磁州窑文化价值
千年磁州窑的生产历史与地位
千年磁州窑的生产历史与地位第一篇范文千年磁州窑的生产历史与地位磁州窑，中国北方著名的民间瓷窑，其生产历史可追溯至千年之前，窑址主要分布在今天的河北省邯郸市磁县和峰峰矿区。
磁州窑以其丰富的器型、独特的装饰和鲜明的民间艺术风格著称于世，在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位。
磁州窑的形成与发展，与当地丰富的自然资源、深厚的文化底蕴以及独特的地理环境密不可分。
早在北朝时期，磁州的陶瓷制作就已经起步，经过隋、唐的过渡，到了宋代，磁州窑迎来了第一个高峰期。
这一时期的磁州窑以生产青瓷为主，器型多样，装饰简洁大方，深受民间喜爱。
明清时期，磁州窑的生产技艺更加成熟，装饰手法也更加丰富多样。
这一时期的磁州窑产品，既有民间生活的实用器，也有表达民间信仰和审美情趣的艺术品。
如明清时期的磁州窑瓷器上，常见的鱼纹、荷叶纹、缠枝花卉等装饰，都反映了当时民间的生活习俗和审美趣味。
磁州窑不仅在我国国内享有盛誉，同时也受到了国际陶瓷爱好者的广泛关注。
其产品远销朝鲜、日本、俄罗斯等国家和地区，对于推动中外文化交流起到了重要作用。
第二篇范文3W1H和BROKE模型视角下的千年磁州窑3W1H模型，即What（什么）、Why（为什么）、Who（谁）、How（如何）和Where（哪里）的缩写，是一种分析和解决问题的框架。
BROKE模型，即Background（背景）、Requirements（需求）、Objectives（目标）和Key Results（关键结果）的缩写，是一种设定目标的框架。
我们将运用这两个模型，以全新的视角探讨千年磁州窑的生产历史与地位。
What：磁州窑是中国北方著名的民间瓷窑，具有千年的历史。
其独特的装饰和民间艺术风格使其在中国陶瓷史上占有举足轻重的地位。
Why：磁州窑的形成与发展与当地丰富的自然资源、深厚的文化底蕴和独特的地理环境密切相关。
其生产历史与地位的形成，还受到社会经济、民俗文化等多方面因素的影响。
Who：磁州窑的生产者和受众主要是北方地区的民众。
磁州窑
磁州窑磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍有延续。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
磁州窑概况磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。
北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。
它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。
明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
磁州窑的历史位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。
磁州窑，价值超出想象
磁州窑，价值超出想象俗话说：磁州窑是个筐，看不明白往里装。
这是说，在北方生产的民窑瓷器如果不能判别是哪个窑口的，那就是磁州窑的。
当然了，您不会连定窑、钧窑、耀州窑也看不明白吧?磁州窑的特色是白地黑褐彩绘，把传统的书画艺术与制瓷工艺结合在一起，您看观复展出的“磁州窑白釉黑花唐草纹梅瓶”。
在以素简为美的宋瓷中，磁州窑瓷器独树一帜，北宋晚期开始兴起，金元时期繁盛的白地黑花瓷器，宛如一朵奇葩，独立于宋瓷之林。
磁州窑瓷器，以河北省磁县观台镇和彭城镇为中心，始烧于北宋神宗元丰以后，历宋，金，元三朝，窑火不歇。
磁州窑的装饰技法还有很多种,如酱釉、褐釉、青釉、茶叶末釉、兔毫、天目、镂空等,可谓是异彩纷呈,繁花似锦。
它独特的划花、剔刻、白地黑花装饰艺术上在古代曾经影响了大半个中国的陶瓷生产。
因磁州窑的胎土中、含有较高的铁和钛、因此所烧制瓷器的成品其胎色较深，为此烧制白釉器时、常在瓷器的胎釉之间加施一层白色的化妆土，而该工艺也己成为磁州窑的基本特征之一。
从馆藏陶瓷枕来看，白釉黑花卧女枕，其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土，上绘黑花，再施透明釉烧制而成。
受定窑影响北宋磁州窑装烧方法有多种，对于深腹碗、罐等圈足器或平底器，采用三*支钉、三足支垫垫烧，瓶、罐等高形器采用亚腰形支垫垛烧，有些精美细瓷采用一匣一器法烧造。
浅式碗、盘则采用支圈或支垫一匣多器仰烧。
另外还发现有支顶碗(盘)，是用来放在筒式匣钵最底部起支撑作用，即顶碗覆烧，此法可克服瓷器芒口的缺欠，内底虽有砂或一周无釉现象，但优于芒口瓷亦比叠累正烧产量高。
受磁州窑顶碗覆烧法的影响，河北、河南、山西等地很多窑口金代均采用此种方法烧造瓷器。
灵武窑装烧方法博采众长，达八种之多。
一般碗、盘采用顶碗覆烧法烧造，罐、大盘类用支圈正烧法生产。
精细白瓷碗、杯等则用一匣一器法烧造，瓶、瓮等大型器用工字形支垫垛烧，小件碗、钵类采用芒口对烧。
除此之外，还学习邻近一些窑口的搭烧法即在瓶、罐等器肩部刮掉一圈釉，然后在上面扣一件碗、钵类器，这种见缝插针的烧造法既合理利用空间又提高产量、节约燃料。
宋代磁州窑的惊人历史价值
宋代磁州窑的惊人历史价值磁州窑不以华丽的色彩悦众，这种朴实的面貌就好像文人喜欢洁身自好，所以曾经得到他们的推崇。
我相信大众欣赏的触角也会延伸向这种代表北方风格审美的磁州窑瓷器。
磁州窑的纹饰题材多取自民间日常生活中所见所闻，内容极富民间色彩。
题材有花卉、飞禽、人物山水，其中花卉题材中以牡丹花为最多。
北宋时期牡丹以折枝最具特色，其形式设计为牡丹花朵左右两侧有花叶衬托。
西夏瓷器中90%纹饰为折枝牡丹，折枝花朵较大，左右两侧由花叶衬托，图案构思与磁州窑基本相同，表现手法写实性强，更显形态逼真。
而各时期的磁州窑，刻绘纹饰则主要有“植物、动物、人物、书画”等，而其中主要纹饰有：缠枝牡丹、莲花纹，草叶纹、卷草纹及狮虎纹、花鸟纹，婴戏纹、书画以及童子、文武官、待女、等人物故事和战争题材纹饰。
而无论人物、动物、书画，磁州窑真品则均表現出，幽雅的艺术格调和浓厚的乡土风情，且随意点划、笔法豪放、舒展流暢。
而仿品则因制造者功力不够、心有余而力不足。
下笔刻画时犹豫不定、点划生硬、有如中国传统线描中的钉头鼠尾，观之、有明显的拘谨和迟滞感。
宋代瓷器烧造的繁荣体现在民窑，形成了八大窑系。
先说北宋时期北方的四大窑系，最大的是磁州窑。
磁州窑的命名却很晚，到二十世纪初才出现。
磁州的名字最早源于隋开皇十年(590)，称慈州;唐永泰元年(765)改礠州，宋政和三年(1113)改磁州，民国二年(1913)降为磁县，今属河北省邯郸市。
这地界，南北朝后期时属于北齐，，他的墓就在磁县城南5公里处。
还有一个如雷贯耳的名人：蔺相如，因为战国时期赵国的都城在邯郸。
磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入幼稚时期，窑器也由支烧改为笼钵装烧。
宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。
临时的陶与瓷的实践中，逐渐形成了独特风格与特征(即白化妆技法)多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌，体现出地方特点、民族风格和时代特色。
宋代的磁州窑汲取题材广泛，形成多样，寓意丰富。
邯郸市磁州窑文化保护传承利用条例
邯郸市磁州窑文化保护传承利用条例文章属性•【制定机关】邯郸市人大及其常委会•【公布日期】2024.10.10•【字号】邯郸市第十六届人民代表大会常务委员会公告第21号•【施行日期】2024.11.01•【效力等级】较大的市地方性法规•【时效性】现行有效•【主题分类】文物及历史文化遗产保护正文〖TM〗邯郸市第十六届人民代表大会常务委员会公告〖/TM〗〖SM〗第21号〖/SM〗《邯郸市磁州窑文化保护传承利用条例》已经2024年8月28日邯郸市第十六届人民代表大会常务委员会第二十六次会议通过，2024年9月25日河北省第十四届人民代表大会常务委员会第十一次会议批准，现予公布，自2024年11月1日起施行。
〖SR〗邯郸市人民代表大会常务委员会2024年10月10日〖/SR〗〖TM〗邯郸市磁州窑文化保护传承利用条例〖/TM〗〖TS〗（2024年8月28日邯郸市第十六届人民代表大会常务委员会第二十六次会议通过2024年9月25日河北省第十四届人民代表大会常务委员会第十一次会议批准）〖/TS〗〖T〗第一条〖/T〗为了推进磁州窑文化的保护传承利用，促进磁州窑文化产业高质量发展，根据有关法律、法规，结合本市实际，制定本条例。
〖T〗第二条〖/T〗本市行政区域内磁州窑文化的保护、传承和利用等活动，适用本条例。
〖T〗第三条〖/T〗本条例所称磁州窑，是指创烧于北朝晚期延续至今，形成了影响广泛的磁州窑系，中心窑址位于邯郸市峰峰矿区的彭城镇和磁县的观台镇一带（古属磁州），具有独特的施用化妆土工艺，采用剔、刻、划以及将传统中国书画用于器皿表面等装饰技法，其红绿彩装饰技法开创中国古陶瓷单色釉上用彩釉装饰先河，烧制品装饰风格以“白地黑花”“黑地白花”等为主要代表的古代陶瓷文化遗址及其生产业态。
本条例所称磁州窑文化，是指与磁州窑相关，具有历史、科学、经济、艺术、文学等社会价值的窑址、窑具、器物、典籍等物质文化遗产和工艺、造型、色彩、装饰、设计等非物质文化遗产及其他文化表现形式。
千年磁州窑的生产历史与地位
千年磁州窑的生产历史与地位第一篇范文千年磁州窑的生产历史与地位磁州窑，又称磁县窑、河北磁州窑，是中国北方最早的瓷器窑场之一，其生产历史可追溯到北朝晚期，距今已有1500多年。
磁州窑以生产民用瓷器为主，其产品行销海内外，对中国陶瓷业的发展产生了深远的影响。
磁州窑的兴起与当地丰富的自然资源密切相关。
磁县地处河北南部，太行山以东，拥有丰富的瓷土资源。
同时，磁县位于古黄河流域，交通便利，为磁州窑的发展提供了有利条件。
磁州窑的产品种类繁多，包括青瓷、白瓷、黑瓷、彩瓷等，其中以白瓷最为著名。
磁州窑的白瓷胎质细腻，釉面光洁，造型简约大方，深受人们喜爱。
在千年磁州窑的发展历程中，有几个时期尤为重要。
北宋时期，磁州窑进入鼎盛时期，产量和质量都有了显著提高。
这一时期的磁州窑产品以青瓷为主，器型丰富，装饰手法多样。
金元时期，磁州窑开始生产白瓷，并逐渐成为其主要产品。
这一时期的磁州窑白瓷以胎质细腻、釉面光洁、造型简约大方而著称。
明清时期，磁州窑发展进入一个新的阶段，除白瓷外，还生产黑瓷、彩瓷等品种，装饰手法更加丰富。
磁州窑在中国陶瓷史上的地位举足轻重。
它是中国北方最早的瓷器窑场之一，对中国陶瓷业的发展产生了深远的影响。
磁州窑的产品行销海内外，为中国的文化交流做出了贡献。
此外，磁州窑还是中国民间陶瓷文化的代表之一，其产品深受普通百姓喜爱，体现了民间陶瓷艺术的魅力。
千年磁州窑，见证了我国陶瓷业的繁荣与发展。
今天，磁州窑已成为中国陶瓷文化的瑰宝，其传统工艺得以传承和发扬。
在新的历史时期，磁州窑将继续创新发展，为我国陶瓷业的发展贡献力量。
第二篇范文3W1H和BROKE模型看千年磁州窑的生产历史与地位What（是什么）：磁州窑，位于中国河北省磁县，是中国北方最早的瓷器窑场之一，至今已有1500多年的历史。
它以生产民用瓷器为主，产品种类繁多，包括青瓷、白瓷、黑瓷、彩瓷等，其中以白瓷最为著名。
Why（为什么）：磁州窑的兴起与当地丰富的自然资源和地理位置优势密切相关。
论河北磁州窑装饰艺术的审美内蕴及商业价值
论河北磁州窑装饰艺术的审美内蕴及商业价值作者：刘聪颖魏丽娟来源：《艺术评论》 2012年第2期刘聪颖魏丽娟磁州窑是我国北方规模最大的民窑体系，与邢窑、定窑统称为古代三大名窑，对中国乃至世界的陶瓷文化发展产生了重大的影响,享有“千里彭城，日进斗金”之美誉。
“磁州窑陶瓷装饰绘画以豪爽、奔放、自由的艺术品格在我国陶瓷史上开辟了一个装饰新境界。
鲜明的民俗、民风和浓郁的地方特色形成磁州窑特有的审美情趣，在世界陶瓷史上具有重要艺术地位。
其技艺方法、造型特色、装饰风格对朝鲜、日本、越南、泰国、印度等国产生深远的影响。
”[1]磁州窑装饰技艺丰富而多变：铁锈花装饰表现了灵动写意、简约豪放、潇洒自在的艺术特色，产生一种静谧优雅的艺术效果；刻划花装饰纹样的局部与整体形成粗细对比，主次分明，形象逼真，呈现出优雅秀丽的艺术特色；红绿彩装饰鲜而不媚，艳而不俗，对比强烈。
窑变黑釉，装饰幻化，自然曼妙，使人过目不忘。
磁州窑产品的特点是器型变化丰富，仅枕类，就有腰圆、八角、如意、银锭、长方、鸡心、花瓣、梯形等形式。
河北巨鹿古城出土的磁州窑白釉八方枕、翘边如意枕，以及汤阴出土的白釉剔花长瓶瓷器，日本出光美术馆珍藏的绿釉剔花卷口瓶瓷器，都是磁州窑的经典之作。
磁州窑在装饰艺术上有着极大的自由感，借用国画笔法展示民族文化气息，并深得国画的笔法精髓，开创了中国陶瓷装饰艺术写意审美的特质，浓重的乡土气息使磁州窑成为一个文化符号，享誉国内外。
河北磁州窑产品装饰具有很强的艺术审美内蕴及商业价值，主要表现在以下几方面:一、白地黑花的雅丽之美白地黑花是在白化妆土上用含铁的墨色涂料绘出图形，再罩透明釉高温窑内烧制，表现白地上的深色花，对比强烈，气韵生动。
此类装饰以枕面上的白地黑绘装饰水平最高，几乎每一幅都是精美的水墨山水画，美轮美奂。
磁州窑画工们将传统中国绘画技法应用于瓷画，以当地大青土为土料制作器物的胎体，然后在灰质胎色胎体上涂上一层白化妆土，达到“粗瓷细作”的效果，同时在这层涂了白化妆土的胎体上使用划花、刻花、剔花、雕塑、绘画等多样手法装饰瓷器表面。
对磁州窑的研究
对磁州窑的研究磁州窑是中国传统的陶瓷窑炉之一，起源于唐朝，发展至明清时期。
它位于今天的河北省邢台市磁县境内，因此得名磁州窑。
磁州窑的瓷器以其独特的风格和精湛的工艺而闻名于世。
磁州窑的起源可以追溯到唐朝。
唐代时期，磁州窑主要生产瓷器的原料是红色陶土，经过精心制作和烧制，形成了具有独特特色的红釉陶瓷。
这种红釉瓷器在唐代的宫廷和贵族中非常受欢迎，成为了时代的代表。
随着时间的推移，磁州窑的工艺逐渐发展，技术也逐步提高。
到了宋代，磁州窑开始采用青瓷的制作工艺，并且在烧制过程中加入了铁元素，使得瓷器呈现出独特的青绿色。
这种青瓷瓷器在宋代的社会中得到了广泛的应用，并且出口到了世界各地。
明代时期，磁州窑进一步发展壮大。
明代的磁州窑主要以青花瓷为主要产品，其特点是在瓷器表面绘制精美的蓝色花纹。
这种青花瓷器因其独特的艺术价值和精湛的制作工艺而备受青睐。
明代的磁州窑瓷器不仅在国内市场上畅销，还远销到东南亚和西亚等地。
磁州窑的研究不仅涉及到其制作工艺和装饰技法，还包括对瓷器的分类和鉴定。
根据烧制温度和釉色等特征，瓷器可以分为高温瓷和低温瓷。
高温瓷主要指的是以青瓷和白瓷为主的瓷器，其烧制温度在1200摄氏度以上。
低温瓷则是指烧制温度在1000摄氏度以下的瓷器，如黑瓷和青白瓷等。
通过对瓷器的分类和鉴定，可以更好地了解磁州窑的历史和发展。
近年来，随着考古学和科学技术的进步，磁州窑的研究也得到了进一步的深入。
通过对窑址的发掘和遗址的保护，我们可以更好地了解磁州窑的生产规模和烧制工艺。
同时，科学分析技术的应用使得我们可以对瓷器的成分和年代进行准确的判断。
这些研究成果不仅有助于我们更好地保护和传承磁州窑的文化遗产，还可以为相关的历史研究提供重要的参考资料。
对磁州窑的研究是一个综合性的课题，涉及到历史、文化、艺术和科学等多个领域。
通过对磁州窑的深入研究，我们可以更好地了解中国古代陶瓷的发展历程和艺术特色，也能够提高对古代文明的认识和理解。
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磁州窑文化价值
磁州窑是我国北方大窑，它用黑釉绘画而成，具有古拙朴实和遒劲雄浑的风格，时代特征鲜明，弥漫着浓郁的民俗文化气息，惹人喜爱。
磁州窑已成为国内外各大博物馆的珍贵藏品，历史上对磁州窑有极大的评价，但对其文化价值尚缺乏全面理解。
日前，我专程赴位于河北邯郸市的磁州窑遗址考察。
古都邯郸，曾是中原的贸易中心，商贾云集，车水马龙，繁荣富饶。
磁州窑是我国古代北方一个庞大的民窑体系，装饰艺术以黑白对比鲜明为特点，其独树一帜的烧制技术，对我国北方陶瓷业的发展产生了重要影响，历史上曾有“南有景德、北有彭城”的美誉。
邯郸是中国陶瓷文化的天然博物馆，也是世界陶瓷文化最壮丽的一处遗存，现代仍跻身全国八大瓷区之列。
千年炉火未中断
磁州窑千年炉火从未中断，千年文化流传有序，实为奇迹。
磁州窑创烧于北齐，一直到今天仍在烧制，从未间断，这是十分罕见的。
它面向大众，品种繁多，以施用化妆土为基本特征，把中国的传统绘画、书法技艺与陶瓷工艺结合起来，创造了新的艺术，开拓了古代陶瓷美学新境界。
磁州窑瓷器保留了大量古代民间绘画、书法及反映民俗民风的实物资料，形成了质朴、洒脱、明快、豪放的艺术风格、浓郁的民间色彩和鲜明的民族特色，成为享誉中外的一代名窑。
宋初磁州窑遗址发现纯属偶然，它是著名考古学者陈万里先生1951年在观台的旧渡口等候渡河时发现的。
这位老前辈对河边的一大片完好无损的窑址勘察后，发布了一条轰动世界的消息：这是当前尚存的最典型、面积最大、保存最完好的磁州窑观台窑址。
迄今人们已经发现，在观台镇和彭城镇两地，古窑场多达200多个，在方圆百里之内，古窑遗址一个挨着一个，密密匝匝，层层叠叠，蔚为大观。
馒头窑炉是外表用废匣钵装土后垒起来的，像一串串铜钱，
既是废物利用，又起到装饰效果，古朴而美观，让人不得不敬佩古人
的创造力。
因为开发建设，大量的“馒头窑”被拆毁，如今这里已剩
下不多了。
我们走进元代馒头窑，可见到当年的炉膛，烧红的炉壁、
灰白的残渣和散乱的元代黑花白釉瓷片，有些瓷片上清晰地写着“酒”等文字。
当我意外地看到竹刀、竹篦等生产工具，这才恍然大悟，原
来很多精致均匀的纹饰是用特定的工具刻画出来的。
黑白表现风俗图
白昼与黑夜交替，黑与白是大自然永恒的色调。
磁州窑器物宋元以来，诗文写在黑白瓷器上，以白当黑，装饰的虚实由黑白来互补。
简单的
黑白，时尚而经典，历史悠久，影响广泛。
现今很多人同样喜欢黑白，但对黑白的理解却远不像先哲那样深刻。
宋代，随着经济的繁荣，文化艺术得到发展，“市井文化”也得到了
体现，产生了众多有一定文化水平的民间艺人，这极大地丰富了社会
文化市场。
宋代几位皇帝对书画等艺术的推崇，更使社会文化氛围浓厚。
磁州窑打破了当时流行的五大名窑(汝、官、钧、哥、定)的单色
釉局限，使用了数十种丰富多彩的装饰技法，开启了陶瓷装饰的先河。
匠师们采用了人们喜爱的传统水墨画和书法的技法，用黑白两种釉色
描绘精彩的世界，生动鲜明，一目了然，为老百姓所喜闻乐见。
磁州地处河北、山西、河南三省交界处，宽阔的漳河从太行山深处缓
缓流出，形成一片扇形的冲积平原。
这里蕴藏着丰富的高岭土和优质
的煤炭资源，水运便捷，是理想的瓷业基地。
北宋早期，磁州窑瓷品
胎骨粗疏，炼釉不精，留下斑点孔隙，缺少竞争力。
窑工学习南方青
瓷施白化妆土来补充其缺陷。
当地人把这种化妆土称之为白碱，实际
上是含铝量较高的一种高岭质岩石。
通过精心淘洗的化妆土施在胎体
的表面，以遮掩胎体的凹凸不平，然后再施上一层薄薄的透明釉，烧
成化妆白瓷，表现白中泛黄的暖白色，具有象牙的质感。
宋代，磁州窑开始步入兴盛时期。
在长期的陶与瓷的实践中，逐渐形
成了统一的造型、独特的装饰技艺，构成了磁州窑产品的风格体貌，
体现出地方特点、民族风格和时代特色。
宋代的磁州窑产品装饰题材
广泛，形式多样，寓意丰富。
元代器物造型硕大，胎体厚重粗犷，装
饰仍保持宋金以来的传统，从民间艺术中吸取丰富的营养，各式各样
的图案鲜活生动、自然豪放，题材都是广大人民所熟悉的，有历史故事、戏剧场景、山水景致、婴戏图案、龙凤呈祥、飞禽花卉等。
工匠
们巧妙地将陶瓷技艺和美术融合在一起，将瓷器提到了一个崭新的境界，开创了陶瓷艺术的新纪元。
磁州窑的画工不是从临摹画谱入手的，而是从观察生活、表现生活为
切入口，直接取材于乡间自然景观和人文景观，是宋元时期田野生活
的再现。
尤其是自然小景和动物写生，大处着眼，小处着手，于细微
处见功夫，质朴感人，生动传神。
我在邯郸市博物馆和磁县文管所库
房里欣赏到大量珍贵文物，那一幅幅具有浓郁生活气息的作品，既有
乡民自娱自乐的表演活动，又有流动艺人的精彩演出，能够说是对
《清明上河图》长卷的拾遗补缺。
戏剧故事、历史故事、民间传说等
大量选用，对于研究宋元时期民俗民风具有重要价值。
尤其以婴戏作
品更是惹人喜爱，儿童天真烂漫、顽皮天性呼之欲出。
如放飞风筝、
双婴戏鸟、顽童蹴鞠、背荷牧鸭、拍扑蝴蝶等，画师用简明的黑白两
种色彩将乡村生活理想化、牧歌化了。
如果想了解宋元时期的民俗，
恐怕没有什么比磁州窑器物上的反映更直观和更丰富了，磁州窑不但
烧出了当时最美丽的陶瓷，也打造了一个世界性的神话。
书法提升其品位
宋代磁州窑继承了唐代长沙窑的书法艺术传统，在瓷器上大量书写诗
词短语，笔墨豁达，气韵生动，自成一格，构成了书法艺术的独特风貌。
用书法来装饰磁州窑器物可谓别出心裁，真、草、隶、篆、行等字体
都可见到，所书文学内容有诗、词、曲、赋、格言、吉语及《论语》，甚至还有符咒等。
从年代和书写内容上分析，宋代有书写单个大字的，如“春”、“枕”、“忍”、“酒”，书写多字的，如“福德”、
“长命枕”、“长命安乐”、“清净道德”等；宋末至金代以书写吉
语、格言、诗词为主；元代以书写元曲为最多。
如枕形，宋代以叶形枕、豆形枕、八角形枕居多；金代以八角形、豆形、如意头枕为主；
元代则以长方形枕占绝对优势。
元代长方形枕，有的“书画合璧”，
具有极大的艺术价值。
大量的题字绘画装饰，明确地标明了器物的用
途或表达了当时民众的内心活动，也为今天研究古代民间文学、书法
艺术、绘画艺术提供十分宝贵的实物资料。
宋代早期书风中可见很多
颜体的烙印，如出土的一个瓷枕上书“见贤思齐”四字，横画瘦劲，
竖画粗壮，朴茂宽博，笔力遒劲，表现颜体特有的风貌。
在广州西汉越王墓博物馆收藏的一件椭圆形瓷枕上，书写着苏轼早年
的一首回文《菩萨蛮》词。
这首词的书法颇似黄庭坚中年的书风，这
时他的字体还未表现出他晚年所特有的横画长笔，尤其是“弄”、“春”、“回”等字与黄庭坚的行书《九陌黄尘》帖中的字一笔不差。
整幅书法舒缓俊秀，苍劲开朗，较好地体现了黄书的风格。
河北巨鹿
出土的金代瓷枕上，写着一首打油诗，“欲向名园倒此瓶，主人嫌客
户长闭。
何如柳下眠芳草，布谷啼壶唤不醒。
”此诗学写黄庭坚的行书，以横画斜长，撇捺拖出，姿态荡逸，模仿得十分逼真，应是写黄
书的高手。
金元是磁州窑器物诗文最为繁盛的时期，也是书法水平最高的时期。
在当地库房里我看到大量元代瓷枕上的书法作品，很多有赵孟頫的笔意。
文人加盟添色彩
磁州窑在绘画、书法、诗词等方面有如此高的成就，同当时文人雅士
的参与有直接的关系，他们提升了磁州窑装饰艺术的品质。
这同明清
时期文人雅士参与江苏宜兴紫砂壶制作颇为相似。
磁州窑文化价值。