刘震云小说吃瓜时代的儿女们
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刘震云小说吃瓜时代的儿女们
：《吃瓜时代的儿女们》这部小说写了四个似乎八竿子打不着的故事，但“因果”落在最后3000字的正文里。下面请欣赏《吃瓜时代的儿女们》优秀读后感。
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《吃瓜时代的儿女们》是一部令人失望的作品。这失望源自于三点：
一、它出自心性颇高的著名作家刘震云之手，如果是其他非著名作家，没什么可失望的;
二、一部本有想法有追求的作品，最终变成了一部通俗小说，令人吃惊的90万首印数让我想起《读者》《故事会》之类;
三、在强大的事实面前，小说家的虚构能力越来越捉襟见肘，让人失望且担心，担心小说是否真的在衰落。
这三点失望背后隐藏着三个大的文学问题：一是一位水准之上的作家是什么原因导致他写出水准之下的作品?二是一部有想法有追求的小说是如何滑向平庸通俗的?三是事实、经验与虚构之间，是界限分明还是模糊不清?一个作家如何在强大的事实面前保持更强大的虚构能力?第一个问题的答案简单一些，原因是个人性的，写作者创造力萎缩，艺术的自我要求降低，挡不住外界诱惑……均会导致作品水准下降。第二、三个问题是这个时代小说的普遍问题，2
答案有些复杂，值得深究。
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刘震云的小说一贯好读，《吃瓜时代的儿女们》也不例外。叙述行云流水，语言简洁传神，不苟言笑的“刘氏”幽默贯穿始终。故事的讲述无可挑剔，该快则快，该慢则慢，插科打诨与偶尔冒犯，尺度把握适当。有人询问我如何把握好小说的语言和叙述，我说您去读刘震云，去琢磨他的语言和叙述，您会发现，他懂得叙述的桥墩要建多宽，语言的桥面如何铺就，读者借着他的叙述之桥，就进入到故事里边去了。
在《吃瓜时代的儿女们》中，刘震云用他出色的叙事能力为我们讲述了四个好读的故事。
第一个故事：农村姑娘牛小丽借了10多万元给弟弟买了个媳妇宋彩霞，五天后宋彩霞跑了。牛小丽拉着中间人去西部某省寻找宋彩霞。宋彩霞留的身份证地址是假的，寻不到，中间人也跑了，牛小丽陷入困境。要还钱就必须继续寻找，她遇到“皮条客”苏爽，苏爽专门介绍处女给大人物，便说服牛小丽装处女，牛小丽的“处女”给了一位大人物，挣回了10多万元。大人物问牛小丽叫什么?牛小丽说自己叫宋彩霞。
第二个故事：副省长李安邦偶然间有了一个晋升省长的机会，在这千钧一刻的当口，李安邦遇到了三件棘手的事情。这三件事不仅会断送他的省长梦，还有可能让他身败名裂甚至进监狱：一是中央来的考察组组长是李安邦官场宿敌朱玉臣的同学，朱玉臣是否会乘机打压?3
二是李安邦的儿子开车出了车祸，车上的“小姐”死亡，儿子活了，如何摆平此事?三是李安邦的妻子打着李安邦之名，大肆收受商人钱财，如何掩盖?焦头烂额之时，商人朋友引荐风水大师，大师诊断：犯“上红”，须找一处女“破红”，方可转危为安。经安排，李安邦把一处女破了红。一切安妥，李安邦去外省上任省长。那个处女女孩自称宋彩霞，从始至终没问李安邦是谁。
第三个故事：县公路局局长杨开拓在亲戚家喝喜酒，喝得很嗨就关了手机。就在手机关闭期间，县里的彩虹三桥被炸塌了，死了二十多人。县里公路桥梁归公路局管，县长找杨开拓，杨的手机关机，县长找杨开拓的司机才找到了杨。杨开拓赶到事故现场时事故已经发生一小时了。杨开拓全力参与救援、到医院慰问伤员，想挽回些面子，没想到，互联网疯传一张杨开拓在事故现场傻笑的照片，杨开拓一夜成名。网民又人肉搜索，发现杨开拓喜欢戴世界名表。杨开拓被“双规”了，开始不交代问题，后来杨开拓的手机上来了那个叫苏爽的皮条客的微信，告诉杨开拓：哥，有处女，速来。杨开拓崩溃了。
第四个故事：市环保局副局长马忠诚陪家人到外地旅游，单位有事先回，在火车站附近的洗脚屋遭遇了钓鱼执法，赔光了身上的钱后被放了。马忠诚在候车时得知，为他服务的妇女叫康淑萍，是一个省原省长李安邦的老婆。
毫不相干的三个人;;农村姑娘牛小丽、副省长李安邦、县公路局长杨开拓，因“处女”联系到了一起，三人均被判刑，市环保局副局长马忠诚因嫖娼李安邦的老婆，与前三个故事和人物联系到了一起。 4
以上是《吃瓜时代的儿女们》的大致内容。
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我一直以为，复述一部小说是不道德的。一是因为复述一部小说，尤其是长篇小说会遗漏掉很多内容和细节，任何复述都是对原小说的伤害;二是因为好小说几乎不可复述，被小说视为生命的那些感觉、气氛以及作者的思考是难以复述的。但是，我还是冒着不道德的风险，在这里如祥林嫂一般复述了这部小说。可是我发现，我对《吃瓜时代的儿女们》的复述几乎没有伤害原作，这个小说就是这么几个故事，它一览无余地展现在这里，《吃瓜时代的儿女们》全靠故事情节来推动，情节不会对复述提出很高要求，所以这是一部可以复述并不会受到损伤的小说。
其实，聪明的读者早就读出了这部小说背后的新闻事件;;买卖媳妇堕落成“小姐”、官员对处女的迷恋、“微笑哥”、“表叔”、一个女人与多位官员睡觉等等，而且作者刘震云并不回避小说对新闻事件仿写，有时还故意引导读者去联想。那么真正的问题便来了;;作为“吃瓜群众”的读者在现实生活中已经围观过这些事件，难道还要重新在一部小说中再次围观一遍这些事件吗?刘震云的写作意图在小说的标题“吃瓜时代的儿女们”中可见端倪，他要写出在今天这个所谓的“吃瓜时代”里，事件中毫无关联的主人公都是彼此的“吃瓜群众”，事件外无数的“吃瓜群众”都是荒诞故事和人物的围观者。但是遗憾的是，这个小说并没有写出那种升腾的感受力和思考力，没有让小说中的“吃瓜群众”;;主人公和小说外的“吃瓜群众”;;读者感受到时代荒5
诞人事背后的悲凉，没有引导读者去探寻荒诞之门是如何一扇扇打开的，没有写出故事背后那种从未消逝的国民劣根性，比如鲁迅先生所揭示的中国人的虚无的看客心里;;看和被看，热衷于自己做戏演给别人看或者看别人做戏。一切止于故事，止于新闻事件。
英国小说家毛姆对“何为好小说”提出了四个简单标准：引人入胜;故事合情合理;人物有个性;发人深思并引人持续的兴趣。如果用这四个标准来衡量，《吃瓜时代的儿女们》称得上是半部好小说，引人入胜，故事合乎情理，这两点做到了，但人物有个性，发人深思并引人持续的兴趣，这两点没做到。
虽然一部小说并不适合用所谓的标准来“称重”，但基本的艺术判断是有底线标准的，用最基本的标准来做最简单的判断并不离谱。与它的姊妹篇《我不是潘金莲》相比，《我不是潘金莲》至少还写出了一个执拗的个性人物李雪莲，给人带来一些思考，到《吃瓜时代的儿女们》，刘震云似乎放弃了艺术上的想法和追求，不再考虑人物个性，也不再考虑小说的思考力，在故事的仿写中任性了一把，仿佛在说既然现实如此荒诞精彩，那就做一个时代的书记员，复制黏贴吧。
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所以，我们有必要回到文章开头提出的第二个问题：一部有想法有追求的小说是如何滑向平庸通俗的?
看到《吃瓜时代的儿女们》版权页上90万册的首印数，我吓了一跳，一部严肃的小说能一次性卖掉这么多吗?我很怀疑。大师马尔克斯的《百年孤独》，西班牙语版四十年才卖到100万册。在中国，6
超级畅销书才可以这么卖，其次便是《读者》《故事会》之类的了。明白了这个道理我才明白，一本通俗小说是可以做到的。或许，从《我不是潘金莲》开始，刘震云就变成了一个地道的通俗小说作家，那个写出过《故乡天下黄花》的、对历史和人性有着深沉思考的小说家不见了，是时代改变了写作者，还是作者自己改变了自己?一本小说畅销不是坏事，但对一个严肃小说家来说，畅销值得警惕，因为畅销意味着妥协，意味着娱乐，意味着很快过眼云烟。
但问题是，刘震云并没有把《吃瓜时代的儿女们》当成通俗小说来写，他有想法有追求，而且这想法和追求不小。他要为这个“吃瓜时代”的人们画相，画出他们荒谬、冷漠、起哄、演戏的众生相，但是他没有做到，小说文本没有带领“吃瓜群众”向现实的纵深走去，向自己的内心走去，去发现那副众生相的可怜和可怖。刘震云只让小说在新闻故事的层面滑行，当小说讲完四个有起因、经过、高潮、结尾的小故事时，小说也就匆忙结束了。如果我们抽去事实之后，整部小说只剩下含沙射影和浮光掠影，小说终究变成了无病呻吟的戏仿和戏谑：装处女的牛小丽被抓，贪污腐化、渎职失职的领导倒台，领导的老婆沦为“小姐”;;从始至终，小说仅停留在肤浅的社会批判和道德审判上，从一个个新闻事件又回到了新闻事件上。
刘震云没把《吃瓜时代的儿女们》当通俗小说写，但写着写着写成了通俗小说。造成这种情形的原因大致有三个。
一是小说被故事捆住了手脚，题旨和精神上跳腾不起来，也飞升不起来。讲故事是小说的第一要务，前提是要讲好故事，讲有想象力7
的故事。这个小说中的四个故事都只是新闻事件的仿写和复原，谈不上好和有想象力。全书四个故事，三大一小，三个大故事，每个故事五六万字，情节推进完，小说便告结束，结果每个故事都没有深入，而且很明显，第一个故事讲述时较冷静、节制。到第二三个故事，叙述明显感觉急促，被情节“俘虏”，只顾匆匆讲完。整部小说从故事的编排上来说，粗暴简单地并列在一起，最终变成了通俗故事集，读者畅快地读完便拉倒。
二是小说人物没有立起来，无论是作者还是读者都没有进入到“人物”的内心世界和精神世界里边去。这几个人物都是扁平的，牛小丽只在算计损失的十万元的账、副省长李安邦一心想往上爬、公路局长杨开拓一副奴才样子等等，如此简单的人物形象根本不需要用一部小说来告诉读者。一部小说不集中于“人”“人心”“人的灵魂”上，不着力于人性复杂的开掘上，终究会流于浅表。根源是，这部小说只顾了故事，而顾不上人了。
三是小说的思维被束缚，导致小说的开放性有限。这部小说的三个主故事均来自社会事件，每个故事都很沉重;;买卖媳妇、失足堕落、贪官处心积虑;;尽管刘震云应用了他的“冷幽默”叙述，依然是以沉重写沉重，并没有给这几个沉重的故事插上翅膀，让他们离开沉重的肉身，如鸟儿一般在精神的空间飞起来。因为作者的小说思维在这里是封闭和被束缚的，好像在一种自我审查中写作，作者的写作没有进入自由状态，对这些荒诞事件发生的根源不去深究和探寻，最终停在故事层面结束。现实沉重的时代，越是写出清逸才难能可贵，不是像8
羽毛那般清逸，而是像鸟儿那般清逸。
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可以推测，刘震云《吃瓜时代的儿女们》会遭遇像余华《第七天》当年那样的诟病：小说新闻拼贴化。两部小说都是对新闻事件的直接运用，前者以小说的形式直接仿写和还原新闻事件，虚构成分有限;后者用人物串联起新闻事件，为作者的构思服务，虚构成分偏多。这两部小说之所以会遭遇“小说新闻化”的诟病，是因为在强大的新闻事件面前，小说家的虚构能力不堪一击，况且是两位水准颇高、写作才华被读者信任的作家。
小说与新闻事件的纠结，成为这个时代小说家们无法绕开的礁石。一方面，读者似乎不再像过去那样相信小说家，总是抱怨一年到头读不到几部让自己难忘的好小说。曾经，小说家的见识和思考通过故事表达出来总是让人着迷，今天却不一样了，小说家知晓的读者也知晓，小说家不知晓的读者也知晓。除了读者与作家的信息对称以外，读者的阅读心性也变了，“在闪烁的屏幕中，信息像雪崩一样传来，吸引了我们散漫、肤浅的注意力……从一种噪音飞向另一种噪声，从一个标题飞向另一个标题”(美国评论家乔治;斯坦纳语)，读者已经被无数的信息变成了看客和观众，那个优雅深思的读者消失了。另一方面，“在小说家和天生编故事的人之间，已经出现了无言的深刻断裂……小说家的想象力已经落后于花哨的极端现实”(乔治;斯坦纳语)。这是问题的关键：小说家的虚构能力在强大的事实面前开始枯萎。外面是热火朝天的生活、千奇百怪的事件，一
拆书-《吃瓜时代的儿女们》小人物在看着你
《吃瓜时代的儿女们》小人物在看着你
《吃瓜时代的儿女们》是著名作家刘震云暌违五年的新作又一力作。这坛酿了十二年的酒，劲儿大了。
初听书名，就难免牵强地想到鲁迅先生近一个林先生世纪前的呼唤——中国不过是“想做奴隶而不得”与“暂时做稳了奴隶”的两种时代循环，“而这中国历史上未曾有过的第三样时代，则是现在的青年的使命！”刘震云用一部小说、甚至可以说眼下是一个书名就总结了当下中国的“第三样时代”——吃瓜时代。它未必是鲁迅先生所呼唤的时代样态，却是我们生于斯长于斯的当下生活。
小说闺蜜有四位：农村姑娘牛小丽，省长李安邦，县公路局长杨开拓，市环保局副局长马忠诚。他们素不相识，却因为生于这个时代，发生了致命的联系。
22岁的农村姑娘牛小丽为了哥哥的婚事，被刚入门5天就失踪的嫂子宋彩霞骗走10万块钱，这事还在其次；更重要的是一定要弄明白，自己是什么时候被宋彩霞当成傻×的？因为老实人的“执念”，牛小丽像《我不是潘金莲》中的李雪莲一样，踏上寻人之旅。宋彩霞没找到，身处外省的她在茫然之时，以宋彩霞朝霞之名用钱色交易的方式赚回10万元，回到家乡，继续牛小丽的婚姻生活。这不能不让人联想到作者8年前的作品《一句顶一万句》中对陌生人说自己叫当中罗长礼的杨百顺。不同的是，杨百顺对自己的人生不满，改变无数生活方式后终于找回自己的初心——像罗长礼那样但求痛快地喊丧；而牛小丽本来安于自己的人生，遭遇变故时作为无奈以冒名的方式活成自己不耻成为的人。
从《一句顶一万句》到《吃瓜时代的兄弟姐妹们》，从杨百顺到牛小丽，或者说从罗长礼到宋彩霞，刘震云用出走——回归的人生轨迹向我们展开小人物挣扎种种样态。即便时有无望，时有灰色地带，时有犹豫后终于屈从，但小人物的命运不就“一地鸡毛”，不就是“没有他，别人也便是这么过”的孔乙己吗？ 但是众位看官是否发现，《一地鸡毛》之后，刘震云笔下的小人物都修炼成精了！他们已经改变甚至开始颠覆“大人物”的命运。《一地鸡毛》首要中的小林深知家里一斤豆腐馊了比八国首脑会议重要，每天还在战战兢兢想将功赎罪摆平身边能决定自己命运的那么七八个人。《我叫刘跃进》中，工地的厨子偶然掌握了一个U盘就把官商的命运都攥在面颊了；《我不是潘金莲》中的李雪莲因为一场假离婚玉兰的“冤案”从村里直闹到大会堂，被告的官员纷纷回营；《吃瓜时代的儿女们》就更厉害了，他们根本无须现身，一场又一场群氓的网络狂欢掀起“大人物”人生的风暴——大人物的命运比草芥尽可能脆弱脆弱。
《吃瓜时代的儿女们》的荒诞性解读
叶吃瓜时代的儿女们曳的荒诞性解读
时雪丽
渊郑州大学文学院袁河南郑州450001冤
摘要院叶吃瓜时代的儿女们曳是刘震云继叶我不是潘金莲曳之后的又一部长篇小说袁首印就卖出了90多万册遥作品取材于网络热点新闻袁紧跟时代步伐袁反映了作家对社会现实问题的关注遥在现代社会中袁世界充满了荒诞性袁各个阶层的人都面临着生存的压力袁由此人的行为也发生了异化遥小说从野吃瓜群众冶的视角写了四个不同人物的荒唐经历以及他们之间生死相关的联系袁同时借鉴荒诞派的创作手法袁对故事结构和人物关系的设置别具匠心遥关键词院叶吃瓜时代的儿女们曳曰故事结构曰人物关系曰荒诞性中图分类号院I206文献标识码院A文章编号院2095-7726渊2019冤04-0026-04
二战后的西方世界秩序遭到了破坏袁在病态的社
会环境中袁人们的精神备受折磨袁行为也被异化遥以萨
特为代表的存在主义指出袁世界是无意义尧无价值的袁人的存在是孤立的遥之后荒诞派戏剧通过荒诞不经的
艺术手法表现二战后的混乱世界以及人的普遍异化遥荒诞派作家尤奈斯库认为野艺术就是表达一种不可表
达的真实袁有时竟也表达了遥这就是它的似是而非之
处袁是它的真理的所在冶咱1暂168遥荒诞派文学的题旨是打乱
人们心中理性的审美观念袁通过对场景构置尧叙事结
构尧人与物的关系尧语言的逻辑性等方面的变形书写来表现荒诞的现实遥进入新时期袁很多当代作家开始借鉴
荒诞派的创作手法袁到了20世纪90年代对荒诞手法
的运用趋向成熟遥21世纪以来袁社会的变化几乎超出了人们的想象袁各种生存压力尧环境压力导致人们的行
为进一步异化遥作家对野荒诞冶的认识已经不仅仅局限
于形式技巧方面袁更多的是对实质内容的表达遥刘震云
注意到了社会现实的荒诞性并将其迅速捕捉到自己的
作品中袁在叶吃瓜时代的儿女曳中将网络时代人们的生存困境表达得淋漓尽致遥在小说荒谬可笑的背后是人物
孤立无援的状态以及在苦苦挣扎中表现的悲观绝望遥一尧故事结构的荒诞性
小说的叙述结构是对人物尧事件尧时间尧空间等叙
管理分会吃瓜时代的儿女们读后感 (1)
最近偶然的机会与刘震云新作《吃瓜时代的儿女们》不期而遇，开读之后，就不愿放下，它是我一个上午读完的一本书 ，因为该书诙谐、黑色幽默、用语简练、剧情引人入胜。全书共20万字，包括三个部分，第一部分和第二部分均为前言，第三部分才是正文。而在体量上，前言甚是丰富，刘震云用了19.2万字写了前言，正文却只有三千字。其篇章布局与一般长篇小说迥异。具体的章节安排也足够新奇。第一部分《前言：几个素不相识的人》有268页，包括第一章《牛小丽》、第二章《李安邦》、第三章《你认识所有人》、第四章《杨开拓》、第五章《牛小丽》以及附录一、附录二。这一部分占据了全文的98.5%。第二部分依然是前言，有2页，标题为《你认识所有人》，然而只有一句话“一年过去了。”连全文篇幅的万分之一都不到，却是承上启下，又写到了新的一年。千呼万唤始出来。终于到了正文部分，共27页，仅仅3000字左右，成功串联起所有的人物，整个故事一气呵成。
故事从一个被迫“嫁”到北方农村的宋彩霞“出嫁”开始。但这只是故事的开始，被“娶”回家不到一周，宋彩霞就跑了……从宋彩霞逃跑，到牛小丽为了哥哥去找这个准嫂子，再到李安邦、杨开拓等人悉数粉墨登场，一起撑起了这个全新的故事。故事是荒唐套荒唐。啥叫荒唐？事情荒唐不叫荒唐，把荒唐当工作才叫荒唐；把荒唐当工作也不叫荒唐，联防队员把钓鱼执法的钱拿回家，他老婆又拿这钱过日子才叫荒唐。你也荒唐，我也荒唐，大家共同靠荒唐过日子，荒唐岂不成了正常？”
整本书仔细品味，关键人物无非就是小人物牛小丽——一个乡村女人。文中着墨不多，却把一个较真、固执、自尊心极强、人高马大、从某种角度还有点像外国人的农村女人活生生站在我们眼前，她的性格与她后来的“处女鸡”遭遇反差太大，出人意料。要不是她的这段遭遇后面也不会有李安邦、杨开拓什么事了。在取名字上，作者也是讽刺到位。一位是省长，一位是公路局局长，一个“安邦”，一个“开拓”却在职位上无所不用其极的腐败。被一个和他们一生的命运都不可能有交集的人从权利的顶端到“双规”。荒唐却有因果。万事皆荒唐，书中人物跌宕起伏的命运你会不禁暗自发笑，发笑之余静下来思考，万事有因果，三舅也说：“如有巧合，别当巧合”。而这些荒唐呢？书的最后一语道破“你也荒唐，我也荒唐，大家共同靠荒唐过日子，荒唐了不就成了正常？”。
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事
论刘震云《吃瓜时代的儿女们》的空间叙事
作者：王思雨 王志彬
来源：《名作欣赏·学术版》 2019年第6期
王思雨 王志彬［江苏师范大学文学院， 江苏 徐州 221000］
摘 要：小说《吃瓜时代的儿女们》是刘震云2017 年的长篇新作，其独特的空间叙事特征成为小说显著的艺术品格。本文以小说文本为研究对象，运用空间叙事学理论，从板块连缀式的叙事结构及“遇难——解难”的叙事模式两个方面展开论述，探索小说的叙事艺术及其价值意义。该小说独特的空间叙事艺术体现了作者对互联网时代背景下现代人的生存困境的关注。
关键词：刘震云 《吃瓜时代的儿女们》 空间叙事
一
早在20 世纪，西方学术界就出现了空间这一理论观点。福柯提出“我们时代的焦虑与空间有着根本的关系，比之与时间的关系更甚”，并且深刻指出，“今天，遮挡我们视线以致辨识不清诸种结果的是空间而不是时间；表现最能发人深思而诡谲多变的理论世界的，是地理的创造，而不是历史的创造”a。中国学者龙迪勇对空间理论也有较深的研究，他认为空间元素具有重要的叙事功能，它不仅是叙事必不可少的场景所在和故事发生的地点所在，更是一种安排小说的结构，推动整个叙事进程的叙事策略所在。b同时他还提出“空间形式构成了现代小说中最具独创性的一面”，并认为“小说中，时间和空间是相互依存，不可分割的统一体。研究空间不等于否认时间，从而消解了‘空间叙事’这个概念可能引起的负面解释”c。空间在小说叙事中具有重要作用，小说的空间叙事研究是小说理论研究的不可或缺的一个重要组成部分。
《吃瓜时代的儿女们》d这部长篇小说是刘震云在2017 年11 月出版的新作。这部小说以反腐为题材，书写的是四个素不相识的人的故事，农村姑娘牛小丽、副省长李安邦、县公路局长杨开拓和市环保局副局长马忠诚，四人地处不同的地区，更不是一个阶层，彼此间却发生了命运的交错和联系。在这部小说中，刘震云运用独特的空间叙事艺术，实现了对小说主题的有效表达，同时也丰富了小说的艺术内蕴。本文即通过空间叙事理论对小说的文本所呈现的空间叙事特点进行分析，以求探究其空间叙事的表现方式及意义。
作家·刘震云：不是我幽默，是生活本身太荒唐
作家·刘震云：不是我幽默，是生活本身太荒唐
一个数学很棒的作家。
日子很平淡，
幸好有刘震云。
在没有诗，
也去不了远方时，
看看刘老师的书，
扒拉几段刘老师的视频，
确实快乐很多。
继2012年出版长篇小说《我不是潘金莲》后，
刘震云新作《吃瓜时代的儿女们》睽违五年终出版。
他说：
“吃瓜是一个网络用语，
一开始我也没有特别明白吃瓜为什么就跟看热闹和围观联系在了一起，最后我揣度了一下，
大概是吃在嘴里， 甜在心里。
因为吃瓜在生活中确实有大戏可看，
戏剧在舞台上已经没落了，
但是惊心动魄的大戏在生活中每天都不缺乏，
这是吃瓜时代能够产生的一个特别重要的生活基础。”
率先看过新书的人，
都会一口气全部看完，
然后被故事的荒诞逗得哈哈大笑，
也被这些荒诞搅得五味杂陈。
人们说刘震云的作品幽默，
但他的幽默从来不体现在语言上，
而是小说里描述的事件本身，
以及由一个荒诞事件带出来的更深层次的荒诞。
“不是我幽默，
是生活本身太荒唐了。
但最荒诞、
最值得警惕的是， 你荒诞，
我也荒诞，
大家共同把荒诞过成了日子，
把荒诞变成了正常。”
《吃瓜时代的儿女们》写的是四个主人公的故事，
人物关系空白，
但也正是因为这种空白，
能够填进去的谎言和荒诞的东西就越多。
四个素不相识的人，
不在一个县、
不在一个市、
也不在一个省，
甚至还处于不同的社会阶层，
但他们之间却发生了极为可笑且生死攸关的联系。
本来八竿子打不着的事，
最后穿越了大半个中国给打着了。 在刘震云眼里，
生活就是不断出现荒诞，
但是每次荒诞的花样都不一样，
所以他对荒诞一直很感兴趣。
但是一个作家写作，
如果下一部作品只是上一部作品的滑行， 像是在玻璃上的滑行，
内容不同，
思考相同，
那么这样的写作是非常危险的。
跟别人不同容易，
跟自己不同就难多了，
作家需要不断挑战、突破自己。
这部作品中，
要把毫不相关的人物串联起来，
吃瓜时代的儿女们读后感
吃瓜时代的儿女们读后感
《吃瓜时代的儿女们》这本书，一读就让人停不下来，就像是夏天里抱着半个冰西瓜，边吃边看热闹，心里那个痛快啊！作者写得真是太接地气了，感觉就像是在你耳边悄悄告诉你那些邻里街坊的八卦，但又不只是八卦，里面还藏着好多让人深思的东西。
书里讲的那些事儿，都是我们日常生活中能碰到的，但作者就是有那么一股子劲儿，能把这些平平常常的事儿写得跟电影似的，让人看了就停不下来。比如那个老张头，平时看着挺老实的，结果一转身就成了村里的大新闻主角，你说这事儿奇不奇怪？但转念一想，哎，这不就是生活嘛，谁还没点不为人知的小秘密呢。
最让我有感触的是，书里那些儿女们，一个个看似在吃瓜，实际上都是在自己的生活里摸爬滚打。他们有的为了爱情不顾一切，有的为了梦想头破血流，还有的，就图个安稳，结果却发现自己根本停不下来。这就像是我们自己，每天看着别人的热闹，其实心里也有自己的小九九，谁不是一边羡慕着别人的生活，一边又在努力过好自己的日子呢？
作者文笔特别好，有时候一句话就能把人戳到心窝子里去。比如他写小李子的爱情，说那是“一场说散就散的烟火”，哎呀，这话真是说到我心坎里去了。爱情这东西，来的时候轰轰烈烈，去的时候也是悄无声息，有时候真的就像烟火一样，绚烂一时，然后就只剩下满地的灰烬了。但即便如此，我们还是愿意为了那一瞬间的美丽去奋不顾身，这就是人性吧。 还有啊，书里那些成语俗语用得也是恰到好处，比如“树大招风”、“人言可畏”，这些词儿一读出来就让人觉得特别亲切，好像一下子就把距离拉近了。作者就是用这些简单易懂的语言，把复杂的人性、社会的残酷都展现得淋漓尽致。
最让我佩服的是作者的那种洞察力，他能看到我们平时看不到的东西，能想到我们平时想不到的事儿。比如他写那个老王家的孩子，明明是个学霸，结果却因为家庭原因不得不放弃学业去打工。这事儿听起来挺让人心酸的，但作者却没有一味地同情或者指责，而是用一种很平和的语气去讲述这个故事，让人在感叹命运无常的同时也能感受到一丝丝温暖和希望。
《吃瓜时代的儿女们》读后感
1 人类性本能——刘震云《吃瓜时代的儿女们》读后感
人类性本能——刘震云《吃瓜时代的儿女们》读后感：
如果人类没有退化成植物，那么就仍然是畜生，逃不脱性本能。生产队的时候，生活普遍比较苦。但最难捱的恐怕就是打光棍，因为村里的年轻人自杀，大抵与此有关。
当然，最最最难捱的，是一辈子打光棍。我固执地认为，这世道对他们太不人道，这样的人生太不完整。正如电影《立春》当中的那个小战士，明天就要上战场了，还没有见过女人的身子是什么样的。
所以，这个缺憾要补。即便是嫖娼，即便是偷情。即便是因此坐牢，甚至被枪毙，生命也算完整些。
那个年代，太多人因此赴死。自杀，或者被枪毙。那个年代男人最怕的是倒打一耙。本来两个人相好，突然女的说自己是被迫的，后果相当严重。
据说，毛主席曾经号召女青年报名支援新疆建设兵团。老人家很清楚，这个问题关系到兵团的稳定，也就关系到国家的稳定。
包产到户以后，农村的温饱问题很快解决了，但是光棍的问题也越来越突出了。因为男多女少就是一个坑，后来我们知道，越是抓计 2 划生育，经济越是高速发展，男女比例的失衡反而更为严重。
《吃瓜时代的儿女们》所描述的买卖婚姻，其实在很多农村是相当普遍的。其实说是买卖，大抵小伙子也要去当地的，或者就在当地打工。碰到中意的，少不了吹嘘一番，什么我们是北京郊区之类的。彩礼是稍微重一些，但严格来说也不算买卖。所以，与小说中的情形不同。妻子后来跑了的也常有，但大抵是对这边的生活或者男人不够满意。后面去追，多半也是想把人找回来继续过日子，而不是为了把钱追回来。毕竟，日子比钱更重要。
真正骗人的女子也有，一般都比较专业，老家叫做“放鹰的”。结婚一切过场都走，钱一骗到手，得机会就跑掉，继续对准下一个目标。甚至有的极品，每家都生了一两个孩子，还是会跑，全然不顾母子母女之情。
两性问题，既是一个经济问题，又是一个社会问题。最近看到一则报道，北京近郊的孤老头，跳广场舞，寻求最后的性福生活。家里有楼房有财产的，宁愿倾其所有，只想最后有一个女人陪伴左右。当然，越年轻越好。其实，如果不受约束，每个人的生活都可以过得更好，更有滋有味。
熙熙攘攘中,安稳吃瓜——评刘震云《吃瓜时代的儿女们》
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１匝巳１１１ １匝巳１１￣攘攘中，安稳吃瓜 评刘震云《吃瓜时代的儿女们》 文窗寒西岭
编辑推荐： 刘震云称．“知识分子要像探照灯一样照亮民族的未来。” 《吃瓜时代的ＪＬ女们》就是他探照民族命运的反思之作。 老辣之笔剖析吃瓜本质，慈悲之心探寻荒诞底线。
我们或多或少都曾有过这样的经历，因为对 某一现实的不解或无奈，而自嘲为“吃瓜群众”。 “吃瓜”一词随着网络的广为流传而渐渐多了许 多暧昧不明的解释和指称，这对真的爱吃瓜的人 来说反倒成了一种黑色幽默。 这一次，作家刘震云直接把“吃瓜”搬上了 自己的新书，写了一本《吃瓜时代ｉ￣ＤＪＬ女们》。小 说从一个农村姑娘牛小丽帮哥哥高价买媳妇，不 久买来的媳妇逃跑，牛小丽不想被人当成“傻ｘ” 一样人财两空，因而开始跨省寻人的故事讲起． 展示了一幅现实社会的浮世绘。 当然，你要仅仅把这看成一个丢失与寻找的 故事，也未尝不可，但那也就太不了解刘震云常 常出人意料的小说架构和走笔了＾ 小说借牛小丽寻人讨债的由头，重点刻画了 几个素不相识、看起来毫无瓜葛似乎八竿子打不 着的人物，有在生活底层辗转奔波的小人物，有 为现实所迫不得不出卖肉体的良家妇女，有一路 官运亨通站在权力高峰的大人物，有手握实权很 容易为自己换得实际利益的不大不小的人物 看似生活在食物链不同层级的人，却各有各 的烦恼各有各自头疼的问题．应了那句话，“家家 有本难念的经”。不论是光鲜亮丽生杀予夺，还 是斗牛走马引车卖浆，终归要落到生命生活的本 真和实处。 故事的核心人物有四个：牛小丽、李安邱、 杨开拓和马忠减。他们生活的地域不同，身份悬 殊，阶层各异．但是有了奇妙的网络，竟然产生了 化学反应。穿越大半个中国，这四个本八ｆＴ了打 不着的人命运攸关，紧紧联系在一起 起因是一场事故：某市彩虹桥上一辆载有劣 质烟花爆竹的大货车爆炸．造成桥头垮塌，当场 死了２０多人。事故发生时，负有主体责任的公路 局局长杨开拓正在赴宴。然后他匆忙赶到事故现 场，不合时宜的傻笑被传到网上．于是被戏称为
《吃瓜时代的儿女们》
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《吃瓜时代的儿女们》
作者：
来源：《财富生活》2018年第02期
《吃瓜时代的儿女们》
作者：刘震云
出版社：长江文艺出版社
出版年：2017年11月1日
定价：48元
《吃瓜时代的儿女们》是当代著名作家刘震云睽违五年的现实主义力作，堪称百万级畅销书《我不是潘金莲》的姊妹篇。该书是他探照民族命运的反思之作，老辣之笔剖析吃瓜本质，慈悲之心探寻荒诞底线，以极为精妙的故事架构、文字张力，描摹出“吃瓜时代”的众生相。
《激荡十年，水大鱼大》
作者：吴晓波
出版社：中信出版社
出版年：2017年12月7日
定价：58元
知名财经作者吴晓波新作，畅销十年、销量超过两百万册的《激荡三十年》续篇，至此完成改革开放四十年企业史完整记录。作为时代记录者，作者有意识地从1978年伊始，记录中国翻天覆地的变化和对我们影响至深的人物与事件，串成一部我们每个人的时代激荡史。而最新的这十年，无疑更壮观，也更扑朔迷离。
《一本书读懂经典古诗人》
作者：大老振
出版社：江苏凤凰文艺出版社
出版年：2017年12月1日 龙源期刊网
定价：38元
大老振的文章曾多次被诗词中国、人民文学出版社等诸多诗词平台转发，阅读量超1000万。本书精选了20位对后世有影响力的古诗词大家，透过诗人人生来品读古典诗词之美，同时诚邀诗词作家王羲烈、朱成玉、魏无忌、李峰、辛上耶、云天等亲笔推荐，读者可体验一场诗词江湖的盛宴。
《原则》
作者：瑞？达利欧
出版社：中信出版社
出版年：2018年1月1日
剧本《吃瓜时代的儿女们》展示
《吃瓜时代的儿女们》
在当今时代，随着越来越多光怪陆离的网络事件的出现，吃瓜群众也逐渐多了起来。由于信息大爆炸，现代人不再进行深度阅读，只是浮光掠影地浏览，所
以每当他们打开手机便可看到充斥着微信、微博以及各大网站的官员贪腐、明星
劈腿等狗血剧情。这些事件丰富了网民的业余生活，同时也让我们目不暇接，甚
至陷入无可选择的境地。通常他们不发表意见，只静坐围观，大多轻点一下“转
发”，就完成了一次参与，有一点悠闲自得、看热闹不嫌事大的感觉。 作者通过调侃的方式，讲述了一个个荒诞离奇的故事。其实在这个娱乐至死
的时代，滋生荒诞也没有什么大惊小怪，作家只是借用现实生活中的素材把那些
丑陋和罪恶重新演绎了一遍，告诉了我们很多事情不是一个版本，很多人不只有
一个侧面，所谓的人也没有真正的正派反派。我们之所以对这些事情很冷漠、对
人很冷漠，更多的是因为我们一腔的热血被太多的辜负，学会了更体面的旁观者的角度，做一个吃瓜群众，肯定比加入其中一起经历波涛汹涌更惬意，因为毕竟
我们连眼前的苟且的都没处理完，这些事情也不过是饭后谈资罢了。
这部剧的内容很贴近现实的生活，有很多熟悉的事件、身边近似的人物，这
些都让我们觉得有很强的的代入感。我们看着书中的情节，品味着意味深长的事
态发展，隐隐觉得很多东西都有一只无形的手在摆弄你的位置，操控你的命运，感觉所有的巧合都不是巧合那么简单。我们更多可以做的就是顺势而为，因为再
重量级的人物也不过是生命之河中的浮萍罢了。
我最大的感触就是，在全民围观之下，八竿子打不着的人居然有了联系，八
竿子打不着的事居然真成了事。这是全民吃瓜的时代。作者选取几个事件，这些
事件发生时我们都是吃瓜群众，我们借助网络，作为看客参与其中。一波又一波，吃瓜的群众从来不嫌事大，因为大家感觉从来不会牵连到自己，正如一句话总结
的那样——深陷其中的人痛不欲生，看热闹的吃瓜群众乐不可支。可是，这是真
的吗？小说中的故事起因是一桩骗婚事件，牛小丽为着十万元追到别省，故事就