影视作品声音的处理及作用
浅析影视录音的表达功能
浅析影视录音的表达功能摘要：在科学技术的发展下和先进设计理念的支持下推动了影视制作技术的发展，在影片整体设计中声音制作是非常重要的环节，其和画面是相互融合的，可以通过不同的角度、不同景别镜头，以及声音本身的明暗、空间、节奏等几个方面和画面进行交融，为观众带来强烈的视觉和听觉震撼。
在影视设计中声音制作的好坏直接关系着影片的成功，关系着人们对影片的评价，也关系着影片内涵和思想的传递，因此需要设计人员重视影视声音的制作，明确影视录音的表达功能，科学分析录音技术和艺术之间的关系，从而得出一系列方法。
本文主要浅谈影视录音的表达功能，为影视创作提供借鉴，推动录音技术的不断发展。
关键词：影视录音；表达功能引言：在新时代下，人们的生活水平不断提高，人们的物质需求已经得到了满足，更加注重精神需求，在日常工作中、生活中，人们会通过观看电影的方式放松身心，打发闲余时间，电影等视频影视的播放已经成为人们精神享受的主要方式。
同时影视行业的发展情况也关系着社会的稳定，想要创作出更加优质的影视作品，就需要把握其内涵和元素，明确演员、背景因素、故事情境、环境之间的关系。
人们在观看电影时会通过声音的特质分析人物形象，把握其中的人物关系、故事内容，通过配音可以提升影视作品的内涵，让人们更好地了解影视作品所要表达的思想，因此需要做好录音工作，发挥录音的表达功能和价值，推动影视作品的发展。
一、影视录音技术概述我们在生活中常常会看到很多精彩、丰富的影视作品，对于其中的故事情境、人物、画面我们都非常惊叹，但是对制作方法我们却一无所知。
影视作品是通过多种信号的处理、加工、组合形成的，比如声音信号、画面信号等，其中声音信号是非常重要的，仅次于画面信号的，声音包括台词、背景音乐。
在声音设计时先需要根据影视作品特点和内容采集人的声音，随后通过设备和仪器将声音记录下来，通过加工、处理应用到视频播放中，而采集、记录的过程就是录音。
纵观电影发展历史，第一部有声电影是《爵士歌王》，这部影视作品是通过早期的放映机和留声机设备制作和播放的，在这一作品出现后促使电影发展从无声进入到了有声阶段。
“声音景观”在影视声音创作中的运用
“声音景观”在影视声音创作中的运用摘要：在影视创作的过程中，影视声音创作是非常重要的一项内容。
影视艺术这种艺术形式具有独一无二的审美特性，不仅是现代艺术体系重要组成部分之一，更是现代科技与文学艺术相融合的产物，同时容纳了音乐、舞蹈、戏剧、曲艺等众多现代艺术与文化元素，将舞台和电影艺术的表现手法和表现技巧相融合，给观众带来了更优质的视听盛宴在一定程度上有效提升了影视作品的灵动性和感染力，增强了艺术效果。
本文就“声音景观”在影视声音创作中的应用进行研究，以供参考。
关键词：声音景观；影视声音创作；银幕空间；文化内涵引言影视艺术被称为视听艺术，而声音是影视艺术中不可或缺的元素。
长期以来对于影视艺术中的声音研究主要集中在影视声音美学与影视声音技术方面。
影视声音美学主要从影视作品的声音设计角度探讨声音各要素的功能作用、声音造型及声画关系等，而影视声音技术涉及影视作品的声音录制、剪辑、混录等技巧技术。
21世纪以来，伴随着影视艺术理论研究视野的拓展，影视声音的研究逐渐向“声音景观”转向。
1声音景观的概念“声音景观”一词由“Soundscape”翻译而来，是景观（Landscape）一词的延伸，含义为“用耳捕捉的景观”“听觉的风景”，由加拿大学者、作曲家莫里·谢弗(R.MurraySchafer)在他的专著《Soundscape:Our Sonic Environment and the Tuning of the World》中提出。
他呼吁摆脱视觉文化研究框架，不再将听觉视为其附属，而是看到声音所具有的独特性和主体性。
声景理论中强调声景是“一种强调个体或社会感知和理解方式的声音环境”，是人类生存环境中各种声音元素的组合，这表明声景可以作为一种文化事件来理解，是一种通过声音来展现人们在特定的时代中与环境作用的方式。
声景的基本思想主要发展为三方面：一是源于对音乐的哲学思考，认为声景是宏观世界的音乐作品；二是生态运动方面的思考，认为世界之所以充斥着噪声是因为自然环境失去平衡的结果；三是认为现代文明过于重视视觉元素而忽视其他感官，并呼吁所有感官重建，强调听觉文明的重要性。
论视频编辑中声音的处理
论视频编辑中声音的处理作者：杨红玉来源：《科技资讯》2013年第02期摘要：影视作品是传输观众视觉和听觉感受的一种文学艺术创作，影视作品的完成往往离不开剪辑，剪辑原本是建筑学中的术语，音译的中文就是影视作品剪辑中常常提到的“蒙太奇”，是重新构成的意思。
剪辑主要包括了画面剪辑和声音剪辑，本文主要讲述了在影视作品剪辑中对声音的处理，以及随之所带来的艺术效果。
关键词：影视剪辑声音节奏同期声音响中图分类号：TP31 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2013）01（b）-0026-011 影视作品中声音的构成1.1 客观性声音客观性的声音是指在观赏影视作品时，能够看见所听声音的发生声源。
这是一种很正常的生活画面的描述，例如人们说话交流的声音，汽车鸣笛的声音，市场喧闹的嘈杂声，这些都是日常生活中习以为常的场面。
当导演想要表达这种简单的生活场面时，都会对客观性的声音保留，这也影视作品中经常用到的表现方式。
这种声音处理的特点是合理并且真实，能最大限度的还原人物生活的真实性场景。
1.2 主观性声音主观性声音是之画面上没有提供声源，而是导演为了感染观众，起到一种更深刻的表现作用，而让编辑人为地加上去的声音。
它主要包括音乐、音响、解说词等等。
一部影视作品中大多数往往都是客观性的声音，因为这样符合人们日常生活的写照，令观众容易接受。
但是客观性的音乐往往在关键的地方更能起到意想不到的表现效果，比如说，在《变形记》的一期节目中，讲述了胡耿和石宏强两个城乡孩子七天呼唤生活的故事，当胡耿带着现在的弟弟去天津找妈妈时，看到细雨中妈妈还在工地上抱砖块，砖块垒起来已经遮住了妈妈的眼睛。
在回家的途中，兄弟俩目睹了妈妈生活的艰辛之后心里很不是滋味。
当是车内的广播正好响起了《如果这都不算爱》的音乐，两兄弟顿时已经无法抑制住满眼的热泪，开始泣不成声地哭了出来。
这时编辑很巧妙地将车内不是很清楚的《如果这都不算爱》的同期声通过处理淡出，然后逐渐淡入客观性的声音，之后再将车内的同期声都剪掉，结果就一直伴随着这首动人的歌声，画面上就呈现出两兄弟的捧面大哭、母亲艰苦工作以及母子分离时的难舍难分三种场面交替出现的场景。
声音在影视广告中的作用
声音在影视广告中的作用作者：顾晋来源：《艺术科技》2016年第07期摘要：自有声影视作品出现至今，声音与画面两种元素在影视作品中就有着相辅相成、互相补充、互相结合的同等重要地位。
声画同步和声画分离给影视广告作品带来了创新和机遇，本文对影视广告中的声音进行了归纳分类，并对影视广告中各类声音的作用进行了整理分析。
关键词：声音；影视广告；分类；作用从“戏剧的电影”到“文学的电影”，从“画面的艺术”到“视听的艺术”，现代电影电视已走过了百年历史。
作为现代电影电视的重要表现手段之一，声音是影视广告中不可或缺的重要组成部分。
作为一种可以在人们心中有效形成空间形象的手段，声音在影视广告中能够起到增强画面真实感、丰富信息传递、烘托氛围、扩展视野以及加强画面感染力表现力的作用，与视觉画面在共同构筑银幕空间、推动叙事发展、增强艺术形象塑造等方面有着相辅相成、互相补充、互相结合的同等重要地位，是现代影视广告中必不可缺的组成元素。
1 影视广告声音的分类1.1 人声人声是指在影视广告中的人物形象的所有声音。
与视觉形象相呼应，人声的音色、音高、节奏、力度所形成的整体，就是所塑造的人物性格的声音形象。
人声主要包含对话、独白、解说词三种形式。
对话作为人物内心世界的表达，通过超叙事时空更深入地揭示人物的思想感情。
独白有两种形式，一种是表现人物内心声音的独白；另一种是在非叙事时空表现人物或叙事者对事件的评价。
解说词是指在非事件空间的创作者对事件空间所发生事件的话外音评价、解说。
1.2 广告（画面）音效广告（画面）音效也简称“音响”或“动效”，主要指在广告中与视觉画面相配合的，除人声和广告音乐以外的其他声音。
作为影视广告中极其重要的声音元素之一，音效在增强画面真实感、加强画面表现力、揭示事物本质上有着极强的表真、表意、表情的效果，可以从内容和形式上起到烘托、补充、流畅影视广告的作用。
1.3 广告音乐音乐是以声音为表现手段，用组织音构成听觉意象的艺术表现形式。
1、影视声音概述解析
声音是机械振动或气流扰动而引起的周围介质发生的波动。 1、声音的速度 3、频率 5、音值 2、波长 4、振幅 6、动态范围
7、信噪比
9、声压及声压级
8、噪声
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
人耳主要是由耳廓、耳道、鼓膜、耳蜗和位于鼓膜和 耳蜗之间的三块听小骨以及相关的神经系统等构成。这样 的人耳结构决定了人的听觉系统的特点。 首先，耳道近似细长柱体的结构使进入耳道的频率范
二、影视声音的特性
（一）声音的空间特性
1、声音的空间特性 声音可以帮助观众理解事件发生的地点、可以通过混 响表现空间的大小；或者，声音可以将屏幕内的事件扩展 到屏幕外的空间，创作者可以通过画外空间的声音来表现
视觉中没有出现的空间环境。
声音一般分为“叙事空间”和“非叙事空间”。
二、影视声音的特性
二、影视声音的特性
围调整在中高频段，这也是人对于中高频的声音比较敏感
的原因。
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
其次，在耳道的共鸣和三块听小骨的机械扰动的作用 下，声音产生了相当于原来9倍的增益。 再次，人耳结构和声音传递过程使得人对于不同频率 的声音的感知灵敏度不同。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ除此之外，人能够辨别声音的方位感和空间感。
四、影视声音的属性
四、影视声音的属性
（三）声音的心理属性
声音是一种物理现象，人耳听到之后对声音的感受却是一 种心理现象。 声音三要素：
音量（音强）——振幅
音调（音高）——频率 音色（音质）——频谱结构
讨论
请聆听以下音乐，讨论你心目中该段音乐与之匹配的画面 是什么样的？
1、影视声音概述解析
围调整在中高频段，这也是人对于中高频的声音比较敏感
的原因。
四、影视声音的属性
（二）听觉系统的特点
其次，在耳道的共鸣和三块听小骨的机械扰动的作用 下，声音产生了相当于原来9倍的增益。 再次，人耳结构和声音传递过程使得人对于不同频率 的声音的感知灵敏度不同。 除此之外，人能够辨别声音的方位感和空间感。
二、影视声音的特性
（一）声音的空间特性
1、声音的空间特性 声音可以帮助观众理解事件发生的地点、可以通过混 响表现空间的大小；或者，声音可以将屏幕内的事件扩展 到屏幕外的空间，创作者可以通过画外空间的声音来表现
视觉中没有出现的空间环境。
声音一般分为“叙事空间”和“非叙事空间”。
二、影视声音的特性
二、影视声音的特性
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第一章
影视声音概述
影视声音的概念
影视声音的特性 影视声音的功能 影视声音的属性
一、影视声音的概念
（一）影视作品中的声音是指被记录在一定的存储媒介上，
经传播后由电影银幕或电视屏幕周围的扬声器重放出来， 并且能传达一定艺术信息的可闻可感的声音。 （二）影视声音的分类：
按构成元素：有声语言、音乐、音响
按录制方式：同期录音、后期配音
（二）声音的时间特性
影视（声音）的时间关系有三种： 放映时间 叙事时间 《24小时》
心理时间
三、影视声音的功能
声音在影视作品中已经成为了重要的创作元素，对影视艺
术创作有重要的作用。主要功能概括如下： 1、叙事功能 2、暗示功能 3、明确时间、地点
4、结构画面
三、影视声音的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ能
四、影视声音的属性
四、影视声音的属性
四、影视声音的属性
影视中的声音
影视作品中的声音是指被记录在一定的存储媒介 上，经传播后由电影屏幕，或电视屏幕周围的扬 声器播放出来，能传达一定的艺术信息的可闻可 感的声音，我们称之为影视作品中的声音，简称 “影视声音” 目前比较科学的分类是将影视声音的构成元素 分为 语言、音乐、音响 三大类。 每一类又可根据各自的艺术属性细分为若干类 总体来讲，基本都具有下列功能：参与叙事， 推进时间或故事的发展，传达信息，刻画人物的 性格，表现环境气氛的一部分等
声音的艺术特性与创作
而影视创作中，对声音的运用是有选 择的，不是自然界中存在的所有声音对影 视声音艺术创作都是有用的。
一、从无声到有声的电影艺术
在电影史上，习惯于把 1927 年以前摄制的电影说成 是，“无声的”，是默片。但是实际上电影从来就没有 无声过。 1895年十二月二十八日在巴黎的卡普辛大道餐 厅，卢米埃兄弟放映了电影史上的第一部商业片，当时 卢米埃兄弟在放映的同时还邀请了钢琴家做现场的伴奏， 所演奏曲目均是通俗的小品音乐，因此这代表了电影与 音乐第一次的交会。
语言：
— 、对白
在影视人声剧中,人物之间的对话是展开矛盾、推进情节 和塑造人物性格的重要环节。由于剧中角色的不同,对话的 音色音质也各有不同。观众出于生活经验的提示,对于不同 的人声会产生不同的想象。 比如如果是音色粗重、音质低沉的声音,观众会认为这是一 个粗鲁的男人,或者是肥胖的、上了年纪的或者做粗活的女 人;如果是一种纤细、轻柔的嗓音,观众会想象是一位优雅的 女士或小姐。如果语速较快,会给人干练麻利的想象;如果语 速很慢,会给人以慵懒傲慢的感觉。人物的对话一定要跟人 物的外型气质相吻合,否则会使观众感到别扭。
(5)片尾音乐
片尾音乐是指用在影视剧片子结束之前出演职员字幕时的 衬底音乐。很多优秀的影视剧音乐是在片尾出字幕时作为背 景音乐出现的,它既有将影视剧的结尾情绪推向高潮的功能, 也有画龙点睛升华主题的作用,比如《卧虎藏龙》的片尾音 乐就是演职员表出现时演奏的一段背景音乐,马友友的大提 琴演奏出一段深沉悠长的音乐,给刚刚看完故事的观众余音 绕梁之感,令人久久回味。《人鬼情未了》《雏菊》、、
电视声音处理的几点认识
（） 说 的作用 ： １解 解说 词 以 画面 为基 础 ， 画面 服 为 务， 它具 有补充 画 面背景 、 介绍 知识 、 整合 画面 的作用 ， 既可 以对处 于无序 状 态 的画 面 信息 进 行 概 括 ， 可 以 又
对画面信息给予强调突出， 画面中容易被人忽视的 将
４ ５
维普资讯
维普资讯
《 中国有线 电视｝０２ １） ２０ （１
Ｃ （ Ｌ Ｅ 正ＶＩ１ Ｎ ＨⅡ Ａ Ｂ Ｅ Ｔ ｌ ｓ０ ・ 编 制 播 摄
电视 声 音处 理 的几 点 认 识
口吕淑艳 ， 抗文生 （ 北 范 学， 西 师 大 甘肃兰 ３ ７ 州７ ０ ００
摘
要： 声音是 电视节 目 制作 中的重要元素， 与电视画面相辅相成 ， 在对声音的特性、 分类、 作用进行分
析 的基础上 ， 出了关于声音应用的几个要点。 提 关键词 ： 电视 ； 声音； 处理
中图分 类号 ：Ｎ ４ ．３ Ｔ ９ ８ １ 文献标 识 码 ： Ａ 文章编 号 ：１ ７ ０ ２ ２０ ） １ ０ ５— ２ １０ —７ ２ （１ ２ １ —０４ ０ ３ ３
（） 白： 白是一 种画外传来的人声语言形态， ７旁 旁 表现为第一人称 的 自 述或第三人称的议论与评说 ， 它
可 以节 约次要场 景 ， 突出 主题 ， 达到 延 伸画面表 现力 的 作 用
２ 声 音 的特 性
（） １现场 声 ： 场 声是 现 场 同步 录 制 的声 音 ， 有 现 具
（） １时空 性 ： 音具有 时间的延 续性 和空 间 的扩展 声 性， 它不 受 时空 的限制 ， 利用 视听觉 的不一致 ， 从视 、 听 两方 面立 体地 获得 信息 ， 冲破 了画面景 别 的约束 ， 画 使 框 内外连 成一 个整体 。 （） ２ 抽象性 ： 声音 的抽 象 性 亦 即 间接 形 象 性 ， 示 展
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影视作品声音的处理及作用
◎张绍伟王桂林
科学技术的进步给影视所带来的声音，使影视这一媒介
产生巨大的变化
，有人预见到声音所带来的表现可能性，从
而欢欣鼓舞
。
有人则因声音的闯入破坏了最早的影视面貌而
惊慌失措
。
有人认为这是一次影视媒介的革命，也有人认为
这是迄今科学技术给影视媒介带来的一次最大的变革
。
无声影片到有声电影的转变
众所周知，
十九世纪最早出现的电影作品是以无声片
形式出现的，它以画面为主，影片人物主要靠眼睛
、
动作以
及身体语言来传达信息，人们去看电影这一新技术的场所
也是寂静无声的，
因为那时电影只是少数人才能看得起的
，
也是一种类似于贵族娱乐消费项目
。
凭着人们对这一种新
技术的惊奇以及怀疑感，而产生的更多的是专注，少议论和
言语
，再加上那个时候的电影是无声的，
所以整个场所是寂
静的，连观影者的咳嗽声都很明显。声音的传播和纪录工艺
于是给电影带来了改变
。技术的发展是循序渐进的，
很难从
编年史上明确有声电影岀现具体的哪个年代
。
无声电影这个术语只说明了这门艺术的表面现象
，
用
科学的语言来说
，
无声电影是诉诸于人的视觉感官的纯视
觉运动的媒介
，虽然它和造型艺术有共同之处
，
但是这门纯
视觉媒介还具有时间因素
，
因此准确的说
，
它是一们纪录纯
粹视觉运动的媒介
。
有声电影则不仅诉诸于人的视觉感官
，
而且还诉诸于
听觉感官
，在生活中，人的视听感官，
是结合起来使用的
，电
影从一开始就是有声的
，
无声电影时期的电影工作者认识
到人的视听感官是相辅相成的
。
人在看到动作时总想要听
到相应的
“
动静
”
才感到舒服
。
有人更进一步从声音的立场
提出，静是声音的组成部分。但是那时的音乐毕竟是从属于
视觉画面的伴奏而已
。
影视声音的三要素
影视的独特之处不仅仅是通过画面来传递信息
，
它同
时也通过声音来传递信息
，
也就是说“先声夺人
”，影视的声
音包括人声，音响和音乐
，这也称“
影视声音的三要素
”
。
第一种是人声
：
人声主要是指影视作品中人物以及人
物的对话和旁白
。
语言是人际交流中最常用
、
最重要的手
段
，
恰当地使用语言是影视作品能否得到效果的关键
。
人声
在影视中占有重要的地位
，
一则影视作品中不仅要有音响
和音乐
，
同时还需要有人声存在
。
人声通常被人们称警为
“
海中的剧院”
就是说它以人声为主的声音来叙事
，
通过调
动听众的想象力
，给人以一种“如临其境”的感觉。
也就是说
人声是在人的脑海中以声音来塑造视觉形象的，影视作品
如果没有人声的解释
，仅凭画面很多信息补充就不完善，
观
影者看后会觉得一头雾水看不懂
。
第二种是音响
：
影视作品中的音响是指除了人声和音
乐以外的一切声音
，
包括现在新技术发展后一些电子乐器
的声音
。
音响包括人或动物行动时发出的声音
、
自然然界中
非人类所为的声音（像打雷、
下雨声等），还有人为的声音
（如开汽车、骑自行车等）
。
有关音响的信息性和表现力
，
我们可以从盲人认识世界
的方式得到启发
。
盲人一般都使用盲人杖
，
它的主要作用就
是盲人在行进的过程中因为视力原因看不见实物
，
盲人杖在
地面上击出声音
，
然后凭借回声来判断方位，
因为不同质地
、
形状和大小的物体发出的声音是不同的
，
盲人能根据一个人
的动作发出的声音节奏来判断他的年龄
、性格和康状况
，
盲
人认识世界的方式充分地证明了声音传递信息的功能
。
音响可以表达我们的思想和感情
，
我们生活在一个视
觉和声音的环境之中
，
自然界中的一切生物都有自己独特
的声音
，也就是说声音和形象联系在一起，
人们对周围无限
连续的空间声音非常熟悉
，
这也是声音能够令人产生视觉
联想的前提。比如：影视作品“天下乐饮料”的广告
，
也是利
用了音响的表现力，广告开头是小溪流水声转嬉笑声，而且
由弱渐强
。
音响的应用使人们从清泉流淌的声音联想到一
种愉悦的快感
，
从而令人们把对美好生活的期盼与“天下乐
饮料
”
融汇在一起，
最后使作品散发感染力进而令受众产生
购买欲望
。
第三种是音乐
：音乐是独立的艺术形式，
它的最大特点
是共通性，它没有年龄、民族
、地区之分。音乐有各种类型
：
交响乐、
民乐
、轻音乐等等，它是没有国界之分的
。
音乐虽然是一种十分抽象的艺术
，不象语言和音响那
样能准确表达特定内容
，但在表现人的感觉和情绪方面又
非常常的细膩动人，这种能力是其他任何艺术手段所达不
到的
。
我们都知道要记住一段很长的文字很困难
，
而熟悉一
段音乐却比较容易
，
因为它有连续性和重复性
，
这就是为什
么人们经常会随口哼出一些动听的曲调来的原因
。
因此
，
加
上节奏、旋律的词句就比较容易记忆。音乐也是一种时间艺
术
，
它是情绪
、
感情的发展运动
，
它由特定的单个音符组成
，
多个音符就形成了乐曲
，
通过时间的延续它就自然的存在
。
总的来说
，
音乐在影视作品中的表现作用是独一无二
的，
在这方面
，
它也超过了文字语言
。
在影视作品中起到了
很好的陪村作用
，
从而加深了人们的印象
。
（
湖北广播电视台电视经济频道
）
86
新闻前哨
2019
年第
7
期