电影字幕翻译完整版课件
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电影字幕翻译技巧
英文电影片名翻译原则
虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体 裁的翻译并非截然分开，而是有共同点。就其 翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该体现 为以下四个原则：
1． 经济效益原则
就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式达到丰 富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，也就是它 必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆 （1999：49）指出，“既然原语所含的内容值得翻译(即有社会效 益)，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于 原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻 译的质量和翻译的价值的标尺”（1999：48）。影片的经济效益 常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入 的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读 性原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参差不齐， 他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求， “原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对 应地转换成目的语…”（1999：49）。如Sound of Music 在台湾 曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为 “音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。
结语
4． 具有艺术审美价值
它包含两方面意思，即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦 纳（cf.金隄，1998：4）认为，翻译是“一门不折不扣的艺术。” 电影片名的翻译也是如此，因为它是译者以被译电影为依据而进 行的一种创造性活动。另外，随着生活水平提高，人们的审美水 平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起 共鸣。好的译名传递着“美”的信息，常引起观众遐想，有先睹 为快的强烈欲望。Gone With the Wind，It Happened One Night， the Secret Agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间 谍末日”，可谓其中的代表。从译文可看出，译名言简意赅，字 里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，这是汉语文化的一 大特点。要达到以上标准，译者须有很高的汉语文字造诣
英文电影字幕翻译分析
Everything you see exists together in a delicate balance.
世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存。（狮子王）
I laugh in the face of danger.
越危险就越合我心意。（狮子王）
God shall wipe away all the tears from their eyes, and there shall be no more death. Neither shall there be sorrow or dying, neither shall there be any more pain, for the former world has passed away.
Minoritizing Translation （异化翻译法）
《功夫》： 洪家铁线拳——Iron Fist from the Hung School 昆仑派的蛤蟆功——The Toad Style of Kwan Lun School 虎行——Tiger style 《功夫熊猫》： 师傅——Master Shifu 乌龟大师——Master Oogway
Is this a slaughter house? 莫非是一家黑店？
Should I show you my heart? 要不要我把心掏出来给你看看啊？
If I can’t be with the one who I love, I won’t be happy even if I were Heaven Emperor. 如果不能跟我喜欢的人在一起，就算让我做玉皇大帝我也 不会开心。
“pigeon”指鸽子，在中文中没有什么不好的意思，但在 英语俚语中有“傻瓜，受骗上当者”的意思。
影视字幕翻译
• 不难看出，这段话中的“like…hello…what，like”是 非常重要的信息，不宜省略。
• 2.中文四字格的使用
• 除删减不必要的信息外，使用信息浓缩度高的语言也是达到 减少观众加工努力的有效方法。
• 中文拥有四字格的语言优势，因此在字幕翻译中适当运用四 字格是值得提倡的。
• “四字格有三大优点：从内容上讲，它言简意赅；从形式上 讲，它整齐匀称；从语音上讲，它顺口悦耳”（冯庆华， 2002：112）。
• 例1《乱世佳人》：
• Rhett：I think it is hard winning a war with words， gentleman?
• 瑞德：各位，我认为纸上谈兵没有什么用。
• 此例中巧妙地借用了中文四字成语“纸上谈兵”，既能达 意，又能让读者印象深刻。
• 例2：在经典大片《傲慢与偏见》中，当Darcy再次向Lizzy 表白自己 的爱慕之意时，Lizzy 知道是Darcy搞砸了Mr. Bingley 和Jane的 好事，怒不可遏，说道：
• 例2中根据后面的“assassination”，可以很容易的推断出 残剑和飞雪为刺客，所以“assassinator”被删除了，这样， 句就变得非常简洁了。
• 例2.They don’t cover anything when they put it in the fridge. They just stick it in and leave it there till it walks out by itself.
• 此例中“慷慨施舍”、“感恩戴德”、“受宠若惊”四字成语的使用， 既使语言变得十分精炼，朗朗上口，而且很好地传达出Lizzy 当时冷 嘲热讽的感情色彩。
• 由以上介绍可知，字幕翻译中的数量原则要求字幕翻译者 为观众欣赏影片提供足够的信息,但不能太多。
• 2.中文四字格的使用
• 除删减不必要的信息外，使用信息浓缩度高的语言也是达到 减少观众加工努力的有效方法。
• 中文拥有四字格的语言优势，因此在字幕翻译中适当运用四 字格是值得提倡的。
• “四字格有三大优点：从内容上讲，它言简意赅；从形式上 讲，它整齐匀称；从语音上讲，它顺口悦耳”（冯庆华， 2002：112）。
• 例1《乱世佳人》：
• Rhett：I think it is hard winning a war with words， gentleman?
• 瑞德：各位，我认为纸上谈兵没有什么用。
• 此例中巧妙地借用了中文四字成语“纸上谈兵”，既能达 意，又能让读者印象深刻。
• 例2：在经典大片《傲慢与偏见》中，当Darcy再次向Lizzy 表白自己 的爱慕之意时，Lizzy 知道是Darcy搞砸了Mr. Bingley 和Jane的 好事，怒不可遏，说道：
• 例2中根据后面的“assassination”，可以很容易的推断出 残剑和飞雪为刺客，所以“assassinator”被删除了，这样， 句就变得非常简洁了。
• 例2.They don’t cover anything when they put it in the fridge. They just stick it in and leave it there till it walks out by itself.
• 此例中“慷慨施舍”、“感恩戴德”、“受宠若惊”四字成语的使用， 既使语言变得十分精炼，朗朗上口，而且很好地传达出Lizzy 当时冷 嘲热讽的感情色彩。
• 由以上介绍可知，字幕翻译中的数量原则要求字幕翻译者 为观众欣赏影片提供足够的信息,但不能太多。
字幕翻译简介资料
影视翻译研究领域的主要是西欧学者。影视翻译及相 关研究之所以在欧洲得到蓬勃的发展，与欧洲各国特 殊的历史发展、语言和文化的多元特征以及欧盟各国 之间的密切交流息息相关。
西方学者从翻译视角进行影视翻译的研究，最早可以
追溯到1950年代末到1960年代初。1956年出版的期刊 Le linguiste/De taalkundige 中的Traduction et Cinéma 一文和1960年出版的杂志Babel的特别版 Cinéma et traduction可以说是欧洲最早的影视翻译理 论研究。 1974年Dollerup在Babel发表的文章On Subtitles in Television Programmes首次单独对字幕翻译进行了研 究。文章详细分析了英语电视节目翻译成丹麦语的时 出现的不同种类的错误。Dollerup最大的贡献还在于 首次提出了字幕在教学领域的重要意义，指出可以利 用影视字幕帮助外语的学习。
Fodor提出译制电影在三方面达到“同步”(即我国译 配界人士常用的“耦合”)的要求，即“语音同步” ，“人物性格同步”以及“内容同步”。同时他还探 讨了不同语言和文化体系中手势语的不同意义、以及 镜头拍摄角度对电影人物话语感知造成的不同视觉效 果。由于每个国家的语言和文化都有特殊性和不可替 代性，因而译制片很难在各个方面取得完美的同步， “步调殊离”难以避免。譬如他认为，在配译的电影 开头确保声画的高度同步非常重要，因为随着观众被 电影情节逐渐吸引，他们就不会特别注意声音与口型 是否同步了。
European Institute for the Media）的资助下，Luyken 与四位欧洲的影视翻译专家合作出版了Overcoming Language Barriers in Television：Dubbing and Subtitling for the European Audience 《跨越电视语言 障碍：着眼于欧洲观众的配音与字幕译制》一书。该 书从专业视角分析了针对影视作品中的语言转换的不 同翻译模式，更在书中列举了大量数据，对欧洲的译 制影视作品的数量，人员成本以及受众偏好等都进行 了系统而详细的研究。
影视翻译(1)
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
Happiness is not about being immortal nor having food or rights in one’s hand. It’s about having each tiny wish come true, or having something to eat when you are hungry or having someone’s love when you need love. • 并福，丌是长生丌老，丌是大鱼 大肉，丌是权倾朝野。并福是每一个 微小癿生活愿望达成。当你想吃癿时 候有得吃，想被爱癿时候有人来爱你。
• 【原版台词】Bla Bla Bla. History history. Learning learning. Changing American one child a time. • 【字幕翻译】历史历史，学习学习，改变美国从孩子 抓起。 • 【点 评】虽然意思幵丌完全一致，但翻译成 “XXX从娃娃抓起”癿句式确实让中国癿观众倍感亲 切。
我想知道他的地址。
浓缩（Condensation） -- She lived in a house that was as old as Alabama. -- 她住在一间很旧的屋子。 from Forrest Gump (阿甘正传)
浓缩（Condensation）
• • 有破刺长空者，赏千釐，封千户侯。 He who kills Sky will receive gold and land. 七国连年混戓，百姓受苦。 The people have suffered years of warfare. 你不长空为行刺寡人，暗自私通。 To kill me the two of you formed a part.
4.影视字幕翻译
1.文化补偿（保存介绍异域文化）
• 是指以源语文化为归依，在翻译过程中尽量向源语言靠拢， 采取相应于作者，尊重源语言的文化特点。
• 文化补偿翻译的好处是：能再现原文的表达方式,不仅丰富 和完善了译文的表达力,而且人们更能通过读译文了解它国 文化。
• 例1:“有血光，忌远行，宜诵经解灾。”
• “Blood will flow. Do not travel far.”
• “从那天开始,我们一直在一起,我和珍妮就像砣不离秤,秤 不离砣形影不离……”
• 这种处理方式取代了陌生而费解的出发语表达方式,同时又 可以让目的语读者感觉亲切易懂。
• 例3:没来这之前，我遇到一个贵人。他送一坛酒给我。 • 她说———叫“醉生梦死”。 • 喝了之后，可以叫你忘掉已做过的任何事 • Someone I met recently，gave me this bottle of wine. • She said this wine is magic. • One cup and you'll forget your past.
• 例1《乱世佳人》：
• Rhett：I think it is hard winning a war with words， gentleman?
• 瑞德：各位，我认为纸上谈兵没有什么用。
• 此例中巧妙地借用了中文四字成语“纸上谈兵”，既能达 意，又能让读者印象深刻。
• 例2：在经典大片《傲慢与偏见》中，当Darcy再次向Lizzy 表白自己 的爱慕之意时，Lizzy 知道是Darcy搞砸了Mr. Bingley 和Jane的 好事，怒不可遏，说道：
• 贵人是中国特有的说法，指对自己有利、帮助自己或会为自己带来好 运的人，在这里并不是说黄药师真的遇到这样的人，而是对不愿明说 的人的模糊称谓，所以只译为Someone；“醉生梦死”是说像喝醉酒 和做梦那样，昏昏沉沉，糊里糊涂地过日子。在古代中国武侠的传说 中有这样的酒存在，而对于外国人，直译会带来误解和疑惑，所以用 一个简单的词magic,在这里是表达它的特别之处和神奇的力量。
字幕翻译
英文电影片名翻译的方法及技巧
片名言简意赅，但信息量大，总摄全片内容。它们 多以名词、短语、简单句出现，其中以短语居多。 常见的英文电影片名翻译方法有： 1. 直译法
e.g. On the Golden Pond：《金色池塘》 The Godfather：《教父》 The Silence of Lamb：《沉默的羔羊》
炼字讲求精当，言简意赅。唯有简洁明确，片名方能吸引 观众。
B. 实现审美价值的另一个方面是修辞手段的使用。译者通 过复制或创造性地使用修辞方法给观众造成审美愉悦。 e.g. 用反复法将A Few Good Man 译为“好人寥寥”， 反义法将True Lies 译为“真实的谎言”， 对照法将Old Wives for New，Love Me Tenderly 分别译为“旧宠新欢”“铁汉柔肠”等
字幕翻译特点
1 通俗性，作为一门大众艺术，电影的受众是全体观众 ，因此，字幕翻译要通顺易懂； 电影是雅俗共赏的，翻译电影一定要让观众看起来感 到熟悉和亲切。要想有此效果，就必须使自己的译文 在“顺”字上靠近大众，清楚明白，通俗易懂。 例如“What’s done cannot be undone.”这一句在 小说里可译为“木已成舟”或“生米煮成了熟饭”， 但在影视翻译中,后者却是最佳选择。
炼字讲求音美。译者通过节奏、音调、韵律，使片名读起来琅琅上口，优 美动听，既传达了情感意义，又增强了审美效果。 e.g. Outland Singing in the Rain 这些都充分体现了汉语的音韵美。 《芳草碧连天》 这一译文成功地体现了英语的旋律美。 头韵和押韵也是英语片名中常用以达到音美的方法。 e.g. Picture Perfect 《纯属虚构》 《兵临城下》City Under Siege 《南征北战》Fight South and North
英文电影字幕翻译解析
直译可以吸收外来有益的新因素，更加反映异国的事物及情调。
Free translation (意译)
Condensation (缩译法)
1) Reduce the source text (缩减原文)
例：They don't cover anything when they put it in the fridge. They just stick it in and leave it there till it walks out by itself.
3. We've been following clues, doing real police work. 译：顺着蛛丝马迹，做好本职工作。
有助于译文的凝练、贴切和概括，使译文更加生动有力
Annotation（加注）
Annotation（加注）
由于英汉文化存在许多差异，因此 英语中某些文化词语在汉语中根本就没 有对等词，形成了词义上的空缺。在这 种情况下，英译汉时常常要采用加注法 来弥补空缺。加注通常可以用来补充诸 如背景材料、词语起源等相关信息，便 于读者理解。
加注内容一定要短小精悍，否则加 注太长，观众看起来费力。
Common Translation Skills
• Literal Translation (直译)
• Free Translation (意译)
• Consendation (缩译法)
• Four-character Chinese
Structure
Limiting Factors
Space
The screen size
The number ofe
The duration of sound and image
Free translation (意译)
Condensation (缩译法)
1) Reduce the source text (缩减原文)
例：They don't cover anything when they put it in the fridge. They just stick it in and leave it there till it walks out by itself.
3. We've been following clues, doing real police work. 译：顺着蛛丝马迹，做好本职工作。
有助于译文的凝练、贴切和概括，使译文更加生动有力
Annotation（加注）
Annotation（加注）
由于英汉文化存在许多差异，因此 英语中某些文化词语在汉语中根本就没 有对等词，形成了词义上的空缺。在这 种情况下，英译汉时常常要采用加注法 来弥补空缺。加注通常可以用来补充诸 如背景材料、词语起源等相关信息，便 于读者理解。
加注内容一定要短小精悍，否则加 注太长，观众看起来费力。
Common Translation Skills
• Literal Translation (直译)
• Free Translation (意译)
• Consendation (缩译法)
• Four-character Chinese
Structure
Limiting Factors
Space
The screen size
The number ofe
The duration of sound and image
(完整版)电影字幕翻译的特点及策略
电影字幕翻译的特点及策略一英语字幕的特点电影电视的英语字幕有着与文字作品完全不同的特点：口语化、时尚性、服务性、时空受限性。
(一) 口语化众所周知,除了科普、科教、纪录等影视节目由于其特定的目的，决定了其使用的语言带阐述性质，显得比较正式和书面化之外，一般以剧情为主的影视剧主要都是靠人物角色间的互动来推动情节。
而最重要也最常用的互动手段就是对话。
既然是对话,其语句就绝不会太长太复杂，以免观众在欣赏过程中出现理解困难。
也就是说，绝大部分影视剧所使用的语言都是浅显易懂的日常口语。
所以,字幕中常出现Um ， Yeah , Yup ，Gosh ， Damn it , Dude 等只在口语中存在的词;出现So what ， After you , Anything else ， You oweme one 等短句和不完整句；并且大量出现all wet ， hot num2ber , have a ball 之类的俚语。
(二）时尚性作为目前影响最大的娱乐传媒之一，电影电视节目不可避免地紧跟时代潮流。
节目中所使用的英语自然而然会包含大量新词和被赋予新鲜意义的词。
比如随着互联网的飞速发展，很多与网络有关的词大量涌现。
在很多影视剧中，青少年的对话都会使用很多网络流行用语，如:web2page ， short message , MSN ， e - mail 等.此外，很多电影电视都会提到当时最热门的话题。
例如美剧South Park （《南方公园》）第10 季第9 集影射美国副总统切尼射偏的那一箭,第10 集里影射了美国中学女教师Debra Lafave 引诱学生一案.还有美剧Supernatural （译为《狙魔人》或者《邪恶力量》)里的哥哥Dean 常会脱口而出某部电影里的角色名。
（三) 服务性与文字作品不同，英语字幕不是独立存在的。
它必须与影视作品的画面、声音等结合在一起才具有意义。
如果把一段字幕抽取出来，单看其内容，是无法了解其真正涵义的.比如美剧Veronica Mars （又译《校园私探》) 第2 季第18集预告片的一段字幕:（1) Can you look right in the camera and tell America you'vedone nothing wrong ？（2) I’ve made mistakes ，（3) but I swear onmy life I did not kill Lilly Kane. (4) Switch it ? (5）Dude ， are youkidding ？（6)Don't you want to see how it ends ? （7) Almost asfamous as the man himself . （8） are the other members of Echolls’family ， (9） their sordid lives an endless source of tabloid fodder。
电影字幕翻译技巧
2． 译名应具有信息原则
这是最基本的原则。由以上的分类可看出，片名包含 有丰富的信息内容。作为片名，虽然客观上要求简练、 整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容， 使人一看便可猜出它属于哪类电影。如Pulp Fiction （黑色追缉令）；Meet the Parents(拜见岳父大人)； A Rather English Marriage(鳏夫二重奏) 。再如，the Third Man 曾被译为“第三者”，给人的第一印象是 爱情旋涡里的三角恋，而本片的第三者其实是指目睹 一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极 大。
爱情片：Ghost（人鬼情未了）；American Beauty（美国丽人）。
恐怖片： the Silence of the Lambs（沉默的羔羊）； Hackers（黑 客）。
灾难片： Titanic（泰坦尼克）；Pearl Harbor（珍珠港）。 科幻片： Jurassic Park（侏罗纪公园）；Star Wars （星球大战）。 间谍片： the Living Daylights（黎明生机）。 悲喜剧片：Growing Pains（成长的烦恼）；Friends（六人行） 以上只为方便讨论片名翻译才加以划分。因为很难将哪一部影片归为哪一类。
1． 经济效益原则
就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式达到丰 富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，也就是它 必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆 （1999：49）指出，“既然原语所含的内容值得翻译(即有社会效 益)，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于 原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻 译的质量和翻译的价值的标尺”（1999：48）。影片的经济效益 常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入 的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读 性原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参差不齐， 他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求， “原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对 应地转换成目的语…”（1999：49）。如Sound of Music 在台湾 曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为 “音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。