风景园林艺术原理

风景园林艺术原理结课论文

园林的造景艺术探析

学号: 雷雨生13180121

所在学院: 建筑学院

专业班级: 风景园林二班

指导教师: 谷颐

论文成绩:

大学旅游学院

摘要：园林是中国山水园林建筑的统称，又称“古典园林”，以私家园林为主，起始于春秋时期，形成于五代，成熟于宋代，兴旺鼎盛于明清，到清末已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。1997年，古典园林作为中国园林的代表被列入《世界遗产名录》，被胜誉为“咫尺之再造乾坤”，是中华园林文化的翘楚和骄傲。园林主要有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网师园、怡园等。

关键词：造景手法，艺术推理，鲜明对比

引言：“雨惊诗梦来蕉叶”，这是对园林生动的写照；“风载书声出藕花”，这是对园林意境最好的描摹。一面面古典之窗，一道道岁月之门，引领着我们走进“园林”。

在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域，就称为园林。

正文：让我们领略一下中国古典园林中的园林的风貌，让世人见证。

以园林见长，让人感叹园艺的巧夺天工与自然精致。以拙政园，留园，网师园，环秀山庄为代表.

古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的式。园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。

园林吸收了江南园林建筑艺术的精华，园林善于把有限空间巧妙地组成变幻多端的景致，结构上以小巧玲珑取胜。网师园、狮子林、拙政园、留园统称“四大名园”，素有“江南园林甲天下，园林甲江南”之誉。园林代表了中国私家园林的风格和艺术水平.

（1）留园：以园建筑布置精巧、奇石众多而知名，与拙政园、颐和园、避暑山庄并称中国四大名园。

园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰

为最，有"不出城郭而获山林之趣"。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，集住宅、祠堂、家庵、园林于一身，该园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。

其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。以建筑空间处理得当而居园林之冠。一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部山水为主，园之精华所在。东部庭园回廊的建筑恰到好处，塑造的很奇妙。北部田园具有农村风光。西部山林以假山为奇，土石相互缠绕，混成自然。

（2）网师园：网师园位于城东南部。全园布局紧凑，建筑精巧，空间尺度比例协调，以精致的造园布局，深蕴的文化涵，典雅的园林气息，成为江南中小古典园林的代表作品。园的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息。

小中见大，布局严谨，主次分明又富于变化，园有园，景外有景，精巧幽深之至。建筑虽多却不见拥塞，山池虽小，却不觉局促。网师园布局精巧，分三部分，境界各异。东部为住宅，中部为主园。网师园按石质分区使用，主园池区用，其他庭用湖石，不相混杂。突出以水为中心，环池亭阁也山水错落映衬。

网师园东部为宅第，中部为主园，西部为园。宅第规模中等，为典型的清代官僚住宅。

（3）拙政园：拙政园位于古城东北隅，与颐和园、避暑山庄、留园并称为我国四大古典名园，该园是中国四大名园之首，被誉为"中国园林之母".，存在的最大的古典园林，全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南汉族水乡特色。花园分为东、中、西三部分，东花园开阔疏朗，中花园是全园精华所在，西花园建筑精美，各具特色。园南为住宅区，体现典型江南地区汉族民居多进的格局。占地78亩（52000平方米）。

中部是拙政园的主景区，为精华所在。其总体布局以水池为中心，具有江南水乡的特色。；池中景色，五彩缤纷，周围环绕着形态万千的奇石，高矮不一的古亭。总体格局仍保持古典园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。

西部原为“补园”，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水环绕亭阁。清朝乾隆年间，乾隆下旨，将其改造，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是园林造园艺术的佳作。

东部原称“归田园居”，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，最为著名的是“兰雪堂”，因白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。体现了明朝园林的浑然天成的艺术风格。

（4）环秀山庄：环秀山庄位于城中景德路263号，今刺绣博物馆。园景以山为主，池水辅之，建筑不多，园虽小，却集建筑、园林、雕刻、诗书、灰雕等汉族传统艺术于一身，突出了汉族园林建筑中雄、奇、险、幽、秀、旷的特点。是汉族传统文化宝库的一支奇葩。

环秀山庄占地不大，但其湖石假山为中国之最。虽经人手，却巧夺天工，尽得造化之妙，堪称假山之珍。环秀山庄亦因此而驰名，充分反映了天人合一的汉民族文化特色。

环秀山庄是以假山为主的一处古典园林，可以称得上是山景园林的代表作。此园本来园地盘不大，园外无景可借，造景颇难。但因布局设计巧妙得宜，湖山、池水、树木、建筑，得以融为一体;而于假山一座、池水一湾，更是独出心裁，另辟蹊径，两者配合，佳景层出不穷。望全园，山重水复，峥嵘雄厅;入其环秀山庄境，移步换景，变化万端。从整体上。

从大体上讲，依据《地理大全》中“外山环抱者风无所入”周围建筑遍布，密不透风，是居住胜地，养人之处，得天独厚，五代吴越钱氏居住，（现今钱氏依旧存在，人丁兴旺）。

园林的造园手法为探究深远，从头说起。

（1）从空间布局上讲述造园手法

中国古典园林荟萃于江南，尤以为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间围已在缩小。园林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要求和地形地貌的特点进行总的构思。它不仅要考虑园林部空间的现状，还要研究外部空间的现状和特点。这样的构思是通过一定的物质手段——山石、水面、植物、

建筑等——进行的，按照美学的规律去创造出各种适合人们游赏的环境。因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避短；正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象和高度概括。

在园林中，造景深多利用水面的长方向，往往在水流的两面布置石林木或建筑，形成两侧夹持的形式。借助于水面的闪烁无定、虚无缥缈、远近难测的特性，从流水两端对望，无形中增加了空间的深远感。（借景）

在景物的组织上，一方面运用对比的手法创造最大的景深，另一方面运用掩映的手法增加景物的层次。（对景）

利用空间回环相同，道路曲折变幻的手法，使空间与景色渐次展开，连续不断，周而复始，造成景色多而空间丰富，类似观赏中国画的山水长卷，有一气呵成之妙，而芴一览无余之弊。路径的迁回曲折，更可以增大路程的长度，延长游赏的时间，使人心理上扩大了空间感。

（2）从艺术风格上讲述造园手法

我国的园林建筑素以典雅自然的艺术表现手法和传统独特的民族风格，在世界园林艺术中独树一帜，并享有“世界园林之母”的美誉，在我国众多的人文旅游资源中,古典园林以其特有的魅力，成为其中的佼佼者。

园林一般占地小，但小中见大，精巧典雅。这和居住者的经济实力及个人品位是有关的。如：拙政园的幽绝秀丽、网师园的别饶情趣、留园的雅致清净等，但它们又有共性，即无不把建筑、雕刻、绘画、文学、书法、金石等艺术和自然的山、水、石、木融为一体，具有很高的观赏价值。

园林民族特点显明，手法别具一格。造园艺术追求“多方景胜，咫尺山林”的美学效果，力求再现山水的自然美，不落人工斧凿的痕迹。它巧妙地运用水、石、花木、建筑来构景布局，采用“巧于借景”，“花街铺石”及“漏窗透影”等手法，突破空间，讲究景深和层次，注重意境的创造。寓意曲折含蓄，引人探求回味。

园林的造园手法是：虽然每个园里都有不少人工建筑，但由于这些建筑被巧妙地融合进周围的自然环境，使整个园林，从建筑到花、草、树木、路

径、山水浑为一体，凸现出一种和谐美，而绝无一点孤立之感。特别是形形色色的各种漏窗，巧用了“漏窗借景”，使游客处处见景，时时见景，“一窗一景”，回味无穷。

园林的另一个造园手法就是：身处园中的任何位置都不可能做到一目了然。一条路以为已经走到尽头，但是前面转个弯一看，却豁然开朗，另有一番景色，正应了宋朝大诗人陆游的名句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。

以水为中心，借水衬景，则是园林的又一个造园手法。如我们熟悉的拙政园，池水面积约占到整个园林的五分之三，园林的建筑十有八九皆临水而筑。我想除了让人感到园林面积似乎增大不少之外，就是每当微风吹过，波光闪闪时，更使人能遐想连绵，如临仙境之感，让人流连忘返。况且，水面上鲜脆欲滴的荷叶及一群群鲜红活泼的游鱼，妙趣横生，自成一景，平添多少活力。

我国传统美学思想追求“天人合一”、“神与物游”，文学、艺术皆带有突出的超技术性、超人工性的特点。体现在造园艺术上，便形成了崇尚山林景色的自然美，追求一种诗情画意的境界。譬如园林中的奇峰异石，虽是人工所为，但浑似天然，与周围环境融为一体。仔细想想，园林的造园手法，没有经过源源流长的文化熏，是绝对达不到这种炉火纯青的境界的。

如果说中国园林追求的是自然美的话，那么西方园林则是追求的一种规则美、人工美，两者截然不同。通过透视园林的造园手法，我们感悟到东西方文化艺术精神的差异，在这种差异的背后，隐含的是人的精神的巨大差异，这种差异颇为耐人寻味。

园林以其丰富的历史文化涵和意境深邃的建造手法，给予旅游者自然美、人工美和理想美和谐统一的美感，不愧是中国古典园林的代表。

结论：园林在园林艺术中的地位；然后具体描述了建筑物的搭配和谐，包括讲究亭台轩榭的布局，讲究假山池沼的配合，讲究花草树木的映衬，讲究近景远景的层次；展现出无论站在哪个点上，眼前总是一副完美的图画的特点。

以上是我对园林的整体认识，用一句简单概括，山随水走，水界山住；水随山转，山防水去。总体而言，园林让人融于自然。

参考文献：

［1］风景园林艺术原理［M］俊玲，王先杰主编，—：中国林业，2012.7（2013.12重印）

［2］中国风水学初探［M］曾涌哲著.—：华龄，2014.10重印

［3］中国古典园林史（第3版）［M］周维权著.—，清华.，2011年5月第3版第4次印刷

［4］敏彤.怎么看待中国古典园林［Z］中国地质大学学报，2011-03-01

［5］雷.园林的布局［Z］建筑报，2013-09-13