被遮蔽的“说话”——再论刘震云前期小说
被遮蔽的野说话冶
要要要再论刘震云前期小说
冷南羲
渊杭州师范大学人文学院袁浙江杭州311121冤
摘要院对刘震云小说野说话冶艺术的研究主要集中于新世纪以后的作品中袁对作家前期小说的研究则主要集中于野日常生活冶野权力冶和野历史冶这三个维度遥前期作品的野说话冶行为被当作研究其他主题的工具袁实际处于被遮蔽的地位遥即使如此袁也显示了作者对野说话冶这一日常行为的格外重视遥野说话冶在被当作工具使用的过程中袁也透露出作者对该行为的思考遥这份思考贯穿了作家之后的创作袁并最终从被遮蔽的地位跃然成为小说的中心主题遥因此本文将通过揭示野说话冶行为在野新写实系列冶野官场系列冶和野故乡系列冶中被遮蔽的状态袁发掘后期野说话冶行为的艺术特征袁进而梳理野说话冶艺术在刘震云小说中的同一性和继承关系袁充实对新世纪野说话系列冶小说的研究遥关键词院说话曰新写实小说曰官场小说曰故乡小说中图分类号院I206文献标识码院A文章编号院2095-7726渊2019冤01-0034-05
现有研究大多将刘震云的创作冠以总结性的称
谓袁评论家将他的小说划分为不同的阶段袁这种思潮性
质的命名与偏爱统一尧善于归纳总结的中国文化息息
相关遥刘震云在20世纪80年代初入文坛时袁被评论家
称为野新写实派冶的代表作家曰之后因对官场人情世故
的描绘袁其作品又被学者归为野官场系列冶小说曰进入90年代后袁因其选材偏向历史袁故被当作野新历史小
说冶主力军曰新世纪以来袁因叶一腔废话曳叶手机曳叶一句顶
一万句曳等小说将野说话冶野交流冶等要素作为小说名称
或主要内容袁有研究者将此类小说称为野说话系列冶小
说遥暂且不论如此清晰的分期是否合理袁这种按照文学
潮流野套帽子冶的做法无疑人为切断了作家创作的连续
性袁使作家的创作呈现出阶段性尧碎片化的特征遥事实
上刘震云的创作是一以贯之的袁他对说话行为的关注
也并非从新世纪初的野说话系列冶小说才开始的遥紧贴
客观世界袁从可见尧可闻尧可触的野色相冶出发把握世间
百态袁通过人与人之间的交往袁反讽现实以揭露生存困
境袁进而寻找救赎之道袁这些特点自刘震云初入文学殿
堂就有体现袁并一直延续至今遥因此野说话冶艺术在野官
场系列冶野故乡系列冶中就有所呈现袁伴随着作家的创作
逐步深入袁在新世纪以来的小说中得到进一步深化袁成
为小说内在主题和刘震云区别于其他作家的核心特点遥所以有必要从作家创作整体观出发袁分析这一行为
在作者前期创作中的价值和意义遥本文以刘震云小说
的野说话冶行为作为突破口袁将作家前后期创作打通而
不局限于现有的阶段划分袁阐释说话行为在刘震云早
期作品中的表现以及对后期创作的影响遥一尧被生活压迫的说话
刘震云作为野新写实小说冶代表作家而被读者熟
知遥在早期的叶塔埔曳叶新兵连曳叶一地鸡毛曳等小说中袁他
集中描写了大众百姓的日常生活袁揭示了个体生命在
现实生活中的挣扎袁关注到物质层面的压力不仅扭曲
了人物的价值观尧异化了人物的行为袁也挤压了他们的
精神世界尧压迫着他们的说话遥人与人之间的对话或为
解决生活困难而展开袁或因日常琐事的干扰无力乃至
无心进行遥作者正是通过人物之间的对话揭示了日常
生活的真实图景以及物质世界对主体生命的束缚袁并
为随后诞生于野官场系列冶中为改变贫困生活而出现
的权力狂热埋下伏笔遥刘震云此阶段的创作意图是野消解强加在生活现象之上的所谓的耶本质爷袁以求复
原出一个未经权力观念解释尧加工处理过的生活的本
来面貌冶咱1暂307遥由此看来袁自初登文坛袁作家就秉持解构
式的创作途径遥这种解构式书写借助人物对话去除附
着于现实本质之上的野权力冶野历史冶等要素袁力图还原
收稿日期院2018-10-24作者简介院冷南羲渊1993要冤袁男袁四川成都人袁硕士研究生袁研究方向院中国现当代文学
遥第36卷第1期Vol.36No.1新乡学院学报JournalofXinxiangUniversity2019年1月Jan.2019客观世界的本来面貌遥此阶段通过解构书写的现实本
质在后期野说话系列冶小说中成为主体获得救赎的前
提袁作家正是基于野说话冶的解构与重构确立了野说话冶
主题袁从而将其前后期的小说连贯起来遥因此野说话冶主
题的开端在最早的野新写实小说冶中就初见端倪袁有必
要联系该主题和作家创作整体观对刘震云早期小说进
行再审视遥
一般而言袁野几乎每一个伟大的作家都把自己的童
年经验看成是巨大而珍贵的馈赠袁看成是取之不尽尧用
之不竭的创作源泉冶咱2暂遥因此生活在贫穷时代农村里的
人袁大多对食物等生存要素有着切身经验袁并影响到他
们看待世界的方式遥刘震云之所以选择日常生活作为
其创作的发端袁并在日常生活中呈现出各式各样的物
质压力袁与其生活经验尧童年经历有着莫大的联系遥挥
之不去的饥饿烙印尧贫穷记忆尧生存难题袁是作家文学
创作最生动的素材袁因此袁在叶塔埔曳中才有类似野磨桌冶
烤蝉充饥的心酸片段以及叶一地鸡毛曳中知识分子夫妇
为一块馊豆腐喋喋不休的场景遥野新写实小说冶强调野零
度书写冶袁即客观呈现日常生活的本貌袁而刘震云对日
常生活原貌袁特别是对生活困境的呈现很大程度上借
助了人物间的对话袁作者正是通过野说话冶这个媒介完
成了对现实的野还原冶遥此外袁刘震云还原现实生活的书
写依旧遵循解构原则袁即通过对宏大政治叙事的解构
将个体欲望尧日常生活尧私人利益等要素解放出来遥野说话冶在此时作为表现小说主题的途径袁在作品中大
体上可分为两种呈现方式院一种是为解决日常生存困
境的交流袁另一种是因生活琐事阻扰而导致吵架或交
流中止遥
第一种说话因现实生活中的功名竞争尧愤懑郁结尧
良心忏悔等缘故需要找他者倾诉袁以缓解内心的矛盾袁
如在叶新兵连曳里经常可见的个体院
这时野元首冶突然拦腰抱住我袁吓了我一跳袁
他带着哭腔说院野班副袁我跟你说一句话袁你不要
恨我浴冶野什么话钥冶野汇报耶老肥爷的不是王滴浴冶我
心里疑惑袁问院野不是王滴是谁钥冶野元首冶愣愣地说院野是我浴冶野啊钥冶我大吃一惊袁一下从野元首冶胳膊圈
中跳出袁愣愣地看他遥野你钥怎么会是你钥你为什么
汇报他钥冶这时野元首冶哭了袁野呜呜冶地哭院野当时耶老
肥爷一心一意想给军长开小车袁我听他一说袁也觉
得这活儿不错袁也想去给军长开小车遥当时班里就我们俩是耶骨干爷袁我想如果他去不了袁就一定
是我遥为了少个竞争对象袁我就汇报了他噎噎冶咱3暂119野老肥冶由于野元首冶的举报被部队退回原籍袁自杀
身亡遥野元首冶因为得知战友身亡的消息内心愧疚难堪袁
也顾不上争权夺利袁需要通过交流排解内心的悔恨遥这
种事后的悔恨除了能暂时抒发个体内心郁积的情绪之
外袁很难对事态产生有利的影响遥但即使是这样的事后
真话袁在之后的野说话系列冶小说中也难见踪影遥人们为
处理现实困境进行的交流既体现出他们盼望通过说话
排解郁闷尧获取帮助尧解决现实难题的需求袁也有助于
作家实现主观创作的目的遥需要特别注意的是袁此时人
与人之间的交流是有所回应的袁它在一定程度上缓解
了物质或精神层面的困境遥也即是说此时人物间的交
流属于正常范畴内的交流袁与之后小说中人物口中的野废话冶野内心私语冶和野说话冶有一定区别遥
第二种说话袁即因生活琐事阻扰而导致吵架或交
流中止的现象袁则在叶一地鸡毛曳中有形象的呈现院野听见怎么了袁三天两头来人袁我这里不是旅
馆浴再这样下去袁我实在受不了了浴冶就坐在厨房
水池上落泪遥咱1暂264
这里袁小林与妻子吵架的原因无非是因为一块馊
豆腐尧老家来客野蹭吃蹭喝冶等日常事件袁每次吵架后袁
小林家都会陷入短暂的沉寂袁人物间的交流被迫中止遥
生活的琐事压迫着人们袁使他们无力甚至无心交流遥这
类因争吵导致的无言窘境既说明日常生活的艰辛袁更
体现出无奈生活中的个体挣扎遥需要特别留意的是袁此
时人物间的争吵如针尖对麦芒般尖锐袁与后期小说中
人物争吵过程中的笑里藏刀尧话中有话有着巨大差别遥
虽然野说话冶行为以单纯的状态存在于这类小说中袁被
当作阐释现实生活诸多内涵的途径袁但从中却也能看
出作者对这一行为的格外关注遥如若联系刘震云后期
的小说创作袁不难发现此时说话行为的特点为之后野说话系列冶小说中的野说话冶或埋下伏笔尧或形成对
比要要要尽管这些联系在作家前期的创作过程中可能
是无意之举遥野说话冶行为在刘震云的野新写实系列冶中被作为揭
示日常生活主题内涵的途径袁人物间的对话大多受到
现实的影响和生活的压迫袁带有自我倾诉尧锋锐犀利尧
真实直接等强烈的个性化特征袁这些特点与新世纪以
来的野说话系列冶小说中的野说话冶艺术存在密切联系
袁冷南羲院被遮蔽的野说话冶35窑窑是刘震云小说野说话冶艺术特点的前兆遥尽管之后作者
关注的焦点由日常生活转向官场袁但野说话冶的作用和
地位并没有发生太大的改变遥二尧被权力控制的野说话冶
因对权力的持续关注袁有学者认为刘震云是当代
最擅长描绘官场百态尧中国社会权力体系的作家遥野刘
震云特别擅长描写处于权力关系中的人的欲望和生存
特性冶咱4暂遥如果说野新写实系列冶小说是刘震云进入文坛
的敲门砖袁那么野官场系列冶小说则是确立其经典作家
地位的奠基石遥作家在叶单位曳叶官场曳叶官人曳等小说中
集中揭露了官场上的人情世故袁官员们为追名逐利绞
尽脑汁尧费尽心机袁到头来大多是竹篮打水一场空又或
是无心插柳柳成荫袁小说结局往往荒诞无奈袁令人唏
嘘遥刘震云以一种调侃和反讽的态度塑造人物尧构思情
节袁而野说话冶则是他倚仗的工具袁作者通过人与人之间
的交流呈现出官场中不同个体对权力的狂热追求以
及存在于中国社会中野不为人知冶的权力体系袁并为之
后野故乡系列冶中对官本位思想诞生的历史溯源奠定
基础遥
从野新写实系列冶到野官场系列冶袁刘震云的创作重
心和主题发生了明显的转向袁但野说话冶在文本中担任
的角色和作用始终不变遥与野新写实系列冶中野说话冶行
为的地位尧作用类似袁野官场系列冶中的野说话冶仍作为一
种行为承担为主题服务的功能遥但此时的野说话冶也有
某些新特点袁呈现出与后期野说话系列冶小说野说话冶相
关的艺术特征遥作为呈现主题的途径袁野说话冶在此时主
要分为两种类型院一类是与权力联系密切的说话袁暂且
可以称作权力话语曰另一类是与权力联系不那么密切
的说话袁在小说中主要表现为个体的自言自语遥
第一类权力话语又可分为两种袁一种是起到交流
作用的虚假谎言袁即人们为了达成某种目的编造谎言袁
而谎言承担了正常交流中传情达意的功能袁例如叶单
位曳中的小林因害怕得罪女老乔袁只得欺骗她说自己支
持外边的同志担任处长袁以换取入党的资格遥另一种是
被拆穿的谎话或者是导致交流中断的真话袁即引发矛
盾并最终中止说话行为的权力话语袁例如叶官场曳中金
全礼和野二百五冶因吴老的丧事规格问题在会议上大吵
大闹袁导致交流中断遥这类与权力关系密切的说话造成
的后果与上述野新写实系列冶中因生活琐事阻扰而导致
吵架或交流中止的野说话冶的后果相似袁但产生这类对话的原因却由生活压迫变为权力欲望遥另外最明显的
区别还在于此时一部分对话内容已经是虚假的袁即野新
写实时期冶的说话即使是吵架也是真话袁但野官场系列冶
中已经出现相当一部分谎言袁人与人之间的交流充斥
着虚伪的论调袁这已经隐约能看到后期野说话系列冶小
说的某些影子遥造成这一变化的原因既与作家主观认
知尧小说题材等要素有关袁也体现出作者创作的深入袁
他看到了更为真实的现实袁看到了真实背后的虚假袁这
无疑比质朴的叶塔埔曳更冷峻袁也更具现实说服力遥从野官场系列冶开始袁刘震云注意到现实生活中的谎言袁并
在之后的创作中不断挖掘这一资源袁甚至提出院野支撑
我们一天二十四小时每一分每一秒的是谎言袁个人的
谎言袁甚至会是一个民族的谎言或者人类共同的谎
“拧巴”的口语
“拧巴”的口语
摘要：刘震云小说中的人物语言因口语化特征而独具特色，同时口语也被赋予了尽量多的意义。本文将通过对刘震云小说文本的分析与解读，以刘震云小说“拧巴”的语言为切入点，体悟刘震云小说创作的艺术世界。在“众声喧哗”的叙述中，刘震云给我们的小说世界留下了无限的思索和无尽的话题。
关键词：刘震云“拧巴”独白对话
刘震云是我国当代著名作家，从20世纪80年代的《塔铺》开始，相继发表了《单位》、《官场》、《一地鸡毛》等一系列“新写实”作品，引起巨大反响。从80年代后期开始，他又写出了《故乡天下黄花》、《温故一九四二》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》等一些以“故乡”为背景的小说。尤其是小说《故乡面和花朵》的发表，曾经引起了很大的争议，他的小说实验又一次成了文学评论界关注的热点。同时，刘震云还将目光投向了市场经济加速发展背景下的世俗化的社会，其中以《手机》和《我叫刘跃进》等小说的创作为代表。刘震云虽然已经完成了数十部小说的创作，且小说的题材和背景发生了许多变化，但他的艺术风格却有着一以贯之的脉络与核心。本文将通过对刘震云小说文本的分析与解读，以刘震云小说“拧巴”的语言为切入点，体悟刘震云小说创作的艺术世界。
“‘拧巴’一词在中国词语中的意思是朝相反的方向用力，或反方向力用过了。用‘拧巴’一词来归纳伴随着后工业社会经济状态而出现在中国当代文坛上的后现代小说的特征却是再恰当不过。”[1]刘震云的小说中经常用“拧巴”一词来表现“别扭”的事。读刘震云的小说，“扑面而来的首先是嘈杂、热闹、响亮的语言”，“语言在刘震云这里已经不仅仅是为了表达作者的意思，而是在最大限度地生发自己的意义”[2]。其创作题材虽发生了几次大的变化，但却都运用“拧巴”的语言来说的。“拧巴”的语言成了刘震云小说最大的特色。
口语灵活多变、语言简洁，更生动地体现发言者心态的特征，因而被广泛、自由地使用。刘震云小说中的人物语言因口语化特征而独具特色，这有赖于他对语言的敏感和准确把握。在刘震云的小说里口语被广泛使用，同时口语也被赋予了尽量多的意义。本节拟从口语的独白和口语的“对话”两个角度对刘震云小说中人物语言“拧巴”的特征进行阐释。
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事
《吃瓜时代的儿女们》是刘震云的一部小说，以其独特的空间叙事风格吸引了众多读者的眼球。本文将通过对小说中的空间叙事进行分析，探讨刘震云在文学创作中的技巧和特色。
在小说中，刘震云以独特的叙事方式，将故事发生的空间描绘的栩栩如生，让读者仿佛置身其中。他善于运用细致入微的描写，以及对细节的关注，从而营造出了独特的叙事氛围。通过对不同场景和空间的描绘，他给人一种身临其境的感觉，让人感受到了故事所发生的真实性和生动性。
刘震云在小说中对不同的空间进行了精心的描写和刻画，例如描写了城市的喧嚣和繁华，乡村的宁静和淳朴，以及人们的生活场景和情感交织。通过对这些不同的空间的叙事，他不仅展现了人们生活的多样性和丰富性，同时也反映出了社会的多样性和变化性。这种对空间的叙事方式使得小说更加具有感染力和吸引力，让人更加容易产生共鸣和认同感。
除了对空间的描写，刘震云在小说中还运用了一种特殊的时间叙事方式。他善于通过对时间的跳跃和交织，将故事的发展过程呈现出来，使得整个故事更加具有张力和悬念。通过对时间的叙事，他不仅让读者更加容易理解故事的发展脉络，同时也使得故事更加富有层次和深度。这种对时间的叙事方式与对空间的叙事相互呼应，共同构成了小说的独特魅力和文学价值。
刘震云在《吃瓜时代的儿女们》中通过独特的空间叙事方式，营造了丰富多彩的叙事世界，使得整个故事更加生动和真实。他对空间的描写细致入微，对时间的叙事精妙有致，从而展现出了他在文学创作中的独特技巧和特色。这部小说不仅在文学上具有一定的实验性和创新性，同时也为读者提供了一种全新的阅读体验，使得其在文学史上具有一定的地位和价值。
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事 2
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事
刘震云是中国当代著名作家，他的作品给人们留下了深刻的印象。《吃瓜时代的儿女们》是刘震云的一部新作，以空间叙事的方式展现了人物内心的世界，让人们更加深入地了解了小人物的生活和情感。
刘震云在小说中运用了空间叙事的手法，通过描述空间环境和细节，为读者呈现了一个真实的世界。小说中的场景设置非常具象，比如描述了小城镇的街道、小巷、住宅楼、菜市场等地方。这些场景的描述，让读者仿佛置身于小说中的世界，感受到了真实的生活气息。
在小说中，刘震云通过描写人物的生活环境和行为举止，展现了他们的内心世界和情感状态。他通过描述人物居住的老旧住宅楼，生活在狭小的居所中的种种困扰，展现了他们的生存现状和心理压力。刘震云也通过描写人物的日常生活、社交活动等细节，展现了他们的人生态度和情感世界。这种空间叙事的手法，让读者更加深入地了解了人物的生活和情感，增加了作品的真实感和共鸣力。
刘震云还通过空间的设置和人物的行为来表达一种内心的情感体验。通过描写人物在家中的慵懒、漫不经心的状态，表现了他们对生活的厌倦和迷茫；通过描写人物在街道、公园等地方的行走和停留，展现了他们对生活的期待和向往。这些情感体验的呈现，让读者更加深入地感受到了人物内心的挣扎和追求，使作品更加具有情感共鸣力。
在小说中，刘震云还通过空间叙事的方式，展现了人物之间的关系和社会现实。通过描写人物在小巷、菜市场等地方的交流和互动，展现了他们之间的感情纠葛和人际关系；通过描写人物在单位、学校等地方的工作和学习，展现了他们对社会现实的认知和理解。这些关系和现实的展现，让人物形象更加丰满，增加了作品的社会性和现实感，使读者更加深入地了解了人物的生存状态和社会环境。
刘震云的《吃瓜时代的儿女们》通过空间叙事的方式，展现了人物的生活状态和情感世界，增加了作品的真实感和共鸣力。这种叙事手法的运用，使作品更加富有情感张力和艺术感染力，让读者更加深入地感受到了小人物的生存状态和情感困扰，进而对社会现实产生更加深刻的思考。
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事 3
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事
《吃瓜时代的儿女们》是著名作家刘震云的一篇短篇小说，通过一个小城市的集市，讲述了现代人面对不确定的未来和失落的生活状态。本文主要就刘震云小说中的空间叙事进行探讨。
小说中的空间叙事主要表现在两个方面。首先是小城市的集市，它被刻画得十分清晰，每个角落的小摊位和商店都有自己的特色，形成了一个自给自足的小社会。集市中的生活琐事、小情绪、人际关系等都充满了生活气息，呈现出精细入微的描写。同时，集市所在的城市环境也被描绘出来，如小镇的人们聚集在此，卖家向顾客兜售商品的场景，让人感到自然与真实。
其次是小说中所刻画的主人公们的生活空间。在小说中，人物的形象和性格更多是通过他们所处的空间环境来表现的。比如，鲨鱼与他那一帮朋友，总是在集市的角落玩耍，而刻板的方队老支书则常常出现在那些卖普通商品的摊位旁，与商家、顾客谈论着政治。而对于黎叔，他的内心孤独和对生活的不满则体现在他不断地到小城市的集市买瓜果。从这个角度来看，小说中的空间叙事不仅让人们更直观地感受到人物的个性和性格，而且还让读者体味到人物所处的空间环境对人的影响。
在《吃瓜时代的儿女们》中，空间叙事的塑造不仅是对人物和环境的描写，而且还承载着作家对现代社会的思考和反思。小说中让人们感触最深刻的要算是主人公黎叔对于现代人生活状态的反思。他觉得现代人的生活已经失去了它该有的意义，人们没有了过去那种对生活的热情和追求，而是沉溺在琐碎的生活信息和娱乐中，失去了人的本能与灵魂。黎叔的这些情感，不仅仅通过他对于瓜果的追求揭示出来，还借助作家对于集市中的空间叙事得以完美地呈现出来。
综上所述，《吃瓜时代的儿女们》中的空间叙事在小说的情节和人物描写中发挥了重要的作用。通过对于小城市集市和人物空间的描绘，作家以更为真实的形式展现了现代生活的面貌，揭示了现代社会对人心灵的伤害，让读者思考人们如何去摆脱这种状况。
言说背后的孤寂正式k
言说背后是孤寂 孤寂背后是自我
——浅析刘震云小说《一句顶一万句》对底层民众生存状态的探究
摘要：刘震云新获第八届茅盾文学奖的《一句顶一万句》以他独有的言说方式展现了底层人民的孤独以及说话的欲望。小说在语言描写、人物形象设置、情节叙述等各个方面无一不渗透着对孤独这一主题的阐释。笔者试从上述几个方面对该小说加以分析，明确该小说的乡土性以及对农民孤独生存状态的关注，同时就孤独这一情感体验提出个人见解：言说背后是孤寂，孤寂背后是自我，即孤独是人生的常态，人虽有言说的需求欲望，但更需孤独这一人生状态来保持和建构自我。
关键词：《一句顶一万句》 底层人 孤独 自我
引言：朱自清先生曾在落寞的夜色里感叹：“热闹是别人的，而我什么也没有。”孤独是古往今来无数文人雅士吟咏过，感叹过的永恒主题之一。无论古今，总有一股挥之不去的孤独之感萦绕于人们心头，无法排解。在小说《一句顶一万句》中，刘震云同样将“孤独”作为他表达、分析以及试图加以解决的主题。但与前人不同的是，他将“孤独”的承载者从文人雅士、知识分子置换为形形色色的普通底层人物：卖豆腐的，剃头的，拉车的，贩卖人口的等等。同时，他又用他那极富乡土特色的叙事语言，借助平淡的生活化而又富于寓言色彩的故事情节，细致描述了人们精神的漂泊和流浪，以及在孤独寻找一个可以与之对话、交心之人的心路历程中自我意识的逐渐觉醒。在这种言说方式中，刘震云以其冷峻深沉的笔调写出了一个世纪以来，中国人民被各种话语、口号所束缚、扭曲的痛苦，消解了人与人沟通、对话的可能性，表明了底层民众突出话语重围，在孤独状态下不被同化，积极寻找自我，发现自我，构建自我的过程，从而以极鲜明的乡土特色阐释了他对于农民生存状态的观照。下面笔者将就以上几个问题分别加以论述。
一、话语言说背后的的孤独生存体验
陈晓明教授曾这样评价刘震云的《一句顶一万句》：“刘震云这部小说极为大气，手法也极其独特诡异，其包含的主题思想复杂丰富。”【4】对民间生命主体性的关照 这是对刘震云小说的极高评价，因为刘震云的这部小说走出了一般乡土小说的狭小格局，以广阔的河南延津、陕西西安、山西沁源为背景，广泛而深入地描写了中原大地上普通民众的生活和生存状态，手笔大气，风格鲜明，思想深刻。其中，孤独主题是他所要探讨的主要问题。
斑驳现实中荒寒人性的叙写_读刘震云长篇小说_我叫刘跃进_
现当代作家作品研究作家杂志ＷｒｉｔｅｒＭａｇａｚｉｎｅ2009No.2
刘震云的长篇小说《我叫刘跃进》，在２００７年“第四届
《当代》长篇小说年度奖开奖”会上，以全票获得年度专家
奖。大家一致认为这部作品“以说书人的方式说贼的故事，
风格有创新”。也有人认为它有“情节巧合”之嫌，有电影因
素，与小说基本品质有些违背。应该说《我叫刘跃进》构思巧
妙，趣味横生，既真切地反映了当下现实生活的复杂性，又
能在现实之中发现人性的复杂，反映了“金钱”驱使下的人
间百态与现实权力的黑洞，是一部多方取巧，满足了人们多
层需求的好作品。
驳杂的现实图景
小说讲了一个“羊入狼群”的故事。一个叫刘跃进的工
地厨子丢了包，在找包的过程中捡到一个包，包中的秘密逐
渐暴露，牵涉到几条人命。找包过程中揭示了一个不为常人
所知的复杂社会。小说题材八方投缘，满足了各种层次人的
需要。从刘跃进这一个工地的厨子的人生遭遇来说，它有底
层写作的功效。虽然小说不是以底层叙事为主体，但从反映
的内容看，揭示了民工进城的生活状况。
刘跃进丢了包，他努力寻找包中六万元的欠条，这欠条
又暗含了一个凄惨的故事，刘跃进老婆和人跑了，只留下这
六万元的欠条，六年来他一直单身，在北京打工，甚至连
“鸡”也没找过，主要怕花钱。自己每天吃的是萝卜炖白菜，
住的是破烂的工棚，更糟糕的是开发商欠工资，有小半年没
发工资了。关键是他捡了一个包，这包中的Ｕ盘记录了大
老板严格行贿的画面。
这样“羊入狼群”上演了，围绕刘跃进找包和严格等人
找Ｕ盘展开故事，刘跃进的经济状况、感情遭遇和家庭分
裂的情况在找寻包的过程中逐渐展露。为了包中一张六万
元的欠条，他一路对偷包者穷追猛打。一方面我们看到了刘
跃进生活逻辑有些问题，思维进入死胡同；另一方面他找包
的荒唐执着的背后隐藏了下层人生活的悲哀。老板严格却
出资２０万元找人找寻Ｕ盘，这种有意味的对照反映了当
下都市中底层群体可怜的生存现状。当然刘震云没有刻意
从道德上谴责富者为富不仁，却在客观上潜藏着对当下有
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事 4
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事
刘震云的小说《吃瓜时代的儿女们》以文化大革命期间的中国为背景，通过描写一个家庭的故事来反映当时社会的变迁和人们的生活状态。在小说中，刘震云采用了空间叙事的手法，通过不同地点的交替刻画出不同人物的形象和情感世界，增强了小说的厚度和层次感。
小说中的故事发生在中国的一个小城镇上，主人公乐二爷是一个无业游民，与妻子、儿子和女儿在一起过着颓废的生活。小说以他家为中心，通过描述城镇上的街巷和院落，展现了当时社会中的各种人物和事件，从而描绘出一幅社会的全貌。
小说中描写的空间主要有两个：一是乐二爷的家，二是城镇上的街巷和院落。乐二爷的家简陋而肮脏，住满了家人和外来人员，极不卫生。在这个家里，乐二爷经常与妻子吵架，儿子乐四和女儿乐花也为了一点小事吵嘴。这间破旧的屋子不仅是人们居住的场所，还成了他们沉闷、空虚、失望的象征。而城镇上的街巷和院落则形成了小说另一个重要的空间，展示了当时社会中各种人物和事件。小说中描写了学校、工厂和检察院等公共场所，刻画了一些典型的人物，以充分反映当时的社会现实。
刘震云通过这种空间叙事的手法，把握住了不同场所的特点和氛围。通过对乐二爷家的描写，展现了当时人们贫困、落后、疲惫的生活状态；通过对城镇街巷的描写，反映了社会上的不同阶层和人物。小说中人物之间的关系也得以清晰地展现出来：乐二爷夫妇内部矛盾重重，乐四则虽然年轻但却懦弱、无行动力，而乐花则是个聪明、叛逆的少女。
空间叙事还让小说的时间流逝显得更加自然和真实。小说中的时间跨度较长，从文化大革命一直延续到改革开放，人们的生活方式和态度也随之发生了变化。在这个过程中，城镇内部的变化和人物的发展得以很好地体现出来。
总之，刘震云的《吃瓜时代的儿女们》通过空间叙事的手法，揭示了当时社会的真实面貌。小说中的人物和事件都显得格外鲜活，同时，它也让我们深刻地理解了那个特殊时期的中国社会。
孤独着,并活着——论刘震云小说《一句顶一万句》
2019年第1期总第152期福建师大福清分校学报JOURNAL OF FUQING BRANCH OF FUJIAN NORMAL UNIVERSITYNo.1 2019Sum No.152
孤独着，并活着
——论刘震云小说《一句顶一万句》
乔媛，王大明
（安徽大学文学院，安徽合肥 230601）
摘要：刘震云的长篇小说《一句顶一万句》无疑是新世纪以来的佳作之一，小说集内容意蕴上的未完成性和形式结构上的完成性于一体，不仅全面展示了人类生存的本质——孤独的一体性，还深刻揭露了中国底层百姓对待生命、生存、生活的态度和方式——孤独着，并活着。关键词：《一句顶一万句》；完成性；未完成性；孤独；活着中图分类号：I206 文献标志码：A 文章编号：1008-3421（2019）01-0046-07
收稿日期：2018-05-29作者简介：乔媛（1992— ），女，安徽阜阳人，在读硕士，研究方向为中国现当代文学；通讯作者王大明（1953— ），男，
安徽枞阳人，教授，博导，研究方向为中国现当代小说和文学思潮。昆德拉在其《小说的艺术》一书中引用赫
尔曼·布洛赫的话说：“所有伟大的作品（而
且正因为其伟大）都有未完成的一面”[1]89。
刘震云于2009年在《人民文学》第2、3期发
表的长篇小说《一句顶一万句》无疑是一部优
秀之作。刘震云的高超之处，就在于他不仅创
作出了一部“伟大的作品”，使得文本意蕴具
有未完成性，而且还创造出了文本结构的完成
性。从形式和结构上看，小说一出一回形成一
个“封闭的图像”、一个完成性的圆，即文本
结构的完成性——主题的统一性和情节的不统
一性；从内容和意义上看，小说又充斥着未完
成性，即文本意蕴的不确定性和确定性。图穷
匕见，刘震云的《一句顶一万句》如同一幅“向
内转”的清明上河图，虽然人物众多，但其最
终指向的是带有普遍意义的问题——人类孤独
的一体性。每个人都无法逃脱这种孤独，人类
的抉择是孤独地活下去、隐忍地活下去、寻找
论刘震云新世纪长篇小说中的精神危机书写——以《一句顶一万句》为例
2017年10月第30卷第5期湖北工业职业技术学院学报 Journal of Hubei Industrial PolytechnicOct., 2017Vol.30 No.5
论刘震云新世纪长篇小说中的
精神危机书写
—以《一句顶一万句》为例
卢旭东
渊河北师范大学文学院，河北石家庄050024)
摘要：以新世纪来刘震云小说的最高成就《一句顶一万句》为例，从小说中人物的伦理观念和 身份认同角度切入，进一步挖掘该作品的深层精神内涵，从而分析刘震云新世纪长篇小说中的精 神危机书写，主要表现在伦理危机和身份危机两方面。小说中的伦理危机主要表现在亲情的扭 曲、婚姻的错位以及朋友之间的无法信任；而人物的身份危机体现在主人公不断更改的姓名上， 主要由无法与他人构建对话，精神“原乡”缺失引起。最后得出精神危机尚无法终结的结论。 关键词：情感；身份认同；说话;孤独;精神危机中图分类号：1207.42文献标识码：A文章编号：2095-8153(2017)05-0057-05
刘震云成名于“新写实”，成熟于新世纪。如果
说刘震云新世纪以前的作品着重强调的是因生存
环境造成的人的生存困境的话，那么新世纪的刘震
云关注的更多的是人在精神世界遭遇的难题。纵观
刘震云新世纪以来的长篇小说创作，从《手机》到 2012年推出的《我不是潘金莲》，无论是描写现代高
科技对人类生活的侵蚀，还是城市文明对乡村文明
的吞噬，刘震云都延续着一贯对小人物精神世界的
关注和对现实生活的书写，带领读者和小说主人公
一起寻找一条现代人精神危机的救赎之路。那么，
在这些作品中，最受关注度最高的，当属《一句顶一
万句》。《一句顶一万句》分为两部分:《出延津记》和
《回延津记》。小说的前半部分讲的是过去:孤独无
助的吴摩西失去唯一能够“说得上话”的继女巧玲，
为了寻找，走出延津;小说后半部分写的是现在:巧
玲的儿子牛爱国，同样为了摆脱孤独寻找“说得上
话”的朋友，走向延津。一■出一■走，延岩百年。孤独，
论刘震云小说情节和语言的重复性艺术特征——以《一句顶一万句》为例
第３０卷第６期 Ｖｏ１．３０ Ｎｏ．６ 中州大学学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＺＨＯＮＧＺＨＯＵ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ ２０１３年１２月 Ｄｅｅ．２０１３
论刘震云小说情节和语言的重复性艺术特征
——以《一句顶一万句》为例
刘 妍
（山东大学威海分校文化传播学院，山东威海２６４２００）
摘要：叙述学理论给我们最大的启示，或许就是应该注重文本本身与其内涵之间的关系。刘震云的《一句顶
一万句》在情节和语言上都存在“重复”的特征：颠来倒去地复制克隆“一地鸡毛”的乡间小事；不断出现许多“一腔 废话”式的不推动情节发展的絮絮叨叨的语词、句式。笔者认为这些“弯弯绕”的语言对于小说主题的表达有着重要 的意义，它使中国人的孤独、现实的荒谬在时间和空间上都得到了扩展，也是刘氏对传统叙事手法的一种挑战。 关键词：《一句项一万句》；叙述；语言艺术；重复性 中图分类号：Ｉ２０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—３７１５（２０１３）０６—００４２—０６
小说《一句顶一万句》分“出延津记”和“回延津
记”两个部分，讲述了杨百顺和牛爱国祖孙两代的
流浪经历，并以他们的人生经历为主干，信笔由缰，
枝枝蔓蔓地写出了豫晋冀陕鲁蒙乡间小民的哭笑悲
喜，家长里短。在这些枝枝蔓蔓间，作家以“说不
着”为中心展开全文，人们为了找一个“过心”的人、
一句“真心”的话，跋山涉水、远走他乡。这个“说不
着”并不是出于中国式的“含蓄”，而是“一个人找另
一个人，一句话找另一句话”的无限的孤独感。人
们第一次读《一句顶一万句》，也许都会有些“受累”
的感觉，刘震云洋洋洒洒三十余万字写得酣畅淋漓，
而读者读到的有效故事情节却远远少于三十万字应
该呈现的跌宕起伏。甚至有研究者认为，《一句顶
一万句》这部小说在情节和语言上都过于繁琐累
赘，如果把这些颠来倒去、盘根错节的“弯弯绕”全
部砍掉，小说可以成功瘦身一大半，却丝毫不会影响
故事情节的展开。但是，笔者认为，这种所谓“累