中国民间皮影艺术人物造型分析

中国民间皮影艺术人物造型分析
摘要：通过对各个地域的皮影人物造型进行了分析研究,得出皮
影人物造型具有平面化,戏曲化以及地域化的艺术特征.运用比较
的手法,从材料、质地、使用场景等角度将民间皮影人物造型与中
国传统剪纸艺术中的人物造型进行对比分析,得出两者的相似以及
不同点,阐述了皮影艺术具有粗、俗、野的民俗特点.
关键词：皮影人物造型平面化戏曲化地域化
中图分类号：i238.7文献标识码：a文章编号：
1、皮影造型的艺术风格∶
皮影造型风格独特，故在美坛中独占一席。它为了适于皮影戏
的幕影表现形式而形成了一套完整的美学模式。对于人物的造型，
有以下四个方面的特征。
1.1 人物造型平面化∶
对于人物的设计，一般都采用侧身五分脸或七分脸的平面形象，
色彩大多采用平涂勾线的表现手法。
1.2 人物造型艺术化∶
采取抽象与写实相结合的手法进行设计，人物的装束与面容神
韵生动形象、夸张幽默、诙谐浪漫。用线条镂空法进行形象刻画。
用色简练，平涂着色。在后背光照下，视觉效果剔透而艳丽。
1.3 人物造型卡通化∶
皮影人物一般由头、上身、下身、两腿、两上臂、两下臂和两
手十一件连缀组成，经人操纵能做机械性动态表演。人体比例通常
是上身与双臂偏长，以利表演效果。
1.4 人物造型戏曲化∶
皮影人物造型，是按戏曲生、旦、净、丑的模式进行设计的。
各行当脸谱和行头的程式化造型，源于舞台戏剧而又超越于舞台戏
剧。
皮影除了人物造型以外，还有龙凤禽兽、花树虫鱼、山石门景、
亭台殿阁、军帐兵器、陈设用具，车船马轿、城桥塔寺等等，其造
型都与皮影人物相谐调，无不透着鲜明的皮影艺术特色。
2、皮影戏人物的角色造型设计∶
由于我国幅员广大，所以皮影艺术在不同地区，发展成了许多
风格各异的不同流派。就皮影人物的造型而言，地域性特征也十分
鲜明。从大范围上讲，我国西北与东北部两大区域，都各自形成了
成熟的独立、完整、系统的美学模式，二者都是中国皮影形象的代
表。以陕西为代表的中国西北部地区传统皮影，人物造型的特点是
精细秀丽。对生、旦采用阳刻空脸。身条纤瘦，莲指修长。其脸形
为高额头、直鼻梁、点红小口，细眉细眼。面容轮廓线不涂色。人
物的长须长发常是用真头发贴上去的。男角靴底是前脚平后脚翘，
带有动感。而以河北为代表的中国东北部地区的传统皮影，人物造
型是淳朴粗犷而不失典雅。人物身条浑厚，手指若伸若握抽象简洁。
生、旦阳刻空脸的脸形为6字形通天鼻，红唇尖翘，环眉凤眼。面
容轮廓线着黑色，于幕前观看十分清晰透亮。人物的长须长发也是
皮刻而成，除甩发用黑线制作外，一般不用真发。男角两脚靴底都
在同一水平线上，以便在表演时静动分明。
对于发型、头饰、巾帽和服装，是按人物的行当身份来设计的，
什么人要着什么装。皮影人物的服装身条，除少数特定人物是专用
的以外，大多数是可以通用的。只要在身条上换一个相应身份的头
楂，就变成了另外一个人物。目前刻制影人的艺人，多是依样复制，
而真有设计才能者甚少。
3、皮影人的制作∶
制作皮影人的民间传统工艺方法如下∶
3.1. 制皮∶以新宰的牛皮或驴皮为最佳。先用清水浸泡数日，
取出后将皮的两面反复刮制干净，再刮薄至透明。洗净后，于木框
上绷紧阴干。
3.2.描样∶将制好的皮料切块，经湿布捂软后，用硬木推扳打
磨光平，再用钢针描绘图样。
3.3. 雕镂∶将描好图样的皮料垫在木板或蜡板上进行镂刻。镂
刻的技法很多，西北部地区艺人善用推皮走刀的刻法，并用多种型
刃刀具进行雕凿。而东北部地区一般不用型刃刀具。雕镂完毕后，
擦洗干净，压平着色。
3.4.着色∶现今常用透明色料取代过去的传统色料，既方便，
透光效果又好。着色时，主要使用红、黄、青、绿、黑五种纯色，
一般互不调配，但可分深浅色区分层次，进行平涂，双面着色。
3.5 熨平∶皮影着色后阴干，熨压平整。
3.6上油∶东北部地区的皮影在压平后，还要上一层桐油或清
漆，以增强透明度和耐用性。
3.7订缀∶在影人的两手、两下臂、两上臂、上身、下身和两腿
十个部件的关节点处，用线订缀起来，再用一皮条包围在上身的脖
领处作为安装影人头的插口。最后在脖领前订上一根铁丝作为支撑
影人的主杆，在两手端处用线各拴一根铁丝为耍杆，插上影人头后，
一件完整的皮影人即告完成。
4皮影戏艺术
4.1 皮影戏的演出∶
演皮影戏的设备非常轻便，所以戏班流动演出的优势很强。不
论在剧场里还是在大厅、广场、庭院以至普通室内，架起影窗布幕
和灯箱就能开戏。一个戏班六、七个人和一箱影人就能演四、五十
出戏。演出完毕，全部行头装箱就走，辗转十分便捷，所以皮影戏
自古就是随军的一种娱乐形式，也是广泛流传、普及于民间的原因
之一。
演皮影戏的操耍技巧和唱功，是皮影戏班水平高低的关键。而
操耍和演唱都是经师父心传口授和长期勤学苦练而成的。在演出
时，艺人们都有操纵影人 、乐器伴凑和道白配唱同时兼顾的本领。
有的高手一人能同时操耍七、八个影人。武打场面是紧锣密鼓，影
人枪来剑往、上下翻腾，热闹非常。而文场的音乐与唱腔却又是音
韵缭绕、幽美动听。或激昂或缠绵，有喜有悲、声情并茂，动人心
弦。由于皮影戏中的车船马轿、奇妖怪兽都能上场，飞天入地、隐
身变形、喷烟吐火、劈山倒海都能表现，还能配以各种皮影特技操
作和声光效果，所以演出大型神话剧的奇幻场面之绝，在百戏中非
皮影戏莫属。
皮影戏的演出，有历史演义戏、民间传说戏、武侠公案戏、爱
情故事戏、神话寓言戏、时装现代戏等等，无所不有。折子戏、单
本戏和连本戏的剧目繁多，数不胜数。常见的传统剧目有白蛇传、
拾玉镯、西厢记、秦香莲、牛郎织女、杨家将、岳飞传、水浒传、
三国演义、西游记、封神榜等等。从革命战争年代起到解放后，新
发展出的时装戏、现代戏和童话寓言剧，常见的剧目有兄妹开荒、
白毛女、刘胡兰、小二黑结婚、小女婿、林海雪原、红灯记、龟与
鹤、两朋友、东郭先生等等。
4.2、皮影戏的流派与唱腔∶
由于皮影戏在我国流传地域广阔，在不同区域的长期演化过程
中，其音乐唱腔的风格与韵律都吸收了各自地方戏曲、曲艺、民歌
小调、音乐体系的精华，从而形成了溢彩纷呈的众多流派。在秦、
晋、豫一带的各路皮影流派中，有弦板腔、阿宫腔、碗碗腔、老腔、
秦腔、南北道情、安康越调、商路道情、吹腔等十多种，曲牌甚多。
演唱时，还常用和声接腔、帮腔和鼻哼余韵的唱法，拖腔婉转悠扬，
非常动听。
而河北、北京、东北、山东一带的各路皮影唱腔，虽同源于冀
东滦州的乐亭影调，但各自的唱腔分别在京剧、落子、大鼓、梆子
和民间歌调的滋润之下，又形成了不同的流派。流畅的平调、华丽
的花调、凄哀的悲调不一而足。而其中唐滦地区的掐嗓唱法十分独
特。其他如湖南、湖北、江浙、福建各地，皮影戏音乐及唱腔也都
带有本地地方特色。
在皮影戏的白幕上，虽然舞动的都是平面偶人之影，但其音乐
与唱腔却能使人情绪起伏。喜可让人心舒气爽，悲能催人泪下，动
人万分。
总结： 中国皮影艺术是中华民俗文化中的一支奇葩。皮影戏是
世界上最早的幕影文化娱乐形式。千余年耒，她为中华大地生生不
息的儿女增添了无数年节与丰收的喜悦，寄托了对平安福祉的祈盼
和对未来无穷的向往。它是历代广大民众的精神食粮。过去在农村、
厂矿、部队、机关、学校都常有业余皮影戏社团组织，丰富了广大
群众的文化生活。我国先民所发明的皮影戏，是利用幕影原理，将
表演的影子与音乐伴凑和说唱配音联合运用最早的一种视影艺术。
国际电影史理论界公认，皮影戏艺术是后来发明电影的先导。中国
皮影艺术之中，还蕴涵着许多历史信息。学者们可从中研究中国历
史中的民俗民情、民间文学、民间美术、民间音乐以及衣食住行等
多方面问题。 在今天，虽然人们已经远离了皮影，但是只要我们
找到皮影艺术的精髓，她仍然会回到我们的身边。
湖南省教育厅科学研究课题《湖南皮影造型艺术在定格动画中
的应用研究》（课题批准号：11c0608）