诗词格律基础知识(第四课)
诗词格律知识大全
诗词格律知识大全展开全文103f诗词格律知识大全目录（一）概述…………………………………（二）平仄…………………………………（01）关于近体诗（02）平仄的基本格式（03）“对”和“粘”的规则（04）五言绝句的其他格式（05）五言律诗（06）七言绝句和七言律诗（07）格式以外的规则第一、“一三五不论”第二、“孤平拗救”第三、“三四字互救”第四、“对句相救”（08）简便的公式（09）非格律的技巧性追求（10）小律和排律（三）对仗………………………………（01）律诗的结构（02）对仗的基本含义（03）对仗在一首诗中的位置（04）工对的追求（05）宽对的必要（06）“合掌”之忌（四）诗韵…………………………………（01）关于押韵（02）诗韵和新韵（03）诗韵的由来和延续（04）关于平水韵（05）现代人用诗韵的困难和解决办法（06）关于邻韵（07）关于诗韵改革（01）词的起源和多种称谓（02）词的平仄（03）词的句子长短（04）词的对仗（05）词的押韵（06）词韵（07）词的一些专门术语（一）概述本文的目的，是为想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径。
诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。
世世代代的人们热爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。
可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。
但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。
这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。
开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。
”讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。
但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。
正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。
如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。
又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。
格律诗词入门基础知识
格律诗词入门基础知识格律诗是中国传统文化的重要组成部分。
作为文学艺术的精品，它的表现形式有别于其他文体，它追求的是一种律跋规矩的美感。
下面是我对格律诗的基础知识的介绍。
一、什么是格律诗格律诗，是指以确定的格式和韵律为基础的诗体，又称“律诗”，主要包括词、曲、赋、骈文等几种。
它是古代诗歌创作中最为规范、最为传统的一种，有着独特的高雅风格，一般不受口语化、俗俚化影响。
二、格律诗的特点1.严格的格式要求格律诗的格式是非常严格的，诗的字数、句式、韵律等都有明确的要求，有规律、神韵、洒脱的特点。
它给人们以一种统一、整齐、美妙有序的感觉，极大地提升了诗歌的美学价值。
2.崇尚文化传统格律诗是中国文化的重要组成部分，代表了宋代以前中国诗歌最高的创作卓越，它是中国文化的瑰宝。
诗歌中的文字、意境、形式都必须符合道德标准和审美要求，高度崇拜文化传统，表现了中华文化博大精深的情感。
3.具有意境韵味格律诗不仅注重格式，更重要的是其意境韵味。
其语言表达具有明确概括性，是通过词选、句式、字谐、引拓等方式来保留这种特色。
它能深刻描写事物的内在心理表达、人际交往等，给人以深远的阅读感受和韵味。
三、格律诗创作的步骤1.选好韵脚选好韵脚是格律诗创作的首要步骤，好的韵脚可以使诗作更加流畅，更富有韵律感。
2.选好平仄平仄是确定音节声调的重要步骤，通常有便平(第二声)，去平(第三声)，入平(第一声)三种，也就是按照韵脚位置分类。
3.选好词汇选词的过程需要读者的广博阅读、积累和想象力，在选词方面，需要体现出好的观察力、想象力和表达力。
4.选好句形句子的形式也是创作过程中不可缺少的步骤，创作者需要根据韵律的要求来选用适合的句式和结构，达到最佳组织和表达的效果。
四、总结格律诗是一种具有深厚历史文化底蕴的文化遗产，它是中国诗歌文化中的珍品。
它不仅是一种艺术形式，也是一种学习中华文化优异精华的方式。
通过对格律诗基础知识的学习和应用，可以提升自己的文学水平和文化修养。
诗词格律基础
诗词格律基础诗词格律基础是诗歌独特的表达方式之一，不仅包括行文格式、韵律和音韵规律，还涉及到意象、比喻等方面。
在中国诗词的发展过程中，格律一直是诗词创作的重要规范。
下面，本文将简要介绍诗词格律的基础知识。
一、韵律规律中文诗词的韵律规律是指句子的音调高低、音长短、重轻变化的规律，通常是根据字音来进行判断的。
韵律分为声韵和平水韵两种。
声韵是指声音的韵律，分为平声、上声、去声、入声四个部分，而平水韵是指字音的韵律，分为平韵、上韵、去韵、入韵。
在诗词中，常见的韵律有平水韵的七绝、七律、五绝、五律等，以及声韵韵律的古诗、古词等。
其中平水韵的七绝、七律为律诗，平水韵的五绝、五律则为绝句和律词。
七绝、五绝要求每句五、七个字，平仄相间，末句押韵；七律、五律则是每句八、十个字，平仄相间，中间押韵。
二、格律格式中文诗词的格式是指行文的排列方式、字数、韵脚等，是诗词表现力的重要因素之一。
诗词格式主要有三种：对仗、押韵、平仄。
对仗是指前后句意义相反并呼应着的格式，可以是意义上的对仗，也可以是音韵上的对仗。
押韵则指相邻的句子末尾的音节相同，分为头韵、中韵、尾韵三种。
头韵是指第一个字的音韵相同；中韵是指相邻两个字中间的音韵相同；尾韵则是指每个句子的最后一个字相同。
平仄指声调的平仄，平仄相间，有规律地排列在一起。
三、词牌介绍词牌是固定的韵文格式，因有规律的平水韵、定量音数、定式结构等而受到流行。
词牌有很多种，如“鹧鸪天”的天净沙、如“西江月”的西江月等，每个词牌都有自己固定的格式和要求。
四、意境与诗意除了格式和韵律的要求外，诗词的意境也是非常重要的。
意境指的是诗词表现的主题、景象、氛围等，使读者能够感受到作者的手笔和情感。
诗词中的意境和情感通常通过人物、景物、事件等形象的比喻和描绘来表现，以取得通过视觉、听觉和触觉等传感器官对作品产生深刻感受的效果。
总之，诗词的格律、意境和诗意相辅相成，构成了一首优美的诗词作品。
对于初学者来说，熟悉诗词格律基础知识能够提高对于古典诗词的理解与欣赏水平。
诗词格律知识
诗词格律知识一字豆由一个字组成的“领字”称为一字豆。
豆又写作“读”、“逗”。
它们由动词、副词或连词等词充当，用于词句之前，在词中起转折、过渡、串合、联结、引领下文的作用。
领字与被领字之间可以略事停顿，所以称为“豆”。
用作一字豆的词，主要有问、爱、总、怕、待、正、乍、看、任、将、方、嗟、叹、尽、凭、早、快、况、怅、算、更、想、料、奈、但、似、甚、念、莫、若、应、已、未等。
例如秦观的《望海潮》词：“有华灯碍月，飞盖妨花”，“有”是一字豆，它总领“华灯”及“飞盖”两句。
一字豆所领的句子，可以是三字句、四字句、五字句、六字句、七字句等。
各句的平仄安排是对立还是相粘，一般不计领字在内，在算节拍时应把它除外。
如秦观《八六子》：“念柳外青骢别后，水边红袂分时。
”“念”是一字豆，引领两句，所领者均为六字句。
这两句讲究同句之中的平仄交替，对句的平仄对立，都不算领字“念”在内。
一韵到底近体诗的律诗和绝句要求一韵到底。
一韵到底是指全诗从头到尾用韵书中同一个韵部的字，中途不转韵。
如：李颀《送魏万之京》诗：“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
”本诗用歌、河、过、多、跎等字押韵，同在歌韵，一韵到底。
一题联章联章的一种。
几首词同咏一个题目的联章叫“一题联章”。
一至七字诗诗体名。
指一首诗从一言起，或逐句成韵，或两句一韵，直至七言止。
又因其每句或每两句字数依次递增，形似宝塔，故又句“宝塔诗”。
宋严羽《沧浪诗话·诗体》谓“有一字至七字”，自注：“唐张南史《雪》、《月》、《花》、《草》等篇是也。
”唐人试作，亦有将字数延至九字。
宋以来，更延至十字。
一三五不论，二四六分明这是古人写作七言近体诗时对一句之中各字平仄调配的变通规定，为常用口诀。
这种规定的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作诗时不致为平仄律束缚得太死，不因词而害意。
古典诗词创作入门：认识格律
七字对
（19）一壶山水催诗兴 （20）桂子香从月畔来 （21）镜里霜花惊旧梦
参考： （19）一壶山水催诗兴——半卷春秋佐酒香 （20）琼花冷自云头落——桂子香从月畔来 （21）镜里霜花惊旧梦——诗间雪月落浮华
七字对
（22）春风归处花一路 （23）一点梅心空许月 （24）一篙撑破三春绿
参考： （22）春风归处花一路——秋梦惊时泪千行 （23）一点梅心空许月——九州萍迹总随波 （24）一篙撑破三春绿——半碗筛来九里香
七字对
（7）清风不费一钱买 （8）半窗花月何须酒 （9）一径落花凉到梦
参考： （7）清风不费一钱买——明月只须杯酒邀 （8）半窗花月何须酒——一径竹风自胜琴 （9）一径落花凉到梦——五湖春草密于愁
七字对
（10）寒门酒冷无人问 （11）浩渺江山千古秀 （12）浮云不语悠悠去
参考： （10）寒门酒冷无人问——小院春深独自吟 （11）浩渺江山千古秀——悠扬箫笛一楼寒 （12）浮云不语悠悠去——飞花有意缓缓来
对仗
• 对仗要求： （1）字数相等； （2）词性相同； （3）结构相当； （4）平仄相反； （5）意义相关（忌相同）。
Байду номын сангаас
分析辨误
• 金蛇狂舞庆佳节， • 神州盛世迎新春。
对仗示范
两岸 晓烟 杨柳 绿
• 一园春雨杏花红
两字对
（1）醉月（上联） （2）烟轻（下联） （3）雪浪（上联）
参考： （1）醉月——寻花 （2）风急——烟轻 （3）雪浪——云帆
七字对
（25）乱我心潮谁弄笛 （26）千山影里开尘梦 （27）清淡荷香风送远
参考： （25）乱我心潮谁弄笛——扰人清梦雨敲窗 （26）千山影里开尘梦——三径香中忘俗情 （27）清淡荷香风送远——寂寥柳影月悬高
古代诗词格律基础知识
古代诗词格律基础知识古代诗词格律是中国传统文化中独特的艺术形式，它以其独特的韵律和格律而独树一帜。
了解古代诗词格律的基础知识，对于欣赏和理解古代文学作品具有重要意义。
本文将介绍古代诗词格律的基本要素和韵律体系。
一、古代诗词格律的基本要素古代诗词包括了诗和词两种形式，它们都有一些共同的基本要素，主要包括音节、字数、平仄和韵脚等。
1. 音节：古代诗词以音节为基本单位，在古代文学中，一个字通常对应一个音节。
2. 字数：古代诗词中的字数是有限制的，不同的诗体和词体有不同的字数要求。
以诗为例，五言诗要求每句由五个字组成，七言诗每句由七个字组成。
而词的字数则相对较短，通常为四、五、七个字。
3. 平仄：平仄是指音节的音高，古代诗词中的平仄有明显的区别。
平声是指音节的音高保持平稳，仄声则是音高有起伏。
平仄的运用将决定诗词的韵律和节奏，赋予作品不同的氛围和情感。
4. 韵脚：韵脚是指诗词中相对韵的音节。
在古代诗词中，往往会出现押韵的情况，各句中相同韵脚的音节出现在固定的位置上，形成韵律感。
二、古代诗词的韵律体系古代诗词的韵律体系主要由平仄和韵脚构成，通过运用不同的平仄和韵脚，形成了各种不同的韵律形式。
1. 平仄的五种组合方式：古代诗词中的平仄有五种不同的组合方式，分别为平平平仄仄、平仄仄平平、仄平平平仄、平平仄平平、平仄平仄平。
通过这些平仄的组合，形成了多种多样的韵律和节奏。
2. 韵脚的不同形式：古代诗词中的韵脚有多种不同的形式，常见的有平声韵、仄声韵、阳韵和阴韵等。
这些韵脚的运用，使得诗词的每个音节都具有明确的音调和节奏。
三、古代诗词格律的流派和发展古代诗词格律的发展演变中，不同的流派形成了各自独特的风格和规律。
以下是一些古代诗词格律的代表性流派：1. 五言绝句：五言绝句是古代诗词中最为经典的形式之一，它以五言为一句的基本形式，并通过平仄和押韵的方式形成完整的诗意。
唐代诗人杜甫和白居易的作品中常见五言绝句的形式。
诗词基础教程.平仄和格律
下面我们看看辩字口诀就容易记忆了，辩字口诀：学好声韵辨四声，阴阳上去要分明；部位方法需找准，开齐合撮属口形；双唇般抱必百波，抵舌当地斗点丁；舌根高狗公耕故，舌面击结叫尖精；翘舌主争真治赵，平舌滋则早在增；擦音发翻飞分富，送气茶柴产撤称；合口呼舞枯胡古，开口合波哥安争；嘴撮虚学寻徐巨，齐齿优依摇叶英；抵颚恩音烟弯稳，穿鼻昂迎中拥生；咬紧字头归字尾，不难达到纯和清。
———————————————————————用韵分类：古体诗：1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
近体诗：1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复，且要在同一个韵部。
3. 除起句外不能用邻韵。
4. 一般用平声韵。
根据以上基本特点及论据，建议凡写旧诗的朋友，如果作品格式不符合近体诗(格律诗)的定式，就以古体诗(古风)论，古风诗除韵脚要求外，相对比较自由。
4.近体诗的基本格式：因为古体诗相对比较自由，这里不再论，重点学习近体诗(格律诗)的基本格式。
以七言绝句为例：绝句的格律如下：平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
注：如首句押韵，则为平平仄仄仄平平。
格律诗应注意的问题：写格律诗，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平(三连仄)；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。
一忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。
孤平为诗家之大忌。
比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。
犯孤平的句式，只限在韵脚的句子，就是说，最后一个字是平声字的句中（即韵脚句），要注意不要犯孤平，在非韵脚的句中，即使只有一个平声字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平平仄仄”句，以一三五不论之说，第三、第五字变为仄声字，就变成了“仄仄仄平仄仄仄”，这样的句式，不是孤平，但是却犯了尾三仄，当然，对于初学者，尾三仄不是太严格，如果能避免，则更好。
格律诗基础知识讲座
格律诗基础知识讲座第一节格律诗有关概念一、格律诗我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。
若按声韵方面要求来划分，可分为三大类，古体诗、格律诗和自由诗。
古体诗是指格律诗形成以前的诗歌，包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。
其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。
格律诗（有的称为近体诗）是指形成于隋唐时期，严格按照声韵规则进行创作的诗歌，包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。
自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体，它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由，不受任何限制。
格律诗与其它诗体的明显区别是，它在字、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。
二、平仄古汉语把汉字的读音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声。
其读音特点是，“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。
古人写格律诗时，把四声分平仄两类，把平声字归入平声类，把上、去、入三声字归入仄声类，作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。
随着时代的变迁，汉字的读音发生了较大变化，古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。
现代汉语把汉字的读音也分为四个声调，即阴平、阳平、上声和去声，没有入声字。
古汉语的入声字，已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。
如：八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平；达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平；法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声；飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。
诗词格律常识-清华大学-王步高PPT课件
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CHENLI
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而中国格律诗词充分发挥了汉字是单音 节字，发音又有四声的变化，声调有高 低长短的变化，如果交叉组合，则和谐 ，有音乐美。
格律诗
近体诗
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格律诗四要素： 文言 押韵、平仄、对仗
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韵
韵头 韵腹 韵尾
Ｇ∕ｕ∕ａｎ∕ｇ 光
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韵脚：
登鹳雀楼 白日依山尽， 黄河入海流（ｌｉｕ）
CHENLI
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从现代汉语拼音辨入声字
1、声母 b、d、g、j、zh、z与全部韵母 相拼的阳平声字
2、fa 与 fo 的全声调字均为古入声； 3、d、t、n、l、z、c、s拼 e 的全声调 （实际只有阳平、去声有字）均为古入声字： 4、卷舌音声母 zh ch sh r 拼 –uo 的全声调字（实际无上声）均为古入声字
跌、揭、桀、薛、噎、碣；
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CHENLI
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10、药
薄、阁、爵、约、脚、郭、酌、托
、削、铎、灼、凿、着、泊、勺、
嚼、桌、搏、礴、昨；
11、陌
陌、石、白、泽、伯、迹、宅、席
、籍、格、帛、額、
柏、积、夕、革、脊、隔、掷、责
、
惜、择、摘、藉、骼、瘠、昔；
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CHENLI
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12、锡 锡、击、绩、笛、敌、滴、镝、檄、激、
诗词格律常识
东南大学 清华大学 王步高
CHENLI
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我国是一个诗的国度，元以前的中国
文学史基本是中国诗歌史。即使散文、
小说、戏剧中也有大量的诗词。散文中
的赋、骈文，戏剧中的唱词更多诗歌的
成分。
诗词的形式与内容，格律的四个基本概念：韵、四声、平仄和对仗
诗词的形式与内容，格律的四个基本概念：韵、四声、平仄和对仗学习诗歌，我们重点讲律诗，因为从唐朝的律诗开始，诗才有了严密的格律。
唐之前的诗，是自由体或半自由体，还没有严密的格律，这里不讲。
唐以后的诗，看似不受格律的限制，但也有很多讲究，所以讲得很少。
诗词的格律是诗词的表现形式之一，我们可以通过诗词的形式去了解它的内容，了解诗词的美。
为了方便学习诗词格律，我们先了解一些基本概念。
一、韵现代人写诗，已经不要求严格押韵了，但诗词中出现押韵，会让诗词朗朗上口，悦耳动听。
那什么是韵呢？韵是诗词格律的基本要素之一，诗人在诗中用韵，叫做押韵。
在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗押不押韵，大多数人都读得出来，但是押什么韵，讲起来就有点复杂了。
为了方便大家理解，我们采用熟悉的汉语拼音来说明，虽然不能完全等同，但是大部分还是可以说明问题的。
诗词中的韵，相当于拼音中的韵母，比如“看”，拼音为“kān”，韵母就是“ān”，一般来讲，韵母相同的字叫同韵字。
比如“书”“数”“数”“树”，他们的韵母都是“u”，所以它们是同韵字。
诗词格律中，凡是同韵的字都可以押韵，不管声调如何。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟我们所说的押韵，是把同韵的两个或多个字放在相同的位置。
诗词中习惯把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。
举个例子：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首李白的《春晓》，“晓”、“鸟”、“少”押的是“ao”,是押韵的。
第三句中“声”是不押韵的，因为它的韵母是“eng”,与上面的字不是同韵字。
按照诗律，这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在现代汉语拼音中，韵母可能会出现双韵母的情况，比如：ia,ua,uai,iao,ian,uan,iang,ie,iong,ueng等。
其中i,u,ǖ叫做韵头，不同韵头的字，在诗词中算同韵字，也是可以押韵的。
比如“鸟”（niao）、“晓”（xaio）、“少”（shao）虽然韵母不同，但是押起韵来时和谐的。
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四年级：对仗
格律诗当中，律诗和排律需要对仗，但我们暂时不学习排律．
律诗，中间的两联需要对仗，也就是颌联和颈得要对仗，颌联允许宽对，甚至不
对；但颈联要求工对．
对仗句，就像大家经常看到的对联，天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，
赤日对苍穹．
在格律诗当中，一首绝句，可以对仗也可以不对；但律诗和排律，必须使用对仗
句．
律诗的对仗，常见的有以下几种：
1. 自对.
谈笑有鸿儒(405142179) 07:26:09
上下联意。。自然形成对比的。。是为自对
谈笑有鸿儒(405142179) 07:26:32
比如上联是生。。下联是死对之
自对，是最常见的对仗，大家经常作的对联，多数，都是自对，自对，就是对上
了． 这在对仗句中，是最常见的.
2.借对.
借对对仗中的特殊类型，或称为假对。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用
的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义，来与令一词相对。它通过借义或借音
等手段来达到对仗工整的目的。
"残春红药在，终日子规啼"，以红对子(谐紫)，
3. 连珠对.
轻舟起楫(573360630) 20:13:49
连珠对就是上下联中含有叠词
轻舟起楫(573360630) 20:14:03
依重叠字在句中的位置,可分为首珠对、腹珠对和尾珠对三种。
连珠对
也 叫当句连珠对,是指两个叠音词的对偶.如李季兰<寄朱放>"郁郁山木荣,绵绵
野花发.""郁郁"对"绵绵",就是连珠对,复沓重叠的词语在两 句之间累相对举,
听觉上能以音韵和谐一气回旋的声乐之美悦愉人心,使句子流利轻松;视觉上能
给人以字句整齐一律,辞句华彩瑰丽的美感;内容上更能以词语的 累重复叠,形
容张大,渲染气氛,旋转辞气,构成特殊意境,使语句精神全备,兴致倍增,一扫枯
燥呆板的僵死气氛.叠音词的应用,确能给偶句带来生气,创造无 穷意味.
连珠对，也是常见的，大家也经常用于对联．
4.流水对
流水对
一般的对联，上联和下联是平行的两句话，各自意思完整。但也有一种对仗
的上联和下联之间往往一气呵成，分别独立来读没有意义，至少是意义不全。这
种对联称为流水对。
典型的流水对上下句用连词串接，或根本是一句话分两半说。例如：
欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣）
不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王）
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫）
唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹）
很多流水对上下句分别是两个连贯的动作。例如：
行到水穷处，坐看云起时。（王维）
忽逢青鸟使，邀入赤松家。（孟浩然）
欲寻芳草去，惜与故人违。（孟浩然）
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
有的老师说，流水对是对仗当中最优秀的，大家见仁见智了．
5.扇面对
扇面对
诗、词、曲对仗的一种格式，即隔句相对，对偶的一。。一首诗中前联与
后联形成对仗，便是扇面对。又叫“隔句对”，也就是两联之间相对，非常罕见。
各联中 的出句和对句，本身不构成对仗。就诗方面说，例如唐人白居易的《夜
闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十
三弦。苦调 吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，
第二、四句为对。词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹
花渐老；月露 冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”
曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小
院，杜鹃啼处月 空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句
与第四句隔句为对。
扇面对，也叫隔行对，对联里用不到这个，
还有一个就是重出字.重出字，并不是连珠对.
比方
茉莉飘香香四溢，鸳鸯比翼翼双飞．
联里的第一个香是形容词，第二个香是动词，这样词性不同的重字，就叫重出字.
秋月盈盈添寂寞，芳心脉脉怯相思。
联句中的盈盈，都是形容词，两上盈字词性都是相同的，就不是重出字，而只是
联连对．
6.错综对
“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
这是最著名的错综对．
7.当句对
当句对，就是一句当中就有对仗．
容斋随笔》中引李义山诗“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，
日气初涵露气干。但党游蜂饶舞蝶，岂知孤凤接离奇。三星自转三山远．紫府程
遥碧落宽。”诗中各句多自相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的
游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾，等等。
这是当句对的一个典型的例对:[野水"[田水"互对.[晴鸠"[雨鸠"互对.而上下联
又遥遥成对.十分工整.
若上联或者出句，是当句对，那么下联或者对句，也要当句对．
8.无情对
诗里不怎么用无情对，但也不是从来没有．
身无彩凤双飞悃，心有灵犀一点通，就疑是无情对．
当然诗里是少用无情对的．因为太难了
关于对仗，我们就先学这些．
因为大家都是对联高手，这一课学习起来是非常轻松的．
感谢大家陪我共同学习，谢谢！