影视视听语言中的景别分析
视听语言(一)景别
一、电影语言的概念
1.广义 广义 广义的电影语言指电影为了表达内容所采用的 所有艺术手段，涵盖电影艺术形式的各种方面： 所有艺术手段，涵盖电影艺术形式的各种方面：摄 等等。 录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等等 影、录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等等。 2.狭义 狭义 狭义的电影语言仅仅指电影最基本的艺术元素 ————画面和声音，所以人们又把电影语言称为 画面和声音， 画面和声音
作用： 作用：
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。 镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。 此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可 此种景别，能充分展示人物活动的环境空间， 以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。 以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。 举例： 举例： 黄土地》中的远景，人物都处理得很小， 《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现 了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远 了人对自然的一种受制与无奈。 的景别，称为大远景。它的取景范围最大， 的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜 表现辽阔的自然景色，能创造深远的意境。 表现辽阔的自然景色，能创造深远的意境。
视听语言
回课
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以上五种任选两种策划两 则富有创意的广告 要求：广告形式不限（ 要求：广告形式不限（影视 平面均可） 平面均可）
要求
1.唯一官方语言：普通话（严禁使用各种川普） 唯一官方语言：普通话（严禁使用各种川普） 唯一官方语言 2.珍惜每一次课堂提问和练习的机会 珍惜每一次课堂提问和练习的机会 3.保质保量的完成回课内容 保质保量的完成回课内容 4.认真听其他同学的回答并默默积累 认真听其他同学的回答并默默积累
2、景别的划分 、
编导考试视听语言【景别、运镜、角度】
4近景：以表现成年人胸部以上为
距离概念。用来展示主体的上半身 动作。距离的逼近，使关注重心逐 渐移向细节，并使动作的幅度增强， 产生一定的冲击力。
作用： 重在表现人的神态；重在表现事物色彩、质地、纹理。
特写（大特写） 特写是从距离上最贴近被摄体的一种景别。镜头已经
逼近到人物的脸部，或人物、物体的某个局部或细部， 让它几乎占据了整个画面。环境的因素在特写中基本 上被排除出去了，它把观众的注意力引向那些关键性 的细节，比如眼睛、比如手指、比如某种戏用道具。 特写镜头通常是在人物正处于某种精神的巅峰状态之 下被使用的。也就是说，特写镜头不是着眼于人物一 般的情绪或情感的反应，而是或痛苦、或欢乐、或激 动、或沉思、或紧张、或焦虑的巅峰状态。更重要的 是，它还不仅仅是表现一种精神的巅峰状态，更表现 这种状态产生、变化、发展的过程。尤其是一些采用 特写来拍摄的长镜头，它对人物脸部的特别逼近，持 续的时间又特别长，就为演员表现角色的内心活动和 神情变化提供了可能
视点
1客观视点
它相当于剧作中语气平稳、不温不 火的描述，始终与被描述对象保持
一定的距离，不深入它的内部（进 行情感描述），也不故意拉大距离 （显出冷漠感），又称中立镜头。
景物等一般称之为“景”，摄影机 与被摄主体的空间距离叫做景别。 按照摄影机和被拍摄物体从远到近 的距离，可以粗略的分为远景、全 景、中景、近景和特写。
1 景的分类
(4) 依照景在画面中所占的 空间大小（比重）可以 将景分为
①大远景 ②远景 ③全景 ④中景 ⑤近景 ⑥特写 ⑦大特写
对景的这种划分 也适用于人像或物象。 景别是对拍摄主体在 画框内占据的面积而 言的。
景别决定影片的风格
戏剧性因素较强的影片，不论是商业片还 是艺术片，
视听语言_景别
全景
定义：画面的人物占画面中的比例比较大，一般他 的 高度与画面的高度同等——即成年人的全 身 作用：是每场戏中拍摄的总角度，决定着场面调度， 决定着镜头的分切以画面中的光线影调、色调、人物 的运动方向、位置变化的关系，制约、衔接画面中的 各个造型元素。 全景的长度不少于8秒
中景
定义：一般是取人物的大半身或者是人物的膝盖以上 的部分 作用：表现具体人物之间的位置关系、交流、反映、 表现对话人物之间的关系，是远景、全景与近景、 特写之间的过渡景别 中景的长度不少于5秒
近景
定义：成年人的胸部以上 作用：传神达意，揭示人物的内心活动，重要表现人 物的对话情绪、· 对话反映、对话动作
近景的长度不少于3秒
特写 定义：成年人的腋部或两肩以上人物的头像或者其他 使主体景物细部占满画面的景别。 作用 ：①表达、刻画人的心理活动和情绪特点 ②起到震撼观众感情，强化观众注意的作用 ③交代观众一般注意不到的事物 ④特写空间感不强，常常被用来做转场
四、简评景别元素
①景别的主观性 体现创作者和欣赏者之间的关系，创作者让你看什么， 还是随你看什么 ②景别决定影片风格 一部电影中景别元素的运用直接决定了这部影片的风 格特征
教学内容及重点：
一、镜头画面的景别（概念） 二、景别的分类 三、景别在拍摄画面创作中的功能
四、简评景别元素
一、镜头画面的景别
1.所指的的对象应该是被摄主体 2.统常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少 为划分的标准
二、景别的分类
远景 全景 中景 近景 特写 大特写
远景
定义： 广阔的场面画面中若有人，那每个人在画面 中所占的比例很小 作用：①介绍环境 ②抒情，主要是空镜头，如高山、蓝天等等 常规电影中始于远景，终于远景。 拍摄远景应尽量避免顺光，应采用侧光或侧逆光 远景的长度不少于5米即10秒（1尺=0.305米，一秒 =1.5尺）
视听语言镜头分析
视听语言镜头分析每部影片都有不同景别的几百个镜头，要把这些镜头连接起来，主要方法有以下几种 :(一)淡出、淡入：又称渐隐渐显。
淡出是画面由明晰渐渐隐去，变为全黑，相当于舞台上的“幕落”;淡入是影片从全黑中渐渐显出画面来的一个镜头的开端，它的作用是分隔时间空间，表达戏剧段落，相当于“幕启”。
(二)化出、化入：即在前一个镜头渐隐的同时，后一个镜头又重叠出现，直到前一个镜头消失。
这种方法常用于影片开始时的字幕介绍，或表示剧中人的回忆、想象以及时间的省略。
比如从一个雪景转换为桃花盛开所表示的冬春季节，最适用于吐较缓慢或柔和的节奏。
(三)划出、划入：是以一条直线或一个圆周线，从镜头画面的一边或一部分运动到另一边或另一部分。
第二个画面就跟着这条直线或圆周线出现，直到前后两个镜头交替完毕。
这种方法好象翻阅画册的动作，常用于科教影片中，也可在故事片中表现字幕或人，景等物。
另外，“划”的技巧中还有帘子卷起或放下那样的帘出、帘入形式和以缩小或扩大圆圈来展现画面的圈出、圈入等形式。
(四)切出、切入：它是从前一个场景的画面立即转为后一个场景的画面，中间不需要任何技巧，而采用镜头直接转换，连接紧凑，往往用在环境描绘、人物对话、行动的衔接上，在艺术表观上具有干净利落，进展迅速的特点，在艺术表现上具有干净利落、进展迅速的特点。
(五)反转、倒转：是一个画面经过180度的前后翻转换为另一个画面。
这种反转画面特别适用于表现对比内容的镜头。
在影片结构上，还可以用它来连接两段各不相同的“戏”。
倒转画面，是将一个倒置的画面上下旋转180度变为正置的活动画面，这种方法，能够改变剧情发生的时间、地点。
电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。
电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。
电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。
从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。
视听语言景别与角.pptx
俯视
拍摄对象显得低矮、渺小，可表现某种气势、地势； 表示反面的、贬义的感情色彩。造成观众心理上的渺小、 可怜、压迫及宿命感。
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仰视
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仰视
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视点
视点指的是镜头所模拟的观察者（包括摄影师、观众 和剧中角色）的视野。 （1）客观镜头。也称中立镜头，即客观描述人物活动和情 节发展的叙事镜头。即模拟摄影师或观众的眼睛
《巴顿将军》
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全景
可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭 示人物心理状态。
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全景
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象 在实际空间中的方向和位置，因而也制约着一场戏中的所 有的分切镜头的光线、影调、色调等。
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全景
湖南卫视 《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾
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视点
（2）主观镜头。又称观点镜头，是以摄影机镜头代表影片 中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象。《金陵 十三钗》
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视点
（3）正、反打镜头。它模拟剧中人对话时各自的 视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人， 并因此不断变动对话双方的视点。
不出现听话人、以听话人的视点看说话人的主 观镜头（内反打）
1、参与叙事。不同景别的组合使用，具有更丰富的表 现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐 于被人们接受。
如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象 时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特 别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰 地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。
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近景
主要用于表现人物胸部以上的活动。
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二、景别的划分
• 2、远景
– 远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像 大远景那样，较强调画面的独立性，而是更强 调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以 及人物存在于环境中的合理性。
– 【图片示例】
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• 4、中景
– 【图片示例】
《天堂电影院》- 多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼 （右为法国著名的演员、导演和制片人雅克·贝汉）
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二、景别的划分
• 5、中近景
– 介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上 的活动。
– 适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面 部神情。
– 摄像机与被摄主体之间相对距离的变化，以及 摄像机在一定位置改变镜头焦距，都可以引起 画面上景物大小的变化。
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不同景别的画面在人的心理情感中都 会产生不同的投影，不同的感受。
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影视视听语言中的景别分析
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
921144-影视理论知识-1.2.3景别
第一章“引论”_第二节“视听话语”1.3.2景别景别2在同一场面里交错使用远景和特写镜头，通过焦距、运动角度和视点创造出不同景别的影像，是影视剧视听语言的核心组成部分。
3一般而言，影视剧镜头景别主要有下面几类：1．远景：主要用于交代故事发生的地理环境，表现与环境有关的剧情内容。
有的远景没有人物，称为“空镜头”。
有的远景画面中有人物，但由于人物与环境在面积上比例悬殊，时常被用于再现人与环境的某种关系。
42．全景：指能够摄入人像全身的镜头。
全景镜头的视野相对较小，观众既可看清人物，又可看清环境。
在这种情况下，全景一般总是把观众的吸引力引向人物的行为动作。
此外，许多影片也往往运用全景镜头，来渲染抒情甚至是史诗般的氛围。
53．中近景：指人物超过半身（膝盖以上）的镜头。
这是影视剧使用频率最高的景别。
随着人像占据了大部分画面，观众可以看清人物的面目表情，环境变得零碎、模糊了，从而促使观众介入人物的情感活动。
6中近景镜头的目的，就是为了展开故事情节，诱使观众感受到剧中人物的行为动作和表情。
此外，影视剧在人物对话的时候，也常常喜欢采用中近景镜头。
经典手法是采用正反打镜头，包括外反拍和内反拍。
7值得一提的是，在对话情节中，要尽量避免中景和近景的重复运用可能造成的单调感，这样的情况下，就需要在构图和场面调度上进行一些必要的艺术处理和补充，例如通过变化角度，采用新颖的视角；或在保持同一角度的情况下，改变构图等等。
84.特写：指人物的脸部，或人物、物体的某个局部占据了整个银幕。
9特写镜头强调细节，具有强烈的视觉冲击力，它能将人细微的表情和某一瞬间的心灵活动传达给观众，或者至少以其视觉上的震撼引起观众的思考；特写也是所有景别中结构功能最强的镜头，一般而言，特写可以与其它任何景别的镜头组接而不至于引起视觉上的不舒服。
相对电影来说，特写在电视剧中的作用较为平淡些，但这并不意味着特写镜头是电影的专利，电视剧同样可以借助特写有效地提高其镜头表现力。
电影视听语言
如《角斗士》中马克西姆斯每次 取得角斗的胜利后，镜头会有360 度的摇拍，展现圆形竞技场上的欢 呼人群。
D.
全景：它表现成年人的全身或场 景全貌的一种镜头。可以使观众看清 楚人物的形体动作和人物与环境的关 系。在全景中，人物与环境常常融为 一体，能创造出有人有景的生动画面。 戏剧舞台效果 电影早期 梅里爱 戏剧电影
中景：指表现成年人膝盖以上部分 以及相应景物（2／3）的一种镜头画 面。 它重在表现人物的形体动作和情绪交 流，中景在影片中，大部分用于需识 别背景或交代动作路线的场合。
B.拉镜头
与推镜头的方向正好 相反，摄影机向后退，这样可使 画面产生逐渐远离被摄主体或从 一个对象到更多对象的变化。
z、形成从特写到近景、中景、 全景、远景的变化的画面
其特点是渐次扩展视野范围， 并能在同一镜头内逐渐了解局 部与整体的关系，造成悬念、 对比、联想等艺术效果。
C.摇镜头 指在摄影机不动的情况下，机 身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运 动镜头。
旁白不起与剧中人物交流的作用，只是
把观众作为交流对象。
电影旁白的基本功能
在剧情开始前，用来介绍故事发生的
时间、地点以及时代背景、社会环境 等。 《阳光灿烂的日子》 《红河谷》《黄河绝恋》
结合人物首次出场的肖像造型，旁白
可以对人物的姓名、职业、年龄等作 介绍，为人物性格和心理作必要的提 示。
(4)空镜头
画面中没有人物的镜头。 过渡性镜头，一般含有导演强烈主 观感情色彩的镜头，一般有三个功能：
视听语言——4.空间(一)：景别
范围上的量）（如奥运会开幕）
• b.常被运用在影视段落的开头、结尾。 • 开头：开门见山，用于交待环境、情节氛围，空 间展示，给观众以地域气势和环境气势开场，引 导观众进入表现主题环境的氛围之中。（例如， 《好坏丑》） • 结尾：重于发挥情节的余韵，使观众对前面的人 或事有一个思索回味的时间和空间，观众在审美 心理上易产生退出感，自然流畅。（例如，马致 远《天净沙· 秋思》）
划分依据：完型心理和自然分割线
• 如果把景别卡在自然分割线上，会产生断 裂的效果，因为这破坏了人正常的完型能 力。
景别的种类
• 一般常见的景别分为：远景、全景、中景、近
景和特写 。
• 在一些电影理论书籍中也有分得更细的，大致
分为十种：大远景、远景、大全景、全景、中
景、中近景、近景、特写、大特写、满景等。
• b.是表演场面的常用镜头，常被用作叙事性的描写。
在有情节的场景中，中景画面可以使观众看清楚人
物上半身的动作和情绪的交流，看清交流双方人与
人或人与物之间的关系，常被用作叙事性的描写。
• 一般而言，在一部影片中，中景占有较大的比例。
• 中近景：腰部以上 的部分。是由中景
向近景过渡的景别。
4）近景
1）远景
• 远景是表现视距最远、空间范围最大的一种影 视画面，是各类景别中范围最大景别。 • 远景主要表现自然景观和开阔场景两方面。自 然景观：如茫茫群山、浩瀚的大海、无垠的草 原、山川走向等。开阔场景：如战争场面、群 众集会场面等。
• 特点：
• a.视野开阔和壮观。全方位展示； • 量的冲击和震撼。（事物数目的量、空间
的？
• 1.1、常见的宽高比
• 传统电视和电影屏幕 1.33：1（4：3） • 宽银幕 1.85：1（1.75：1、 1.66：1） • 高清电视 1.77：1（16：9） • 超宽银幕 2.35：1