。

第二十八章在新时期文学初期，1979年10月30日至11月16日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，是一个重要事件，它标志着文艺界的全面解冻。

徐敬亚概括西方现代派文学的特点，一是注意表现人的自我心理意识；二是追求形式上的流动美和抽象美；三是反对传统概念中的理性与逻辑；四是主张表现挖掘艺术家的直觉和潜意识。

1、80年代前期的文学思潮（1）1982—1983年对西方现代派的深入讨论。

（2）1983---1984年文艺界清除精神污染。

（对电影剧本《苦恋》的批判）（3）贯穿80年代前期的对文学中人性、人情、人道主义问题的讨论。

2、80年代后期的文学思潮（1）1985---1986年，文学批评的更新成为文艺界的热门话题，文学研究从外部研究转向内部研究，重视“回到文学本身”。

（2）关于文学主体性的讨论。

刘再复（3）关于文学的“文化寻根”思潮。

韩少功（4）关于“重写文学史”。

第二十九章一、伤痕小说：（1）70年代末期至80年代初期出现。

（2）展示文革给人民大众带来的精神与肉体创伤的小说及创作潮流。

（3）其名称来源于卢新华的短篇小说《伤痕》。

（4）代表作品有刘心武的《班主任》、张贤亮《邢老汉与狗的故事》、古华《芙蓉镇》等。

“伤痕文学”的意义1.它冲破了四人帮极左文艺的种种清规戒律，突破了一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要的社会问题，并创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧。

2.它在中国当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，“按照生活本来面目描写生活”，开启了80年代文学现实主义深化的道路。

3.它在当代文学史上第一次真正地从社会主义人道主义立场来塑造文学人物，描写了人性遭受专制主义与极左路线摧残的悲剧，成为新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。

伤痕文学开山之作：刘心武《班主任》二、反思小说：主要是指1979至80年代初期出现的，对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。

反思文学起步标志：茹志娟《剪辑错了的故事》反思文学的特征：从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般的解释社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。

反思小说较伤痕小说具有新的开拓：1.主题思想的开拓显示了更大的深度和力度。

2.作品表现的视角更加丰富和多样了。

3.反思小说所体现的历史纵深感比伤痕小说大大的增强了。

4.反思小说在艺术拓展上取得了长足的进步。

三、改革小说：是指十一届三中全会以来各个领域的改革进程以及由此引起的社会心理、人物命运的变化的小说。

改革小说表现出一种雄壮、磅礴的英雄气概，也显现出了一种深邃博大的反思精神。

开“改革文学”先河——蒋子龙《乔厂长上任记》四、纪实文学：刘心武《公共汽车咏叹调》《5.19长镜头》张辛欣《北京人》五、寻根小说：通常我们把20世纪80年代中期中国文坛上星期的一股致力于传统意识、民族文化心里挖掘的小说创作潮流称为“寻根小说”。

韩少功《爸爸爸》《女女女》；王安忆《小鲍庄》《大刘庄》阿城的“三王”：《棋王》《树王》《孩子王》张承志《黑骏马》；莫言《红高梁》寻根小说的特点：1.以现代意识关照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探索中国文化重建的可能性。

2.作品题材和文化反思对象成鲜明的地域特点。

3.在表现手法上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗喻、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。

六、“中国式现代派小说”的两个派别：1.王蒙、宗璞、张辛欣为代表的心理小说派。

2.刘索拉、徐星为代表的心态小说派。

刘索拉《你别无选择》被誉为“第一看到中国现代小说的作品。

”徐星《无主题变奏》七、先锋小说：先锋派：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说流派。

主要代表作家有：马原、残雪、苏童、格非、余华先锋派小说先声：马原《拉萨河女神》。

先锋小说创作上的特点：一、在文化上表现对意识形态的回避、反叛与消解。

二、在文学观念上颠覆传统的真实观，一方面放弃对历史真实性和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能三。

、在文本特征上，体现为叙事游戏化，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，人物趋于符号化，性格没有深度，通常采用戏拟、反讽等写作策略。

余华《活着》《许三观卖血记》冷漠叙述者的作用：1、极端、直截了当的使人看到另一个世界与人性的兽性的一面。

2、叙述者既不过多的议论，也不对人物进行心理分析，更不做价值判断，仿佛从天外俯视人间的愚昧、凶残。

3、使人物可以走到前台，进行充分表演。

4、好像一部灵活的摄像机，将各个片段连接在一起，活生生的展露了血淋淋的仇杀场面。

八、新写实小说新写实小说是指80年代后期开始出现，书写普通人的生存状态或生存本相，在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。

代表作家：刘恒《狗日的粮食》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》、刘震云《一地鸡毛》等。

新写实小说的创作特点：1.庸常人生的平时续写。

2.生活流式的叙事结构。

3.世俗化的平易语言。

4.自然悲婉的审美风格。

池莉“人生三部曲”《不谈爱情》《太阳出世》《烦恼人生》九、新现实主义小说是指20世纪90年代中期出现的以原始的现实主义手法描摹当下现实境遇的小说创作，他们在大众化的生活经验之中揭露以经济问题为核心的当下社会矛盾，在揭露丑恶的同时不动声色的开掘出美的可能，在窘迫、急促的生存困境中提取生的希望。

90年代现实主义小说创作，在90 年代中期之后由于河北的“三驾马车”谈歌、何申、关仁山---的崛起而进入了一个新的阶段，被人称为“现实主义冲击波。

谈歌的《大厂》、关仁山《大雪无乡》、何申《信访办主任》、刘醒龙《分享艰难》、张继《黄坡秋景》、张宏森《车间主任》、范小青《百日阳光》“新现实主义小说”的艺术贡献1.及时而敏锐的捕捉当下生活景观，并怀着强烈的使命感和参与社会的热情并对其进行大胆的袒露与揭示，并进行着有益的社会探索。