谈民国家具造型与装饰
文章编号：1009-6825（2012）36-0241-02
谈民国家具造型与装饰
收稿日期：2012-10-09
作者简介：王春雷（1979-），男，讲师
王春雷
（南通大学艺术学院，江苏南通226007）
摘要：从民国时期的历史背景与社会环境出发，阐释了民国时期家具的内涵和外延，从造型、装饰两个方面来分析民国家具，归纳出这一特定历史时期民国家具风格特征：包容性和丰富性，对今后家具设计具有借鉴意义。
关键词：民国家具，造型特点，装饰特点
中图分类号：TU238文献标识码：A
1地理文化背景
从年代的概念上来讲，民国时期即指1912年1月1日中华民国临时政府至1949年10月1日中华人民共和国成立之间的38年时间，在这个时间中中国国内生产制作的家具均属民国家具。这一时期，世界发生第一次世界大战，国内也相继爆发了抗日战争和解放战争，就是在这种动荡的社会环境中诞生出“亦中亦西”的民国家具。自鸦片战争以后至民国初期，西方文化冲破封建思想的禁锢，欧洲绘画、雕刻、生活用品大量涌入，“洋”字成为当时的时尚。这一改变由中国沿海地区逐渐向内地发展与渗透。中国传统文化与人们生活方式发生了巨大改变，这些改变强烈影响家具设计的思路与形式，产生了以清代家具为母，西洋家具为父的杂交而生的家具风格。
2民国家具的造型特色
民国家具与明清家具最明显的区别是有着自己独特的形式。比如出现了许多新的家具形式———沙发、梳妆台、穿衣镜、转椅、摇椅；家具的体量也增大很多，在顶部出现了俗称“花帽子”的雕饰，基座上面的牙板也有花饰与之对应；桌凳等家具的腿也由直腿变化为由机械车、镟、钻等加工的曲型腿。
2．1沙发、梳妆台等新的家具形式产生
“沙发”一词是“SOFA”的音译词，意为柔软的坐卧具。中国传统坐具多为各种椅类，如太师椅、圈椅、官帽椅等，卧具如罗汉床、架子床、榻等。这些中国传统家具与人体的接触面多为木质（虽少数床、椅坐面为屉面），坐卧不是很舒服。而沙发却以柔软的三面包厢成为那个时代上层社会的时尚，改变了几千年来中国传统家具正襟危坐的直腰状态。梳妆台在民国时期也是闺房中的必备之物，主要为女性所用，通常精细、灵巧，民国时期的梳妆台增加了银镜、存放化妆品的小箱、抽屉等空间，梳妆台的工艺会选择复杂工艺进行装饰以映衬居室的华丽及主人高贵的身份。梳妆台一般是依据使用者的要求定制，或简或繁、或典雅或富丽，没有固定形式。中国传统的床在民国时期也出现了新的变化，由架子床或罗汉床等私密性非常强的床改为仅留有床头和床尾的挡板床。
除此之外，转椅和摇椅也是当时出现的新家具形式，转椅通过椅面下的螺旋铁柱可任意改变坐椅的方向，而摇椅由弧形的底盘可使人坐在上面前后摇晃，这些家具形式“颠覆”了明清坐具的正襟危坐的直腰状态，而在制作家具时考虑了人体结构，增加了家具的舒适性。
除此之外，民国时期的椅面出现皮质或布质软面，与椅子成一体，椅背出现超过10?的向后微倾，椅背变窄；穿衣镜也是民国时期出现的新家具形式，它是我们传统屏风的简化与欧洲古典家具复制与柔和的结果。
2．2增设装饰性顶盖与基座
明清家具在家具顶部鲜有装饰，即使有装饰也是浮雕形式的线状雕刻，发展到民国时期，受到西方文化的影响，在陈列柜等家具的顶部做类似洛可可风格的顶盖。顶盖的装饰性很强，正面的顶盖类似于三角形的帽子，满雕各种花纹，俗称“花帽子”。与花帽子顶盖相对应的是陈列柜的底部增加了基座，顶部与基座、主体家具分离，从而形成了“添底加顶”式的典型特征。再加之民国的家具用料粗加以繁复的雕刻，使民国家具在视觉上增大了体积。2．3桌、凳腿形的变化
民国之前中国传统家具的腿多以简洁的三弯腿、回纹足、内翻马蹄足等作为腿足式样，而民国时期的家具受到西方巴洛克、洛可可、新古典主义等审美因素的影响，加之民国时期家具加工工艺的变化，家具腿部多用机床进行车、镟、钻等加工，在当时使用机械手段制作家具是一种进步与时尚。腿的样式一般是模仿西式建筑中的柱式，如罗马柱式、所罗门柱式（一种巴洛克式的螺旋柱子在建筑学中被称之为“麦糖柱式”，也称“所罗门柱式”），也有方锤式、纺锤式、凹槽式、弧弯式等，脚爪的变化也更为丰富，如腿足底端配以装饰性的兽足或兽首接地（俗称老虎腿），构件带有明显的机械化痕迹，这是有别于明清家具风格的重要标志。
3民国家具的装饰特点
民国家具的装饰没有清代家具繁琐的雕刻，多引入西方装饰纹样，如西番莲、卷草纹，以及兽头、兽爪、羊蹄腿等，至于让人眼花缭乱的象牙、贝类等镶嵌手段，构成了民国家具独特的面貌。3．1装饰纹样
民国时期的家具纹样比较复杂，既有中国传统的、极富寓意的中式纹样，又有完全西式的植物与动物纹样，还有东西纹样结合的作品。在中式纹样中，传统的植物纹样有梅、兰、竹、菊、葡萄、石榴等；动物类的喜鹊、鹿、鱼、蝙蝠等；文字类的双喜纹、百寿纹等；人物故事类的八仙过海、福星、禄星、寿星等，以及云纹、回纹等，这些都包含着人们对美好生活的向往与憧憬。西式纹样比较注重图形纹样本身的视觉冲击力，注重写实，不太注重图案纹理的寓意，纹样本身讲求对称，形成比较强的秩序感。植物纹样有西番莲、卷草纹、莨苕叶、葡萄、卷草花卉、麦穗等，动物纹样有兽头、狮子、羊、鹰、老虎、贝类等。中西结合的纹样是将东方的纹样和西式的纹样在造型或制作方法上杂糅在一起。如梳妆台镜框两侧翼板边部起阳线，以卷草花卉作为装饰，而留白处饰谷纹、钱纹等。西式纹样的吸纳和大量使用丰富了中国传统家具艺术语
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第38卷第36期2012年12月山西建筑
SHANXI ARCHITECTURE
Vol．38No．36
Dec．2012
明清家具的装饰手法及纹饰
明清家具的装饰手法及纹饰 明清家具在装饰手法及纹饰上存在着时代的差别。一般说来，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。 中国纹饰图案具有继承性和趋同性特点，每个时代的出品或多或少地含有历史的因素，每个品类的装饰性也可能在其他品类中出现。明式家具的纹饰题材许多都是承传的。如祥云龙凤、缠枝花草、人物传说等，这些题材在织绣、陶瓷、漆器等品类中常能看到。不过明式家具的纹饰题材仍有自已的倾向性和选择性，如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材；鱼藻、祥麟、瑞狮、喜鹊等动物题材较多见。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹，与清式家具相比，明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增强了明式家具的高雅气质。 清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。晚清的家具装饰花纹多以各类物品的名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”、
“年年有余”、“风穿牡丹”、“花开富贵”、“指日高升”、“早生贵子”等，宫廷贵族的家具则多用“祥云捧日”、“双龙戏珠”、“洪福齐天”、“五福捧寿”等等。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。清式家具纹饰题材大多出自老百姓的朴素生活意愿或统治者炫耀权力财富的功利要求，不如明式家具来得超逸。对于纹饰题材的选择，也不如明式家具讲究，有些家具纹饰图案显然是单纯为了显示华贵富丽，而很少注意题材的贴切性。明末清初之际，西方文化艺术逐渐传入中国，至清雍正以后，仿西洋纹样的风气大盛，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家具，即以中国传统做法制成器，而雕刻西式纹样，通常是一种形似牡丹的花纹，也有称为西番莲的，这种花纹出现的年代要相对晚些。有些题材，明与清虽然都有采用，但在图案内容上存在着差别。如麒麟作为一种瑞兽，是我国古代常用的装饰题材，明中叶时，麒麟一定为卧姿，即前后两腿均跪卧在地；而明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，但后腿仍与明中期相同；进入清代康熙以后，麒麟前后腿都站起来了，虎视眈眈。此外家具上的博古图案，在清代流行过两次，一次在康熙时期，一次是在同治、光绪时期，两次同为博古，前者提倡优雅清闲，后者推崇金石学问。同为博古，内涵有异。 家具与民俗的关系 民俗事象中，处处离不了家具，家具是民俗事象的表现手段，是民俗
美式家具介绍
虽然美国只有短短的几百年历史，但在这个移民化明显的国度里，仿古(古典)风格的家具却在美式家具中占有极大的比重。据一份权威资料显示，目前美式家具在北京地区的销售正以每年大约40%的涨幅速度增长。今年深圳三月展统计，来参展及定购美式仿古家具的人员多在外企工作，受过良好的教育，他们主要对美式家具的仿古系列和新古典系列情有独钟。美式家具之所以受国内消费者的喜爱，其原因如下： 1.美式仿古家具的文化内涵 众所周知，美式风格的家具在最近一两年内快速风行于国内外家具市场，美式家具的流行与美国文化之间密不可分，麦当劳、肯德基、可口可乐都代表着美国文化的背景和渊源，目前在国内特别是年轻一代中都有着相当广阔的市场空间；对于居家生活而言，家具不仅仅是一种用具还是一种生活方式，人们选择美式家具，也就选择了自由、休闲的生活方式。获得了更高一层的精神层面愉悦和享受。从营销的角度讲，过去更多的是经营家具的产品特性，比如材质、工艺水平等等，而现在已经越来越多的开始关注它的文化特性了，文化品牌才是当前家具产业的“动情点”。 美式家具风格植根于欧洲文化，它的基础是欧洲文艺复兴后期各国移民所带来的生活方式。它摒弃了巴洛克和洛可可风格所追求的新奇和浮华，建立在一种对古典文化新的认识基础上。文化和历史的包容性是美式古典家具特点，在一件家具上，法式、英式、意大利式，甚至是中式的元素都在美式仿古家具中有着踪影。目前市面上能看到的美式仿古家具多以18世纪英国安妮皇后时期的风格为主，综合了法式、哥特式以及中式等诸多家具风格。哥特式风格元素是美式仿古家具中常见的一个元素，由于哥特式风格更多源于建筑设计，故该类家具在风格之外，还吸纳了很多建筑设计的元素。 特别是在仿古风格的柜子设计上，这种元素融合体现得更加明显：边角立柱和条纹的闪现使家具更具历史气息，而类似于石头的材料质感则紧密呼应着13世纪的欧洲家具风格。 美式仿古家具最吸引国内消费者的特点就是大，正是因为有了体积上的优势，其自有一种不可言传的气势，而家具上的一个小虫眼或一个小漆裂都看似不经意，但其实都是设计的“刻意”——强调历史的传承感和底蕴。 各国文化间都有相通之处，圣亚历山大家具的古典系列之一，就是一套融合明清家具与美式古典家具风格的力作。在选材、五金、上漆等细节方面都同时展现了明清近代的中式古典家具的风格和美式家具的优雅、华贵，并加入了符合中国生活习惯的一些功能，使其兼备美观与实用的特点，是中国传统文化与美式家具的完美结合。 2.美式仿古家具的风格特点 在现代家具市场中，美式家具是其中一项风格特别鲜明的类型,它特别强调舒适、气派、实用和多功能性。
对中国家具设计的思考
对中国家具设计的思考 摘要 从世界现代设计史中，我们可以看到前人对古文化的承传和创新。大量的欧洲本土元素是欧洲文化的积淀和体现。而将中国的传统元素引入室内设计，在室内设计中体现中国的文化内涵，是中国家具设计进一步发展的必然要求。 本课题通过分析我最喜爱的国内知名家具设计师的设计特点，来思索中国设计应当借鉴的方法，希望能够掌握一个合理利用中国元素及中国传统文化的方式，探讨如何利用这些元素来创造中国传统与现代相结合的室内设计，以及中国元素对形成中国风格的室内设计所起到的作用。 关键词： 历史；中国元素；传统文化； 一欧洲传统家具的发展简述 外国家具文化的历史涉及的国家、民族很多，故产生的家具的艺术风格及特征也非常庞杂。加上由于文化背景的不同，作为中国学生很难在短时间内消化和吸收。因此先作分类分析。在许老师讲述世界现代设计史中我们学习的基本是二战后西方设计的各路思潮，这里我不防将目光放的更远些，便于我们的全面把握。 外国传统家具经历了古埃及-古西亚-古希腊-古罗马-中世纪-文艺复兴-巴洛克-洛可 可-新古典-折衷主义的历史脉络。我们从中可以清晰的发现外国家具的历史所不厌其烦的走着 仿古 的路子。从文艺复兴开始，到后来的 新古典 ，在综合到各时期的折衷主义，都是后人在不断地学习借鉴先人的经验过程。19世纪工业革命带来制作方式的改变，拉开了近现代家具历史的帷幕之后，近现代的大师们依然不断的对传统家具进行着研究和学习，在他们的作品中也不断涌现出古典的影子。如1929年著名的建筑大师密斯·凡德罗为前来剪彩开幕的西班牙国王和王后设计的 巴塞罗那凳 就是受到古埃及折凳的启发。他那著名的弧形交叉状的不锈钢与折凳腿部有着同样的简洁造型。整体观感都是非常的高贵。但巴塞罗那凳不是完全的照搬古埃及的形式，而是用新的材料、全新的技术创造出一种全新的家具。 对于不同时期。不同国家家具历史的演变理解，同样可以用 承传 来认识，我想这也是我以后进行设计创造不可摒弃的设计创造来源。我们要知道即使是完全相背的两种设计风格之间依然有一段 习惯势力 起作用。如"文艺复兴 与 巴洛克风格 ，善于模仿建筑的造型是文艺复兴习用的一种方法，而巴洛克也沿用了这种设计方法，到英国的新古典主义
家具模块化设计方法实例分析
家具模块化设计方法实例分析 1前言 当前，消费者对家具的个性化需求日益凸显，如何满足这种需求已经成为越来越多家具企业发展的关键。要做到既符合现代机械化生产的发展主流，又节约成本，且能提高产品的市场竞争力。这确实为难了不少的家具企业。有一坐企业尝试通过从销售终端满足个性化，但众多形态各异、尺寸繁多的家具定单从销售端传送至生产和设计部门，却带来了新的矛盾：设计任务艰巨、生产设计难排、产品质量难以保证，甚至由于部件尺寸的相近导致出错率增加、生产效率低下。有一些敢于吃螃蟹的企业尝试从设计入手，通过标准零部件的设计、组合成新产品来满足这种“个性化”“的需求。但遗憾的是，这种做法并未带来预期的效果，单一的产品导致了销售客额和顾客满意率的下降。所以，如何实现产品的个性化？是从销售端，还是从设计与生产端着手呢？这是家具企业必须根据企业现状做出回答的问题。定制是从销售端解决问题，而模块化设计是从设计端解决问题，旨在通过设计具有标准性和通用性的功能模块，达到组合成多样化的家具的目的。毫无疑问，模块化设计在家具业具有很大的发展潜力，它既能解决个性化需求的问题，还能做到低成本与高效率。 模块化设计属于方法学的范畴，在其他工业行业中已经得到了长足的发展。由于家具消费环塘和制造环境的变化，模块化设计以其特有的优势，开始在家具行业尤其是办公家具中应用。而对于民用家具，
近年来个性化需求与家具企业的生产矛盾日益突出，有关模块化设计的探索才刚刚开始。鉴于国内尚无系统的家具模块化设计理论来指导企业的实践，本文着重以衣橱为例，详细具体地分析单个家具的非模块化设计过程，以进一步明确家具模块化设计的必要性和可操作性。 2 设计概念及设计方法 家具模块化设计指的是在对家具进行功能分析的基础上，划分并设计出一系列的家具功能模块，通过功能模块的选择与组合构成不同的家具，以满足市场多样化需求的设计方法。与传统的设计方法相比较，家具模块化设计呈现出许多新特征。首先，它是针对模块和家具产品系统的设计，既要设计模块，又要设计家具成品。其次，它以标准化、通用化的零部件快速组合成家具，能实现家具的多样化。模块化设计不同于标准化设计，标准化设计带来的是单一的产品，而模块化设计则不然，在设计之初就考虑模块可组合成产品的多样性。因此模块化设计是在标准化设计基础之上，实现产品多样化的一种方法。 根据家具模块化设计的概念，笔者提出从三个层次展开家具的模块化设计。第一层次是家具模块化总体设计。这个阶段主要是进行模块化系统的总体策划，确定模块化实施的范围。良好的模块化总体设计，是模块化设计得以实现的基础。第二层次是家具模块设计，这是模块化设计系统具体化的过程，是承上启下的环节。模块化设计的好坏，直接影响到模块化家具组合的最终效果。第三层次是家具模块化产品设计。这个阶段主要是选择模块，评价模块可能组合方式的合理
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玻璃门则带来朦胧遮隐的效果，尤其在灯光映射下感觉甚为曼妙。镀银玻璃则有一种高档豪华气。透明的玻璃门显得晶莹剔透。此外还有百叶门，很新颖。 整体衣柜的内部构造也是颇有机关，柜身可为多种分柜，可根据室内空间大小及个人喜好，挑选若干分柜进行自由组合，一些活动层板、抽屉数量也可适当增减。另外，在有些入墙衣柜中还配有弹性拉伸设备，任意升级、简洁实用，体现出匠心独运的设计思想，所以在入墙衣柜中，哪里是抽屉，哪里是隔板，哪里放衣服，都会为您安排好，甚至毛巾、袜子、领带等，也能各就各位，一些入墙柜还设置有带滑轮的裤架，可以整齐地挂上十几条裤子，保持通风，不会皱褶，一目了然，而且拿取方便。
明清家具的特点
明清家具 古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。 明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。 家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。
一、明清家具的艺术风格和装饰特点 1．明式家具 明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。 明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。 明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。
新中式家居设计风格发展趋势
新中式家居设计风格发展趋势 作者：赵立霞
摘要 “新中式”家居设计风格是在传统文化背景理念指导下，把中国传统文化元素用现代设计语言来表现，使其适应现代生活方式需求，又符合当代审美观念需要的一种设计风格。在照搬了国外各种装饰风格之后，在我们的民族自信心前所未有的提升之后，中国的大众消费者终于意识到，老祖宗的东西才是自己最渴求的本原文化。传统的中式家居元素经过创新设计之后，与现代家居用品在一起，诠释出现代新贵阶层的富有内涵的生活方式和生活态度。新中式风格设计的探索尚在起步阶段，未来在空间布局、产品造型与功能、材质和工艺、色彩以及装饰内容上将会有区别于传统中式风格的发展道路。蜕变的过程是艰难的，但是为了文化的新生，我们必须创新，创造出适合现在与将来生活需要的新中式设计风格。 关键词：新中式家居设计风格趋势生活方式创新文化理念 一、新中式家居设计风格 在新中国二十余年的家居设计发展史上，大众相继崇拜了各种国外家居装饰风格，如经典欧式、美式、现代欧式、日式等。在新世纪大国崛起信心的带动下，我们的传统文化的承袭与传播步入了一个新阶段。在艺术设计的各个领域，中式元素的融入甚至中式设计语言与方法的发展已经经过了长时间的探索而达到一
定高度，比如在平面设计、服装设计等方面，获得了国内国际上的肯定。而在室内设计领域，中式风格具有浓重的传统色彩，新中式设计语言的提炼刚刚起步，整体上尚未形成具有现代意义的新中式设计风格。近两年在城市中产阶层层面中式设计文化开始发展，形成带动了一股风潮，促使着新中式风格的走向成熟。 图1 新中式风格家居设计 新中式家居设计区别于传统中式，融入了诸多的现代设计元素，形成了一种符合现代人生活方式与审美需求的装饰风格。对于“新中式”风格有这样的诠释： 1、新中式风格并不是纯粹的传统装饰元素的堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。 2、新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。 概括来讲，“新中式”设计风格是在传统文化背景理念指导下，把中国传统文化元素用现代设计语言来表现，使其适应现代生活方式需求，又符合当代审美观念需要的一种设计风格。这不仅是中国室内设计的整体发展趋势，也是其他设计门类在当下主要研究的课题。 二、当代背景下的新生活态度与方式 1、经济的发展带来民族自信心的提高与消费水平的提升 新世纪以来，我国经济发展持续上升，国际地位逐步提高。文化崛起的愿望不再遥不可及。2008年奥运会的成功举办，更从精神和文化意义上检验了我们
新中式家具设计理念的分析及理解
论文摘要：家具设计本身是一项非常复杂的设计门类，它融汇了科技、哲学、艺术等门类，从多个方面去理解和阐述家具对于人类行为方式和心理的影响。新中式家具在这些方面的特点更为突出，因此，新中式家具的设计理念的分析与理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。 一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心 纵观当今家具市场，从大多数产品上体现出来的恰恰是被视为大忌的两种倾向:或将传统照样搬挪，或抄袭修改国外的设计，这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。能将中国传统文化与现代设计结合起来的品牌设计太少了。实际上，每位设计师可能都心知肚明，固守传统的家具设计就难以推陈出新;照搬国外，脱离本土文化环境，就难以创造出有中国特色的家具设计作品。市场的竞争是残酷的、激烈的，仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计，必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓，并在此基础之上结合现代科技、现代人的生活方式，新中式家具方可走出一条有中国自身特色的家具设计发展之路。 新中式家具在“营养”方面可谓相当丰富，我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范，明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。对中国传统文化精神，特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有助于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。 从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形式。16世纪末17世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，中国的经济、文化重心都随着北方的战事而逐渐南移，南方地区修建了大量的民居、园林、宫廷，而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增，这些因素都从一个方面造就了明代家具的辉煌。中国传统文化中的儒、道两大家对明式家具也产生了极大的影响。李泽厚在他的《美学论集》中这样表述:“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。”还有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”等只要求持守真正、实质的坚强，就要戒除表面上的刚强，正是这些美学观点才导致了明式家具处处取圆而不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感觉，这正是明式家具倍受推崇的主要原因。 中国传统家具对于西方家具的影响也是有目共睹的，在欧洲家具体系中出现过中国风和中国主义，西方不同地区、不同时代的设计师表现出对中国家具的不同兴趣。在工业革命之前，清式家具的装饰主题和装饰手法深受法国和英国的家具设计师的喜爱。工业革命之后，设计师们开始热衷于明式家具，但同时也没有忘记清式家具的某些构造方式和装饰特点。自20世纪以来，随着现代国际式家具的传播，明式家具又一次受到了设计师的青睐，用以缓和国际式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具设计师对中国传统文化的关注。那么，作为中国的家具设计师更应以中国传统文化精神为核心。中国人在精神文化领域热切盼望着回归，这种寻根心态的变化是人类寻找精神寄托的必然之路。新中式家具应遵循的是“人定顺天”，而不是“人定胜天”，家具设计师不应将注意力全部放在求新、求异，而应该顺天地的规律，顺应现代中国文化回归的潮流。要使新中式家具与周围的环境、气候、方位、人的品位相和
明清家具的外观风格
明清家具的外观风格 中国古代家俱是中国文化的重要组成部分，是一部"木头构创的绚丽诗篇",其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格和东方特点。中国古代家俱发展到唐代时，随着垂足坐生话方式的流行、椅、凳家俱发展起来到宋代高型家俱定型，室内陈设束、椅、几、案，工艺技术日臻成熟。明清两代是中国传统家俱的黄金时期;不仅千纹万华的漆饰家俱发展到了前所未有的历史高峰，而且产生了中国古代家俱史上成熟显赫的明式家俱和丰富卓越的清式家俱。明清家具都以高级硬木为主要用材，抛弃了几千年来中国传统家俱一贯采用漆饰加工的制作方法，以木材自身的高雅材质，自然纹理和光润光彩，使家俱产生了--种崭新的意韵，品质和独特的审美价值，并运用精湛无比的工艺，使家俱的构造实现了科学与世术的完美结合，从而在世界家俱史上树起了一座光熠烁目的丰碑。 明式家俱 明式家俱一般是指在继续宋元家俱形式基础上逐渐发展起来的，流行于明代中期至清代早期的以紫檀木、花梨木、红木、铁力木、鸡翅木、榉木等优质硬木和柴木为主要用材。具有特定的式样和风格的家俱。明武家俱的产生、形成和发展，主要是在以苏州为中心的江南地区。经过明代中晚期几代文人的倡导和直接参与设计，使明式家俱从造型式样、结构到装饰工艺都体现出中国古代传统丈人文化所特有的追求自然、空灵、超逸、蕴藉、内向的意蕴，散发出浓郁的文人趣味和书卷气味，成为中华民族物质文明史中一颗无比灿烂的艺术明珠。 明式家俱的造型有坐具类、鸡翅木价格几案类、橱柜类、床棉类、台架类、屏座类等6大类近60个品种。鸡翅木家具其造型简洁明快、质朴典雅、隽永大方。基木的构造都是将主要构件如腿料、框料、档料、材料等组合成一个基木框架。再根据功能的需要装配不同的板料和附件。在构件的结合上，釉传统建筑木构件的樟
家居设计风格决定生活方式
家居设计风格决定生活方式，在国外欧式家居配饰风格都趋向于自然的、科技的后现代主义与新感官主义，诚然这两种所谓“主义”也是自然风格和现代风格的脱胎融合，在其中加入配饰设计师自己的个性，成为商业品牌，以这种手法创造市场价值。 目录
编辑本段软装配饰含义 家居软装(2张) 定义：家居陈设涵盖大家所知的软装饰、后期配饰、家居店面陈列设计，是主要针对家庭空间、商业空间、样板间的家具、画、陶瓷、花艺、布艺、灯饰等的装饰设计以及家具、家居饰品卖场的陈列设计，通过饰品、艺术品的陈列设计赋予空间更多的文化内涵和品位。主要针对高端人群、经济条件相对优越，对空间要求较高的客户，他们会有这个需求，而且随着人们生活水平的提高，家居陈设的需求越来越旺盛，所以市场潜力非常巨大。 编辑本段家居软装饰介绍 “软装饰”更可以根据居室空间的大小形状、主人的生活习惯、兴趣爱好和各自的经济情况，从整体上综合策划装饰装修设计方案，体现出主
人的个性品位，而不会“千家”一面。如果家装太陈旧或过时了，需要改变时，也不必花很多钱重新装修或更换家具，就能呈现出不同的面貌，给人以新鲜的感觉。 家居软装饰(2张) 多功能样板间&卖场 作为中西部经济发展中突出的城市——内蒙古包头，凭借多种当地高度发展的产业，催生出“百万户”、“千万户”。也正是因为高端客户群的逐渐集中、壮大，当地的家居市场规模剧增。财富的累计间接导致诸多需求的产生，对居住空间、商业空间的高度要求使得当地的软装机构必须作出对市场的信息反应，就是提供更具专属性、专业性、集合性的多重服务。 软装配饰一站式服务 国内广东、浙闽两大家饰业产业群都有着各自的优势。得益于政策扶持，广东家饰业在内外营销上都做得非常出色。在产品上更加重视创新设计，特别是在广州市场上表现突出，业内甚至流传着“中国设计看广东，广东设计看广州”的说法。而近年来，深圳家居软装产品设计也在飞速发展，已成为国内软装设计的另一张“名片”。从布局而言，广东地区也是家居软装业发展较为快速的区域，广州包括万菱广场、芳村等地都是产品的集散地，而近年来新加入软装大卖场美林饰品中心更是汇集了业内大量的软装知名品牌。除了广州之外，深圳更是兴起了包括艺茂广场、笋岗工艺礼品城、世纪工艺、明珠艺成在内的多家专业家饰市场。 编辑本段软装配饰发展
浅谈现代家居设计的风格
龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/a0538879.html, 浅谈现代家居设计的风格 作者：毛凌 来源：《科技经济市场》2015年第08期 摘要：随着人们的生活质量的不断提高，人们并不是仅仅满足于衣食住行的基本，而且 开始慢慢关注于房屋居住的设计风格，从视觉上满足他们对美的需求，使得他们在居住的过程中感觉到放松、舒适。本文将从不同的层面出发，详细分析几种常见的家居设计风格，从而总结现代家居设计风格的走向。 关键词：现代家居；家居设计；风格类型 0 引言 在历史的洪流中，我们清楚的认识到"家"的变化，从最开始的穴居、半穴居到巢居，再到慢慢出现的简单建筑，接着就是古代的宏伟建筑，最后发展到现在的现代家居建筑，人们对居住的要求也从基本的御寒转变成在御寒的基础上要符合美感，这一观念的变化主要是因为社会的不断进步以及经济的不断发展，导致人们对生活水平的要求提高，单纯的居住条件已经无法满足当今社会的人们了，舒适、安全以及温馨的家居环境才能满足人们在物质上和精神上追求，从而不断的提高人们的生活水平。然而，家居风格是通过对建筑的内部空间结构的把握，运用物质技术对其进行有组织的规划，设计出满足人们物质要求和精神要求的室内设计风格，下文将对常见的几种家居设计风格进行分析。 1 都市实用型风格 都市实用型风格在现代家居设计中占有很大的一个比例，由于我国的经济水平的因素，我国人们普遍处于工薪阶段，因此，都市实用型风格深受工薪家族的喜爱[1]。都市实用型风格 在装修风格上充分的考虑了家庭的经济实力，在装修装饰上主要凸显实用性特点，装饰物给人一种简单、方便的感觉，但是又不会觉得居住环境缺乏人气，营造出了一个温馨舒适的居住环境。在都市实用型风格的家居设计中，会充分利用和节省室内空间，比较重视平面的合理布局，例如：对于就餐环境的设计，如果居住环境中就餐空间比较小或者是采光比较差的话，都市实用型风格会将其设计成餐厨合一的形式；同时，都市实用型风格的居家设计还会充分利用主卧室到卫生间的走廊或者是到阳台的空间等，将这些空间设计成储藏空间，这就保证了居住环境有更多的空间进行存储，保障了居住环境的实用性，也满足了工薪家族对居住环境的要求。然而，都市实用型风格并不局限于设计师的设计，还会根据家居主人的性格爱好来进行布局，可以在布局上尽量随和平易，避免追求奢华的设计风格，寻求一种温馨舒适的居住环境，家居主人也可提出自己的想法，对自己的居住环境的设计出谋划策。 2 古典主义风格
浅谈明清家具风格设计特点
浅谈明清家具风格设计 特点 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】
家具设计与工艺专论 （结课论文） 题目：浅谈明清家具风格设计特点 指导老师：张亚池 学号：3140662 姓名：卜祥祺 班级：保护区硕14 学院：自然保护区学院 浅谈明清家具风格设计特点 卜祥祺 摘要：我国的传统家具具有悠久的历史,明清家具正是家具发展史上浓墨重彩的一个辉煌时期，无论在科学性与艺术性都达到了发展的顶峰。明清家具作为中国传统家具的精髓所在，也是中华民族传统文化的具体体现。本文着重在造型、装饰、选材与结构上比较明清家具所具有的不同的风格设计特点。 关键词：明清家具传统家具风格特点 中国传统家具有悠久的发展历史, 蕴含了几千年来的灿烂文化。中国传统的人文文化历史环境, 秉承了独特的哲学观念和造型表现, 在整个家具发展的历史上, 建立起一种与西方世界完全不同的独特风格, 创造了中国传统家具灿烂辉煌的成就。我国的传统家具经历了原始社会的萌芽,商周时期的雏形，春秋、秦汉时期的低矮家具的发展, 两晋、隋唐向高型家具的过渡, 宋朝垂足而坐的家具基本定型,又经过了几百年的继续完善, 到明代达到了家具发展历史的顶峰, 创造了高超的家具制作工艺和精美绝伦的艺术造型, 形成了中国传统家具“简、厚、精、雅”的艺术风格。虽然统称为“明清家具”，但实际可分为“明式家具”和“清式家具”。二者一脉相承，而又各有不同：明式家具简练，以造形取胜；清式家具繁琐，以装饰见长。这两种家具分别具有不同的家具风格和审美眼光，又因所处的时代背景不同在造型和工艺上各自表现出独特的风格设计特点。 明代是自汉唐以来我国家具历史上的有一个兴盛时期。随着经济的繁荣，家具作为室内陈设的重要组成部分相应地发展起来。明代的一批文化名人热衷于古典家具工艺的研究和家具审美的探求，他们的参与对于明代家具风格的成熟起到了一定的促进作用。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。直到清代中叶以后，家具出现了新的特征，从家具的工艺技术和造型艺术上讲，乾隆后期又达到了新的顶峰。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之
现代家具设计的八大风格
现代家居设计的八大风格 1、现代前卫风格演绎另类生活: 比简约更加凸显自我、张扬个性的现代前卫风格已经成为艺术人类在家居设计中的首选。无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并济的选材搭配，无不让人在冷峻中寻求到一种超现实的平衡，而这种平衡无疑也是对审美单一、居住理念单一、生活方式单一的最有力的抨击。随着“８０年代”的逐渐成熟以及新新人类的推陈出新，我们有理由相信，现代前卫的设计风格不仅不会衰落，反而会在内容和形式上更加出人意料，夺人耳目。 2、崇尚时尚的现代简约风格: 对于不少青年人来说，事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。不拘小节、没有束缚，让自由不受承重墙的限制，是不少消费者面对家居设计师时最先提出的要求。而在装修过程中，相对简单的工艺和低廉的造价，也被不少工薪阶层所接受。 3、雅致风格再现优雅与温馨: 雅致主义是近几年刚刚兴起又被消费者所迅速接受的一种设计方式，特别是对于文艺界、教育界的朋友来说。雅致主义在空间布局接近现代风格，而在具体的界面形式、配线方法上则接近新古典。在选材方面很注意颜色的和谐性。 4、新中式风格勾起怀旧思绪: 新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。 没有刻板却不失庄重，注重品质但免去了不必要的苛刻，这些构成了新中式风格的独特魅力。特别是中式风格改变了传统家具“好看不好用，舒心不舒身”的弊端，加之在不同户型的居室中布置更加灵活等特点，被越来越多的人所接受。 5、新古典风格体现高贵: “形散神聚”是新古典风格的主要特点。在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。不可否认，新古典是融合风格的典型代表，但这并不意味着新古典的设计可以任意使用现代元素，更不是两种风格及其产品的堆砌。试想，在浓郁的艺术氛围中，放置一个线条简单、形态怪异的家具，其效果也会不伦不类，令人瞠目结舌。 6、欧式古典风格营造华丽:
浅谈民国家具的特点
浅谈民国家具的特点 [摘要]家具是室内构成的重要因素，家具的发展是伴随着人类文明的发展和时代的更易而发展的。在漫漫历史长河中，一个区域、一个文明的国度中，随着历史文化的交流和统治阶级的审美发展和改变，家具的类型和样式也在发展和改变。 [关键词]老照片民国家具材料设计文化 中国古典家具在世界家具的发展过程中产生了一定的影响，其中明清家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展水平、生活习俗、观念意识、审美情趣。伴随科技的发展和时代的变迁，我们对家具的了解不仅仅存在于实物和史料文书的记载，还存在于审美情趣中。 明清早期，人们的生活居住空间是相对私密的，厅堂采用对称式家具，显得古朴端庄，给人庄严的感觉。到了民国，建筑格局的变化出现了西方建筑的会客方式，书房和客厅的结合产生了递进的关系，同时也产生了沙发，写字台和书柜的组合。从一些历史图片中我们可以发现，民国时期的家具沿袭清式家具的风格，但随着历史的发展，以及西方殖民外租界文化交流的影响而更加注重形式，追求线条和质感，崇尚华贵气派的民国家具风格，到了后期家具的风格表现为做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用。此时的南方以广州和上海为代表，木料与皮革质地的家具大量出现在公共场所和租界区。 民国时期的历史虽然有些短暂，自从辛亥革命到解放初期，不满四十年，在这期间里又有内战和抗战，但是对家具风格的影响确是相当显著。纵观我国家具的历史与成果，民国家具虽然没有超越前朝，但它以其巨大的存世量和实用的工艺与鉴赏价值。民国家具虽然历史简短，设计平稳，但它还是有自己的特色。首先，它使中西合璧形式的家具在中国推广起来，如果说清代家具还只是受到西方文化的影响的话，那么民国家具则已是中西结合了。清朝末年以后，欧洲十七世纪兴起的巴洛克式、洛可可式等家具及十八世纪流行的释德迈亚式和维多利亚式等家具的风格，进一步传入中国。这些欧式家具风格之所以迅速得到中国人的青睐是因为这时期中国人的居住环境发生了重大的改变，以往分割式的室内空间改变了，尤其是在沿海、沿江地区的大城市，原有的传统款式讲究对称的高墙大庭院建筑，被西式或半西式的洋房所代替，例如上海的石库门建筑、公寓式建筑，甚至花园式建筑。居住空间变化了，原来的家具也就相应的淘汰了。再像以前一样在大厅里陈设天然几、罗汉床、太师椅就不合适了，新的环境再也无法适合也无法放置那些家具了。另外，大城市的人口剧增，住房变得狭小，以前追求的那种摆设逐步转移到追求讲究实用上来。
最常见和流行的家居设计风格有哪些
最常见和流行的家居设计风格有哪些 现代人对家居空间的追求，不再只是一个可以遮风挡雨、睡觉的地方，而是要有风格，能够呈现自己品味的宜人场所。下面是我为大家带来的最常见和流行的家居设计风格，欢迎阅读。 北欧极简风 北欧室内风格因为其明亮、温暖、平和、简洁的特点，在近些年越来越受到大家喜爱。清淡的色系，自然的素材，圆弧的家具，让在外辛勤工作一天的主人，一回到家就可以享受恬静的生活气氛，体会缓慢步调的生活情调。 经典摩登风 当经典碰上摩登，定会呈现出愈加耐看深邃的视觉效果。利用简约而实用的家具线条，展现经典的摩登风格，像是窗帘、地毯则是经典的元素，颜色上的选用，则以同色调为装饰准则，偶尔加上一个亮点。 现代风 简单的轮廓，精确的线条，干净的用色，没有太大视觉冲击力，就是现代风的迷人之处，不将空间塞满，让留白成为美感。 波西米亚风 如果你喜欢丰富活跃视觉的设计，那么随性洒脱还略带一点颓废的波西米亚风的家居设计，可能会让你青睐。 波西米亚风格的家居设计整体散发着异域的气息，大量运用了纺织品、艺术摆设、绿植盆栽;家具方面，强调原始生命 力的木制品则是首选，不讲究整齐对称，再加上缤纷的色彩搭
配和充满民族风情的花纹图案，视觉冲击力十足。 民族风 其实民族风和波希米亚有几分类似，而民族风更重视非洲，亚洲，以及中南美洲的元素，运用丰富的色彩，来打造充满活力的空间。 不规格的图腾搭配大地色系的色彩，就像身处在热带岛屿的度假屋，而且简单的织品搭配和空间色彩就能瞬间转换家居风格。 工业风 工业风在这几年只能以火红来形容，从发源地欧洲一路红到美国，接着亚洲沿路沦陷，当然国内也不例外，工业风的粗犷、神秘、个人特色十足，真的是会让人看上瘾。 不加修饰的墙面，外露的管线，都是营造工业风的粗犷元素，家具上的选用，以铁制、木制品为主要搭配，真实而自然的不羁感，就是工业风居家的魅力所在。 复古风 在复古风潮愈加风靡的今天，以怀旧物件和古朴装饰为主要布置方式的复古风也悄然流行于家装界。复古风格家居巧妙利用复古家具与内敛装饰风格的交相呼应，呈现出具有时间积淀感的怀旧韵味，让人百看不厌。 使用老式、古旧的桌子，扶手椅，橱柜，和灯饰，这样的风格原本是装潢资金不足的人在使用，但这美妙的风格，却成为许多人花大钱追求的样貌。 华丽复古风 对于未来的家，如果你有着「欧洲复古调」、「梦幻少女风」、「色调干净明亮」，还有「浪漫小资」这些关键词的憧憬，那么Shabby Chic(华丽复古)这种装潢设计风格会是你寻
曲美家具案例分析报告
“曲美家具：面对市场的挑战” 市场营销案例分析报告 班级：市场营销一班 姓名：艾海哲 学号：201215104042
市场营销案例分析报告 一、企业基本情况简介 曲美家具有限公司创建于1987年，经过近20年的发展，已发展成为国内为数不多的集设计、生产、销售于一体的规范化家具集团。曲美家具（集团）以传播家具文化、发展中国家具为己任，在“差异化品牌”战略的带动下，曲美一直在精心打造和维护自己的品牌。曲美家具（集团）公司目前拥有注册资金8000万元、固定资产2.2亿元，在职员工2000名，3个家具生产基地，共占地26万平米，生产车间占地约l5万平米。曲美家具已经在全国范围内建立了广泛的销售网络，拥有400多家专卖店，其中面积在3000平米以上的独立店有十余家，年平均销售额4.5亿元。曲美在海外市场也有良好的声誉，产品远销东南亚、美国、法国、德国、丹麦、加拿大、日本、韩国、俄罗斯、澳大利亚等许多国家，年出口额可达1000万美元。 二、曲美家具市场营销环境分析 （一）宏观环境分析 近几年中国家具产业走上了高速发展的运行轨道，其市场容量和发展潜力非常可观。众多企业在这片肥沃的市场上犹如雨后春笋般成长起来。但是，在行业快速发展的同时，家具业也面临着多方面的风险。第一，木材价格上涨。第二，家具需求减少。第三，美国对中国木制家具的反倾销政策加强，导致家具出口贸易严重缩水。第四，宜家等国际巨头的入驻我国。这些因素都迫使中国家具业出现了供过于求的局面，并且致使国内竞争愈演愈烈。（二）微观环境分析 在家具行业中，曲美家具的市场表现十分出众，有希望挑战家居行业的市场领导者。曲美是国内首家生产弯曲木家具及配套家具的企业，在产品开发设计上已经形成独特的风格。曲美是国内第一家买断外国设计师的家具企业。曲美家具也是首家荣获“绿色选择家具产品标志”称号的企业。 三、曲美家具营销中存在的问题 虽然曲美已经成为国内为数不多的集设计、生产、销售于一体的规范化家具集团，但在产品，服务，宣传策略和渠道建设等各方面还存在着很多有待改进的地方。 （一）产品差异化不足 在中国家具业，曲美家具是率先引领北欧式风格的企业之一。可是随着北欧潮流成为中
区永威《匠心》-家具是一部史书
家具是一部史书 一件家具就如同一册史书，一个时代的家具则无异于一部史籍。在家具身上，不但有时代的印记，也有人的影子。 不同时代的家具在材质、造型、工艺、雕饰乃至气韵上都有各自的特点，绿肥红瘦、千姿百态。明清以前的家具，由于绝少采用硬木制作，存世数量稀少，但也可以从当时的绘画、壁画以及书籍插图中窥豹一斑。 大唐盛世、气吞山河，这一时期的家具也雄浑壮美，由于正处在席地而坐向垂足而坐过渡的高潮时期，低型家具与高型家具经常同室而居，这些特点，在唐代绘画中均有所表现。宋代，高型家具日渐平民化，至南宋初年，垂足坐完全替代了席地坐，高型家具就此定型，品种也是多种多样。宋代的国力完全无法与唐代相提并论，也就收起了大唐的张扬，反映在家具造型上，一改唐代的雄浑华美，显示出轻简、挺直、质朴的特点，从而为简洁素雅的明代家具定下了基调。 明代与宋代之间尽管隔着元代，但游牧民族出身的蒙古统治者不可能在不足百年的时间里对遥遥领先的汉文化产生太大影响，明代家具与宋代家具自然一脉相承，到了明代中后期，硬木的大量输入等种种客观因素，将中国传统家具推向前所未有的高峰。明代极为内敛的时代特征，在家具上表现得淋漓尽致：明代家具造型简洁，大多通体光素，仅在局部略施雕饰以画龙点睛，气韵上则表现出优雅、空灵的特点，而在材质方面，色泽温润、纹理流畅的黄花梨家具格外受皇家及文人仕大夫青睐。 清代早期的家具大体上沿袭了明代家具的特点，工艺日趋精细、雕饰日趋繁复，至清代中期形成了造型庄重、雕饰华丽、雍容大方的清式风格，反映出康乾盛世独有的时代风尚。清代宫廷偏爱紫檀木，几乎将紫禁城里的明代黄花梨家具统统换为紫檀家具，许多明代的黄花梨珍品家具因此大量流落民间。清末至民国，战乱频仍、民不聊生，人心惶惶的乱世里，人们无法安心生活，匠师也不可能专注于手头工作，传统家具当然一落千丈，但也有它的特点，突出表现为西洋元素的大量运用，反映出中外文化激烈碰撞、西风东渐的时代特征。
168平民国老宅改造装修图片
背景 大家都知道上海老式建筑有很多，总的来讲"老式建筑区"有四大类，石库门建筑，里弄住宅，公寓建筑，花园洋房。而每一个建筑都有她自身的传奇与故事，这些传奇与故事便是上海的近代史，甚至于中国的发展史。 这套案例坐落于淮海中路，是上海市重点保护古建筑之一。原名培恩公寓（Beam Apartments)解放后改为培文公寓，由法国赉安洋行在1930年设计的，占地面积为5200平方米，建筑面积16665平方米，公寓原是法国商人的产业，后落入国民党四大家族之一的孔祥熙之手，直至上海解放后房地产大清查时才发现。
公寓整体呈环形布局，在后院设出入口两个，为保证公寓住户日常供给热水，在公寓中央配备了锅炉房，同时还有汽车库，满足住户停车需求，在公寓后院沿街同样设有汽车库。
在租到房子对室内老式装修大刀阔斧之后，老房子完整的结构浮现了出来，斑驳的墙体，粗糙的水泥地坪，硬装的结构甚是完美。 吊顶下错乱的电线，急需破后而立。
▲B2轰炸机 ▲改造前房型图 房子的原貌渐渐显露，在场的小伙伴们都惊叹：这户型图简直了！这次我们不是在改造老建筑，简直是在修B2轰炸机啊！这也勾起了设计师强烈的改造欲望，非常想征服这架“大飞机”。 改造前
房子是这栋公寓里的一套两房一厅，整个室内使用面积168.3平方。原先是个老牌的国营办公室，长廊迂回幽暗又散发着霉味，内部空间规划让人感觉压抑。
老旧的层板隔断将空间划分开，光线在入门处被阻隔，局限了视野。挂墙式小便池与，蹲便器被隔板分隔开，浪费空间不说，气味也不容易散发。话说这地面一直盯着看，总觉得很立体、很逼真[捂脸]。 最终根据结构独特的造型，将户型改成了两房两厅两卫的格局：
家具模块化设计方法实例分析
家具模块化设计方法实例分析 1 前言 当前，消费者对家具的个性化需求日益凸显，如何满足这种需求差不多成为越来越多家具企业进展的关键。要做到既符合现代机械化生产的进展主流，又节约成本，且能提高产品的市场竞争力。这确实为难了许多的家具企业。有一坐企业尝试通过从销售终端满足个性化，但众多形态各异、尺寸繁多的家具定单从销售端传送至生产和设计部门，却带来了新的矛盾：设计任务艰巨、生产设计难排、产品质量难以保证，甚至由于部件尺寸的相近导致出错率增加、生产效率低下。有一些敢于吃螃蟹的企业尝试从设计入手，通过标准零部件的设计、组合成新产品来满足这种“个性化”“的需求。但遗憾的是，这种做法并未带来预期的效果，单一的产品导致了销售客额和顾客中意率的下降。因此，如何实现产品的个性化？是从销售端，依旧从设计与生产端着手呢？这是家具企业必须依照企业现状做出回答的问题。定制是从销售端解决问题，而模块化设计是从设计端解决问题，旨在通过设计具有标准性和通用性的功能模块，达到组合成多样化的家具的目的。毫无疑问，模块化设计在家具业具有专门大的进展潜力，它既能解决个性化需求的问题，还能做到低成本与高效率。
模块化设计属于方法学的范畴，在其他工业行业中差不多得到了长足的进展。由于家具消费环塘和制造环境的变化，模块化设计以其特有的优势，开始在家具行业尤其是办公家具中应用。而关于民用家具，近年来个性化需求与家具企业的生产矛盾日益突出，有关模块化设计的探究才刚刚开始。鉴于国内尚无系统的家具模块化设计理论来指导企业的实践，本文着重以衣橱为例，详细具体地分析单个家具的非模块化设计过程，以进一步明确家具模块化设计的必要性和可操作性。 2 设计概念及设计方法 家具模块化设计指的是在对家具进行功能分析的基础上，划分并设计出一系列的家具功能模块，通过功能模块的选择与组合构成不同的家具，以满足市场多样化需求的设计方法。与传统的设计方法相比较，家具模块化设计呈现出许多新特征。首先，它是针对模块和家具产品系统的设计，既要设计模块，又要设计家具成品。其次，它以标准化、通用化的零部件快速组合成家具，能实现家具的多样化。模块化设计不同于标准化设计，标准化设计带来的是单一的产品，而模块化设计则不然，在设计之初就考虑模块可组合成产品的多样性。因此模块化设计是在标准化设计基础之上，实现产品多样化的一种方法。 依照家具模块化设计的概念，笔者提出从三个层次展开家具的模块化设计。第一层次是家具模块化总体设计。那个时期要紧