敦煌曲子词(云
虞美人·为杭守陈述古作原文翻译文赏析注释作者苏轼
虞美人·为杭守陈述古作作者：苏轼朝代：宋类型：词虞美人· 为杭守陈述古作【原文】湖山信是东南美，一望须千里。
使君能得几回来？便使樽前醉倒、更徘徊。
沙河塘里灯初上，《水调》谁家唱？夜阑风静欲归时，惟有一江明月、碧琉璃。
虞美人· 为杭守陈述古作【翻译文】登高远眺，千里美景尽收眼底。
大自然的湖光山色，要数这里最美。
你这一去，何时才能返回？请痛饮几杯吧，但愿醉倒再不离去。
看，沙塘里华灯初放。
听，是谁把动人心弦的《水调》来弹唱？当夜深风静我们扶醉欲归时，只见在一轮明月的映照下，钱塘江水澄澈得象一面绿色的玻璃一样。
虞美人· 为杭守陈述古作【评析】此词作于熙宁七年（西元一〇七四年）七月苏东坡任杭州通判时。
时杭州太守陈述古调任，即将离杭，设宴于杭州城中吴山上之有美堂。
应述古之请，东坡即席写下了此词。
上阕写览景兴怀。
钱塘环以湖山，左右映带，秀丽奇绝。
加上闽商海贾，风帆浪舶，自古繁盛。
下阕写有美堂上所观夜景。
以白描取胜，紧扣有美堂居髙临下的特点，把景物和情思交织起来，既描绘出杭州形胜的美好景色，又充分表现了陈述古留恋钱塘之意和僚佐们的友情。
虞美人· 为杭守陈述古作【注释】虞美人：词牌名。
原为唐教坊曲名，始词见于敦煌曲子词。
宋·王颐堂《碧鸡漫志·卷四·〈虞美人〉》云：「《脞（cuǒ）说》称起于项籍『虞兮』之歌。
予谓後世以此命名可也，曲起于当时，非也。
曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》，有云：『三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。
香魂夜逐剑光飞，青血化为原上草。
芳菲寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。
』又云：『当时遗事久成空，慷慨尊前为谁舞？』亦有就曲志其事者，世以为工。
其词云：『帐前草草军情变，月下旌旗乱。
褫衣推枕怆离情，远风吹下楚歌声、正三更。
抚骓欲上重相顾，艳态花无主，手中莲锷凛秋霜。
九泉归去是仙乡、恨茫茫。
』黄载万追和之，压倒前辈矣。
其词云：『世间离恨何时了？不为英雄少。
39唐五代词
第十二章唐五代词第一节词的起源和演进词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
起初它只称之为“曲”、“曲子”，而不叫“词”。
直到五代后蜀欧阳炯在《花间集序》中才把“曲子”和“词”联缀成一个词，称为“曲子词”[1]。
而作为一种抒情诗体特称的“词”这一名称，则更为晚出，正如王重民先生《敦煌曲子词集·叙录》所指出的：“特曲子既成为文士摛藻之一体，久而久之，遂称自所造作为词，目俗制为曲子，于是词高而曲子卑矣。
遂又统称古曲子为词。
”显然，曲与词的关系，在乐曲歌辞中，本来是一个事物的不可分离的两个方面，这就是清人刘熙载《艺概·词曲概》所云的“词即曲子词，曲即词之曲”；宋翔凤《乐府馀论》也说：“以文写之则为词，以声度之则为曲。
”词在产生之初，原是紧紧依附音乐的，直到后来，由于种种原因，才逐渐脱离音乐而成为一种新的独特诗体。
词的别称很多，除长短句、诗馀外，又有乐府、乐章、歌曲、倚声、琴趣等名称。
词究竟起源于何时，一直是宋以来研治词史的学者争执不休的一个问题，归纳起来，主要有：先秦说；南朝说；隋代说；盛唐说；中唐说五种意见。
词既然是依曲填写，讲究声律的，所以在齐梁声律说未产生之前，根本不可能产生词。
南朝虽产生了声律说，梁武帝曾作《江南弄》七首，全为杂言，但它是由乐府吴声西曲改制过来的，属于清商乐系统，严格说来，只是沿用乐府古题写的诗，而不是依照当时流行的乐曲节拍填写的唱辞，因而不能视为词的雏形。
词在隋唐时代伴随着当时新兴的音乐——燕乐而兴起。
由于隋统一了南北朝，将胡部乐和中原乐综合起来，成为当时的新乐——燕乐，它是一种极富生命力的抒情音乐，词正是为这种新兴音乐的不同曲调所谱写的歌词。
宋人王灼在《碧鸡漫志》卷一中说：“盖隋以来，今之所谓曲子词者渐兴，至唐稍盛。
今则繁声淫奏，殆不可数。
”张炎《词源》也说：“粤自隋、唐以来，声诗间为长短句。
”均说明了词的起源和音乐的密切关系。
唐沿隋制，在音乐和文学方面日益发展，词就随之而兴起。
民歌《凤归云》原文及赏析
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词的发展简史
的 流
似曾相识燕归来 ” 等名句，不愧是情景交融的抒 情杰作，艺术上有可取之处。
派
内容上多涉及人生、社会疾苦等, 其风格豪迈, 无
豪放派 所拘束, 慷慨激昂, 乐观进取, 具有阳刚之美的审美
特征。豪放词作从苏轼就开始了。他把词从娱宾助
兴的天地里解脱出来, 发展成独立的抒情艺术。山
【摸鱼儿】
更能消几番风雨， 匆匆春又归去。惜春长恨 花开早，何况落红无数。春且住！ 见说道、 天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤， 画檐蛛网， 尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳 期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋， 脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕 皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在， 烟柳断肠处。
南渡后, 生活的苦难使她的词风趋于含蓄深 沉。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》 等词表现了词人长期流亡生活的感受。
问卷帘人，却道海棠依旧。知否？ 知否？ 应是 绿肥红瘦。 【醉花阴】 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳 节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒 黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风， 人比黄花瘦。 【永遇乐】 落日熔金，暮云合璧，人在何处？ 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？ 元宵佳节， 融合天气， 次第岂无风雨？ 来相召、香车宝 马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠 儿， 捻金雪柳， 簇带争济楚。如今憔悴， 风 鬟雾鬓， 怕见夜间出去。不如向帘儿底下， 听 人笑语。
“苏门四学士”（黄庭坚、秦观、晁补之、 张耒） 4.周邦彦时期：婉约词风。周邦彦以高度形
南宋: 词发展的又一高峰 １、婉约女词人李清照: 如《声声慢》（寻寻觅觅）《如梦令》（昨 夜雨疏风骤）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽） ２、 辛弃疾的词: 爱国主义词作的杰出代表 《永遇乐。京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙吟 登建康赏心亭》 （楚天千里清秋） ３、 姜夔的词: 婉约派词的代表
敦煌歌辞《凤归云》二首探微
敦煌歌辞《凤归云》二首探微罗茜【摘要】关于陌上桑型故事,历来研究众多.敦煌歌辞中《凤归云》(鲁女坚贞)二首属于陌上桑型故事的第三类.以陌上桑中的人物作为某一种类型化的象征而入诗,反映当时之事,仍带有浓厚的缘事而发色彩.通过对《凤归云》二首字句的考释、内容的解读、主旨的探索,揭示这类故事在唐代敦煌地区的发展和演变.【期刊名称】《扬州教育学院学报》【年(卷),期】2017(035)004【总页数】5页(P1-5)【关键词】陌上桑;《凤归云》;敦煌歌辞总编;鲁女坚贞;缘事而发【作者】罗茜【作者单位】扬州大学,江苏扬州225002【正文语种】中文【中图分类】I207.22《陌上桑》是汉乐府中的名篇,讲述了美丽的秦罗敷在采桑时被过路的使君调戏,用巧妙的言辞拒绝使君的故事。
在我国古代男耕女织的社会中,“桑林”不仅代表农耕之地,亦被染上了暧昧的色彩。
在诗经中,“桑林”就代表着男女幽会之所。
如《小雅·隰桑》就是讲一位女子在桑林中热切地期盼心上人来幽会。
《鄘风·桑中》也讲述了青年男女在桑林相恋的情形。
与此同时,桑林也可能成为女子被欺辱的场所,如《豳风·七月》中就写到:“春日载阳,有鸣仓庚。
女执懿筐,遵彼微行,爰求柔桑。
春日迟迟,采蘩祁祁,女心伤悲,殆及公子同归。
”[1]215汉乐府民歌继承了《诗经》的精神,大体上都是人民“感于哀乐,缘事而发”的创作,具有丰富的社会性和现实性,《陌上桑》就是此类的代表,一改《诗经》中被动苦命的采桑女形象,变为果敢坚毅、光彩照人的秦罗敷形象。
《秋胡行》也是汉乐府相和歌清调中的一首,虽古辞已失,但经过前人的详细考证,认为与其同时代《列女传》中《秋胡戏妻》的故事,应属同源。
《秋胡戏妻》即《鲁秋洁妇》,叙述了秋胡新婚后五日便离家求仕,五年后归家之时,在路边碰到一位采桑的美貌女子,以黄金相邀被女子严辞拒绝。
到家之后,女子发现调戏自己的人竟是离家多时的丈夫,羞愤之下投水而死。
《中国古代文学作品导读》宋词
贺新郎 （宋）辛弃疾
邑中园亭，仆皆为赋此词。一日，独坐停云，水声山色，竟来相娱。意溪山欲 援例者，遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几!白发空垂三千丈，一笑人间万事。 问何物、能令公喜?我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂 识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我 者，二三子。
思考题：
1.闲逸词之“逸”。 2.闲逸词与古代知识分子穷达观之关系。
第十六章 豪情与轩豁
第一节 豪情轩豁词的流变及艺术特征
明代的张綖最早提出“豪放”词概念。《诗余图谱》
唐五 代
敦煌曲子词，表 现边塞军旅生活 的词作，《菩萨 蛮》《生查子》
北宋
南宋
范仲淹《渔家傲》 王安石《桂枝香》 苏轼《水调歌头》
二、分类
渴慕
热恋
离别
相思
情怨
第二节 爱情词选读
思帝乡 清平乐 满庭芳 江城子 蝶恋花
思帝乡 （唐）韦庄
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流? 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
清平乐 （宋）朱淑真 恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
定风波 （宋）苏轼
三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去， 同行皆狼狈，余独不觉。已而遂睛，故 作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平 生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却 相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风 雨也无晴。
古诗词中的常用典故及用法归纳
古诗词中的常用典故及用法归纳一、明用典故古典诗词在使用典故时，如果能使读者从字面一看便知使用了某个典故的就是明用典故。
这种现象在古典诗词中是常见的。
例1：“持节云中，何日遣冯唐？”（苏轼《江城子·密州出猎》）【析】“持节云中，何日遣冯唐？”这是明用《史记·冯唐列传》中的故事，东坡居士在这里明用这个典故，意在以魏尚自况，希望有一个象冯唐那样识才敢谏之人，为自己在宋神宗面前保荐，派人将自己召回，委以重任。
这是古人忧国忧民的忧患意识的反映。
例2：“千古奇冤，江南一叶。
同室操戈，相煎何急？！”【析】在皖南事变后，周恩来愤笔疾书“同室操戈，相煎何急”，这里明显化用了曹植《七步诗》里的句子：“本是同根生，相煎何太急。
”二、暗用典故古典诗词在使用典故时，有时表面上看用典处似乎与上下文句融合为一，不细察则不知为用典，这就是暗用典故。
例如《江城子·密州出猎》的末句是：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
”表面看来好象是写“出猎”，描写猎人弯弓射狼的情况。
其实这是暗用了《楚辞·东君》“举长矢兮射天狼”的典故。
天狼，是星名，古代用以代表贪残掠夺，作者在此代指辽和西夏统治者；“射天狼”则表明自己御敌保国的决心。
三、正用典故例1：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）【析】以典代人，通过文章既以赞李云，也以自赞。
“蓬莱”，为海中神山名，传说仙府中难得的典籍，均藏于此。
《后汉书·窦章传》言：“是时学者称东观(后汉政府的藏书机构)为老氏藏室，道家蓬莱山。
”这首诗中的“蓬莱”，是借指校书郎李云。
“建安骨”为建安风骨之简称。
东汉末建安时期，以曹操父子和建安七子为代表的诗歌，风格清新刚健，被后人称为建安风骨。
“小谢”，指谢眺；区别于“大谢”（谢灵运）。
李白非常推崇谢眺，这里有自比的意思。
这两句中，上句称赞李云文章得建安风骨，清新刚健；下句谓自己的诗歌应像谢眺那样清新隽永。
北宋的俗词——精选推荐
④诸葛忆兵：‘大晟词风和北宋末年世风）．＜文学遗产）１９９８年第６期．第５７－＇－．６４页。 ⑤‘高滔史’．卷七一，乐二，第６９９＿．７∞页。 ⑥王灼：‘碧鸡浸忐）卷第二．参唐圭璋编：（ｉｇ话从编’，中华书局１９８６年版．第明页。 ⑦陈师道：‘后山诗话》第四九条，参吴文治主编：‘宋诗话全编＞，江苏古籍出版社１９９８年版，册二，第１０２２页。
◇ 北宋的俗词
响下，张先、欧阳修、秦观、晏几道、黄庭坚、周邦彦等‘雅者’，都有俗词在。”① 诸葛忆兵专研北宋末年的词风，认为其雅俗并存，而俗词题材内容表现多样：一是
对社会现实针砭批判的愤世之情；二是友人间戏谑取乐的朋友之情；三是抒发个人生 活感受的复杂感情；四足宣扬宗教的出世之情。②
综合诸家的观点，李昌集、张廷杰都将俗词限定于妓女、俗语、直接表白这三项基 本范畴之中。我们认为，俗词以表现艳情为主，不一定是写妓女的，早期柳永、欧阳修、 秦观等都有很多艳情的佳制，有些固然是游戏之作。但也透露了当代思想发展的契机。 例如讲求饮食男女之大欲，向往爱情自由，探求自我的人生价值，甚至还有点突破封建 社会的道德樊篱，表现人性的启蒙意识等。诸葛忆兵所述俗词的题材内容十分广泛。 有为而发，亦具严肃意义，因此无分雅俗，词的思想性本来就是具有深刻的内涵的。至 于北宋末年有些市井俗词淫亵卑俗，刻意取悦歌迷听众；而大晟雅词歌颂贡谀、谄媚浮 靡之作，自甘堕落，只能说是个人的创作品味偏低所致。因此，俗词探索世俗生活和爱 欲意义，使文人文学摆脱身在江湖、心存魏阙的种种局限，走人人性的内心世界，在城 市经济中找到了生存的土壤，滋生出朦胧的平民意识。其后词体雅化，而俗词则蜕变 为元曲及戏剧情节，仍是如实地反映生活，嬉笑怒骂，不减本色。③
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敦煌曲子词·云谣集杂曲子凤归云闺怨征夫数载。
萍寄他邦。
去便无消息。
累换星霜。
月下愁听砧杵起。
塞雁南行。
孤眠鸾帐里。
枉劳魂梦。
夜夜飞扬。
想君薄行。
更不思量。
谁为传书与。
表妾衷肠。
倚牖无言垂血泪。
暗祝三光。
万般无奈处。
一炉香尽。
又更添香。
绿窗独坐。
修得君书。
征衣裁缝了。
远寄边隅。
想你为君贪苦战。
不惮崎岖。
终朝沙碛里。
只慿三尺。
勇战奸愚。
岂知红脸。
泪滴如珠。
枉把金钗卜。
卦卦皆虚。
魂梦天涯无暂歇。
枕上长嘘。
待公卿回故里。
容颜憔悴，彼此何如。
又幸因今日。
得睹娇娥。
眉如初月。
目引横波。
素胸未消残雪。
透轻罗。
□□□□□。
朱含碎玉。
云髻婆娑。
东邻有女。
相料实难过。
罗衣掩袂。
行步逶迤。
逢人问语羞无力。
态娇多。
锦衣公子见。
垂鞭立马。
肠断知么。
儿家本是。
累代簪缨。
父兄皆是。
佐国良臣。
幼年生于闺阁。
洞房深。
训习礼仪足。
三从四德。
针指分明。
娉得良人。
为国愿长征。
争名定难。
未有归程。
徒劳公子肝肠断。
谩生心。
妾身如松柏。
守志强过。
曾女坚贞。
天仙子燕语莺啼三月半。
烟蘸柳条金线乱。
五陵原上有仙娥。
携歌扇。
香烂熳。
留住九华云一片。
犀玉满头花满面。
负妾一双偷泪眼。
泪珠若得似真珠。
拈不散。
知何限。
串向红丝应百万。
又燕语莺啼惊觉梦。
羞见鸾台双舞凤。
天仙别后信难通。
无人共。
花满洞。
羞把同心千遍弄。
叵耐不知何处去。
正值花开谁是主。
满楼明月夜三更。
无人语。
泪如雨。
便是思君肠断处。
竹枝子罗幌尘生□□□。
笙篁无绪理。
恨小郎游荡经年。
不施红粉镜台前。
只是焚香祷祝天。
幈帏悄悄垂珠泪。
□□□□□。
点点滴滴成斑。
待伊来即共伊言。
须改往来段却颠。
又高卷珠帘垂玉户。
公子王孙女。
颜容二八小娘。
满头珠翠影争光。
百步惟闻兰麝香。
口含红豆相思语。
几度遥相许。
修书传与萧娘。
倘若有意嫁潘郎。
休遣潘郎争断肠。
洞仙歌华烛光辉。
深下幈帏。
恨征人久镇边夷。
酒醒后多风醋。
少年夫婿。
向绿窗下左偎右倚。
拟铺鸳被。
把人尤泥。
须索琵琶重理。
曲中弹到。
想夫怜处。
转相爱几多恩义。
却再叙衷鸳衾里。
愿长与今霄相似。
又悲雁随阳。
解引秋光。
寒蛩响夜夜堪伤。
泪珠串滴。
旋流枕上。
无计恨征人。
争向金风飘荡。
捣衣嘹亮。
懒寄回文先往。
战袍待稳。
絮重更熏香。
殷勤凭驿使追访。
愿四塞来朝明帝。
令戍客休施流浪。
破阵子莲脸柳眉羞晕。
青丝罢拢云。
暖日和风花带媚。
画阁雕梁燕语新。
卷帘恨去人。
寂寞长垂珠泪。
焚香祷尽灵神。
应是潇湘红粉恋。
不念当初罗帐恩。
抛儿虚度春。
又日暖风轻佳景。
流莺似问人。
正是越溪花捧艳。
独隔千山与万津。
单于迷虏尘。
梅雪落停愁地。
香檀枉注歌唇。
拦径萋萋芳草绿。
红脸可知珠泪频。
鱼笺岂易呈。
又风送征轩迢递。
参差千里余。
目断妆楼相忆苦。
鱼雁山川鳞迹疏。
和愁封去书。
春色可堪孤枕。
心焦梦断更初。
早晚三边无事了。
香被重眠比目鱼。
双眉应自舒。
年少征夫军帖。
书名年复年。
为觅封侯酬壮志。
携剑弯弓沙碛边。
抛人如断弦。
迢递可知闺阁。
吞声忍泪孤眠。
春去春来庭树老。
早晚王师归却还。
免教心怨天。
浣溪沙丽质红颜越众希。
素胸莲脸柳眉低。
一笑千花羞不坼。
懒芳菲。
□□□□□□□。
□□□□□□□。
偏引五陵思恳切。
要君知。
髻绾湘云淡淡妆。
早春花向脸边芳。
玉腕慢从罗袖出。
捧杯觞。
纤手令行匀翠柳。
素咽歌发绕雕梁。
但是五陵争忍得。
不疏狂。
柳青娘青丝髻绾脸边芳。
淡红衫子掩酥胸。
出门斜拈同心弄。
意恛惶。
故使横波认玉郎。
叵耐不知何处去。
教人几度挂罗裳。
待得归来须共语。
情转伤。
断却妆楼伴小娘。
碧罗冠子结初成。
肉红衫子石榴裙。
故着胭脂轻轻染。
淡施檀色注歌唇。
□□含情唤小莺。
只问玉郎何处去。
才言不觉到朱门。
扶入锦□□□□。
□殷勤。
因何辜负倚阑人。
倾杯乐忆昔【“箳”字去掉尸】年。
未省离合。
生长深闺院。
闲凭着绣床。
时拈金针。
拟貌舞凤飞鸾。
对妆台重整嬉恣面。
自身儿算料。
岂教人见。
又被良媒。
苦出言词相诱炫。
每道说水际鸳鸯。
惟指梁间双燕。
被父母将儿匹配。
便认多生宿姻眷。
一旦娉得狂夫。
攻书业抛妾求名宦。
纵然选得。
一时朝要。
荣华争稳便。
又窈窕逶迤。
体貌超群。
倾国应难比。
浑身挂绮罗装束。
未省从天得至。
脸如花自然多娇媚。
翠柳画娥眉。
横波如同秋水。
裙上石榴。
血染罗衫子。
观艳质语软言轻。
玉钗坠素绾乌云髻。
年二八久锁香闺。
爱引猧儿鹦鹉戏。
十指如玉如葱。
凝酥体雪透罗裳里。
堪娉与公子王孙。
五陵年少风流婿。
内家娇丝碧罗冠。
搔头坠鬓。
宝妆玉凤金蝉。
轻轻敷粉。
深深长画眉绿。
雪散胸前。
嫩脸红唇。
眼如刀割。
口似朱丹。
浑身挂异种罗裳。
更薰龙脑香烟。
屐子齿高。
慵移步两足恐行难。
天然有□□灵性。
不娉凡间。
招事无不会。
解烹水银。
炼玉烧金。
别尽歌篇。
除非却应奉君王。
时人未可趋颜。
御制林钟商内家娇两眼如刀。
浑身似玉。
风流第一佳人。
及时衣着。
梳头京样。
素质艳丽青春。
善别宫商。
能丝调竹。
歌令尖新。
任从说洛浦阳台。
谩将比并无因。
半含娇态。
逶迤缓步出闺门。
搔头重慵憁不插。
□□□□。
只把同心。
千遍拈弄。
来往中庭。
应是降王母仙宫。
凡间略现容真。
（以上二词可能皆为杨太真事而作，并在杨为女道士后，册封为贵妃之前）拜新月荡子他州去。
已经新岁未还归。
堪恨情如水。
到处辄狂迷。
不思家国。
花下遥指祝神祗。
直至于今。
抛妾独守空闺。
上有穹苍在。
三光也合遥知。
倚幈帏坐。
泪流点滴。
金粟罗衣。
自嗟薄命。
缘业至于斯。
乞求待见面。
誓不辜伊。
又国泰时清晏。
咸贺朝列多贤士。
播得群臣美。
卿敢同如鱼水。
况当秋景。
蓂叶初敷卉。
同登新楼上。
仰望蟾色光起。
回顾玉兔影媚。
明镜匣参差斜坠。
澄波美。
犹怯怕半钩衔饵。
万家向月下。
祝告深深跪。
愿皇寿千千。
岁登宝位。
抛球乐珠泪纷纷湿绮罗。
少年公子负恩多。
当初姊妹分明道。
莫把真心过与他。
子细思量着。
淡薄知闻解好么。
又宝髻钗横坠鬓斜。
殊容绝胜上阳家。
蛾眉不扫天生绿。
莲脸能匀似早霞。
无端略入后园看。
羞杀庭中数树花。
鱼歌子睹颜多。
思梦误。
花枝一见恨无路。
声哽噎。
泪如雨。
见便不能移步。
五陵儿。
恋娇态女。
莫阻两情从过与。
畅平生。
两风醋。
若得丘山不负。
又洞房深。
空悄悄。
虚把身心生寂寞。
待来时。
须祈祷。
休恋狂花年少。
淡匀妆。
周旋妙。
只为五陵正渺渺。
胸上雪。
从君咬。
恐犯千金买笑。
喜秋天潘郎妄语多。
夜夜道来过。
赚妾更深独弄琴。
弹尽相思破。
寂寂更深坐。
泪滴炉烟翠。
何处贪欢醉不归。
羞向鸳衾睡。
又芳林玉露摧。
花蕊金风触。
永夜严霜万草衰。
捣练千声促。
谁家台榭间。
嘹亮宫商足。
暮恨朝愁不忍闻。
早晚离尘俗。