陶瓷烧成火的艺术
建盏传统柴烧技艺初探
建盏传统柴烧技艺初探作者：陈艗来源：《神州·中旬刊》2020年第10期摘要：传统柴烧，作为一种古老的陶瓷烧制技艺，木材是烧窑最主要的燃料。
传统柴烧是火与土相伴共舞的艺术，建盏的胎、釉在窑炉内柴、火形成的氛围中相互作用，让建盏拥有了其独特的艺术气息。
本文从传统柴烧的定义、传统柴烧的工藝流程以及传统柴烧的特点三个方面入手，浅析建盏传统柴烧之妙。
关键词：传统柴烧;建盏;龙窑一、传统柴烧的定义传统柴烧是一种文化的精神的传承，一种古法技艺的延续。
其延续宋代的古老烧制方法：以杂木，松脂作为燃料，烧制时用匣钵罩住瓷胎，把木灰和火焰隔开，避免直接接触，使得匣钵里气氛浓郁，建盏釉面的色貌保持完整一致。
依照古法在龙窑里经过不分昼夜的烧制，最后变成绚丽夺目的精品，精品于万分之几。
一捧坯土在历经千锤百炼，浴火重生，方成大器。
传统柴烧古朴自然，温润厚拙，每一只柴烧建盏都是独一无二的，不可复制的，它的斑纹并非人为控制的，而是来自大自然的馈赠，来自火与土的共舞，人与窑的对话！柴烧建盏作品的成败取决于土、柴、火、龙窑之间的关系：土：烧制建盏的第一步就是取土，瓷土颜色深红，采用多种不同含量的原土调配而成，含铁量高。
同时选用含铁量高的原料做胎，因胎色深黑坚硬，有“铁胎”之称。
然后经过筛选、粉碎、陈腐、练泥、揉泥等工序，再经过拉坯、修坯、晾干、素烧、选坯、洗坯、上釉、烘干、转装窑、封窑后进行柴烧，经超过1300°高温烧制好的胎骨厚实坚硬，叩之有金属声。
柴：柴烧选用的木材通常以草木灰、松柴为佳，一般需静置约三至六个月以上，要利于燃烧，忌太潮湿。
烧窑时，通常将木头靠在窑壁上，利用窑温助其干燥。
龙窑：面对最原始的柴烧窑炉，数代窑工在不断的尝试与改进中，依据地形来建造龙窑，其烧成技术是划时代的，即使在现代也有值得借鉴与参考的地方。
龙窑都是依山而筑，一般是半地穴式的建筑，依山坡挖出斜状的地槽，然后砌成长条形窑炉，外观看上去很像如龙似蛇，故名“龙窑”。
窑炉及陶瓷烧成
葫芦窑是景德镇人在元代把马蹄窑和龙窑的特点 结合起来，产生的新窑体。
葫芦窑综合了马蹄窑半倒焰的技术和龙窑窑体结 构的长处，形成了南北优势并存的产物。
第一讲
窑炉及陶瓷烧成
李萍 2013年5月
陶瓷是火的艺术。 烧成（烧结）是在热工设备中进行的。 这里热工设备指的是陶瓷生产窑炉及其附属设备。 烧结陶瓷的窑炉类型很多，同一种制品可在不同 类型的窑内烧成，同一种窑也可烧结不同的制品。
第一节 窑炉的发展历程——古代窑炉
1. 最原始烧陶的方法是不用窑的 垒坯露天烧：在地面上挖一浅坑或在地面铺上小 石头块，上面放上陶坯后，用干枝柴草围住周围 顶部，外面涂抹较稠的黄土泥，上留通风小孔， 地面点火烧制。
窑内容量大约在200-240m3左右，整个窑由多个室串联组成， 每个窑室有大有小，窑头与窑尾小，越接近中间越大，每个窑 室的隔墙下有通火孔，窑室的每个后顶上有排气口，同时每边 各开一个窑门，窑长因各地不同而异。
8. 明末景德镇创造发明了烧制温度达1300℃以上 的景德镇窑。
窑身如半个瓮俯覆，又似半个蛋形覆置，也象一个前 高后低的隧道。 景德镇窑是在明末清初时期，在葫芦窑基础上演化而 成的。其特点是把葫芦窑两室之间的折腰取消，使之 变成“形如覆瓮”的蛋型，所以也叫瓮形窑或蛋形窑， 景德镇人把这个独具地方特色，独具技术优势的属于
梭式窑
梭式窑是一种现代化的间歇窑，其结构与 隧道窑的烧成带相近，由窑室和窑车两大部 分组成，坯件码放在窑车棚架上，推进窑室 内进行烧制，在烧成冷却后将窑车和制品拉 出窑室外卸车，窑车的运动犹如织布机上的 梭子，故称为梭式窑。
第十二章-陶瓷烧成
问题1、坯体在烧成过程中有那些物理变化？
五、 强度与硬度的变化
低温阶段随着机械吸附水的消失，强度略 有提高结晶水排除阶段则无明显变化。到了 570℃石英转变时，强度则有所下降750℃以后 强度才逐渐增加，此时应控制好烧成温度防止 过烧。
坯体在750℃以前是非常脆弱的，750℃以后， 由于长石-石英玻璃质及莫来石晶体开始形成， 硬度逐渐增加，在良好的烧成温度下冷却后， 陶瓷器的硬度一般可达莫氏7-8级
然掌握烧窑的科学规律，闯过最后关键工序--烧窑。
2．烧结过程
在烧结过程中，烧结坯发生一系列物理、 化学变化，坯块由粉末颗粒聚集体变成晶 粒结合体，多孔体变成致密体，从而得到 具有所需物理、机械性能的产品。
烧成工序是陶瓷生产过程中最重要的工序 之一，制定科学合理的烧成制度，并准确 执行是产品质量的重要保证。
坯体在烧结过程中会发生哪些宏观上的变 化呢？
陶瓷的烧成
—— “土”与“火”的艺术—— 主讲人：吴任平 教授
思考题
1、何谓氧化气氛烧成，何谓还原气氛烧 成，试述不同气氛烧成的产品外观有什么 不同？原因何在？ 2、坯体在烧成过程中有那些物理变化？ 烧结程度可用哪些指标来衡量？ 3、为什么说在陶瓷生产中烧窑是关键？ 4、制定烧成制度的依据有哪些？
2．烧结过程
坯体宏观上的变化： 体积收缩、气孔减少、致密度提高，强度增
加，颜色改变； 烧结程度可以用坯体的： 收缩率、气孔率、体积密度和机械强度 等指标来衡量； 烧结是一个不可逆的过程。
烧结是一个复杂的物理、化学变化过程；
2．烧结与烧成
烧成温度：为了达到产品的性能要求，应该 烧到的最高温度。
4.4制定烧成制度的依据4
四、釉烧方法
浅谈柴烧陶艺作品的鉴赏标准
浅谈柴烧陶艺作品的鉴赏标准柴烧陶艺作品是一种特殊的陶瓷工艺，以柴烧的方式完成，具有独特的表现形式和艺术魅力。
要欣赏柴烧陶艺作品，需要了解其独特的特点和鉴赏标准。
柴烧陶艺作品的独特之处在于它的烟灰装饰效果。
柴烧行为燃烧产生的火焰和烟灰与陶器表面相互作用，形成不规则的纹理和色彩。
这种装饰效果与传统的瓷器青花、釉下彩等不同，具有野性和自然的美感。
在鉴赏柴烧陶艺作品时，首先要注意其烟灰装饰效果的质感和呈现方式。
好的柴烧作品应该有着丰富而独特的装饰纹理和色彩，展示出柴烧独有的情趣和韵味。
柴烧陶艺作品的造型和形式也是鉴赏标准之一。
柴烧作品通常以日常生活中的器皿为主题，如碗、碟、壶等。
在造型上，柴烧作品追求自然和朴素的美感，注重线条的流畅和整体的和谐。
作品的形式应该有独特的创意和个性，突出柴烧陶艺的特点和风格。
柴烧陶艺作品的质感也是鉴赏的重要因素之一。
柴烧作品的质感通常取决于它的材质和表面处理。
柴烧作品多采用粗糙的原土或陶土制作，表面通常留有一定的纹理和装饰。
观察作品的质感，可以从触摸的感觉和视觉的效果上体验其取材的独特之处和烧制的精湛技艺。
柴烧陶艺作品的艺术性和创新性也是鉴赏的关键因素。
柴烧作品应该能够引起观者的共鸣和想象，给人以美的享受和审美的感受。
好的柴烧作品不仅具有独特的审美意境，还注重创新和艺术表达。
作品中的创意和艺术手法应该能够展现出柴烧陶艺的新思路和新视角，使观者产生思考和思考的空间。
鉴赏柴烧陶艺作品需要关注其烟灰装饰效果、造型和形式、质感以及艺术性和创新性等方面。
只有全面了解和把握了柴烧陶艺的特点和鉴赏标准，才能更好地欣赏和品味柴烧陶艺作品的独特之处和艺术魅力。
制瓷过程中烧窑用的三昧真火作文
制瓷过程中烧窑用的三昧真火作文英文回答。
In the intricate realm of ceramics, the enigmatic Three Flames of the Kiln hold a mythical allure. These flames, each imbued with its own unique essence, are indispensablein the metamorphosis of clay into exquisite porcelain.Their mastery is an art form that transcends mere technique, ascending to the ethereal realm of alchemy.The first flame, known as the "Flame of Creation," emerges from the depths of the kiln, a primordial forcethat awakens the clay from its dormant state. It breatheslife into the formless mass, gently coaxing it into shape and form. As the temperature rises, the flame dances and flickers, weaving its fiery artistry upon the clay's surface.The second flame, the "Flame of Purification," ascends with greater intensity. It purges the clay of impurities,consuming any remnants of its earthly origins. Theimpurities are transformed into ethereal wisps, carried away by the rising heat like smoke rising to the heavens.In its relentless purification, the Flame of Purification reveals the clay's true essence, preparing it for its ultimate transformation.The third and final flame, known as the "Flame of Immortality," descends from the ethereal heights of the kiln. It is a celestial fire that grants the clay eternal life, fusing it into a substance of extraordinaryresilience and beauty. The Flame of Immortality imparts a luminosity to the porcelain, a translucency that whispersof its unearthly origins. As it diminishes, leaving behind only the radiant glow of the finished masterpiece, theThree Flames of the Kiln have completed their sacred task.中文回答。
漫谈古代陶瓷烧成温度
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出土于唐右领军卫大将军鲜于庭海墓中的“三彩骆驼 载乐俑”，便是盛唐时期的杰出作品。该作品为三彩技乐俑 中的罕见珍品 ，运用了浓艳瑰丽的唐代艺术风格。在高大 健硕的骆驼背上，4 个乐俑坐在背鞍上，神情专注地演奏胡 乐 ，中央舞者挥臂舞袖和乐起舞。整件作品造型生动 ，釉彩 施加精细 ，烧成品相极佳 ，体现了唐代高超的艺术成就。
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品 · 文苑 Pin Wenyuan
文 张 立 峰 贾 燕
时口鬶台物 代文，北院 新的化现故。 石大白藏宫 器汶陶于博
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新 石器时代晚期 ，半坡人从烧制陶器的过程中获得启发 ， 用火烘烤泥墙 ，使之坚硬耐久。早在 3000 多年前的商 代，我国已经生产出原始瓷。之后，经过 1000 多年的改 进和提高 ，至东汉时已有了质量上乘的瓷器。陶器以及后来的瓷 器 ，之所以被誉为“土与火的艺术”，就是因为陶瓷的制作工艺中离 不开人们对火焰的利用和对温度的控制。
中温釉是以“牙硝”为熔剂配制的釉，在 1000℃左右的 温度中熔融。孔雀绿、毡包青都属于中温釉。
高温釉是以钾 、钠 、钙 、镁等金属氧化物为熔剂配制的 ， 在 1200℃以上的火候中熔融。传统的青釉、黑釉、黄釉、红 釉、蓝釉等釉色都属于此类。
现藏于北京故宫博物院的“清乾隆各种釉彩大瓶”，又 被称为“瓷母”。上自颈部 ，下至足部 ，“瓷母”硕大的器身上 装饰的釉、彩多达 17 种。从烧造工艺上看 ，分别属于低温 釉 上 彩 、低 温 颜 色 釉 、高 温 单 色 釉 、高 温 釉 下 彩 、高 温 颜 色 釉 、高 温 釉 下 彩 加 低 温 釉 上 彩 等 。“瓷 母”堪 称 精 华 浓 缩 的 “实物版”中国陶瓷技术史 ，体现出传统陶瓷艺人对温度等 瓷器烧制工艺精湛的控制力。
用生命能量烧制的艺术——唐承华谈他的陶瓷作品
之72｜2015年 第四期用生命能量烧制的艺术——唐承华谈他的陶瓷作品“唐承华的艺术是生命能量的艺术”——中央美术学院院长范迪安2015年7月16日下午，唐承华再次用最直接，最原始的方式释放了这种艺术能量。
陶瓷虽然出现已千年，且随着时间的推进，技术的进步，出现了不少新的品种，质量也大大提升。
但是从古到今，陶瓷的基本制作原理却没有发生本质性变化，瓷土与烈火交融产生的微妙变化令人着迷，两种以不同形态存在的物质的碰撞也令人心潮澎湃。
用生命能量烧制的艺术—唐承华谈他的陶瓷作品Art Fired with Life – Tang ChengHua Talks about His Porcelain Works陶瓷烧制方法是来自于古代人们对天地神的一种祈福和祝愿，唐承华通过陶瓷作品来呈现对传统文化的回归、对自然、对生命、对人的本质的思考和敬畏。
他剥去一切表象，直击核心，在谈到这件作品时，他如此说：艺术创作是一个非常个人化的东西，每个艺术家所表现的行为和姿态一定是不同的。
我喜欢直接或是表现性的，作为一个艺术家，可以非常自由，非常大胆，甚至非常开拓地把自己的思想，创作的理念，把所想呈现的东西展示出来。
这个展示的方式多种多样，比如说在美术馆展览，或者在室外空间展览，或者在进行中一种表达和呈现。
当然我可能是在进行中表达，表达有身体的，有行动的，有互动的，她变成了一种非常庞大的空间关系，这个空间不属于我的，也不属于艺术家的，属于这个大地，属于自然的，当我们所有人在这个空间领域里产生交融的时候，不是个人的，是整体的，所以大家在这个时候会被一种东西所吸引，那就是这堆土和火，当火和土融在一起的时候，会把一切都化为乌有、消失了。
看似如此，W O R K73SHANGHAI ARTISTS | 2015 Vol.4是被烧坍塌的一种形态，但你会发现他一切来自于自然，因为受到火的自然的一种烧烤，一切是那么纯粹，这个时候你所被感动的一定没有任何的杂念，因为你同时也会被它的一种行为一种状态所吸引，你可能期盼的是一种喜悦的道理，是一种幸福的来临，是一种更多的精神的安慰，这个时候艺术家所呈现的仅仅是这些让所有人感受到自然是如何的伟大，这个时候人在火面前的那种关系是很微妙的。
人教版九上美术 3土和火的艺术 教案设计(1)
《土和火的艺术》教学设计教学目标知识与技能：通过欣赏古今中外陶瓷艺术作品，让学生感受陶瓷艺术独特的艺术魅力，了解陶瓷的相关知识，熟悉和掌握陶艺成型的基本方法。
过程与方法：运用陶艺成型的基本方法进行创作。
体验陶艺创作为自己带来的美感与独特的表达方式。
情感态度与价值观：体验陶艺创作带来胡愉悦和自信，通过学习感受中国陶瓷艺术的独特魅力，激发学生的民族自豪感。
在合作学习中，培养学生的竞争意识和克服困难的精神。
教学重难点教学重点：了解陶瓷的相关知识，体会陶瓷艺术不同的造型语言和风格各异的表现形式。
初步掌握手工制陶的几种基本成型方法，并运用盘筑成型法创作一件陶艺作品。
教学难点：学生能够感受陶艺创作与生活的关系。
教学过程一、提问导入新课教师手写英语单词“china”，问：这个单词怎么读？什么意思？还有什么意思？英文“China”，既指中国，又指瓷器。
说到陶瓷，请同学们想一想，说一说生活中见到过哪些陶瓷？由陶到瓷，陶瓷艺术包含了我们人类最为亲切的元素在里面：水、火、土。
这些最为质朴的材质为艺术家提供了更为广阔的创作空间，今天，就让我们一起走进这独具魅力的艺术领域──《土与火的艺术》。
板书课题：《土与火的艺术》二、新课传授1、什么是陶艺？陶艺是陶瓷艺术的简称，它是一种人工形态，是将陶土或瓷土用水调和后，根据使用或欣赏的要求，按照美的规律设计，制作成一定的形状，干燥后，用火加热到一定温度烧烤，烧成坚硬的陶器或瓷器。
因此，陶艺也称为土与火的艺术。
2、中国的陶瓷发展历史悠久，下面我们就来了解一下我国的陶艺发展概况。
一万多年前中国已出现并使用陶器。
瓷器是中国的发明，早在商代即出现原始青瓷，东汉时期已经烧制出比较成熟的瓷器。
中国瓷器在不同的历史时期都有新的创造，并传入欧洲，因而中国也被誉为“瓷器的母国”。
3、现代陶艺作品欣赏，重点从材料、造型、色彩、内容方面进行赏析。
4、陶器与瓷器的区别？三、探究合作学习1、认识陶艺成型的基本方法。
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陶瓷烧成火的艺术
Ceramics are mostly considered as the art of clay, for they are processed with art
creation .However, ceramic bases made of clay
won’ t become people’ s favorites until they are fired. Ceramic firing is an art as well as a skill. Ceramic products vary with different materials and baking
time .Therefore, ceramics are also called the art of
clay and fire.
人们常说陶瓷产品是泥的艺术，那是因为陶瓷产
品是经过人的艺术加工制作而成的。
可是，泥土做成
的陶瓷坯体还要经过分的烧炼才能成为人们喜欢的产
品，陶瓷烧成是一门技术也是一种艺术。
因为何原料、什么火候烧成的陶瓷产品各不同样，所以，陶瓷产品也被人们称为泥与火的艺术。
一、陶瓷烧成是火的作用
陶瓷是天然或人工合成的粉状化合物，经过成形和高温烧结制成的，由金属和非金属元素的无机化合物组成的多晶固体资料。
陶瓷的制作是一个极其复杂的过程，既是量变也是质变的一个过程。
归纳地说，由原料制作成形的陶瓷坯体，是一个量变过程，这其中融入了人对形状的艺术创作和追求；而从陶瓷坯体入窑，经过高温烧成，这才达成了从泥土到陶瓷质的转变。
由量变到质变 (泥变瓷 )主假如火的作用。
人们利用地球上各种硅酸盐原料制作陶瓷，也要依赖火的
作用才能显色，只有经过分的烧炼才能做成各种各种
色彩斑斓的陶瓷艺术品。
陶瓷器的制作从某种意义上
能够说也是一种火的艺术，而窑炉技术就是一门研究
火的学识。
火的作用，详细表此刻温度随和氛两个方面。
窑
炉里的火焰，把热量传给制品，使制品的温度渐渐升高，在低温阶段(9 0 0℃以下)坯体经历清除机械水、
结晶水，有机物氧化、碳酸盐、硫化物分解等过程。
在高温阶段 (900 ℃至烧成温度 )坯体开始形成液相与
固相熔融并产生结晶的针状莫来石晶体，从而变为瓷器。
所谓烧成温度，即产品量变到质变的温度。
没有
火就没有热量，产品就不可以升温，产品不可以升温，上述的全部物理化学变化就不可以达成，即没有火，就没有瓷器。
二、火焰氛围是烧好陶瓷的重点
火焰的氛围会影响白瓷的成色，而氛围的调理是
烧好窑的重点，氛围制度的稳固，更是烧好地道窑的
重点之一。
氛围制度确实定，主要依照泥和釉的性能，
特别是铁 (主要指铁的氧化物 )含量的多少。
何时何种
温度该氧化、何时何种温度该复原，何时何种温度该
中性火焰，以及复原焰的浓度，都一定依照泥和釉的
性能来确立。
烧窑技术的重点是掌握“两点一度”，所
谓“两点”就是指氧化焰转强复原焰以及强复原焰转中
性焰 (高火保温 )这两个温度点，所谓“一度”就是指复原焰氛围的浓度。
氧化焰转复原焰这个温度点是一个重点，因为各
种坯和釉的配方不一样，这个温度点也就不同样。
一般
在釉开始融化前150℃左右 (约在 1000℃－ 1100℃之
间)，过早或过迟进行氛围变换，都会影响产品成色质量。
氛围变换过早，因为窑炉里温度较低，从烧成带流
来的碳素难以完整焚烧，沉降在产品表面，造成低温沉碳，致坯体抽烟，同时还会造成坯体内部的碳酸盐
(C2CO3 、MgCO3) 不可以充足分解。
一般来说，陶瓷坯体中的碳酸盐在 1000℃左右才能基安分解结束。
若
这类分解反响不充足，到高温时会持续分解，而此时
釉面已完整玻化关闭了坯体的气孔，坯体中的CO 2
跑不出来，便可能产生冲泡缺点。
氛围变换过迟，同
样不可以，因为进入复原的温度过高，釉面已开始玻化，复原介质难以影响坯体内部，会造成坯体复原不足，
以致坯体中的三氧化二铁未复原成廉价铁而产生“荫
黄，花面脸”等缺点。
三、影响陶瓷烧成氛围、温度的要素以及解决办
法。
1、窑内压力。
预热带一般要微负压(3 ― 5mmH20)，这样排烟更畅达，更便于在氛围变换气幕前保持氧化
氛围，烧成带一般要保持微正压。
(3－5mmH20) ，这样更便于复原氛围的饱满，以稳固窑内的复原氛围。
2、“零压”位移。
烟囱抽力过大，零压位后移，这就相当是延伸了氧化区，缩短了复原区，可能造成产
品复原不足，产生“荫黄”等缺点。
烟囱抽力过小，零
压位前移，这就相当是缩短了氧化区。
延伸了复原区，又可能造成产品氧化不足，造成“冲泡”等缺点。
所以，要常常检查零压位挪动状况，发现前后挪动，就要进
行调整使之复位。
3、窑炉构造。
窑炉的密封程度对氛围影响较大，
假如密封不好，各处进气、漏气，就会损坏窑内的压
力、氛围和温度的稳固。
氛围气幕的地点、构造形式
对氛围制度影响也很大，假如氛围气幕离氛围炉过近，那么，从烧成带过来的碳素在氛围炉来不及烧清，就
可能造成产品“抽烟”。
4、胚品装车密度。
一般来说，坯品装车过稀，坯品钵阻力小，火焰流速快，高温区不易存火，特别是
顶部位火焰流速太快，这样简单造成上部的产品“欠火发黄”；钵位过密，胚品钵阻力大，火焰不畅达，特别是中部产品温度不够，上下、内外温差增大，也不可以获得足够的复原氛围，从而产生“见火黄”。
所以，要依据各窑炉、产品的详细状况，确立合理的坯品装车
密度。
5、油压、油温。
油压过大，烧嘴雾化性能变差，油的射程增加，不可以很好焚烧，会使窑内氛围变浓。
假如油压过低，油的流速慢一些，射缩短，氛围可能
变淡。
油温的变化也会影响油压的变化，一般油温高时，油的粘度小，流动较快，油压会相应降低。
油温
低时，油的粘度大，油压会相应上涨。
所以，进齿轮
泵前的油温一般以控制在7 0 － 80℃为宜。
油压一般控制在 1－2 公斤，最好设置供油稳压装置。
6、油泵。
工作油罐储油量的变化不要太大，应勤打油为原则。
7、炉内结渣。
地道窑炉膛结渣严重，必然使炉膛阻力增大回火过多，粗粗一看，仿佛氛围正常，实质上，炉内氛围变淡，温度降落。
这时，一定认真地检
查一下炉膛，以便实时消除结渣现象，使炉膛恢复正常，保持正常的氛围。
8、电压变化。
电压不稳固也会造成氛围变化较大。
当电压低时，惹起高压风机转速降落，
从而惹刮风量降落，油焚烧所需空气不足，窑内氛围变浓，窑内温度降落，操作者感觉难烧，这时可适合开大烧嘴风阀，加狂风量，使氛围转淡，提升窑内温度。
当电压高时，高压风机的风量增大，促进油焚烧完整炉温上涨，这时可适合关小烧嘴风阀，降低烟道闸板，使氛围稳固、窑温度稳固。
9、天气变化。
天气的变化，影响烟囱抽力变化，从而影响窑内压力变化、窑内氛围变化。
所以，操作者一定适应天气的变化，实时进行调整以稳固窑内的压力、氛围和温度。
若使用机械排烟(排烟机 )影响会小得多。
10、烧嘴操作。
烧嘴操作要稳固，调整不要太频繁，不然会影响窑内氛围、温度的稳固。
调整烧嘴的风量和油量，应当微调为原则，开过大过小，都会影响窑内氛围、温度的稳固。
总之，要烧好陶瓷产品一定抓住二个制度和一条
曲线，即氛围制度、压力制度和烧成温度曲线。
要成
为一个娴熟的烧窑技术员，要做到“勤看、少动、微调”。
勤看，即擅长察看窑内氛围变化状况，勤总结经验；
少动，即对油嘴、风阀、油压等的动作调整要少；微
调，即对油嘴、风阀、油压等的调整要细小，适可而
止。