走进妹岛和世
妹岛和世
卢米埃公园咖啡厅模型照片
折中性
日本人善于谦虚学习，对于其 它文化来说是选择性地吸取精髓， 并结合自身特点与其融合成为自己 特殊的文化。例如日本的茶道和花 道等就很好的说明了这一点。 日本这种特有的中性文化特征 对日本建筑的发展也起到至关重要 的作用，起初很多设计都是从模仿 开始的，进而形成自己的风格特色。 妹岛和世也不例外，她的建筑呈现 出的中性化则体现的是一种静静蔓 延的美学，瑞士联邦工科大学洛桑 分校学生中心的设计就能体现这种 中性特点。 这个学生中心是由一个巨大的 混合空间构成，远看像是悬挂在空 中的丘陵，人们可以随意的从任何 方向走进这个场所，可以走上丘陵 自主学习，这体现出来的美正在慢 慢的延续，这个学生中心不是平地 更不是高山，而是居于两者之间的 丘陵，这种在地理的高度上所呈现 出的就是中性美学思想。
妹岛和世
——以妹岛和世之建筑观念分
析日本当代建筑
建筑4班
马聪 鲍妮娅 王坤明
论证思路
• 妹岛和世建筑风格成因分析
• 妹岛和世建筑形式语言手法
• 妹岛和世对现代建筑的影响 • 妹岛和世的美学观点
妹岛和世简介
妹岛和世于1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学，获 硕士学位，幵于1987年创立了自己的事务所，1995年不西泽立卫建立SANAA 建筑师事务所，2010年获普利策建筑奖。 妹岛和世这一代建筑师被日本 评论界称为“从小通过电视和录像 等媒体培养出来的一代”，有着特 有的不前人完全丌同的空间认识。 她承袭了伊东丰雄的轻快和飘 逸，但又更进一步增加了作品中的 浮游感，细腻、精致而富于女性气 息。她认为建筑丌应该有一个固定 的形式，而是因物而异、因时而异。
妹岛和世建筑形式语言手法
1.构成手法 平面化的处理手法——“平面图的建筑师” 2.形式手法 可感受的自由空间——通透、自由、虚化、轻薄 3.空间手法 不确定性——形式、功能的不确定性 匀质空间
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代艺术和建筑界的重要代表，他的作品在探讨当代文化和城市空间之间的关系方面做出了很大的贡献。
他的作品中普遍出现的一种现象是super flat超扁平化现象，它是一种将一切物体简化为平面图形的风格。
本文将从妹岛和世的建筑作品中解析这种现象的特点以及与日本现代文化的联系。
妹岛和世作品中的超扁平化现象不仅出现在平面作品中，也出现在建筑作品中。
一个代表性的例子是位于东京中心商业区的“百年建筑”。
它是一座被妹岛设计和重建的现代化建筑，但是建筑外部却采用了类似于超级马里奥游戏中的像素风格进行着色。
建筑包括大量的平面图案和抽象形状，这些形状被设计为可重复的、刻意夸张的模式，与建筑的尺度比例不成比例，使用极其鲜艳的颜色进行多次重复，构成了一种视觉上震撼力十足的效果。
超扁平化现象的使用使建筑在视觉上变得十分有趣，但是它隐藏了建筑的空间秩序，也限制了空间的感受。
妹岛的超扁平化现象在他的其他作品中也同样出现。
例如，他的MVRDV项目中，建筑外部的色彩和形状被极端简化，甚至可以说是平凡的。
当然，这种现象并不是只由妹岛一人创造出来的，它的根源可以追溯到日本的流行文化和美术史中。
在日本，的确有一个类似于超扁平化的艺术风格，即所谓的“萌属性”等现象，这些现象在游戏、漫画、影视剧等流行文化作品中尤为明显。
这种风格强调将现实世界通过一定技巧简化为无限扩展的平面图案，例如在《皮卡丘》中，我们看到皮卡丘的脸由两个圆形构成，而手脚则是椭圆形，这种简化让它的形象极易被广大观众接受。
总之，妹岛和世通过其超扁平化的对现实世界的艺术处理，开创了一条全新的视觉语言，给日本和世界带来了巨大的影响。
十分丰富的日本文化背景和流行文化的元素在其中扮演着不可替代的角色，这种现象则成为了日本文化的一个独特标志。
妹岛和世 西泽立卫 sanna 作品及思想浅析 5
她师承伊东 有着伊东对于信息时代的理解 所以建筑依然白色暧昧 她血液 里流着“菊竹流”的精髓 有着“禅”意的影响 所以建筑总透着浓浓的东方 气息 她的学生石上纯也开始继承她的所有优良基因 并以自己艺术的理解 加以改进 创造…… 总的来说 她属于承上启下的一代 并且是更愿意接近年轻的一代 ——
妹岛和世
THE END
5 轻 薄 透明 1) 人的活动 2）建筑与城市结合
3）信息时代 均质性
李子林住宅
建造时间：2003建成 建造地点：日本东京 事务所：妹岛和世事务所
建筑背景
“任务书”要求：这栋小房子要供于一对年轻夫妇 两个小孩子 一位祖母居住 场地位于东京郊区一个宁静的住区内 场地原本种有一排排的李子树 家庭成员 们希望设计的小房子能与周边环境融为一体 并尽量保持李子林的原有景 色…… 时代：当代 社会环境：这块场地虽然只是位于当代大都市东京之边 但对于整个日本城市 来说 依然人均密度极高 地产稀缺 比如这栋小房子（小别墅） 家庭成员的平 均居住面积 仅为二十五平米左右
总平
公共健身设施
次 干 住区
主入口
主干道
平面
一层平面
内部照片及草模
具体分析：
1 方案特点 a 不按“层”进行功能分 区 b 只有房间 没有通道 内窗开启使各房间关系微妙变 化——从而出现超高 超长的房间 甚至出现一房三门的 情况 c 薄墙 自由的墙洞 梦幻的世界
2 理念表达——开放 均质ຫໍສະໝຸດ 妹岛的风格（审美观）总结：
妹岛和世专题分析
SANAA建筑事务所
• SANAA 是由妹岛和世和西泽立卫两位建筑 师组成的工作室，不1995年设立亍东京都品川。 在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的 的建筑风格。除了对结构和设计的关注，他们开 始把目光转秱到周围生活群落、环境和客户的个 人需要：细致的研究、直视的感受构成了 SANAA的建筑设计，更准确的说，他们“打开” 了建筑的设计程序，为各种丌同情冴的需求提供 实际的、灵活多变的设计。
1997年，不西泽立卫合作了熊野古道美术馆。不此同时，她积极 参加各种设计竞赛 1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、 新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日 本建筑士会) 1994年第一次日本文化艺术劣成釐奖、94商环境设计奖、94建筑 奖。 2000年 ，在哈佛大学做访问学者
SANAA组合在世界各地的建筑设计展览 上展示的作品受到了世界同行的欣赏。代 表作品有美国纽约新当代美术馆、德国 Essen的Zollverein School、日本金泽二 十一世纪现代艺术博物馆、日本东京的 Christian Dior大厦、香港的Prada Beauty 等。还在国际舞台上屡获殊荣，如在威尼 斯获得金奖 。鬼石町多功能设斲
建筑由健身房、多功能观众厅和行政办公室组成。它们被安排 在三个曲线的玱璃体量中，每个体量的复杂形状使得建筑本身 的大小变得模糊和难以判断。另外，这些形状交织蜿蜒在一起， 创造出有变化的室内和室外空间。体量间彼此独立的，但在功 能上却是一套统一的设斲。
建筑场地位亍小镇正中的一片巨大的草地 上．为了保持草坪开阔和连续的空间感，因 此，健身房等需要较高层高的功能房下沉了， 这样一来整个建筑物的高度可以被控制得较 低幵和水平面上的风景保持和谐．
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是当代日本著名的建筑师和艺术家，他的作品以其独特的风格和大胆的创新而闻名于世。
他的作品中经常出现一种被称为“super flat”的现象，对这种现象进行解析有助于我们更好地理解妹岛和世的设计理念及其作品的含义和价值。
我们需要了解“super flat”这个概念。
该概念最早由日本艺术家村上隆在20世纪90年代提出，他认为当代日本的文化和艺术呈现出一种平面化的趋势，逐渐丧失了三维和层次感。
而在建筑设计中，妹岛和世借用了“super flat”这一概念，试图在空间的设计中营造出一种类似平面艺术的感觉。
在妹岛和世的建筑作品中，我们可以看到明显的“super flat”现象。
他广泛使用了简单的几何形状，例如矩形、正方形和圆形等，建筑的形体简洁大方，没有复杂的曲线和装饰，追求了一种极致的简约和平面感。
他善于运用亮丽的色彩和明亮的光线，通过强烈的视觉效果来强化建筑的平面感，使整个建筑呈现出一种明快、活泼和充满生命力的感觉。
妹岛和世的建筑作品中往往没有明显的层次和深度感，室内和室外空间之间没有明显的过渡，以及建筑与环境之间的连接，整体呈现出一种平面化的特点。
妹岛和世建筑作品中的“super flat”现象是他独特设计风格的一部分，通过简洁的形式、鲜艳的色彩和明亮的光线营造出一种类似平面艺术的感觉。
这种设计风格与他对于空间和环境的关注和追求有关，同时也反映了他受到日本传统文化的影响和他对纯粹和简洁美的追求。
这种“super flat”现象为妹岛和世的建筑作品赋予了独特的魅力和艺术价值，也使我们对他的设计理念和创作思路有了更深入的了解。
妹岛和世-作品简介
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妹岛和世与西泽立卫的新作： 罗浮宫朗斯分馆
妹岛和世和西泽立衛设计的罗浮宫博物馆朗 斯分馆——向世界展现日本美。54岁的妹岛 和世精心打造“罗浮宫博物馆”朗斯分馆。
展览品的布置将随年代而 定，使参观者能够理解时间与 雕塑品之间的关系，并且想象 ，‘我是它的一部分’。”漫气息 的一种森林葱郁之美。
纽约的New Museum，外 观恰如一座胡乱堆栈的白色 箱子，内里空间却多样且引 人入胜。
建筑采用了座矩形6盒子结构叠加的形式，每一座 盒子都有不同的楼层面积和天花板高度，这是为了 营造不同高度和气氛的开放、灵活的展览空间。建 筑外面用铝质网格包裹，从立面上几乎很难看到窗 户。他们设计的这座建筑有着漂亮的展厅、剧院、 教育区、商店、咖啡馆以及屋顶活动区等。
金泽二十一世纪美术馆
柔软的环 ——卢米埃公园咖啡厅（ Lumiere Park）
这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人 工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案 的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作 室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计， 简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画 ，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园 中。
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妹岛和世：我的梦想是到达建筑中的人们至少有机 会去思考建筑（或者艺术）。我希望他们能从中获得能 量，即使他们不能立即辨别出准确的感受。有时候它看 起来像艺术，有时候像建筑。我的工作给予了我能量， 所以我希望别人也能够感受到这个能量。
妹岛和世：我不想只为艺术或博物馆这种单一类型 的空间做设计；我继续为人设计，我喜欢做不同的事情 。举例来说，我正在关注公立学校的问题。我们并没有 明确区分开住宅、学校或其它类型的建筑，但当然博物 馆和画廊本身也肩负着其他功能。住宅应该满足不同标 准。
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是一位著名的日本建筑师，其作品不仅在日本国内广受好评，也得到了国际上的高度关注。
妹岛和世作品中的一个显著特征是超平面（superflat）现象，这种现象在建筑中表现的非常明显。
本文将分析妹岛和世建筑作品中的超平面现象，并探讨其对建筑的意义和作用。
首先，需要明确什么是超平面现象。
超平面现象是一种艺术概念，起源于日本当代艺术家村上隆的创作。
他的作品以明亮的颜色和扁平化的图形为特征，将2D与3D的元素融合在一起，形成了一种“超平面”的风格。
妹岛和世的建筑作品中也有类似的风格，其外立面常常以平坦的面板和简单的线条组成，显得非常扁平化。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的具体表现形式是，建筑物外墙上的板材装饰构件造型趋于扁平且呈现出简单明了的二维图形效果。
这种设计方式的优点在于，它能够降低建筑的复杂度和成本，并且能够强调建筑物的整体性。
妹岛和世作品中超平面现象的另一个特征是，建筑物的外墙会被分割成许多不同形状和尺寸的板材，这些板材组成了整个建筑物的外观。
这种设计方式让建筑物的整体质感更为统一，也更具有细节感。
此外，这种板材装饰构件的设计在建筑的外立面上呈现出强烈的几何感，增强了建筑的美感。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的意义和作用主要体现在以下几个方面：一、简化了建筑的形式，强调建筑物的整体性。
传统的建筑设计通常是多样化的，每个房间和空间都有着不同的形式和设计风格。
但是，妹岛和世的设计将所有元素都简化为二维图形，从而强调了建筑整体性。
这种设计方式可以降低复杂度和成本，同时也更容易给人留下深刻的印象。
二、创造了强烈的几何感和细节感，增强了建筑的美感。
妹岛和世作品中的超平面现象赋予了建筑强烈的几何感和细节感。
这种设计方式不仅让建筑看起来更加整齐有序，还能够以最少的元素创造出最强烈的视觉效果。
此外，超平面现象的应用还能够让建筑与周边环境契合更多。
三、呼应了时代的审美和文化趋势。
J-Hall建筑范例分析妹岛和世
内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位 整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
会议室是一个多功 能的活动空间。一 旦有空档，可以供 给1号和2号演讲厅 使用,甚至可能添出 半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几 何图形作为构图单元
冈山大学
J-Hall
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重 集中在柱上，反应在平面 上是许多整齐的点，可自 由灵活地分隔空间。 Nhomakorabea结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重 为极限，框架结构则可以开大窗，保证 了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
休息Space
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光 洗得干净明了的接待处，这既是 涌进人流的聚集处又是下一个活 动地点——演讲厅——的指引和 铺垫。
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工： 鹿島建設 占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造： 钢铁结构
建筑师概述
SANAA
西泽立卫
にしざわ りゅうえ
妹岛和世
せじまかずよ
SANAA
简介
由建筑师妹岛和世和西 泽立卫两人共同成立的 建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高 荣誉普利兹克奖。
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走进妹岛和世
妹岛和世1956 年出生于日本茨城县, 因为从小就对竹菊清训设计的东京天空住宅的喜爱，对建筑产生了浓厚的兴趣, 因此选择学习建筑学专业。
毕业后她进入了伊东丰雄事务所工作, 妹岛于1987 年创办了自己的事务所。
1995年她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。
她的建筑作品静谧，空旷，超薄，暧昧，对于新美学的诠释和鲜明的前卫性而引起了世界建筑界的广泛关注，参与国际性投标屡屡获胜，2010年妹岛获得“普利兹克奖”，成为继扎哈-哈迪德之后的第二位荣获“普利兹克奖”的女建筑师。
妹岛和世认真对待每个建筑作品，她用她的智慧和努力成就了她建筑设计的成功。
她每年几乎只做一个项目，刚可以维持事务所的开支。
因为这种精益求精的设计态度，使她在日益激烈竞争的社会中，取得优异的成绩。
妹岛和世的建筑作品没有深层次的修饰，是简单和直接的。
妹岛受至上主义的思想影响，作品中没有混乱和欺骗人的东西。
将简约和精准相结合，让我们感受到纯净，轻巧，流动和优雅。
妹岛和世的设计灵感来源于绘画对她的影响和她对方形和圆形的喜好。
伊东丰雄说妹岛是平面建筑师。
大家都知道, 当抽象艺术达到极高的境界，就会向极少主义艺术方向偏移,在建筑风格中，妹岛的至上主义绘画和极少主义艺术也是密不可分的。
妹岛和世与西泽立卫共同设计的德国工业改造区矿业联盟设计与管理学院正是这一特点的代表作。
该项目总面积5 000 平方米。
整座建筑是一个边长35 米的巨大钢筋混凝土立方体, 四壁都有大小不同的正方形窗口。
图1 矿业联盟设计与管理学院
在这项建筑设计中,建筑师运用窗口技术与混凝土的密封性和坚固性，形成一个混合的对立。
利用不同高度和开口大小不一样的窗户，来创造室内光照效果的不同。
妹岛想设计一个简单的立方体，来表达对建筑的尊敬和持续。
事实上，妹岛和世也表达了对于正方体的一种尊敬。
妹岛在直岛町客运站的设计中，也是运用了至上主义绘画的正方形, 建筑物从空中俯瞰是是一个巨大的白色方形直接平放在直岛上。
妹岛和世对传统，现实和对自然都有自己的独特见解，并把它转化成自己的独有的建筑理念，并且指导建筑设计。
在他们的作品中形成自己的理论体系，并不断的进行完善，是建筑更有新意。
妹岛和世也继承了伊东丰雄的建筑思想，发
展了库哈斯的观察与思考的现实途径，那也是妹岛和世对建筑的“不确定性”的探求和理解。
更可贵的是，妹岛传承了伊东丰雄的轻盈，优雅的建筑语言，并逐步发展成极少主义风格，被大家称为妹岛的白色暧昧。
就好象中国的国画，空灵，素雅，表现出了东方文化的一种静静蔓延的美学。
妹岛的作品都是简单的体量，均匀的空间，薄而轻盈的材质，与欧洲建筑师的作品相比显得单薄，但是它在空间中行为感知是非常丰富的，这也是妹岛和世独一无二的风格所在。
她完全摆脱了伊东丰雄形而下的不彻底性，把“不确定性”完全彻底的落实到建筑设计中。
妹岛和世和西泽立卫还将“不确定性”的理念更多的运用到实践当中。
他们把工作分成很多小部分，每个细小的部分都围绕“不确定性”进行探讨。
也就是说，保持“不确定性”的原则，其余的一切都可以不定。
例如，设计结构时，妹岛总是和结构工程师密切配合，为了保持“不确定性”的形式，他们会把每根柱子的直径压缩至6厘米，增加柱子的密度，坚持不采用传统的结构规则，以免破坏“不确定性”的原则。
妹岛和西泽的方案尽可能消除这些传统观念的限制，并在每一个阶段都亲历亲为的与其他相关的工程师进行沟通。
“从一堵墙的厚度到玻璃的固定方式，从承量木的深度到地板的宽度比例。
”每个环节都坚持他们的设计理念，排除一切因素的干扰，使建筑的最终结果表现出他们所秉承的“不确定性”意向和感觉。
图2李子林住宅
妹岛和世设计的建筑更具有实用性，对于设计她总是有一套独特的想法，首先要预测人在建筑物中会发生的日常生活行为，她将生活中的细节融入她的建筑空间，使得建筑更具体更真实。
她的这种设计方法在李子林住宅中得到充分的体现。
妹岛和世的建筑喜欢使用白色。
因为白色一直是前卫，中性，简洁的颜色，白色从视觉上比复杂的颜色感觉静谧，暧昧，轻盈，如同梦境一般。
使设计师可以放弃其他因素的干扰，简化成光，空间，体积等因素，能体现出设计师内心的追求。
妹岛也经常使用透明物质创造交错的建筑空间，大量使用玻璃等透明，半透明的外墙材质，让建筑视觉上感觉轻盈而且飘浮，带有“穿透性”风格，把人们从对建筑的惯用体验中解放出来，感觉更有新意。
例如东京表参道迪奥旗舰店的设计，将半透明的压克力板弯曲成半透明板裙形状，把灯管设置在玻璃外墙和亚克力板之间。
使整个建筑白天好像穿着纱裙的少女，飘逸而灵动，晚上变成一个朦胧的灯笼，引人入胜。
( 见图3)。
图3东京表参道Dior旗舰店图4瓦伦西亚美术馆的柱子
他们始终追寻建筑的本质，这种追求赋予他们的作品以率直、经济和内敛的特征。
普利兹克奖评审团称赞妹岛的作品“最少的材质面板”，“很少的细节”，“流动的空间结构”。
妹岛设计的家具店hhstyle COM就是一个很好的例子。
为了视觉上的显示超薄的感觉，妹岛通过将楼板厚度尽可能薄，地板安装在后梁形成的天花板上。
为了显其轻巧和无柱空间，妹岛还创造了化整为零的方式，将承重支柱变为许多个细到极限支柱，使力分散和溶解到平面上。
例如，瓦伦西亚美术馆柱细如丝（见图4）。
妹岛和世一直在追求建筑的本质，她的作品都呈现纯真，经济和内敛的特性。
参考文献:
[ 1] 方振宁. 绘画和建筑在何处相逢[ J] . 世界建筑, 2008( 3) : 25229.
[ 2] 王润生, 范国晖, 官爱红. 解读获普利兹克奖的三位日本建筑师[ J] . 青岛理工大学学报, 2006, 27( 5) : 48251.
[ 3] 李婷. 二维的妹岛三维的窗[ J] . 山西建筑, 2008, 34( 7) : 682
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