余华小说的创作风格简述
浅论余华小说的叙事艺术
浅论余华小说的叙事艺术余华是中国当代著名作家，他的小说以其深刻的现实主义风格和扎实的叙事功底而著称。
余华的小说叙事艺术独具匠心，他通过细腻入微的叙事方式，将人性的复杂、生命的苦难、历史的沉浸和社会的变迁刻画得淋漓尽致。
本文将从余华小说的叙事特点、叙事结构、叙事角度和叙事语言等方面，浅论余华小说的叙事艺术。
余华小说的叙事特点余华小说的叙事特点体现在对人的关怀和对历史的关注上。
余华的作品以中国大陆农村为题材，通过对人物的刻画和故事的叙述，展现了一个个普通人的命运与内心。
他的小说中充满了对人性的关照，对人生的洞察，对命运的思考。
余华用故事讲述人生，通过对人物的细致塑造，揭示了人性在各种磨难中的扭曲和挣扎，在命运的巨轮下不屈的坚韧和韧性。
余华的小说叙述着中国的历史。
他的作品中融入了历史的烙印，直面中国的社会变革和历史沧桑。
余华通过小说讲述了中国几十年来的社会变革和人民遭受的苦难，揭示了社会的暴力与不公，以及人民对此的反抗与求索。
余华的小说以历史为背景，以人物为中心，通过对历史的再现与人性的探究，较为全面地展现了中国社会的多面性和复杂性。
余华小说的叙事结构通常采用线性叙事结构。
他通过线性的叙事方式，沿着时间发展的脉络，叙述人物的生活经历和命运变迁。
他的小说中常常交织着多个时间节点的叙述，通过对现实和回忆、过去和现在的交错展开，深化了对人物内心和命运的揭示。
余华的叙事结构清晰、紧凑，能够将读者带入故事场景，感受其中的情感和张力。
余华的小说叙事结构常常以“寓言”的形式出现。
他借助寓言的叙事手法，通过对小说世界中的虚构事件和人物的隐喻刻画，阐发了更深刻的主题和意义。
他的小说中常常出现寓言般的情节和人物，通过这种叙事结构，余华在表层故事之下，揭示了更为深刻和抽象的内涵，让读者在阅读的过程中获得了更多的反思和启示。
余华小说的叙事角度多样，常常采取第三人称全知视角。
这种叙事角度可以让读者更加全面地了解小说中的人物和事件，而且也能够揭示出更多的内在联系和外在意义。
余华小说的古典因素与先锋意识
余华小说的古典因素与先锋意识余华是中国当代文坛上备受尊重的作家之一，以其深刻的人性洞察和独具匠心的艺术风格而为人称道。
余华的小说作品既有古典元素，又具有先锋意识。
余华小说的古典因素体现在其作品中的情节设置和文学语言中。
在小说《活着》中，余华运用了传统的笔法，通过叙述一个男子活着的故事，展示出古代中国农村社会的生活状态以及农民的生存困境。
小说中充满了怀旧的气息，描绘着伤感、痛苦和希望。
余华的小说具有一定的古典主义风格，它可以让人们回想起过去发生的事情，以及人们对过去的情感。
在小说《许三观卖血记》中，余华通过对一个乡村保卫队员的描述，揭示了当时中国的社会现实。
小说中呈现了中国传统社会的缺点，比如说农民的贫困和普通人受到的不公正待遇。
这种古典主义风格体现了余华对中国传统文化的热爱和尊重，同时也表明了他对中国传统文化的认同。
然而，与古典主义风格相比，余华小说中的先锋意识更为明显。
余华的小说不仅在情节设置上颇具创意，同时也在文学语言方面展现出前卫的特点。
他的小说模糊了小说中人物行动与自然现实之间的界限，把人物和环境融为一体。
在小说《在细雨中呼喊》中，余华运用了意识流的写作技巧，刻画了一个知青对家乡的思念和想象。
小说本身就像一张庞大的思维地图，通过充满迷幻和幻觉的语言，建立了一个深奥且诡异的思想世界。
在小说中，余华通过对人物的深入心理刻画和对于现实的嘲讽和批判，突破了传统小说创作的桎梏，展现出了前卫的文学感受和创作理念。
总之，余华小说中的古典因素和先锋意识相互交织，相互碰撞，平衡着小说的创作风格和文化内涵。
算是一位执着于传统文化与现代文化和能量的作家，充分地彰显出中国当代文坛上的独特性和魅力，为中国文化的崛起和传承做出了珍贵的贡献。
论余华《第七天》的语言特点
论余华《第七天》的语言特点余华的作品一直以来都以简洁、纯粹的文风和语言著称。
《第七天》作为其作品中的一部，同样不例外。
小说中的语言直接、简洁，不存在任何多余或废话，鲜明地表现了余华一贯的写作风格。
其语言特点如下：1. 内心独白式语言余华的小说一直以来都以内心独白为主要的语言表达方式。
《第七天》中，小说主要以这种方式来描绘主人公陈察的思想与心理变化。
底层工人之中，陈察的事情并不值得揉碎掉那些知识分子的头，不留下一滴血不行；而在他们眼中，价值极高的“抓救护车”的事情，对于知识分子们却是价值深深裂痕的来源。
这既反映出了不同阶层看待问题的差异，也从侧面展示出了主人公内心的复杂和深刻。
2. 故事走向紧凑小说的语言紧凑、流畅、铿锵有力。
在叙述故事的过程中，余华采用了较为简单明了的语言方式，不仅加强了故事的可读性，而且使篇幅得以缩短，使整个小说更加紧凑。
3. 比喻与意象丰富在小说中，余华通过使用大量的比喻、象征、意象等修辞手法来增强小说的表现力。
例如，用一根香烟来刻画出陈察情感的变化，把那个东北口音的女人描述成“像一只鲤鱼跃龙门的模样”，都表达出了作者细致入微、意象丰富的文学风格。
4. 对社会现实的深刻反思余华在小说中对当时中国社会普遍存在的种种问题，如“白衣天使”的价值与尊严被践踏，劳动者的身心疲惫却没有人关注等进行了深刻的反思。
通过主人公的亲身经历，作者着重揭示了人性上的种种弱点和错误，反映出社会的不健康与畸形。
总之，余华的小说语言以其简洁、质朴但却富有张力、韵味和象征意义的特点而出名，这也是余华独具魅力的文学风格所在。
《俗世奇人》写作特点
《俗世奇人》写作特点
《俗世奇人》是新中国文学家余华著作的一部短篇小说集，它发表于1998年，被世界文学名家认为是一部优秀的现代文学作品。
《俗世奇人》充满着几何化的艺术语言，同时又刻画了一些自由不拘的小人物的心理，
弥漫着另类、深刻的色彩，使无地自容的关系趋于戏剧化，引人入胜，增
加了作品的阅读价值。
一、余华在《俗世奇人》中表现出的优秀文学写作特点
1、感性色彩浓厚。
作者在小说中运用凝练的文笔，富有渲染力的语言，抒发出读者心中深处的不可言表的感性情感。
比如在《长夜》一篇中，作者表达了母亲的悲伤，描写了母亲“昏暗着光，流着泪，身体柔软而弯曲”，这段描写生动而深刻；又如在《爱》一篇中，作者用细腻的笔触把
恋人“偷渡走了，消失在夜色中”的感伤和心痛表达得恰到好处。
余华《活着》创作缘由
余华《活着》创作缘由摘要：长篇小说《活着》以解放前到文革后这一段时间为时代背景，向我们讲述了主人公福贵命运多舛的一生，人物形象富有张力且个性丰满。
这部小说是余华由先锋作家向写实主义转型的标志性作品，作者用冷眼旁观式的写作手法向我们叙述福贵所经历的种种苦难，其中所透露出来的生存哲学不由的让人重新思考活着的意义。
作为先锋派的代表作家，余华早期以残酷冷静的叙事风格独树一帜，到了《活着》，余华残酷冷静的叙事风格已不再走极端化的路线，而开始淡化叙事风格的特色，更关注文本本身的意义。
通过冷静质朴地叙写一种在无言抗争中活着的方式，《活着》自始至终蕴含着对人性的礼赞，实现了从注重文本表现形式，到注重文本本身意义的突破，《活着》不仅是余华文学创作的分水岭，也是其文学创作走向成熟的标志。
关键词：《活着》；现实意义；人生哲学一、简述《活着》主要内容及作者《活着》是作家余华的代表作之一，讲述了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，地主少爷富贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中的富贵因为母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏,回到家乡他才知道母亲已经去世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了聋哑人，儿子机灵活泼。
然而，真正的悲剧从此才开始渐次上演，生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的富贵伴随着一头老牛在阳光下回忆。
中国过去六十年所发生的一切灾难，都一一发生在富贵和他的家庭身上。
接踵而至的打击或许令读者无从同情，余华至真至诚的笔墨，已将富贵塑造成一个存在的英雄。
当这部沉重的小说结束时，活着的意志是富贵身上唯一不能被剥夺走的东西。
小说通过这些出乎意料的死亡重复，更加彰显了活着的意义和难能可贵。
悲剧总是接踵而至，令人无法喘息，一个作家甚至因此称《活着》是“中国的《约伯记》。
整部作品的情感节奏像是风中之烛，多舛的命运之风一阵又一阵吹过，忽明忽暗的情感波动中，一个又一个人物的生命之烛被风吹灭。
浅论余华创作风格的转变
29神州文化浅论余华创作风格的转变李晓薇南京林业大学人文院摘要：20世纪80年代，中国掀起了先锋派小说的创作风潮，这类小说以暴力而著称，余华就是其中的代表。
但是在90年代以后，处于种种原因，余华的创作风格发生了巨大的转变，由原来的激进地追求强烈感官刺激的先锋小说转向了朴素而又传统的现实主义小说。
他开始直面人性的光芒，注重对生命的关怀，在悲剧中体委温情。
基于此，本文将结合余华的作品浅谈其创作风格转变的具体表现以及其风格转变的原因。
关键词：余华；风格转变；苦难；温情一、创作风格转变的具体表现90年代以后，余华相继撰写了《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》、《在细雨中呼喊》等几部小说。
这些作品中所流露出来的温情使我们意识到，余华那冰冷的心在慢慢地融化。
尽管他的作品中仍然脱离不开苦难、孤独、死亡等阴冷的词汇，但人们开始慢慢地感受到余华对普通大众的关怀以及对生命的怜悯之情。
下面将结合具体的作品分析余华风格转变后悲剧中的温情。
(一)《活着》中的温情美《活着》讲述了一个富家少爷徐福贵年轻时因嗜赌成性、骄奢放纵而败掉了所有的家产，但即便如此，至亲仍对它不离不弃，妻子家珍带着女儿凤霞、儿子有庆坚定地陪伴在他的身边。
亲人的关爱使得福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起了安分守己的日子。
福贵从一个无所事事、游手好闲的富家少爷变成了一个有担当、有责任的人。
但是命运的毒手并未从此停住，上天将他最爱的母亲、女儿、儿子、女婿、外孙、妻子一个个硬生生地从他身边夺走，只留下一头老牛与他孤独作伴、共度余生。
在《活着》中，余华用苦难重重的绝望梦魇了社会民众的现实生活，但是拨开那层迷雾，我们会发现，人与人、人与动物之间的那种温情美。
年轻的福贵嗜赌如命，妻子家珍在屡屡劝说无果的情况下离开了他。
但是在福贵输光了所有的家产、被迫靠变卖母亲的首饰过活的时候，家珍又带着儿子女儿回到了富贵的身边。
家珍本是米商老板的女儿，完全没必要跟着徐福贵过这种穷苦的日子，但是在丈夫困窘的情况下，她毅然地选择了共担生活中的风风雨雨。
余华作品资料
余华作品余华，是中国当代知名作家之一，以其深刻的人性描写和对生活的关怀而广受赞誉。
他的作品常常引人思考，触动读者内心深处的情感。
在他的小说中，人物形象生动鲜明，情节跌宕起伏，体现了人类生存中的苦难与坚韧。
作品风格余华的作品风格独特，常常以简洁的语言表达复杂的情感。
他擅长通过细腻的描写和对内心世界的深刻刻画来展现人物的复杂性。
余华的作品中充满了对生活的真实感悟和对人性的探讨，读者常常能够在其中找到共鸣。
主要作品《活着》《活着》是余华的代表作之一，该作品描绘了中国农村生活中普通人的悲欢离合。
主人公福贵一生经历了无数的苦难和磨难，但始终坚守着对生活的信念，展现了一种顽强的生存精神。
该作品被誉为中国当代文学的经典之一，引起了广泛的社会关注和文学界的赞誉。
《许三观卖血记》《许三观卖血记》是余华的另一部知名作品，讲述了许三观这个普通农民的生活故事。
在艰难的生存环境中，许三观依然乐观坚强，用自己的行动展现了对生活的热爱和对家庭的责任。
这部作品通过一个小人物的生活经历，深刻地反映了中国农村的变迁和人性的复杂性。
思考与反思余华的作品常常引发人们对生活的思考与反思。
通过他的文字，读者能够看到人类在苦难中的顽强和在坚韧中的柔情。
余华深刻地揭示了人性的多重面向，使读者在阅读他的作品时不仅能感受到文学的美感，更能触及到人生的真谛。
结语余华作品中蕴含着丰富的人性关怀和对现实的深刻洞察，他的文字充满温暖和力量，成为当代文学中的一座灿烂明珠。
通过阅读余华的作品，读者能够更好地理解人生的苦难与美好，感受到生命中的温情与希望。
余华的小说如同一支明亮的蜡烛，照亮了读者心灵深处的黑暗，点亮了前行的路途。
论余华《第七天》的语言特点
论余华《第七天》的语言特点余华的作品《第七天》以其特有的语言风格而受到广泛关注。
本文将分析余华在这部小说中所展现出的语言特点。
余华在《第七天》中使用了简洁、直接的语言。
他不使用复杂的修辞手法，而是通过简单、直接的表达来传达其意图。
在小说开篇，作者用“我的人生从哪儿开始呢？还真是开始的时候似乎什么都没有，更确切点说，是一片黑暗没有尽头”来描述主人公唐温的处境，揭示了唐温内心的孤独和无助。
这种直接、简约的语言风格使读者更容易被情节所吸引，也更加容易理解故事中所表达的深层意义。
余华在《第七天》中使用了大量的对白形式。
无论是主人公的自言自语，还是与其他人交流的对话，对白贯穿了整个小说的始终。
这种用对话展示情节的方式使读者更容易与故事中的人物产生共鸣，也更容易情感投入其中。
通过对话，读者可以更加直观地了解主人公的内心世界和他与他人的关系。
余华还在《第七天》中使用了大量的描写和形象化的语言。
他用细腻、形象的笔触描绘了唐温身处的场景和他的感受。
在描述主人公唐温的午睡时，作者用“天色微亮，他躺在床上，看到了窗户上的亮光慢慢地、懒洋洋地溜过来，撞上窗棂，旋转几圈，然后消失了”，这种描写方式让读者仿佛身临其境，感受到了唐温所处的环境。
通过这些描写和形象化的语言，余华成功地给读者营造了一种真实、鲜活的感受。
余华在《第七天》中使用了大量的反讽和幽默。
虽然小说讲述了一位人死后灵魂进入地狱的故事，但余华却以幽默的方式来探讨生死、人生的意义等深刻的问题。
在主人公唐温的灵魂进入地狱后，作者以幽默的口吻描述了地狱的生活，如落地灯地狱、天天吃胡饼的地狱等等。
这种幽默的手法既能让读者得到轻松和愉悦，又能启发读者对生活和死亡的思考。
余华的小说《第七天》具有简洁、直接的语言、大量的对白、描写和形象化的语言以及反讽和幽默等特点。
这些语言特点使读者更容易被故事所吸引，也更加容易理解小说中所表达的情感和深层意义。
论余华《第七天》的语言特点
论余华《第七天》的语言特点
余华的《第七天》是一部关于死后世界的小说，通过描述一个死后灵魂所处的世界，
展现了人类生命的虚妄与无常。
在这部小说中，余华用一种简洁而朴素的语言风格，准确
地传达了小说的思想和情感。
下面将从几个方面来探讨《第七天》的语言特点。
余华在《第七天》中运用了简洁明了的语言表达方式。
他并不过多地使用修辞手法，
而是选择用简单的词汇和句子，在表达思想和情感时十分直接。
这种简洁的语言风格使读
者更加容易理解小说中的内容，并能够更深刻地感受到其中隐藏的哲理。
余华在小说中使用了大量的对白，增强了人物形象的真实感。
对白是人物之间交流的
一种方式，通过人物之间的对话，读者可以更直接地了解人物的性格和思想。
余华在《第
七天》中的对白非常生动且贴近生活，无论是主要人物还是次要人物的对话，都充满了真
实感，这使得读者更容易产生共鸣。
余华在《第七天》中用了一些比喻和象征手法，以增强小说的艺术感。
这些比喻和象
征不仅能够给读者带来美的享受，还能够通过隐喻的方式，表达出更深层次的思想和情感。
小说中描述死后世界的“旅馆”，就可以被理解为一个象征，代表着人们对死后世界的幻
想和对生态的无奈。
余华在《第七天》中巧妙地运用了回忆和遗忘的手法，使得故事更加生动且情感更加
真实。
小说通过主人公在死后的七天内回忆自己生前的点滴，展现了他对生命的留恋和无
尽的思念。
而他也通过描写主人公在死后所面临的遗忘，表达了对生命的荒谬和无常的思考。
这种回忆和遗忘的手法使得故事情节更具层次感，并且极大地增强了读者对小说的吸
引力。
试析余华《活着》的叙事语言余华活着语言风格
试析余华《活着》的叙事语言余华活着语言风格《活着〔余华作品〕》是一部同人类型网络小说，作者是余华。
本站站今天为大家精心准备了试析余华《活着》的叙事语言余华活着语言风格，希望对大家有所帮助!试析余华《活着》的叙事语言余华活着语言风格【摘要】叙事语言是叙事者借以完成表达行为的工具，也是读者与叙事者之间的媒介。
作家的思想很大程度上是要借助语言这一媒介表达的，因而叙事语言也成为了解作家的直接路径。
余华的《活着》在叙事语言上有着鲜明的个人风格，笔者试以小说的叙事语言为切入点，分别以地域性乡土语言、充满温情的语言及冷静的死亡表达三方面浅析其语言的独特风格。
【关键词】余华；《活着》；叙事语言【中图分类号】C953【文献标识码】A【文章编号】1007―4309〔2022〕10―0125―1.5《活着》是余华作品由暴力转向温情的代表作之一。
在叙事手法、叙事语言上进行了大胆的探索，平缓的叙事语调、直白简单的叙事方式、重复而有节奏的表达技巧向人们讲述了一个震撼人心的故事。
一、地域性乡土语言对作家而言，他的作品之所以能形成别具一格的风格固然与作家独有的个人感悟、思维方式、表达技巧等内在的因素有关，同时与他所生活的时代、文化、地域等外在因素也相关。
被比利时《南方挑战》杂志评价为写出了以地区性个人经验反映人类普遍生存意义的余华，其文学创作与文学思想始终是饱有浓厚的中国传统文化的色彩，有着吴越文化的精神，有着乡土文化的特质。
《活着》所蕴含的地域性乡土语言使文本散发出独特的魅力，它将江南农村生活、乡土人情等都浓缩到文本中，清晰地再现了浙江一带的乡村风貌；且小说以老人讲故事的口述形式展开，语言高度口语化的同时质朴简洁，富有日常生活气息和浓烈的乡土韵味。
小说中的人物，从福贵的父亲到小孙子苦根都具有个性化的语言。
作家巧妙地结合不同人物的身份和性格特征、同一人物的不同年龄不同地位、不同的社会大环境、等等，给每一人物特定的言语措辞。
透过语言的表层我们读到的是实实在在的、活生生的农民。
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【 关键词 】 余华 小说 ； 创作风格 ； 转型发展 【 作者简介 】 赵 鹏字（ １ ９ ９ ４ ． ７ 一） ， 男， 佳木 斯大学人 文学院学生 【 通讯作者 】 宋凤娟 （ １ ９ ７ １ ． ９ ～） ， 女， 佳 木斯大学人 文学 院副教授 ； 研 究方向 ： 汉语 言文学
所欣赏的对象 。 在这一时期 中， 还 有一 种创 作风 格不 可不 提 ， 那 就是暴
力美学 ， 在《 现实一种》 这 部作 品中 ， 较多展 现 出了一 种 肉体
上的暴力 ， 与之产生明显差异的要数《 活着》 ， 在这部作 品 中， 肉体暴力逐渐转化 为一种 隐忍性 的精 神暴力 ， 肉体暴 力无 疑 是更加直观 的 ， 让人 们不忍 直视 ， 但 是精 神暴 力 产生 的影 响 则是更加深远 的 ， 是深深 铭刻 在人们 的记 忆 中的。在 《 现 实
、
余 华 小 说 主 要 创 作 风 格
在２ ｏ世纪 ８ Ｏ年代 ， 以余华为代表 的一批青年在新时代的 发展下 ， 拿起笔杆为中 国文坛带来 了一股 清新 之气 ， 因为他们 在创 作小说 的过程 中， 与传 统的小说 创作模 式 以及 写作手 法 都呈 现出截然不同的感觉 ， 自此 ， 中国文坛上 留下 了他们 的名
不适 应 我 国文 坛 的 发 展 了 ， 必须要打破这 一局限性 ， 真 正 创 作
面， 这种强烈 的关 系是一 种作 家与 现实 之 间联结 的纽 带 ，
只有将激烈的矛盾 、 复杂的情感 或者是 紧张 的情 绪等 表现 出 来， 才能让作 品表现 得更 加具 有现 实感 。诸如 卡夫 卡 、 福克 纳等作家都是善于将强烈感展现 在作 品中的作 家 ， 也 是余华
种无 知 与 在 社 会 中 懵 懂 的 感 觉 充 分 展 现 了 出来 。
从这部作品中 ， 不难 发现 卡夫 卡 的影 子 ， 因为 卡夫 卡对 他的创作具有 很 深 的影 响 ， 余 华 也 不止 一 次 提 到过 这种 影 响， 在他 的影 响下 ， 才 让余华 的创 作 思想 变得更 加 开放 与 自
代表性 。在他 的文学创作过程 中 ， 前期与后期都展现 出不同的创 作风格 ， 可 以说这是一种 改变， 但 实际上依 然是 作
品 的不 断探 索 ， 可 以说 这 是 变与 不 变 的统 一 。本 文 重 点 对余 华 小说 的 创 作 风 格 进 行 了探 讨 ， 并 且 对 创 作 风 格 改 变
由， 在《 十八 岁出门远行 》 这 部作 品发表 以后 ， 余华 在 小说界
名声 大振 ， 他也开 始认 真反 思 ， 小 说创作应 该更加 真实 ， 应该 展现出现实的一面 ， 只有 突破 循规蹈 矩 ， 才能走 向创新 ， 才能 变得 更加成熟 。除 了真实 ， 余华 更愿意 让作 品展现 出强烈 的
际意义的 。
一Hale Waihona Puke 部作 品中 ， 可 以看 到 余 华 写 出 了 成 长 过 程 中 需 要 经 历 重 重 的
困难 ， 但是在这一过程 中同样也 会得到 收获 ， 正如人 生一样 ， 没有谁是 一帆风顺 的 ， 必 然会 经历 一些 波折 ， 但 是这 并不 能 阻挡前进 的勇气 ， 越 是困难 ， 越 是要 迎难 而 上。作 品 中有 这 样一 句话 让人印象深刻 ： “ 你 已经十八 了 ， 你应该 去认识 一下 外 面的世 界了 。 ” 这 句话 同时也点 出了作 品的主题 ， 余华 将那
一
字， 一股新的文学浪潮 也在余 华等人 的引领 下悄然 兴起 。余
华是先锋文学 的代表人物 之一 ， 先锋文学 来源于西方 ， 是 仿照 某位作家的创作手法 或者是 创作风格 ， 并且 在此 基础上 开展 自己文学创作事业 的一种文 学风格 ， 可 以说 这种 方式能 够开 启文学创作 的大 门 ， 但是必 然会阻 碍一个作 家形 成具有 自己 特色的写作风格 ， 因此余华 等人认为 ， 先锋文学在新 时期 已经
余华 是先锋派小说家 中的代 表人物 ， 以其 独特 的写作手 法创 作出具有现 实意义 的文 学作 品 。不 同于 以往 小说 的叙 事风格以及美学风 格 ， 在余华 的小 说 中 ， 能看 到 的是更 加真 实的世界 。从余华小说 的创作风 格上来看 ， 主要 可 以分为两 个创 作时期 ， 不同创作 时期 所展现 的文 学特点 也存在 一定 的 差异性 ， 可 以在他 不 同时期 的作 品 中发现 ， 他 在创 作 的过程 中不断求新 ， 不断打破 原有 传统模 式 的束 缚 ， 仿佛 为人 们打 开了新世界的 大门 。因此 对余 华创 作风 格 的研究 是具 有实
一
出属于 自己的文学作品 ， 在这样 的趋 势下 ， 才有 了我们今 天所 看到的如此之 高的文学 成就 。纵 观余 华 的创作生 涯 ， 其 创作 风格大致 可以分为两个时期 ， 第一个时期是 ２ ０ 世纪 ８ ０年代初 期， 余华刚刚从事 文学创作 ， 作品的主要创作风格是血腥 、 暴力 以及冷漠。第二个时期是在 ２ Ｏ世 纪 ９ ０年代 ， 在这一 时期 中， 也是余华创作风格 转型 的重 要时期 ， 他在 这一 时期 中创 作 了 不少优秀的作 品， 创作风格趋于现实 、 温 和。
２ ０ １ ７年 第 １ ６ 卷 第 １期
余 华 小 说 的创 作 风 格 简 述
口 赵 鹏 宇 宋凤 娟
【 内容摘 要】 在文 学创作 的过程 中， 一个作 家在写作时所表现 出来的个性特征 就是￣４ １ ＂ ｌ 的主要创作 风格 ， 这种创作 风格 可 以影
响 一 个 时代 ， 对 当代 文 坛 产 生 深 远 的 意 义 。余 华 是 我 国 文坛 上 最 具 地 位 的 作 家之 一 ， 同 时 他 的 作 品 也 具 有 明 显 的