最新(0023)《文学理论》复习思考题答案
（0023）《文学理论》复习思考题答案
一、选择题
1艾布拉姆斯提出的“文学四要素”出自 B
A 《理想国》
B 《镜与灯》
C 《诗学》
D 《摹仿论》
2 “诗言志”说出自： D
A 《文心雕龙》
B 《毛诗序》
C 《文赋》
D 《尚书·尧典》
3 “观物取象”说出自： C
A 《诗经》
B 《论语》
C 《易经》
D 《孟子》
4 《金枝》的作者是： A
A 弗雷泽
B 哈丽逊
C 普列汉诺夫
D 弗莱
5 最早从理论上系统阐述游戏说的是： D
A 德谟克利特
B 斯宾塞
C 谷鲁斯
D 康德
6 最早提出民族文学与世界文学这对范畴的是： A
A 歌德
B 席勒
C 马克思
D 谢林
7 “双百”方针（“百花齐放，百家争鸣”）提出的时间是： B
A 1951年
B 1956年
C 1966年
D 1978年
8、马克思在以下哪本著作中称文学创造为“艺术生产”： C
A 《德意志意识形态》
B 《1844年哲学－经济学手稿》
C 《〈政治经济学批判〉导言》
D 《共产党宣言》
9 文学的本质是它的人际交往性质，尤其不能脱离读者的创造性，这种观点的主要代表是：
B
A 英美新批评
B 接受美学
C 俄国形式主义
D 后现代主义
10 《诗学》的作者是： A
A 亚理士多德
B 贺拉斯
C 钟嵘
D 陆机
11 “诗是强烈感情的自然流露。它起源于在平静中回忆起来的情感”，这句话出自： B
A 叶芝
B 华兹华斯
C 艾略特
D 斯达尔夫人
12、托尔斯泰认为，抒发情感就是： D
A 表现情感
B 认识情感
C 投射情感
D 传达情感
13 “童心说”的提出者是： B
A 庄子
B 李贽
C “公安三袁”
D 司空图
14 “陌生化”和“文学性”这两个概念的提出者是： B
A 新批评理论家
B 俄国形式主义理论家
C 结构主义者
D 后现代主义理论家
15 “艺术家不应该在他的作品里露面，就象上帝不应该在生活里露面一样”，这句话出自：
D
A 巴尔扎克
B 雨果
C 但丁
D 福楼拜
16 “露从今夜白，月是故乡明”符合 B
A 历史真实
B 艺术真实
C 细节真实
D 科学真实
17 中国意境论的集大成者是： D
A 刘勰
B 皎然
C 王昌龄
D 王国维
18 “在我看来，现实主义的意思是，除细节真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人
物。”这句话出自恩格斯的： A
A 《致玛·哈克奈斯》
B 《致敏·考茨基》
C 《致斐迪南·拉萨尔》
D 《致保尔·恩斯特》
19 “叙述内容”主要包括： B
A 事件、情节、情景
B 故事、结构、行动
C 故事、人物、事件
D 结构、行动、人物
20 我们一般将叙事作品中的本文话语与故事内容的重复关系称为 B
A 时距
B 频率
C 视角
D 标记
21、我们一般将叙事作品中的本文时间序列与故事时间序列相互对照的形成的关系称为 B
A 时距
B 时序
C 视角
D 标记
22 叙事的构成主要包括： A
A 叙述内容、叙述话语、叙述动作
B 叙述内容、叙述时间、叙述动作
C 叙述内容、叙述话语、叙述视角
D 叙述事件、叙述话语、叙述动作
23 故事的主要构成是 A
A 事件、人物、情节、场景
B 时间、地点、人物、情节
C 视角、动作、话语、人物
D 时序、频率、节奏、动作
24 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”主要采用的抒情修辞方式是 C
A 歧义
B 夸张
C 比喻
D 象征
25 “不著一字，尽得风流”，出自 A
A 司空图《二十四诗品》
B 钟嵘《诗品》
C 王国维《人间词话》
D 刘熙载《艺概》
26 “宛转娥眉马前死”中的“娥眉”主要用的抒情修辞方式是： C
A 比喻
B 夸张
C 借代
D 象征
27 “风格即人”观点的提出者： D
A 钱钟书
B 扬雄
C 但丁
D 布封
28 刘勰在《文心雕龙》中把风格分为： A
A 典雅、远奥、精约、显附、壮丽、新奇、轻靡
B 夸张、简约、雄奇、含蓄、浑厚、新奇、轻靡
C 典雅、凝练、精约、含蓄、壮丽、新奇、轻靡
D 典雅、远奥、宏大、显附、壮丽、瑰丽、轻靡
29 “文变染乎世情，兴废系乎时序”阐述了风格的 C
A 社会性
B 民族性
C 时代性
D 地域性
30 关于文学消费的性质，下列说法错误的是： B
A 文学消费既遵循商品消费的一般规律，又受制于意识形态体制与艺术法则；
B 文学消费具有商品消费性质，与一般商品消费在本质上没有区别；
C 文学消费既是有形的实物形式的损耗，又是无形的精神文化的享受；
D 文学消费既是产品的欣赏与接受，又是产品的再生产与再创造；
31“召唤结构”这一概念的提出者是： A
A 伊瑟尔
B 姚斯
C 英伽登
D 海德格尔
32 将文学文本分为字音及其高一级语音组合、意义单元、多重图示化面貌、再现的客体等层面的理论家是 C
A 黑格尔
B 但丁
C 英加登
D 艾布拉姆斯
33“期待视野”这个概念的提出者是 D
A 伊瑟尔
B 皮亚杰
C 韦勒克
D 姚斯
34 艺术存在于读者与本文的“对话”之中，作品的意义与作者个人的体验之间没有什么关联，而是在读者与本文的“对话”中生成的，这个看法出自： A
A 伽达默尔
B 伊瑟尔
C 姚斯
D 海德格尔
35“知人论世”说出自： C
A 《论语》
B 《庄子》
C 《孟子》
D 《老子》
36 社会历史批评的奠基人是： A
A 维科
B 丹纳
C 狄德罗
D 斯达尔夫人
37 丹纳认为影响文学创作和发展的“三因素”是： A
A 种族、环境、时代B种族、历史、地理
C 遗传、环境、历史
D 地理、传统、基因
38 对于文学创作的规律，有的学者认为文学创作是由个人或集体的深层心理，即无意识内容决定的，这种说法的代表人物是： C
A 弗洛姆与马尔库塞
B 康德与谢林
C 弗洛依德与荣格
D 达·芬奇与莎士比亚
39 “至于艺术，大家知道，它的一定繁荣时期绝不是同社会的一般发展成比例的”。这个著名的论断出自马克思的： A
A 《〈政治经济学批判〉导言》
B 《1844年经济学－哲学手稿》
C 《德意志意识形态》
D 《神圣家族》
40 西方“移情”论的代表是 C
A 黑格尔
B 康德
C 立普斯
D 杜夫海纳
41 叙事性文学的高级形象形态是 C
A 意象
B 意境
C 典型
D 象征意象
42、对现代西方叙事学影响最大的理论流派是 A
A 结构主义
B 精神分析学派
C 女权主义
D 解构主义
43、认为艺术即直觉，直觉即表现的理论家是 B
A 华兹华斯
B 克罗齐
C 科林伍德
D 托尔斯泰
44 文本时间长度小于故事时间长度的叙述是 D
A 省略
B 减缓
C 场景
D 概括
45、对艺术起源于巫术的说法影响较大的著作是 B
A 亚里斯多德《诗学》
B 弗雷泽《金枝》
C 柏拉图《理想国》
D 普列汉诺夫《没有地址的信》
46、生活在鲁迅所说的“文学的自觉时代”的作家是 C
A 屈原
B 杜甫
C 曹植
D 李贽
47、“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可
寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。”这段文字出自： B
A 《周易·系辞》
B 《周易略例·明象》
C 《庄子·外物》
D 《庄子·天道》
48、在恩格斯看来，批评文学的“最高标准”是： D
A 政治的标准与艺术的标准
B 真、善、美的标准
C 内容与形式相统一的标准
D 历史的观点与美学的观点
49 《民间故事的形态学》的作者是 A
A 普洛普
B 托多罗夫
C 列维－斯特劳斯
D 格雷马斯
50 《结构人类学》的作者是 C
A 普洛普
B 托多罗夫
C 列维－斯特劳斯
D 格雷马斯
51 陀思妥耶夫斯基《卡拉玛卓夫兄弟》：“我仅请求读者不要匆忙嘲笑我的年轻主人公的纯洁心肠。我并不是由于他年轻、他在学业上取得的小小的进步，或什么类似的原因，而要来为他辩护，或证明他天真的信仰是正当的。相反，我必须申明，我真正尊重的是他的心灵的品质。”这段文字中的“读者”是 B
A 真实读者
B 叙述接受者
C 隐含读者
D 隐含的叙述者
52 “不是歌德创造了《浮士德》，而是《浮士德》创造了歌德”，这句名言出自： C
A 弗洛伊德
B 弗莱
C 荣格
D 弗雷泽
53、巴尔扎克说文学是“庄严的谎话”，这句话的意思是： B
A 文学是说谎，无真实性可言。
B 文学在假定中透露真实性。
C 由于文学不是对生活本身的记录，是一种虚构的，因此作为“谎话”，它无法传达
生活的真实性。
D 之所以说是“庄严的谎话”，是因为作家说谎话的态度是真诚的，作家在一本正经
地说假话，无真实性可言。
54 “诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然
律判断可能发生的事”这段论述出自： B
A 柏拉图《理想国》
B 亚理士多德《诗学》
C 苏珊·朗格《情感与形式》
D 卡西尔《人论》
55 “艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”，此语的作者是： A
A 苏珊·朗格
B 弗莱
C 荣格
D 弗雷泽
56 不属于艺术灵感的特征是： C
A.突发性
B. 迷狂性
C.对象性
D. 创造性
57 艺术具有“净化”人的灵魂的价值，这种观点最早见于： A
A 亚理士多德《政治学》
B 亚理士多德《诗学》
C 柏拉图《理想国》
D 柏拉图《会饮》
58 对于艺术本质论中的摹仿说，下面的说法正确的是： A
A.柏拉图提出了“理式摹仿”说；
B.康德最早提出“艺术摹仿自然”的论点；
C.德谟克利特认为艺术不仅对物象外表进行逼真摹仿，还应通过形式表现心理活动；
D.马克思认为艺术摹仿绝对精神。
59 关于文学的界定，以下论断错误的是 A
A 从社会结构的角度来看，文学是一种文化形态；
B 从作家的角度来看，文学是作家对生活的评价和情感的流露；
C 从读者的角度来看，文学是读者进行再创造的艺术空间；
D 从作品的角度来看，文学是语言艺术；
60 关于文学意境，以下描述错误的是 A
A 清代王夫之说：“文学有二元质焉：曰景，曰情。”情景交融是意境创造的形象特征；
B 王国维是意境理论的集大成者；
C 在意境的结构处理上要注意“虚实相生”，对此，欧阳修在《六一诗话》中提出：“必
能状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”
E 关于意境的审美魅力，刘勰提出了“境生于象外”说，钟嵘提出了“滋味说”，司空
图提出了“象外之象，景外之景”等观点。
61 “……于是他就把他的伤心事详详细细地讲给我听了。——三年前一个冬天的晚上，站
长正在新登记簿上面划线，他的女儿在壁板后面给自己缝衣服，一辆三驾马车到
了……”。从叙事学的角度看，以下说法错误的是 D
A 在整体上叙述视角是第一人称叙述
B 采用了间接引语方式
C 存在从第一人称向第三人称叙述视角的转换
D 在整体上叙述视角是第三人称叙述
62 关于叙述视角，下面说法正确的是： B
A 叙述视角又称叙述动作，是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。
B 在叙述视角中加入人称的交替变换，往往可以增加叙述的自由度，使叙述更加生动。
C 第三人称叙述视角由于视点可以自由游移，叙述者仿佛无所不知，故又称为无焦点
叙述,有时又称内在式焦点叙述。
D 传统的叙事作品中最常见的视角是第一人称。
63 恩格斯以下著作中提到“历史的观点与美学的观点”的是 A
A 《诗歌和散文中的德国社会主义》
B 《致敏·考茨基》
C 《致玛·哈克奈斯》
D 《致保尔·恩斯特》
64 持客观说，强调文学的本质在于文学作品的内在语言结构关系的理论流派不包括： C
A 俄国形式主义
B 英美新批评
C 接受美学
D 结构主义
65 关于艺术真实，以下错误的说法是： A
A 艺术的真实是因为艺术直接展现了社会生活本身。
B 毕加索认为“艺术是一种使我们达到真实的假想”，因此，艺术是一种假定的真实。
C 杜甫诗句“露从今夜白，月是故乡明”，不符合客观的真理，但符合作家的情感愿
望，所以具有很强的真实性。
D 艺术作品“不是向我们提出有关世界的一种真理，而是为我们打开作为真理源泉的
世界”。从艺术的角度看，世界对于我们来说首先不是一个知识的对象，而是一种情感体验和意义玩赏的对象。
66 以下作者与著述搭配正确的是 D
A 叶燮《艺概》
B 贺拉斯《诗学》
C 鲁迅《论小说与群治的关系》
D 钱钟书《谈艺录》
67 关于文学语言，以下描述错误的是 B
A 文学语言组织是文学文本最直接和最基本的存在方式；
B 文学语言组织主要包括言、象、意三个层面；
C 文学语言的审美特征主要有内指性、音乐性、陌生化等；
D 文学语言组织是一个封闭的整体，这是由其“有机性”特征所决定的；
68 英国小说家福斯特在《小说面面观》中认为，“国王死了，不久王后也死去了”是故事，而“国王死了，不久王后因伤心而死”则是情节，据此，我们可以说“情节”与“故事”是有着较大区别的两个概念，以下说法错误的是 C
A 故事主要是一种按照时间关系组织起来的一组事件；
B 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件；
C 只有故事，没有较强的情节处理，这样的叙事作品是失败的作品；
D 情节组织方式比故事组织方式更能见出叙述人的意图。
69 以下关于文学风格的描述，正确的是 C
A 没有个性就没有风格，作家的日常个性是风格呈现的外在标志。
B 布封“风格即人”的意思是说，风格与人品是统一的，即中国人常说的“文品即人
品”、“文如其人”；
C 风格是主体与对象、内容与形式相统一后表现出来的总体特色；
D 风格是独特的言语形式。
70 关于抒情问题，以下阐述错误的是： C
A. 认为抒情即表现情感，持这种观点的代表人物是克罗齐和科林伍德。
B. 认为抒情就是传达情感，持这一观点的代表人物是托尔斯泰。
C.“夫情动而言形，理发而文见，盖言隐以至显，因内而符外者也”。“情本文之经，
辞者理之纬，经正而后纬成，理定而后辞畅。此立文之本源也。”刘勰的这些论述清晰的表明了情感抒发与媒介的关系，符合情感表现论所描述的状况。
D. 艺术中传达出来的情感之所以能引起人的共鸣，是因为它表现了人类的公共的普遍
的情感。苏珊·朗格认为，艺术作为情感的形式，它所表达的正是人类的普遍的情
感。
71 把意境分为“有我之境”与“无我之境”的是： C
A 司空图《诗品》
B 陆机《文赋》
C 王国维《人间词话》
D 樊志厚《人间词乙稿》
72 受希尔特的启发，把“特征性原则”作为艺术创作的重要原理加以提倡的是： A
A 黑格尔
B 康德
C 席勒
D 马克思
二、名词解释
1、文本
由作者写成而有待于阅读的单个文学作品本身。（P177）
2、文艺学
研究文学及其规律的科学统称为文艺学。（3）
3、游戏发生说
认为艺术与游戏一样，是一种非功利性的纯粹审美的生命活动，艺术起源于人类为摆脱物质和精神束缚、追求自由天地的游戏本能。代表人物有康德、席勒、斯宾塞等。（42）
4、灵感
灵感是艺术构思阶段最重要的思维方式之一，是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象，其外在形态是对问题突如其来的顿悟。具有非预期性和转瞬即逝，难以捕捉等特征。（125）5、艺术真实
艺术真实是文学创作的基本原则之一，它要求作家以主观性感知与诗艺性创造，在其营造的假定性情境中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规律性的东西的认识与感悟。（141）6、浪漫主义文学思潮
浪漫主义文学思潮兴起于18世纪末，它以强烈的主观态度、热烈奔放的情感力量、无拘无束的幻想精神、奇特神秘的艺术色彩，将理想型文学发展到极至。（165-166）
7、现实主义文学思潮
现实主义文学思潮兴起于19世纪初，强调按照生活的本来面目进行创作，倡导面对现实、反映现实、再现生活的真实。（166）
8、象征主义文学思潮
兴起于19世纪中后期，强调艺术是一种心灵状态，在表达方式上注重暗示性、象征性。（167）9、诗、小说、剧本、散文
诗：是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想情感的文学体裁。（170）
其他参（171）（172）（174）。
10、文学形象
读者在阅读过程中经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。（180）11、“有我之境”与“无我之境”
“有我之境”指那种情感比较直露、倾向比较鲜明的意境；“无我之境”指那种情感比较含蓄、不动声色的意境画面；（199）
12、审美意象
指以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象。（204）
13、叙事
用话语虚构社会生活事件过程（207）
14、情节
是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。（212）
15、时序
文本时间序列与故事时间序列相互对照形成的关系。（218）
16、叙述频率
指文本话语与故事内容的重复关系。（219）
17、视角
作品中对故事进行观察和讲述的角度。（220）
18、叙述者与声音
叙述者即作品中讲故事的人，声音指叙述者讲故事时的口气和态度。（222）
19、比喻与象征
比喻：借他物（喻体）来表现某物（喻本）的修辞方式。（注意比喻的几种类型）
象征：以具体事物（形象）来间接表现思想情感的修辞方式。（240）
20、期待视野
在文学阅读之先及阅读过程中，读者基于个人和社会的复杂原因，在心理上形成的一个既成心理图式。见（289）
21、“隐含的读者”
相对现实读者而言，指本文自身设定的能够把本文提供的可能性加以具体化的预想读者。（294）
22、净化
指在文学阅读中，继共鸣之后而不由自主达到的调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格的状态。（304）
23、文学批评
对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价与判断。（309，或参考视频讲授）
24、伦理批评
又称道德批评，以一定的道德意识及其由之而形成的伦理关系作为规范来评价作品。（313）25、审美批评
着眼作品的美的结构和价值的一种批评方式，具体见（316）
26、社会历史批评
社会历史批评强调文学与社会生活的关系，认为文学的价值主要在于它的社会认识功能和历史意义，因此，它要求分析、理解和评价作品必须放到作品产生的时代背景、历史条件以及作家的生活经历中来考察。（314，或参考视频讲授）
27、心理批评
指运用现代心理学知识来对作家的创作心理及作品人物心理进行分析，从而探求作品的真实意图以获得其真实价值。（317）
28、美学的观点与历史的观点
美学的观点，主要是从美的创造规律出发，对文学作品作出整体评价。艺术创造的过程是作家审美理想审美愿望实现的过程，也是对生活提炼艺术化的过程，所以批评必须按照艺术审美的规律来衡量作品，从美学的角度探讨其创作中艺术世界与生活世界、作家情感的关系，艺术作品内容和形式结合程度，作品给人的审美享受以及读者的审美心理等等。注重艺术审美特征，把审美价值作为衡量作品价值的一个标准。
历史的观点，即是从作者生活和创作的整个时代，从历时和共时的交错中来考察他的作品，揭示其作品在多大程度上反映了社会历史发展的本质规律，从而探讨作品的价值大小。（322，或参考视频讲授）
29、印象式批评
这种批评方式主要记录批评者鉴赏作品过程中的感觉印象和体验，不作过多的分析，往往是有判无证。（参考视频讲授）
30、新批评
新批评盛行于本世纪二十至五十年代的英美批评界。狭义的形式主义批评即指英美新批评（简称“新批评”），又称本体批评、文字批评、美学批评、纯批评等。称其“新”，主要是它区别于19世纪流行的学院派传统批评，称其为“形式主义”，是因为它只注意作品的形式，称其为“本体批评”，是因为它把文学作品看成是独立自主的，不须借助外力以存在的本体；称它“文字批评”是因为它认为批评的任务就是对作品的文字进行分析；称它为“美学批评”，是由于它专注于作品自身的美学结构，称它为“纯批评”是因为它抛弃了政治、经济、社会学、作家传统的外围因素的影响。
（参考视频讲授）
31、话语
话语是人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为或活动，即一定的说话人与受话人之间在特定语境中通过文本而展开的沟通活动。（59）
32、意境
意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。（194）
33 文学典型
文学话语中显示出特征的富于魅力的性格。（185）
34、文学风格
文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。（249）
三、简答题：
1、现实型文学、理想型文学、象征型文学的基本特征
现实型文学的基本特征：（1）再现性；（2）逼真性，适当阐述，略（159-160）
理想型文学的基本特征：（1）表现性；（2）虚幻性，适当阐述，略（161－162）
象征型文学的基本特征：（1）暗示性；（2）朦胧性，适当阐述，略（162－164）
2、现代主义文学的基本特征
答案要点：
（1）反对模仿、再现现实，强调非理性的现实、心理化的现实、梦幻的现实、超现实；（2）大量运用变形、荒诞、象征等表现手段，突出虚幻性和假定性（169）
3、文学意蕴的三个层次
答案要点：
（1）历史内容层；
（2）哲学意味层；
（3）审美意蕴层。具体参（183-184）
4、文学叙事的基本构成
答案要点：
（1）叙述内容；
（2）叙述话语；
（3）叙述动作。具体参（209-210）
5、文学风格的主要特征
答案要点：
（1）独创性；
（2）稳定性；
（3）多样性。具体参（254-256）
6、如何理解文学消费与文学接受之间的区别
答案要点：
（1）文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受纯属一种精神文化活动；（2）文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读行为的消费行为，而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神行为；
（3）二者的主客观条件不同；
（4）文学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角。具体参（280－282）
7、审美批评的基本特点
答案要点：
（1）情感性评价；
（2）超功利性质；
（3）直觉批评。具体参（316－317）
8、文学批评的思想标准与艺术标准
答案要点：
（1）思想标准：（1）高度的真实性，（2）进步的倾向性，（3）健康的情感性；
（2）艺术标准：（1）形式的完美程度，（2）艺术形象的评价，（3）意蕴批评。
具体参（324-325）
9、文学理论的基本性质
（1）作为科学的文学理论
（2）作为思想史的文学理论
（3）作为意识形态话语的文学理论
（4）文学理论作为一种方法
（参考视频讲授）
10、如何理解文学生产与文学消费的互动关系
（1）文学生产规定着文学消费
（2）文学消费也制约着文学生产
具体阐述略，参（273-274）
11、文学批评的主要内容
文学批评的基本内容：阐释、评价与创造（参考视频讲授）
12、中国古典批评的主要模式
印象式批评，这是感想式的鉴赏式的批评，或三言两语、点到为止，或以诗论诗、用形象比喻表达感受；
诠释式批评，这是以诠解词句、阐释原意为主的批评方法；
评点式批评，指在原作上加以批注、点评并与原作一起印行的批评方式。（参考视频讲授）13、文学风格的主要特征；
要点：独创性、稳定性、多样性（254-255）
14、叙述视角的主要类型；
（1）第三人称视角；（2）第二人称视角；（3）叙述视角和人称的变换。（220-221）15、简述文学消费的二重性；
（1）它既是意识形态消费与审美消费，又是商品消费；
（2）既是有形的实物形式的损耗，又是无形的精神文化的享受；
（3）既是产品的欣赏与接受，又是产品的再创造与再生产；
（4）既遵循商品消费的一般规律，又受制于意识形态体制与艺术法则；
总之，文学消费既有商品消费的属性，但又不同于一般的商品消费，它是一种特殊的文化审美产品的消费，是既享用又创造的一种精神活动。（P275－277）
16、简述艺术构思的主要方式；
艺术构思方式主要有：
（1）艺术综合
（2）突出与简化
（2）变形与陌生化。
具体解释略，（P128－130）
17、典型环境与典型人物的基本关系；
首先, 典型环境与典型人物的关系表现为相互依存的关系。一方面没有典型环境，典型人物就不能形成；另一方面，典型环境也以典型人物的存在而存在；
其次，典型环境与典型人物是互动性关系。一方面典型环境是形成典型人物的基础，而且还逼迫人物的行动，制约着人物性格的发展变化；另一方面，典型人物对环境具有反作用。(参考教材第190－192页)
四、论述题：
1、文学的审美意识形态性质
要点：（1）文学既是无功利的，也是有功利的；
（2）文学既是形象的，也是理性的；
（3）文学既是情感的，也是认识的；
总之：文学具有审美和意识形态双重性质。（65-71）
2、艺术真实的基本特征
（一）与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。
（1）艺术真实是内蕴的真实；
（2）艺术真实是假定的真实；
（二）与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有主观性与诗艺性。
（1）艺术真实是主观的真实；
（2）艺术真实是诗艺的真实。（136-141）
3、艺术概括的基本规律与主要类型
规律：
（1）个别与一般的统一；
（2）始终体现为主体意识对客体对象的能动性介入和把握
主要类型：
（1）“杂取种种，合成一个”
（2）以一个原型为主，同时融入其他生活素材。（142-146）
4、文学接受中异变产生的原因
（1）某些政治观念会导致变异；
（2）某些预定的文化观念会导致变异；
（3）文化视野会导致变异；
（4）个人经验会导致变异
（5）文学欣赏能力会导致变异
（6）文本中的“空白”和“未定点”会导致变异（298-299）
5、文学典型的基本特征
要点：（一）文学典型的特征性，阐述略。
（二）文学典型的艺术魅力：吸引力、感染力和震撼力，真实性、新颖性、诚挚性和蕴籍性等。（185-190）
6、论抒情性作品中的声、景、情之关系
（1）声与情的关系；
（2）情与景的关系；
具体阐述见（235-239）
7、文学话语（语言）的主要审美特点
内指性、形象性、心理蕴涵性、多义性、音乐性、阻拒性（陌生化）等等（178-180，或参考视频讲授）
8、文学意境的基本特点
要点：（1）情景交融，具体有三种形式，略。
（2）虚实相生；
（3）韵味无穷（195-198）
9、如何理解亚里斯多德《诗学》中关于诗与历史的区别
要点：
诗人不同于历史学家，历史学家只记载已经发生的具体的特殊的个别事件，而诗人则是写可能发生的具有普遍性的事件，“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事。”“因此，写诗这种活动比写历史更富哲学意味；因为诗描述的事带有普遍性。历史则叙述个别的事。”诗人关注“可能性”（possible）和“或然性”（probable）：“可信的不可能性比不可信的可能性更为可取。”
具体阐述略。（参考视频讲授与课件）
五、分析与评论题：
本题一般提供一篇短小的文学作品，考生阅读后作进行评论，
例：
以苏轼《蝶恋花》一词为例，谈谈其意境美：
蝶恋花
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
答案说明：本题综合性、主观性较强，在原理上重要考察考生对文学意境审美特征的把握，可以参考教材文学意境等相关章节，没有“标准”的答案，考生可以充分发挥自己所学与所能。
评分标准（以20分计）：基本理论的运用，0－10分；
具体分析的准确、完整、深入，0－10分；
文学理论复习资料(二)-课后习题.doc
【基本概念】 九1.现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基木特征是再现性和逼真性。 2.理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是表现性和虚幻性。 3.象征型文学：是一种侧重以喑示的方式寄寓审美意蕴的文V形态。基本特征是暗示性和朦胧性。 4.诗：是一种语词凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中的反映牛活和表达思想感情的文学休裁。 5.剧本：是一种侧重以人物台词为手段，集屮反映矛盾冲突的文学体裁。 6.小说：是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。 7.散文：广义的散文既包括诗歌以外的一切文学作品，也包括一般科学著作、论文、应用文章。狭义的散文即文学意义上的散文，是指与诗歌、小说、剧木等并列的一种文学样式, 包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等。文学散文是一种题材广泛，结构灵活，注重抒写真实感受、境遇的文学体裁。 8.报告文学：是一种在真人真事基础上塑造艺术形象，及时反映现实生活的文学体裁。 十.1.典型：作为文学形象的高级形态之一。是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格，他在叙事性作品中乂称典型人物或典型性格。 2.特征化：作家抓住生活中最富有特征性的东西，加以艺术强化、生发的过程。 3.意境：是指抒情性作品屮呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间也是文学形象的高级形态Z-o 4.意象：是指以表达哲理观念为FI的，以彖征性或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的指导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的表意之象。十一.1.叙事学：研究叙事艺术的理论和批评方法。 2.事件：由所叙述的人物行为及其后果构成，是最小的叙事单位。 3.表层结构与深层结构：叙事作品是一种话语系统，它的内部结构可以从两个向度进行分析。首先是历吋性向度即根据叙述的前后顺序研究句子与句子，事件少事件Z间的关系，一般文艺理论中所讲的结构主要是指这种丿力时性向度的结构关系，其次是共时性向度，研究内容各个要索与故事之外的文化背景之间的关系。前者为表层结构，后者称之为深层结构。 4.行动元与角色：行动元的意识说人物是推动故事情节发展的行动的行动要素。角色的意思是指具冇的形象和性格特征的人物。 5.文本时间与故事时间：“文木时间”也可称为“叙事时间”，则是故事内容在叙事文木中貝体呈现出來的时间状态，是作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。“故事时间”是指故事发生的白然时间状态，是故事内容屮虚构的事件之间的前后关系。 6.行动逻辑：一般行动逻辑的基本形式是下列三段是序列，可能性，变为现实，取得结果。 7.视角：是作品种对故事内容进行观察和讲述的介度，特征通常是由叙述人称决定的。 8.叙述者的声音：故事屮叙述者的存在不仅表现于叙述的内容以及叙述话语本身，而且表现于叙述的动作，即用什么口气或什么态度叙述，这就是叙述者的声音。 9.叙述接受者：作者在为叙述者讲故事时，心H中总有一个隐含的接受者即叙述接受者。十二?1.抒情：一种审美表现需要适度的意识控制与思维参与需要创造有序的话语组织形式，偏于表现个人内心感情的文学类型。 2.抒情性作品：指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。 3.抒情话语：是一种表现性话语。它具冇象征性地表现情感的功能，通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来休现难以言传的主观感受过程。 4.抒情性作品的结构：即声音、画面和情感经验。 5.声情并茂：将抒情作品通过听觉和视觉的节奏给情感节奏赋予外形，并将它直接有力地传达出來，这就是声情并茂。
文学理论期末复习资料
名师整理优秀资源 1.文学理论的含义：文学理论是一门研究文学特性和普遍规律的人文学科。 2、文学理论的研究对象：文学和文学活动 3.文学是社会意识形态——倾向性： (一)含义：是指文学在反映特定社会生活时表现或流露出来的价值取向。它是作家一定的世界观、人生观、价值观自觉不自觉的显现，包括政治和思想的、道德的、民族的、宗教的等倾向。 (二)怎么表现： 1)倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而无需特别把它指点出来。同时，作家不必把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。 2)从场面和情节中自然流露出倾向性更符合艺术表现规律，做着的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好。 (三)为什么表现：通过形象来反应生活这是文艺的特征。从生活出发，从人物出发，运用形象思维，通过典型化去概括和反应生活塑造感性形象。典型化意境揭示社会人生意蕴和文化心理意蕴，这是文艺创作最基本的规律。文艺的特点和规律决定了作家的审美认识，审美评价，审美情感和审美理想。必须寓于形象体系之中。 4.席勒式的含义：席勒创作中部分存在着主观唯心主义的创作倾向，即创作不是从生活出发，而是从主观观念出发，以主观的热情代替对客观，现实的清醒观察，以抽象的观念演绎代替对现实关系的真实具体生动的艺术描写，把作品中的人物变成某种精神的传声筒。 5.什么是莎士比亚化： 莎士比亚的剧作不是席勒式的某种主观精神的传声筒，用抽象理想代替生活真实的唯心主义创作倾向，而是从生活出发的，反应现实本质的作品，作者的倾向和理想，不是生硬的表达出来，而是依于“福斯泰夫式的背景”，惊人的独特的实践性中，通过生动丰富的剧情自然而然的流露出来。 莎士比亚化是马克思，恩格斯对莎士比亚创作经验的科学组织是他们对现实主义创作原则和创作方法的形象化表述。它凝结了马恩长期反对唯心主义创作思想和创作原则的积极成果。 文学是审美的艺术：6. 名师整理优秀资源 文学作为一种社会意识形态还有其特殊的审美属性，是社会意识形态和审美艺术的统一。文学作为审美艺术的特征，主要体现为情感性、形象性和超越性。 7、情感性 (一)文学的情感性，是指文学表达情感并以此激发读者共鸣、促进社会情感交流的特性。 (二)情感性是文学审美活动的基本特征： 1)审美是一种非实用而又使人产生情感愉悦的活动。 2)审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由协调运动的过程。 3)审美是一种个体的同时又可以普遍传达的内心情感体验。 由审美价值评价的上述特征可以看出，情感构成了审美活动的心理基础。文学的主要目的是表达情感，以情动人，情感因素在文学中具有主导形式，因此，情感性成为文学作为审美艺术的重要特征。 文学的情感性的形式尽管有不同，但都是要发乎真情实感，不能无病呻吟。 (三)情景交融是文学审美活动的现实表现： 1)审美艺术是人类在一定思想观念指导下的创造活动，其中既表现了创造者的感性直观，也融合了创造者的理性观念，也融合了创造者的理性观念，因此是直观与认识，情感与理性的相互统一。
上复习思考题及答案
简答题 1、会计的基本前提有哪些？并分别进行简要说明。 2、会计信息质量要求有哪些？并分别进行简要说明。 3、什么是会计凭证？会计凭证如何分类？ 4、什么是记账凭证？记账凭证必须具备哪些内容？ 5、对记账凭证的填制有哪些要求？ 6、更正错账的方法有哪几种？说明各自的适用范围。 7、简要说明记账凭证账务处理程序的处理步骤，并分析其主要特点、优缺点及适用范围。 8、什么是总分类账户与明细分类账户的平行登记？为什么要进行平行登记？ 单选 1、企业将融资租入固定资产在租赁期间视同自有固定资产核算，所体现的会计信息质量要求是（ D ）。 A、重要性 B、谨慎性 C、可比性 D、实质重于形式 2、会计的基本职能是（ A ）。 A、核算和监督 B、记账和算账 C、控制和分析 D、预测和决策 3、在借贷记账法下，下列在账户借方登记的是（ A ）。 A、费用的增加 B、收入的增加 C、费用的减少 D、所有者权益的增加 4、下列各项中，不属于所有者权益会计要素的是（ B ）。 A、实收资本 B、债权人权益 C、任意盈余公积 D、法定盈余公积 5、下列各项中，会使企业资产减少的是（ B ）。 A、从银行取得短期借款 B、用银行存款偿还应付账款 C、以银行存款购买原材料 D、接受投资者投入固定资产 6、下列费用中应计入产品成本的有（ A ）。
A、制造费用 B、企业行政管理部门的设备折旧费 C、咨询费 D、技术转让费 7、下列各项中，不属于“销售费用”账户核算内容的是（ C ）。 A、预计产品质量保证损失 B、广告费 C、业务招待费 D、专设销售机构的固定资产修理费用 8、将账户按用途和结构分类时，下列属于成本计算账户的是（ A ）。 A、“材料采购”账户 B、“库存商品”账户 C、“材料成本差异”账户 D、“制造费用”账户 9、将账户按用途和结构分类时，下列属于备抵附加账户的是（ C ）。 A、“固定资产减值准备”账户 B、“原材料”账户 C、“材料成本差异”账户 D、“累计折旧”账户 10、下列各项中，不属于原始凭证审核内容的是（ D ）。 A、原始凭证的真实性 B、原始凭证的合法性 C、原始凭证的完整性 D、会计科目的正确性 11、根据下列经济业务，不应当填制转账凭证的有（ A ）。 A、收回前欠货款存入银行 B、结转销售材料的成本 C、计提固定资产折旧 D、预提短期借款利息 12、下列明细分类账中，应采用数量金额式账页的是（ A ）。 A、“库存商品”明细分类账 B、“应付账款”明细分类账 C、“管理费用”明细分类账 D、“生产成本”明细分类账 13、下列各项中，应设置辅助性账簿登记的是（ B ）。 A、融资租入固定资产 B、经营租入固定资产 C、资本公积 D、无形资产 14、下列账簿中，可以采用卡片式账簿的是（ D ）。 A、现金日记账 B、总分类账 C、管理费用明细账 D、固定资产明细账 15、在下列财务报表中，属于静态报表的是（ D ）。
文学理论课后习题答案
文学理论课后习题答案 第一章 基本概念 1文艺学：研究文学及其规律的学科。 2文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。 3文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。 4文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。 5文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。 思考问题： 1试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质 答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。 从对象任务上看，文学活动作为人类的一种精神活动，它有一个历史发展过程，它是随着时代的发展而发展的，显示出不同历史阶段的特征。它作为人类的一种特殊的精神活动，从总体上来研究文学活动区别于其他活动的特殊性质。社会生活是一切种类的文学艺术的源
泉。经过作家的艺术创造，成为文学文本。研究作品的构成因素和相互关系，文本一定要经过阅读、鉴赏、批评。 从学科品格上看，具有实践性和自身独特的价值取向。 2文学理论的几种基本形态及划分依据 答：基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。 划分依据是：文学创作——文学作品——文学接受和文学创造——艺术价值——文学消费。 第二章 基本概念 1马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成部分。是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的基础上创立的。 2中国特色：必须以中国特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义文学理论。必须吸收中国传统的文学理论遗产，寻求马克思主义文学理论与中国传统文学理论的结合点。 3当代性：必须在研究中国当代文学发展情况的基础上，概括当代社会主义文学实践的新经验，回答当代社会主义文学运动提出的新问题。必须面对20世纪西方文论的挑战。随着科学的发展，20世纪出现了许多新的学科，诸如符号学、解释学、现象学、价值学、信息论等。
文学理论期末复习题
文学理论课后习题 1、文学理论：文学理论是文艺学的分支学科之一。它与其他四个分支关系密切，它通过横向的审视，侧重研究文学中带有一般性的普遍规律，它指导和制约着文学批评和文学史等分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家、文学现象的研究基础上。 2．文学批评：文艺学三分支之一，指分析评价具体的文学作品作家和文学现象的学科，是批评主题按照一定的理论思想和批评标准，对批评对象进行分析鉴别阐释判断的理性活动，表达着主体的立场观点和价值取向。 3．文学史：文艺学三分支之一，是一门以研究主流文学为对象的，理清并描述文学演变过程，探讨其发展规律的一门学科。 4．试从学科归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质 答：文学理论的学科归属：文学理论是文艺学中的三个分支之一，与其他分支有密切的联系，它通过对文学问题的审视，侧重于研究文学中带有一般性普遍规律，它力图指导、制约其他分支的研究。 从对象任务上看，1、对象以文学的普遍的规律为研究对象，具体地说，是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。2、任务：文学本质论，文学创作论，作品构成论和文学接受从学科品格上看，具有实践性和自身独特的价值取向。 5．文学理论的几种基本形态及划分依据答：基本形态有：文学哲学，文学社会学，文学心理学，文学符号学，文学价值学，文学信息学，文学文化学。 划分依据是：文学创作——文学作品——文学接受和文学创造——艺术价值——文学消费。 6、文学活动的四要素;作品、作家、世界、读者 第三章 1.本质力量的对象化：即通过主体的活动，把自己的本质力量体现在客体当中，使客体成为人的本质力量的确证和展示。 2.文学活动的对话性结构：指文学活动不同要素之间的互动关系。围绕作品这个中心，作者与世界、读者之间建立起来的是一种话语伙伴关系。其中，分别够成了若干对主体间性关系，包括自我与自我、自我与现实他者、自我与超验他者以及自我与潜在他者。在文学活动中，主体和对象的关系始终处于发展与变化之中。 3.游戏发生说的代表人物：康德、席勒、谷鲁斯 4．简要论述文学起源上的“劳动说”。 答：把劳动作为文学发生的起点，主要有以下几方面的原因：①、劳动提供了文学活动的前提条件。 ②、劳动产生了文学活动的需要。③、劳动构成了文学描写的主要内容。④、劳动制约了早期文学的形式。 5．试辨证说明文学发展的诸多原因。 答：1、经济因素决定着文学的发展。2、上层建筑各部门的相互影响制约着文学的发展。3、诸多因素形成合力，共同影响着文学发展。 第四章 1．话语蕴藉：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。 2．审美意识形态：是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现，其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动，。 3．怎样理解文学的审美意识形态属性？ 答：文学的审美意识形态属性，是指文学的审美表现过程与意识形态相互浸染，彼此渗透的状况，表明审美中浸透了意识形态，意识形态巧借审美传达出来，具体的说，文学的双眸意识形态表现在，文学成为具有无功力性、形象性和情感性的话语与社会权利结构之间的多重关联域，其直接的无功力性、形象性、情感性总是与深层的功利性、理性和认识性等缠绕在一起。如果从目的、方式和态度三方面来看，文学的审美意识形态属性表现为无功利性与功利性、形象性与理性、情感性与认识性的相互渗透状况。 文学作为审美意识形态，在无功利、形象、情感中隐含功利、理性和认识。文学具有审美意识形态属性，这实际上告诉我们，文学的属性不是单一的而是双重的；审美与意识形态复杂地缠绕在一起，由此看，文学具备审美与社会的双重属性;即是审美的又是社会的。 4．怎样理解文学的话语蕴藉属性？
四川大学文学理论期末考试复习资料
文学是属于社会意识形态的一门特殊的艺术，它运用语言媒介对人类的社会生活进行评价性的审美反映。 理论的任务：①从现象中概况出普遍性问题→解释现象；②实现价值构建。 艾泽拉姆斯的四个视点理论：文学与世界、文学与作家、文学与作品、文学与读者 : 再现论 1、含义：文学本质是人类对于外在自然和社会生活的模仿和再现。 2、发展：①古希腊罗马时期：摹仿说（德谟克利特、亚里士多德、赫拉克利特）；②文艺复兴时期：镜子说（达芬奇）；③19世纪：再现论（别林斯基）；④20世纪：反映论（毛泽东）。 ， 表现论 1、含义：文学本质是主体内在性的一种表现。*主体内在性：包括思想、心灵、情感、想象、灵感、趣味、人格等非常复杂而具有个体性的东西，既具有有条理的理性思想，更具有朦胧的无意识的因素。 2、表现论的优点与缺点：A优点：一是把握到了文艺的主体性、自由性、创造性、虚构性特征。二是把握到了文学的情感性特征。三是能够认识文学的个体性，文学是主观的表现，不同的文学作品是不同人的心灵的外化。B缺陷：它忽视了文学与外在世界的关系，忽视了文学语言的审美特性。而且，它是一种基于主体性哲学视野下的一种文学本质的认识。它容易走向极端，把表现束缚在个人狭隘的主观空间，成为一种狭隘的情感的宣泄，倘若如此，这样的文学就不再是感人的文学，也不是美的文学。 文本性理论 ` 1、文学文本：指语言形态的实体。 2、形式客体论：它是在对抗文学是社会反映观念基础上出现的，主要以俄国形式主义、语义学和新批评、法国结构主义为代表。 3、意向客体论：认为文学的本质是文学在作者创作、读者阅读、欣赏、接受过程中产生的意向性的存在，是一种意向性客体。<意向性客体论避免了形式主义文学本质观的片面性和及极端性，认识到文学的本质是一种互动的意向性过程，而并非静态的纯客体的形式。它强调了读者意识，为接受美学的文学本质观念奠定了基础。> 读者反应说 * 1、读者：文学作品创作的参与者和消费者。 2、特点：①强调读者参与意义生产过程；②极大地抬高了读者主动性和积极性的，关注读者心理个体和社会环境的差异性。 3、评价: 从读者视点来思考文学的本质，强调了文学是读者与文本的一种关系，读者及其阅读是成为文学的一个决定性维度。这种看法改变了以往单纯从作者、世界或作品视点去看文学本质的局限性，打开了文学本质探讨的新维度。但过分强调读者的地位，容易陷入对文学界定的主观主义或相对主义的泥潭中，以至于丧失文学的特殊性。
复习题及答案
第一张 1.Linux最早是由哪个国家的、哪位计算机爱好者、在什么时候开发的？（P2）答：最早是由芬兰大学生Linus Torvalds于1991年初开发的。 2. Linux之所以受到广大计算机爱好者的喜爱，主要原因有哪两个？答：免费和开源（1）它属于自由软件（2）它具有Unix的全部功能 3.由三个数字组成的内核版本号各代表什么含义？（P4） 答：Major.minor.patchlevel major为主版本号minor为次版本号（奇数：不稳定，即测试版；偶数：稳定版）patchlevel 表示当前版本的修订次数 4. Red Hat的总部设在美国的什么地方？答：Red Hat的总部设在美国北卡罗莱纳州首府罗利 5.说出以下图标中属于美国、德国和中国的三个标志。（p5） 答：从左往右依次为美国，德国，德国lan Murdock最早开发（应属德国）,中国 第二章 1.VMware虚拟机的定义是什么？（P10）答：虚拟机指通过软件模拟的具有完整硬件系统功能的，运行在一个完全隔离环境中的完整计算机系统. 2. VMware虚拟机的优点是什么？答:⑴、使用虚拟机可以在一台计算机上模拟多台计算机，而不需要多台物理的计算机。⑵、vmware虚拟机上可以安装各种不同类型的操作系统，具体的可以在创建虚拟机时看到。⑶、可以方便的将系统恢复到之前的状态，这样当系统发生故障如中毒时，可以直接恢复到以前正常时的状态 3.在我校机房的Linux系统中，用户名和密码分别是什么？用户名：root 密码root 4，图像界面中关机重启步骤？答：动作—注销—注销对话框—选择注销，关机或重启—确定 第三章 1，图像界面中，写出设置桌面背景的操作步骤。答：应用程序—首选项—桌面背景—打开“桌面背景首选项对话框”设置 2..图像界面中，写出设置日期和时间的操作步骤。答：应用程序—系统设置—日期和时间—打开“日期/时间属性”对话框设置 3.图像界面中，写出设置网络的操作步骤。答：应用程序—系统设置—网络—打开“网络设置”对话框设置 4.桌面上初始的图标是哪几个?答：计算机root的主目录回收站； 5.简述在Linux系统中打开终端的两种方式。答：应用程序—-系统工具—-终端或桌面空白处单击右键—打开终端 第四章 1.图形界面中打开“创建新用户对话框”步骤答：应用程序—系统设置—用户组群—用户管理器对话框—单击添加用户 2.写出用命令模式进行用户管理的的操作步骤。答：应用程序—-系统工具—-终端打开终端后使用相关命令 useradd [option]
文学理论与批评实践答案
《文学理论与批评实践》第一批次 通俗艺术与大众文化之间有着共同的指向和相似的建立基础。正确 “艺术是现实的反映”是我国实践派美学代表性观点。错误 中国古代诗歌理论的总纲是：：“诗言志” 五四时期以写爱情诗闻名，被朱自清誉为“对于旧礼教好像投掷了一枚炸弹”的现代诗人是：汪静之 曹丕讲：“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”，这里所讲的“文章”包括: 文学非文学各种应用文体议论文 “诗言志”中的“志”在古代主要是指：政治抱负 文学作为审美乌托邦，它所代表的文艺与现实生活的基本关系是：冲突与对立 曹丕在《典论?论文》中评价徐干“时有齐气”，这意味着影响文学风格的一个重要因素是：地理环境 在我国的文论史上，首次运用西方文论话语体系全面地评论中国古典文学作品的著作是：《评论》 充分肯定自然环境对文学有直接影响，并提出了著名的“三要素”说的理论家是：泰纳 我国传统文论史上较为完整和系统的一部文论著作是：：《文心雕龙》 明确提出诗歌应“乐意戴着脚链跳舞”的现代诗人是：闻一多 法兰克福学派对于大众文化的态度主要是: 斥责 在我国现当代文学史上被称为“革命好莱坞”的是：当代革命文学 第二批次 “盖文章，经国之大业，不朽之盛事”语出《文心雕龙》。错误 白居易曾激烈主张“文章合为时而做，诗歌合为事而做”。正确 文革时期，被奉为“革命文艺”最高典范的艺术样式是：报告文学 中国当代战争文学所追求的价值取向主要包括：爱国主义革命英雄主义
恩格斯在《路德维希?费尔巴哈和德国古典哲学的终结》中指出，庸人把唯物主义理解为贪吃酗酒娱乐肉欲 作为人类整个心灵活动的产物，艺术作品通常表现为：感觉梦幻欲望情感 我国古典诗歌尽管主题的种类繁多，但是大致可以分为农业诗政治抒情诗 中国古代诗歌中著名的叙事长诗包括：《孔雀东南飞》：《长恨歌》 30年代郑振锋、傅东华主编的《文学百题》一书把文学作品的体裁分为：散文诗小说戏剧 近代以来，在域外小说及文艺的译介方面最引人注目的核心问题是：社会政治性 艺术发展规律主要表现为：有自己独立发展道路不同于科学 中国当代革命文学的创作规范包括：“根本任务论”“三突出”“三陪衬” 过去长久以来，我们心目中作为文学艺术传统的典范的是士大夫文艺宫廷文艺民间文艺山歌 受古代农耕社会生活方式的影响，我国传统文论在阐释诗的起源及情感表达方式时多采用：物感说 第三批次 1、现代新诗即摆脱古典诗歌的艺术形式的束缚而来的。正确 2、中国历史上的圣贤英雄特别是在红色经典中与西方常常形成鲜明对照，他们往往都与女色女色无染日正确 3、当代中国革命战争文学所严厉批评和鞭笞的人物形象主要包括：贪生怕死的胆小鬼信奉活命哲学的叛徒 4、在《什么是散文》中主张把散文视为新文学的一个独立部门而把论文、宣言等斥于散文之外的人物是：朱自清 5、李泽厚认为美感的矛盾二重性主要体现在：主观直觉性客观功利性 6、在肯定自然环境对文学的直接影响等方面有着相似的理论主张的人物是：刘勰、泰纳泰纳、孟德斯鸠 7、文学批评的核心应当是：文学性
《西方文艺理论》期末复习资料
《西方文艺理论》期末复习 整理：何睿时间：2010年12月 一、填空题 1.柏拉图的代表作品是《文艺对话集》。 2.亚里士多德的代表作品是《诗学》。 3.贺拉斯的代表作品是《诗艺》。 4.郎加纳斯的代表作品是《论崇高》。 5.普罗提诺的代表作品是《九章集》。 6.奥古斯丁的代表作是《忏悔录》和《上帝之城》。 7.托马斯.阿奎那的代表作品是《神学大全》。 8.但丁的代表作品是《神曲》和谈《神曲》的信——《致斯加拉大亲王书》。 9.达.芬奇的代表作品是论画的笔记。 10.新古典主义的诗学法典是布瓦洛的代表作品《诗的艺术》。 11.狄德罗的代表作品是《关于美的根源及其本质的哲学探讨》和《论戏剧诗》。 12.布封的代表作品是《论风格》。 13.维柯的代表作品是《新科学》。 14.莱辛的代表作品是《拉奥孔》和《汉堡剧评》。 15.康德的代表作品是《判断力批判》。 16.歌德的代表作品是《歌德谈话录》。 17.席勒的代表作品是《论素朴的诗与感伤的诗》。 18.黑格尔的代表作品是《美学》。
19.华兹华斯的代表作品是《<抒情歌谣集>序言》。 20.雨果的代表作品是《克伦威尔》“序”。 21.巴尔扎克的代表作品是《“人间喜剧”前言》。 22.泰纳的代表作品是《艺术哲学》。 23.左拉最著名的理论是“实验小说”理论。 24.别林斯基的代表作品是《1847年俄国文学一瞥》。 25.车尔尼雪夫斯基的代表作品是《艺术与现实的审美关系》。 26.杜勃罗留波夫的代表作品是《俄国文学发展中人民性渗透的程度》。 27.托尔斯泰的代表作品是《艺术论》。 28.狄尔泰最著名的思想是精神科学美学。 29.尼采的代表作品是《悲剧的诞生》。 30.弗洛依德的主要理论是心理分析学的文艺观，《诗人与幻想》。 31.荣格的主要理论是分析心理学理论，《分析心理学与诗歌的关系》。 32.拉康的主要理论是无意识理论与诗学结构。 33.什克洛夫斯基的代表作品是《关于散文理论》。 34.瑞恰兹的主要观点是新批评，《文学批评原理》。 35.巴赫金的理论是交往、对话主义文学理论。 36.洛特曼的理论是文艺符号学思想，《艺术文本结构》。 37.马利坦主要关注艺术与诗。 38.海德格尔的代表作品是《艺术作品的本源》。 39.萨特的代表作品是《什么是文学》。
文学理论教程期末复习资料大纲
文学理论教程期末复习资料 文艺学：研究文学及其规律的学科。 文学活动：把文学理解为一种活动，由作品、作家、世界、读者等要素组成，是人类的一种高级的特殊的精神活动。文学理论：对文学的原理、文学的范畴和判断标准等问题的研究。 文学批评：以文学理论所阐明的基本原理概念、范畴和方法为指导，专门地去具体分析和评论一个个作家、作品。文学史：是一门以研究主流文学为对象的，清理并描述文学演变过程，探讨其发张规律的一门学科。 马克思主义文学理论：是马克思主义整体中的有机组成部分。是马克思、恩格斯在批判地继承德国古典哲学、美学、文艺学的基础上创立的。 文学活动的“四个要素”：作者、世界、作品、读者 文学本体论：英美新批评强调文学作品的本体地位提出这一观点，代表人物是兰塞姆，认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界和作者。 劳动说：文学原始发生的主要学说之一，把劳动作为文学的起点。劳动提供了文学活动的前提条件，劳动产生了文学活动的需要，劳动构成了文学描写的主要内容，劳动制约了早期文学的形式。 物质生产与精神生产的“不平衡关系”：指文学进程、发展与经济的发展并不总是同步的。有时甚至是反方向的发展。这种不平衡有两种典型的体现：一是某些文艺类型只能兴盛在生产发展相对低级的阶段随生产力的发展，它的繁荣阶段也就过去了。另一种情况是艺术生产与物质生产的发展水平并不是呈正比例，经济落后的国家或地区可能在文学艺术上反而领先。 文学的含义：简言之，文学是一种语言艺术，是话语蕴籍中的审美意识形态。当然文学的含义是变化发展的。 话语：话语是一种具体的社会存在形态，是指与社会权利关系相互缠绕的具体言语方式。是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动， 话语蕴籍：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。 审美意识形态：是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现，其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动，不是审美与意识形态的简单相加，而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互渗透，侵染的状况。 文学创造的客体：文学创造的课题主要有两种解释，一是客体即“自然说”，认为文学的课题是地利与人之外的自然。这里的“自然”最初指客观存在的自然界，后来泛指社会生活。另一种是客体即“情感”说。认为文学客体是人的心灵，是情感。我们认为社会生活是文学创造的客体。 文学创造的主体：是存在于艺术生产活动中的艺术生产者，是美的体验者，评价者和创造者，是具体的社会人。 文学创造的客体“主体化”：主体能动的审美地反映客体，即主体的选择客体和加工处理客体的有关信息并通过情感体验，把自我的意识，情感对象化，即将客体“主体化”，在观念中创造出源于客体有超越客体的审美形象。 文学创造的主体“客体化”：主体从选择客体开始的重塑整个过程，都要从生活出发，以生活为依据，受到客体的规定和制约，作家对客体的选择要受到当时社会情势的规定和制约，甚至在创造过程中客体还会改变主体原先的构思，从这个角度说，客体也是使主体“客体化”了。 材料：是文学创造的第一要素，也是研究文学创造过程的第一起点。文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动丰富但却相对醋糟的刺激和信息。 创作动机：驱使作家投入文学创造文学活动的一股内在动力。 艺术构思：作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的，呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程，是创造过程中最实际、最紧张、最重要的阶段。 灵感：创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象。它的外在形态是围绕某一主题线索在思考中突如其来的顿悟。她来临时的突出特征是非预期性和转瞬即逝性，不及时捕捉就难以再现。 直觉：本意指视线、外形。就是省略了推理过程而对事物的底蕴或本质作出的直接了解和揭示。 综合：围绕某种中心意念，以心智的功能加工、改造许多旧材料，使之糅合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的构思过程。 突出：作家在构思时从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象，调动各种材料加工手段为其服务，使之明确、清晰、与众
第九章复习思考题及答案
第九章复习思考题及答案 一、单项选择题： 1、编制全面预算的基础是（）。 A、直接材料预算 B、直接人工预算 C、生产预算 D、销售预算 2、资本支出预算是（）。 A、财务预算 B、生产预算 C、专门决策预算 D、业务预算 3、随着业务量的变动作机动调整的预算是（）。 A、滚动预算 B、弹性预算 C、增量预算 D、零基预算 4、滚动预算的基本特点是（）。 A、预算期是相对固定的 B、预算期是连续不断的 C、预算期与会计年度一致 D、预算期不可随意变动 5、编制弹性预算首先应当考虑及确定的因素是（）。 A、业务量 B、变动成本 C、固定成本 D、计量单位 6、全面预算按其涉及的业务活动领域分为财务预算和（）。 A、业务预算 B、销售预算 C、生产预算 D、现金预算 7、可以概括了解企业在预算期间盈利能力的预算是（）。 A、专门决策预算 B、现金预算 C、预计利润表 D、预计资产负债表 8、下列项目中，能够克服定期预算缺点的是（）。 A、固定预算 B、弹性预算 C、滚动预算 D、零基预算 9、编制弹性成本预算的关键在于( )。 A、分解制造费用 B、确定材料标准耗用量 C、选择业务量计量单位 D、将所有成本划分为固定成本与变动成本两大类 10、零基预算的编制基础是（）。 A、零 B、基期的费用水平
C、国内外同行业费用水平 D、历史上费用的最好水平 11、被称为“总预算”的预算是（）。 A、生产预算 B、销售预算 C、专门决策预算 D、财务预算 1、D 2、C 3、B 4、B 5、A 6、A 7、C 8、C 9、D 10、A 11、D 二、多项选择题 1、编制预算的方法按其业务量基础的数量特征不同，可分为（）。 A、固定预算 B、零基预算 C、滚动预算 D、弹性预算 E、增量预算 2、在下列预算中，属于业务预算的内容的有（）。 A、资本支出预算 B、销售预算 C、生产预算 D、现金预算 E、零基预算 3、在管理会计中，构成全面预算内容的有（）。 A、业务预算 B、财务预算 C、专门决策预算 D、零基预算 E、滚动预算 4、财务预算的主要内容包括（）。 A、现金预算 B、预计利润表 C、预计资产负债表 D、投资决策预算 E、销售预算 5、下列各项中，属于编制现金预算依据的有（）。 A、销售预算和生产预算 B、直接材料采购预算 C、直接人工预算和制造费用预算 D、产品成本预算 E、财务费用和管理费用预算 6、编制弹性预算所用业务量可以是（）。 A、产量 B、销售量 C、直接人工工时 D、机器台时 E、材料消耗量 7、全面预算的作用概括起来有（）。
文学理论名词解释
导论（1--2 章） 第一章：文学理论的性质和形态 1、文艺学：研究文学的发展过程、相关知识、文学的基本规律、文学活动中的个案的学科。 2、文学活动：由文学创作活动、文学接受活动组成的一个循环运动，它包括世界、作家、作品、读 者四个要素。 3、文学理论：研究文学活动的基本规律、基本原理、范畴、文学研究的方法的一门学科。 4、文学批评：以文学作品为中心，对作家、作品、读者、文学思潮作理性的分析、研究的一门学科。 5、文学史：以历时方法，记载文学活动的过程，并对重要的现象作必要的阐释的一门学科。 6、文学哲学：用哲学中主体与客体的关系原理、认识论、方法论来指导研究文学活动与社会生活关 系、作家的创作、读者的阅读性质、机制的一种文学理论形态。 7、文学心理学：文学活动中的基本环节文学创作、作品、接受过程，是作者心理、读者心理不断转 换过程，采用心理学的视角（精神分析学、投射理论）如研究文学活动的一种文学理论形态。 8、文学符号学：运用语言学、符号学的研究原理，对文学文本进行信息译码的一种文学理论形态。
9、文学社会学：把文学活动作为子系统放在社会大系统中研究，从社会文化、政治、经济、道德、 伦理、宗教等多重角度，研究作家、作品、读者与社会生活的关系，重点是作品与社会历史的对应关 系的一种文学理论形态。 10、文学价值学：研究文学活动中的文化价值的形成、转移、增值、变化的过程的一种文学理论形态。 11、文学文化学：把文学活动研究的各种理论、视角、方法综合起来的一种文学理论形态。文学理论 的发展历史存在一个倾向，由古老的文学文化学，到后来的各种形态的兴起分化，到现在又向文学文化学回归。 12、文学信息学：文学语言作为一种符号系统，负载传播信息，由编码到译码，是一个信息的生成与 转换过程，由这种研究方法构成的一种文学理论形态。 第二章：马克思主义文学理论与中国当代文学理论建设 1、马克思主义文学理论：它是指马克思恩格斯原著中所阐述的文艺学思想的核心，列宁斯大林毛泽 东周恩来邓小平等革命领袖思想中所包涵的文学理论为主体，西方马克思主义流派所论述的理论为补充的文学理论体系。 2、文学活动论：文学活动是人的活动的大系统中的子系统，是人的本质力量对象化的一种途径，是 人的精神活动的一个重要方面，它能促成人的全面的发展。 3、本质力量对象化：是人的活动的特性。人的劳动实践，不同于动物的活动，是有意识的活动，在 劳动之前就有了蓝图，人按照预先的设计有目的、有计划的加工改造对象，使对象打上主体的烙印，
文学理论复习要点整理
第七章文学接受 一、基本概念 1.文学接受，【百度：文学接受是一种以文学文本为对象、以读者为主体、力求把握本 文深层意蕴的积极能动的阅读和再创造活动，是读者在特定审美经验基础上对文学作品的价值、属性和信息的主动的选择、接纳或抛弃。文学接受是整个文学活动系统中的一个必不可少的环节，对于作品审美价值和社会功能的实现，对于激励作家的创作，对于推动文学事业的进一步繁荣发展都具有重要的意义。】 2.读者，与其说读者是某种“人”，毋宁说读者与“作者”一样乃是人处于某种活动之中表现出来的主体性特质。只有当个体（人）投入对文学阅读活动中，并表现出能动的主体性时，文学接受中的“读者”才得以生成。 “读者”的演化——古典时代：被忽视的读者，被动式角色。接受美学及其之后的“读者”：主动式读者角色。当前的文化消费或文化产业理论，读者成为商品消费者或顾客。读者的消费者角色。 读者的作用——构成文学活动的接受主体（主体特征：能动性和受动性的统一） 3.作品空白点，填空：英迦登提出，文学作品只是为读者提供了一个“图示”或“骨架”， 其中留下了许多“未定点”、“空白”需要读者填补。 【自补对话：伽达默尔提出，艺术存在于读者与文本的“对话”之中，作品的意义与作者个人的体验之间没什么关联，而是在读者与文本的“对话”中生产。 召唤结构：由德国接受美学家沃尔夫冈·伊瑟尔提出，即文本具有一种召唤读者阅读的结构机制。“作品的意义不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义，从而赋予他参与作品意义构成的权利”。这种由意义不确定与空白构成的就是“召唤结构”，它召唤读者把作品中包含的不确定点或空白与自己的经验及对世界的想象联系起来，这样，有限的文本便有了意义生成的无限可能性。 期待视野（Expectation Horizon）：在文学阅读之先及阅读过程中，基于个人和社会的复杂原因，接受者在心理上往往会有一个既成的结构图式。这种据以阅读本文的既成心理图式，叫作阅读经验期待视野，由斯提出。当读者阅读的作品与自己的审美经验和期待视野一致的时候，读者反而会失去阅读这部作品的兴趣。但是，当读者阅读的作品超出或校正了期待视野的时候，读者往往会兴高采烈，认为它提高了自己的审美水平，丰富了其审美经验，拓展了其的期待视野，为自己建立了新的审美标准。】 4.（阅读前的）素养储备，语言接受能力、生活体验、文学艺术修养 5.接受动机，指在文学活动中，推动接受者进行接受活动的心理驱力。在接受动机的驱使下，读者调动相应的全部主体力量展开对文本的接受行为。 审美动机; 娱乐、消遣动机; 求知动机; 受教动机; 借鉴动机; 批评动机