音乐作品曲式分析

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[论音乐作品的曲式分析在演唱中的作用]曲式分析作品分析套路

[论音乐作品的曲式分析在演唱中的作用]曲式分析作品分析套路

[论音乐作品的曲式分析在演唱中的作用]曲式分析作品分析套路一音乐作品曲式和作品内容的关系音乐创作是从运用音乐基本表现手段开始的。

这些手段首先为最原始、最为核心的乐思的成形服务。

因此对音乐基本表现手段的研究与分析,应该成为我们理论探讨的出发点。

但这不应该是一般基本乐理的阐述方法,更不是简单的音乐欣赏介绍。

从音乐的基本表现手段,经过音乐发展的基本手法和音乐语言的陈述结构,直到音乐作品的曲式结构,可以反映出创作的实际和全貌。

但无论如何它们都具有各自独立的专门解决创作某一方面问题的理论体系和方法,彼此不能缺少或替代。

1 曲式结构是由作品内容决定的各种基本表现手段独立存在的可能性是很少的,它们相互间的结合与作用,通常就已形成完整乐思的陈述形式。

这就是与完整的乐曲有关的曲式功能的形成、发展和表现等问题。

为了了解它们活生生的存在与表现能力,音乐的基本表现手段应该结合旋律的研究和分析来进行。

无论作曲家运用各种基本表现手段首创的乐思是动机片断或完整主题,本身都可能理解为内部已经包含了某种性质和规模的发展,并且还有待于此后在音乐的各级别上的更大规模的发展,从而形成一首完整作品。

这也是与完整的乐曲有关的曲式功能的形成、发展和表现的问题。

奥地利音乐理论家申克(Heinrich sc henker,1867―1935)对创作形式的原则阐述是“全部形式是在前景中显现出来的,但他们却都起源于背景,或者说是由背景派生而出”。

在作品中,“背景”就是歌词,曲式结构是高级形式。

当然仅有结构骨架是绝对不可能创造出有生命的音乐的,所以必须通过构思才能使结构显出活力。

构思可以将延长创造成乐句、主题及乐段。

可见,构思这一概念的含义就是动机、主题及节奏材料的组织。

也可以说,构思是运用经过几个世纪发展起来的作曲技巧来组织音乐。

没有结构方向及结构贯穿的音乐是散漫无目的的。

而没有主题及节奏构思的作品也决不能成为活的艺术。

作品是一切音乐创作的基础。

它是音乐和文学的综合艺术,曲调和词的语言结合起来共同塑造艺术形象,歌词使曲调讲话,曲调使语言歌唱。

曲式分析报告

曲式分析报告

曲式分析报告曲式分析是音乐学中的重要研究方法之一,通过对音乐曲式的分析,我们可以更深入地了解音乐作品的结构、发展和表达。

本篇报告旨在对某一音乐曲式进行详细分析,以揭示其构成要素和演奏特点,并将其应用到实际音乐作品中。

一、引言在本节中,我们将先简要介绍曲式分析的背景意义以及本文选取的曲式类型。

二、曲式分析的概念和意义曲式分析是对一首音乐作品整体结构的详细研究,它能揭示出作品中的重要乐段、转折点和发展线索,对于理解作曲家的创作意图和演奏技巧具有重要意义。

三、选取曲式类型的理由在本节中,我们将解释为何选择了特定的曲式类型进行分析,并简要介绍这种曲式的特点。

四、曲式分析的方法和步骤在这一节中,我们将详细介绍曲式分析的具体方法和步骤,并解释每个步骤的意义和目的。

五、选定作品的曲式分析在本节中,我们将选取一首具体的音乐作品,对其进行曲式分析。

我们将从引子、主题、发展、转折和重复等方面入手,逐步揭示该曲式的结构和特点。

六、曲式分析的应用在这一节中,我们将讨论曲式分析在音乐创作和演奏中的实际应用,并举例说明如何利用曲式分析的结果进行音乐创作和演奏。

七、曲式分析的局限性和发展方向在本节中,我们将探讨曲式分析方法的局限性,并展望曲式分析在未来的发展方向。

八、结论通过对选定曲式的深入分析,我们对曲式结构和音乐发展有了更清晰的认识。

曲式分析具有重要的研究和应用价值,并可运用于音乐创作和演奏中。

以上是对于曲式分析报告的一个框架示例,具体内容和曲式类型可根据实际情况进行调整。

希望本报告能对您的学习和研究有所帮助。

曲式分析赏析报告

曲式分析赏析报告

曲式分析赏析报告一、引言曲式分析是对音乐作品中使用的形式结构进行解析和赏析的一种方法。

通过分析曲式,我们可以更好地理解音乐作品的组织和演绎方式,进而深入探究音乐的内涵和表达意义。

本报告旨在对曲式分析进行深入探讨,并通过赏析具体乐曲来展示其应用价值。

二、曲式分析的基本概念曲式分析是对音乐作品中乐章、乐段或乐句等结构组织形式进行研究和描述的学科,其目的在于通过揭示音乐作品的整体结构,帮助我们更好地理解作品中的音乐表达和情感传达。

常见的曲式形式包括AB、ABA、ABAC、Sonata、Rondo等。

其中,AB是最简单的曲式形式,表示两个部分的对比与再现。

ABA是一种三部曲式形式,表示两个相似的部分前后夹着一个对比鲜明的部分。

ABAC是一种四部曲式形式,表示两个相似的部分前后夹着两个不同的部分。

Sonata是一种广义的曲式形式,通常包括了多个乐章,并有着复杂的结构和发展。

Rondo是一种循环主题的曲式形式,通常由一个主要主题和多个插曲组成。

三、曲式分析的具体方法1. 首识曲式在进行曲式分析时,我们首先需要通过仔细聆听乐曲的整体结构,来分辨出曲式的形式。

通常可以通过观察乐曲的重复段落、变化段落、转换段落等来确认曲式的组成。

2. 分析乐章结构在确认曲式形式后,我们可以进一步分析乐章结构。

乐章结构是指乐曲中各个段落的组织形式以及它们之间的关系。

常见的乐章结构包括前奏、主题、发展、再现和尾声等。

3. 确定调性和主题在进行曲式分析时,调性和主题是非常重要的要素。

通过分析调性,可以帮助我们了解作曲家在乐曲中使用了哪些音阶和和弦来表达情感和意义。

而分析主题则可以帮助我们了解乐曲的核心表达内容。

4. 解析乐曲发展和变化在曲式分析的过程中,我们还需要关注乐曲中的发展和变化。

通过分析乐曲中的变化手法、过渡段落、对比和转换等,可以更全面地理解作曲家的创意和技巧。

四、曲式分析赏析案例:贝多芬《命运交响曲》1. 曲式形式《命运交响曲》是贝多芬创作的一部重要交响曲,也是他最为著名的作品之一。

常见的歌曲曲式结构

常见的歌曲曲式结构

常见的歌曲曲式结构歌曲曲式结构是指一首歌曲在演唱中各部分以何种顺序排列的方式,不仅能够激发听者的情感,更能让歌曲更加动听。

本文将介绍常见的歌曲曲式结构。

1. 诗歌式(AABB)曲式也称为圆周式,在中国古典音乐中非常常见。

这种曲式结构比较简单,同时控制好曲调的表达和歌词的演唱,以达到最佳的音乐效果。

2. 奏鸣曲式(ABABA)这种曲式结构比较严谨,主要有德国古典音乐中应用。

整首曲子由两个主题构成,第一个主题被称为“A”,该主题为展示性的,又称为“唱诗”或“乐曲”,第二个主题通常被命名为“B”,这个主题比较短暂,一般称作“回文”。

ABABA的曲式在世界音乐史上可以查询到相当多的作品。

3. 三部曲式(ABA)这种曲式通常是建立在一首中国古典音乐的基础上的,三部曲式是由两个结构相同的“a”部分中间夹一个“b”部分而来的。

这种曲式结构也非常常见,结构清晰,节奏明快。

4. 经典前奏曲式这种曲式是在12世纪出现的,由19世纪的法国作曲家开发成为独立的形式,称为“前奏曲”或“奏鸣曲”。

这种曲式的主体是由一个大的演出奏鸣体(A),通常由三个部分组成,第一个部分称为练习曲(exposition),第二个部分通常是改变和平静的中间过渡(F),第三个部分通常是结束的结尾(coda)。

在过度部分,有着强烈的矛盾性,但是也强调了主题的升华。

以上就是常见的歌曲曲式结构,总体来说,每种曲式都有着固定的结构,无论在什么样的音乐作品中,都有很多元素都是可以应用到这些基本结构中。

在我们的日常生活中,可以通过学习这些曲式的基本优点,以及相应的演唱方法,更好地欣赏、理解和创造音乐。

曲式分析的技巧

曲式分析的技巧

曲式分析的技巧
曲式分析是对一首音乐作品的结构进行分析和描述的过程,其目的是理解作曲家创作的意图并解读音乐的表达方式。

以下是一些曲式分析的常用技巧:
1. 进行主题分析:确定主题和重复节奏,在整个曲式中寻找主题的再现和变化。

了解主题的构成和发展有助于理解整个曲式结构。

2. 标记和比较乐段:将曲式中的不同乐段进行标记,如使用字母、数字或符号。

比较不同乐段的特征和变化,可以发现不同部分之间的联系和发展。

3. 确定转调和过渡:注意曲式中不同部分之间的转调和过渡段落,这些部分通常具有连接前后乐段的功能。

了解转调和过渡的目的和方式有助于理解曲式的整体结构。

4. 确定高潮和转折点:注意曲式中的高潮和转折点,这些部分通常具有突出和引起情感变化的作用。

高潮和转折点的位置和方式可以影响整个曲式的表达和情绪。

5. 考虑曲式类型和形式:根据不同类型的音乐作品(如交响曲、奏鸣曲、圆舞曲等),考虑曲式的特点和形式。

了解不同类型的曲式有助于对作品进行更准确的分析和解读。

6. 与作曲家和时代联系:将曲式与作曲家和时代的其他音乐作品进行比较和联系,了解曲式在特定历史和文化背景中的发展和影响。

考虑作曲家的创作意图和审美观点有助于进一步理解曲式的意义和内涵。

以上是一些常用的曲式分析技巧,但需要根据具体作品的特点进行分析和解读。

在实践中,通过反复聆听和与他人的讨论交流,逐渐培养对曲式的敏感和理解能力。

曲式分析

曲式分析

第三节:单三部曲式1、单三部曲式定义:三个乐段(或段落)以呈示——展开(对比)——再现或以并列联合关系有机结合的曲式。

单三部曲式大体上可以分为再现单三部曲式与并列单三部曲式。

再现单三部曲式的材料组合关系表现为ABA形式,两端的A表示乐思的呈示与再现,而B 表示乐思的对比或展开;主题材料表现为ABC的三个乐段构成的结构被称为并列单三部曲式2、单三部曲式的三种基本类型:a 引申型中段的单三部曲式:对呈示材料进行加工展开b 并置型中段的单三部曲式:由新的、有一定对比的主题材料构成c 综合型中段的单三部曲式:指中间部分在材料上运用新、旧材料交替或分组进行的方式组成3、再现单三部曲式:a 静止再现段b动力再现段4、无再现的单三部曲式A B C5、单三部曲式的运用范围:作为独立作品,单三部曲式常用于舞蹈性题材的作品,在器乐作品中,常用单主题(引申型中段)结构类型进行创作。

在声乐作品中则常用并置型中段(双主题)结构。

单三部曲式也可以作为套曲中的一个乐章。

第四节:复三部曲式和复二部曲式1、复三部曲式定义:按三部性结构原则构成的三个部分中,每一部分分别为单三曲式或单二曲式。

2、图式:首部中部再现部单三部曲式单三部曲式、单二部曲式首部的完全再现或单二部曲式乐段或相当于乐段的段落或变化再现ABA或AB CDC或CD ABA或AB3、复三部曲式的首部:通常由单三部曲式或单二部曲式构成,它与单三部曲式结构上的主要区就表现在首部的结构情况。

、复三部曲式的中部分类a 三声中部(呈示型中部):特点:旋律结构比较完整,和声进行相对单纯,段落划分比较分明b 插部,也为展开部(展开部中部):对首部出现的乐思进行挖掘,展开或出现心的插入性的乐思主题;表现出结构的系碎化,片段化,调性和声不稳定,常表现出开放性特点。

c 合成型中部(对比中部呈示型中部):常由若干单三或单二部结构连缀而成。

5、复三部曲式的再现部:复三部曲式的再现部也有静止的再现部和变化(动力)的再现部。

曲式分析

曲式分析

第一章:绪论.曲式分析的原则:单一原则;并置对比原则;再现原则;回旋(循环)原则;变奏原则;奏鸣原则。

.音乐材料及发展手法:重复;变奏;展开;派生对比;并置对比;模仿;模进;分裂;时值的压缩与扩大;调式对比;音程的扩大、压缩与转位;动机贯穿;旋律的自由发展;织体。

音乐的陈述类型:(1)稳定型陈述:呈示型、结束型、引子型。

(2)非稳定型陈述:展开型、过度型。

动机——音乐作品中最小的有机组成部分。

主题——能代表音乐作品的性格和形象音乐的思维。

音乐曲式结构发展的基本原则:呼应原则;三部性原则(再现原则);起承转合原则;变奏原则;回旋原则。

一部曲式一部曲式的乐段的特点:(1)由多个乐句组成,有完整的旋律,不是零碎的展开:(2)能表达完整明确的乐思,乐段能表达一定的思想感情;(3)有明确的终止;(4)一般为稳定陈述。

单二部曲式1.单二部曲式——由两个对比又统一的乐段有机结合形成的曲式。

2.单二部曲式的分类:有再现单二部曲式、无再现单二部曲式(对比式和引申式)。

3.有再现单二部曲式(二段曲式)、四句式上下片乐段(四句式的平行乐段)和起、承、转合式乐段的区别:二段曲式比四句式上下片乐段的第一部分的主调收拢使句读划分更为清晰;二段曲式比起、承、转合式乐段,前两个乐句与后两个乐句的对比性及收拢性使乐段感增强,结构层次更分明。

单三部曲式1.单三部曲式(三段曲式)——由三个相对独立的乐段按照三部性结构原则组合形成的曲式。

2.基本特征:呈示乐段——中段——再现乐段。

A B A图式:(1)a+a'+a(2)a+b+a(3)a+b+c复三部曲式复三部曲式各部分的结构模式A B Aa+b+a c+d+c a+b+a(c+d)A B Aa+b c+d+c a+b(c+d)A B Aa b+c+b a(b+c)A B Aa+b+a c a+b+aA B A a+b+a c+d+c aA B Aa+b c+d aA B Aa+b+a c a。

刘庄《钢琴变奏曲》曲式分析

刘庄《钢琴变奏曲》曲式分析

刘庄《钢琴变奏曲》曲式分析《钢琴变奏曲》是中国现代音乐大师刘庄的代表作之一,该曲于1994年创作完成,被誉为中国钢琴曲的经典之作。

本文将对《钢琴变奏曲》的曲式进行深入分析,以期更好地理解这部音乐作品的内涵和艺术特色。

我们来看看《钢琴变奏曲》的整体结构。

该曲由引子、主题、13个变奏和尾声构成,整体时长约15分钟。

每个变奏以及尾声都以特定的音乐形式和风格呈现,整体结构严谨而富有变化,旋律优美且富有表现力。

在曲式上,《钢琴变奏曲》采用了传统的主题与变奏的组合形式,主题明确而优美,每个变奏又以不同的音乐手法和情感表达呈现,整体呈现出了音乐上的丰富性和多样性。

接下来,我们将对每个部分进行具体分析。

引子部分是《钢琴变奏曲》的开端,通过简洁而优美的旋律铺设了整个曲子的基调,为后续的主题和变奏做了铺垫。

引子部分的音乐形式自由且灵动,展现了刘庄对音乐语言的精准把握和丰富表现力。

引子部分虽然短小,却为整个曲子奠定了坚实的基础,为后续的音乐表达提供了丰富的内涵。

主题部分是《钢琴变奏曲》的核心,也是整个曲子的灵魂所在。

这个主题简洁而富有感染力,旋律婉转动人,凸显了刘庄对旋律构造的独到见解和音乐表达的深沉内涵。

主题部分固定了一个简单明了的旋律,在后续的变奏部分中不断变化、发展和深化,展现了作曲家对旋律的丰富理解和巧妙运用。

接下来是13个变奏部分,每个变奏以不同音乐形式和风格呈现,展现了刘庄丰富的音乐想象力和对音乐形式的深刻把握。

每个变奏都在保持主题旋律的基础上加以发展和变化,有的变奏中呈现出激烈的音乐冲突和对位的巧妙运用,有的变奏中展现出婉转动人的音乐意境和优美的旋律铺陈,有的变奏中则展现出大段的音乐发散和发展,每一个变奏都独具特色,丰富了整个曲子的内涵和表现力。

最后是尾声部分,通过巧妙的变奏和发展呈现出总结性的音乐结构,使整个曲子在尾声部分得到完美的呈现和结尾。

尾声部分通过简洁而灵动的音乐形式,将整个曲子的音乐内涵得到了完美的呈现,使整个曲子在尾声部分得到了完美的结尾和宣泄。

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中国优秀创作歌曲 1、《花非花》是一首单乐段结构的作品。音域:九度d —e 。 2、《长城谣》由四个复合句构成的“起、承、转、合”结构的作品。音域:十度 d —f 3、《二月里来》全曲是典型的“起、承、转、合”结构四句体乐段结构。各句节奏安排各不相同。音域:十一度 c —f

4、《延水谣》这是一首多句体乐段结构的作品。音域:九度 e —#f 5、《绣红旗》该作品为单二部曲式结构。音域:bb—f 6、《半屏山》作品为单乐段结构。音域:十一度 c —f 7、《牧羊姑娘》这是一首单乐段结构的作品。音域:十度f —ba 8、《大海啊,故乡》这是一首单二部结构的作品。音域:九度c —d 9、《思乡曲》(夏之秋曲)属乐段结构(带有变奏性质)的分节歌。 郑秋枫的《思乡曲》是“起承转合”四句体乐段结构。音域:九度 d —e 10、《金凤吹来的时候》作品为单二部曲式结构。音域::九度 bb—c 11、《故乡的小路》作品为单二部曲式结构。音域:十一度 a—d 12、《月之故乡》作品属于多乐段带变奏性质的四句头结构。音域:十一度 c —f 13、《红叶红了的时候》作品为两段体结构.。音域:十度c —e 14、《妹妹找哥泪花流》作品采用了上下句式变化而成的结构,单乐段。音域:十度 d — f 。 15、《绒花》作品为两段体结构。音域:九度 g—a 16、《小草》作品为两段体结构。音域: 17、《绿岛小夜曲》这是一首单三部曲式结构的歌曲。 音域:十三度 a—f 。 18、《教我如何不想他》作品采用了分节变奏的曲式结构。音域:十二度 b—#f 19、《铁蹄下的歌女》作品为三段体结构。音域:九度 c —d 20、《点降唇、赋登楼》作品采用平行结构的形式。音域:十一度 b—e 。 21、《梅娘曲》作品为分节歌结构 。音域:九度d —e 。 22、《天下黄河十八弯》 23、《草原夜色美》这是一首单乐段结构的作品。音域:十三度 f—d 24、《美丽的草原我的家》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 c —g 25、《高高的太子山》作品为单二部曲式结构。音域:十度 e —g 26、《打起手鼓唱起歌》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 d —g 。 27、《雁南飞》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 bb—f 。 28、《紫藤花》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 #c —#f 29、《月光下的凤尾竹》作品为三段体结构。音域:十二度 d —a 30《牧马之歌》这是一首双句反复的乐段结构的作品。七度 #f —e 。 31、《驼铃》作品为单二部曲式结构。音域:十一度 c —f 。 32、《草原上升起不落的太阳》作品属于分节歌形式。音域:十一度 #c —#f 33、《赛里木湖面起了风浪》这是一首三重乐段结构的歌曲。音域:十一度 c —f 。 34、《故乡情》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 c —g 。 35、《边疆的泉水清又纯》这是一首单乐段结构的作品。音域:十二度 c —g 。 36、《摇篮曲》那个摇篮曲? 37、《小白杨》这是一首二部曲式结构的作品。音域:十度 be —g 38、《渔家姑娘在海边》这是一首单乐段结构的作品。音域:九度 f —g 。 39、《当归谣》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十度 a—#c 。 40、《送别》作品为单乐段结构。音域:十一度 c —f 。 41、《枉凝梅》这是一首单乐段结构的作品。音域:十二度 a—e 。 42、《渔光曲》这是一首单三部曲式结构的作品。音域:九度 be —f 。 43、《共和国之恋》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 c —f 。 44、《高山上流云》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 d —g 。 45、《冰山上的雪莲》作品为单乐段结构。音域:十一度 a—d 。 46、《别亦难》作品为单乐段结构。音域:十一度 d —g 。 47、《珊瑚颂》这是一首单二部曲式结构的作品。十二度 c —g 。 48、《思乡曲》(见前第九首分析)。 49、《阿诗玛》作品为单乐段结构形式。 51、《鸽子》(王立平作曲。。。审稿人注意核对)这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 c —f 。(西班牙民歌:当我离开可爱的故乡哈巴那……)这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十度 d —f 。

52、《西波涅》这是一首单二部曲式结构的作品(歌曲采用了印第安情歌的曲式)。音域:十一度 c —f 。

53、《可爱的中华》这是一首单二部曲式结构的作品。(敖长群曲)。音域:十三度 c —a 。 54、《啊,樱花》作品结构为单乐段。音域:十一度 d —g 。 55、《春思曲》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度、c —g 。 56、《玫瑰三愿》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十三度、b— g 。 57、《红豆词》作品属于多句体乐段结构。音域:十二度 d — a 。 58、《黄水谣》作品属于单三部曲式结构。音域:十三度、b—g 。 59、《在银色的月光下》作品属于单三曲式结构。音域:十一度 d —g 。 60、《夜半歌声》作品属于三段体结构。音域:十一度 c —f 。 61、《二月里见罢到如今》作品属于单三部曲式结构。音域:十二度 d —a 。 62、《乌苏里船歌》作品属于单三部曲式结构。音域:十三度 c — a 。 63、《我爱你,塞北的雪》这是一首单乐段结构的作品。音域:十一度 d —g 。 64、《心上人像达玛花》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十三度 c — a 。 65、《祖国,慈祥的母亲》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 d —g 。 66、《祖国啊,我永远热爱你》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 b—#f 。 67、《姑娘生来会唱歌》这是一首单三部曲式结构的作品。音域:十一度 d —g 。 68、《啊,中国的土地》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:九度 e —#f 。 69、《西沙我可爱的家乡》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 d — a 。 70、《清晰地记忆》作品属于单二部曲式结构。音域十二度、C —g 71、《生命的心》作品属于三段体结构。音域:十四度 b—a 。 72、《孔雀向往的地方》 73、《吐鲁番的葡萄熟了》作品属于单二部曲式结构。音域:十度 d —f 。 74、《驼铃》?那个驼铃?(见前31首)。 75、《妈妈叫我一支歌》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 d —g 。 76、《燕子》这是一首单三部曲式结构的作品。音域:九度 f —g 。 77、《我等你到明天》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 c —g 。 78、《假如我要认识你》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 a—e 。 79、《草原之夜》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 #c —#g 。 80、《红梅赞》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 c —g 。 81、《绣红旗》同前第五首。 82、《一道道水来一道道山》作品为三段体结构。音域:十二度 d —a 。 83、《黑龙江岸边的玫瑰花》这是一首单三部曲式结构的作品。音域:十三度 g— e 84、《一抹夕阳》作品为三段体结构。音域:十三度 e—c 85、《秋收》结构。音域:度 86、《怀念战友》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 c —g 。 87、《多情的土地》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十三度 g— e 。 88、《美丽的孔雀河》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度c —f 。 89、《玛依拉》这是一首单乐段结构的作品。音域:九度 e —#f 。 90、《思恋》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十四度 c — b 。 91、《一个美丽的传说》作品为两段体结构。音域:十三度 d —b 。 92、《英雄赞歌》作品为两段体结构。音域:十三度 b—g 。 93、《三峡情》作品为两段体结构。音域:十度 e —g 。 94、《敖包相会》这是一首双句反复的乐段结构的作品。音域:十度 d —f 。 95、《塔里木》作品为两段体结构。音域:十一度 c —f 。 96、《十八弯水路到我家》结构。音域:度 97、《彩云归》作品为两段体结构。音域:十三度 b—g 。 98、《报答》作品为三段体结构。音域:十二度 c —g 。 99、《母亲》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 c — g 。 100、《暴风雪呀,你像头恶狼》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十一度 d — g 。 101、《啊!亲爱的伊利河》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 d —a 。 102、《紫藤花》见前第二十八首。 103、《阳关三叠》作品为三段体结构。音域:十二度 d — a 。 104、《满江红》这是一首上、下阙结构的作品。音域:十二度 c —g 。 105、《大江东去》作品为两段体结构。音域:九度 e — f 。 106、《我住长江头》作品为二部曲式结构。音域:十二度 d —a 。 107、《滚滚长江东逝水》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十五度 f— f 。 108、《嘉陵江上》这是一首单二部曲式结构的作品。音域:十二度 b— f 。 109、《思乡曲》(郑秋枫曲)这是一首单乐段结构的作品。音域:九度 d —e 。 110、《故乡》作品为两段体结构。音域:十四度 a—g 。 111、《黄河怨》这是一首联曲体结构的作品。音域:十五度 b—b 。 112、《黄河颂》这是一首联曲体结构的作品。音域:十度 d — f 。 113、《松花江上》这是一首二部曲式结构的作品。音域:十二度 c —g 。 114、《菩萨蛮,黄鹤楼》这是一首乐段结构的作品。音域:十度 e —g 。 115、《岩口滴水》这是一首单三部曲式结构的作品。音域:十二度 d —a 。 116、《忆秦娥,娄山关》这是一首联曲体结构的作品。音域:十三度 c —a 。 117、《沁园春,雪》这是一首联曲体结构的作品。音域:十三度 c —a 。 118、《杨白劳》结构。音域:十二度 a— e 。 119、《飞出苦难的牢笼》结构。音域:十四度 b—a 。 120、《我爱你,中国》作品是一首复三部曲式结构的歌曲。音域:十二度 c —g 。 121、《百林鸟,你这美妙的歌手》结构。音域:度 122、《乌苏里江》结构。音域:度 123、《我和我的祖国》作品是一首单二部曲式结构的歌曲。音域:十三度 b—g 。 124、《归来吧台湾》见前第39首。

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