论歌词的艺术美

第２９卷第１期　２０１　１年３月　太原大学教育学院学报　

Ｊ０ＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＥＤＵＣＡＴ１０Ｎ　ＩＮＳ１＇１．Ｉ１ＩＴＥ　０Ｆ　ＴＡｌＹＵＡＮ　ＵＮＩＶＥＲＳｎＴＹ　Ｖｏ１．２９　Ｎｏ．１　

Ｍａｒ．２０ｌ　ｌ　

论歌词的艺术美　雷　丽　（太原大学教育学院，山西太原０３０００１）　

［摘要】作为一种与音乐结合的语言艺术，歌词既具有音乐属性，又具有文学属性。这就使得它一方　面必须适合曲调的表现：另一方面又必须坚持语言的诗化，要求凝炼、准确。　［关键词】歌词；音乐艺术美；曲调；文学艺术美　【中图分类号】Ｊ６０５　［文献标识码】Ｂ　（文章编号］１６７３—７０１６（２０１１）０１－０１０７—０３　

任何一种艺术形式。都有各自的表现特点与创　作规律。歌曲作为一种综合性的艺术形式．它是通　过词、曲的有机结合来共同塑造完美的艺术形象的。　一、歌词的音乐艺术美　歌曲是歌词与曲调的结合。或者说是文学与音　乐相结合的综合性艺术。它不仅通过音乐，而且通　过诗的语青共同表现思想内容，创造形象。　诗歌与歌词都是文学作品的一种体裁。实际　上．最早的诗歌就是歌词。诗歌本质上就是能唱的　歌词，以我国最甲．的诗歌总集《诗经》为例，它　“最初都是乐歌．只足Ｉ１１于古乐失传。后人已无法　了解风、雅、颂各自在音乐上的特色了”　，而之　后的乐府民歌。包括我同诗歌发展最辉煌｝Ｊ寸期的唐　诗、宋词、元ＩｆＩ１，也全都是可以合乐歌唱的歌词。　但必须明确的一点足：歌词，ｆ：不仅仅是涛歌，它还　具有音乐属性．这就是人们经常说的“一首好的歌　词应该是一首好诗．似一首好的诗．　不一定足一　首好的歌词”。ｆ｝１于歌词必须与曲调结合才能完成　它的功能．这也就决定了歌词必须以ｌｌＩ｛调为主．它　的语言要尽可能明快简沽．韵律：｝卜奏要尽可能紧凑　整齐。作为听觉的艺术，它要求通过内心的直接感　受去渲染情感．要求凄者的瞬间领悟，而不是像诗　歌一样川典故或者复杂的哲理．可以让读者慢慢领　会。所以对歌词来说．它必须结构严谨、短小精　悍、凝炼集中、以少总多。而作为一个有机的整　体，歌词的作川必须通过适合的ＩＩｌｌ凋来文现。二者　的完美结合．可以使歌词表达的思想或者情感更加　收稿日期：２０１０一ｌ１—３Ｏ　作者简介：雷丽（１９７８一），女，山西平遥人，太原大学教育学院助教。　深刻地体现出来。以《唱支山歌给党听》　（焦萍　词，践耳曲）为例，歌词通过深切的比喻与鲜明的　对比。形象地抒发了人民对党的无限深情和对旧社　会的无比仇恨。歌词语言本身就已经刻画了鲜明生　动的艺术形象，但它却并不能代替歌曲的整个艺术　形象。只有当我们演唱这首歌曲时。才体会到诗的　语言通过音乐的旋律、：｝了奏等特有的表现手段．产　生了更为深刻的艺术效果：　螳　Ｉ　２一Ｉ　５３５６　ｌ１．一２　Ｉ　３５鑫７６５　Ｉ６　唱支山　歌　｝占党　听・　我把　觉来比母　亲，　歌曲一开始就以优美质朴的旋律和舒缓深情的　

节奏，展现了无限深情、无限亲切的意境。ｌＩｌ１凋着　莺抒发了“我把党来比母亲”这一句。音调【ｈ低处　涌向　实有力的主音１．而后转到优美的６　７音。委　婉之中又爽朗，平易之中又深情，更加突出了诗的　语言形象。下面两旬：　

ｌ叵ｌ　Ｉ　２。Ｉ　ｏＩ３ｌ　Ｉ叫　Ｉ　母亲　只生了我　的身・　觉的　光　库　照我心　随着感情的深化与对比。曲调进一步突山了　

“党的光辉”这一句的语言形象．有力地倾诉了对　党无限热爱的感情。然后：　

’一　６６　７　一　旧社　

Ｉ　Ｌｏ　ｌ　ｌ　ｌ　彝ｌ　一　

赣　－－７－　抽我舅．　舍恨　甘淋　潞．　这深沉的『¨１调．是痛苦的回忆与强烈的控诉。　“鞭子”两字的休止符运用。突出了这种感情的抒发。　紧接着｝¨｛调以激昂的旋律、铿锵的节奏来表现：　

一１０７—　２０１１年　雷　丽：论歌词的艺术关　第１期　，　ｌ　ｌ　３一ｌ　ｌ２一　璺ｌ￣９＿ｏ３＿＿０．ｏ　ｉ　９　１蝉　

菇产　觉　号召巍嗣董爵，　夺谴，Ｉｔ子　捧数人．菇产嵬　导召我　

６　５６５ｆ２ｆ５一ｌｆ　３一ｆ　丝ｆ　量　ｆ垒６　２ｆ　５一ｆ　

同一语句的曲调变化再现．犹如进军的号角，　嘹亮激越。展现了党给予人民的无穷无尽的力量。　不仅丰富了语言的语气变化．而且极大地增强人物形　象的表现力。最后ｌｌｆＩ调主题的再现与结尾处的变化：　

．　ｆ　４５　６５４ｌ叫Ｉ　党的光　挥　照我　心．　这句加深了对党热爱的感情．突出了所要歌颂　

的主题。尤为体现了歌词的音乐艺术美。　综上分析可见．歌词是说明表现什么．而乐曲　则说明怎样表现；歌词的内容借助音乐加以渲染，　形象更加鲜明；乐ｆ¨１的感情通过歌词的说明则更加　具体而明确。两者有机地结合．达到词ｌｆｌＩ）　茂、完　美统一的要求，就更能激动人心，富有表现力。　二、歌词的文学艺术美　情．对于任何艺术表现的蕈要性都是不容置疑　的。而对于诗，尤其是音乐文学的歌诗，它的本体　从属于诗体，以抒情为主旨。但同时它又作为音乐　的从属体的歌词，则更需要适应音乐的强烈抒情　性。如《我热恋的故乡》　（广征词，徐沛东曲），　这首歌一般赞美故乡美的常态——去铺陈瑰丽的山　水景色和堆砌华美的辞藻佳句，而并不避讳“我的　故乡并不美。低矮的草房苦涩的外水，一条时常于　涸的小河。依恋在小村的周同”。尽管在“忙不完　的黄土地上”男人累弯了腰，女子紧锁愁眉，在　“贫瘠的土地上”年年辈辈仍然收获甚微……然而　面对严酷的现实，人们并不气馁，而足一往情深地　抒发着：　哦！故乡．故乡！　亲不够的故乡土．　恋不够的家乡水，　我要川真情和汗水．把你变成地也肥呀水也　美．　

这里没有虚幻的夸饰．没有空泛的壮语，有的　是“真情和汗水”．有的是一腔赤子之情。人们赞　赏这首歌．认为这首歌像是“｜｝Ｉ华大地上一幅幅真　实古朴的画卷从我们心头掠过．一种难以川语言表　达的感情，激起了阵阵狂澜，撞击着我们的心扉，　摇撼着我们已感到疲惫的思想肢体。高扬起了我们　～１｛）８－－　

真正的骨气和自尊。”并以“朴素、豪迈的意蕴与　风格……震动了千万人的心灵。人们听着它。唱着　它．身心涌起股股热流。牵动起对祖国民族和自我　的无限思虑，唤起了对生命的强烈意识。”　就是　真情的审美效应与力量　诗情的渗透，自然并不意味着敞作深奥，也不　意味着词多才意深．翻来覆去．没完没了。精深。　既是精粹也是精炼，有时诗思来潮，捕捉住一点着　意开掘，同样可以达到情深意切的艺术效果。如：　我爱你．塞北的雪．　飘飘洒洒漫天遍野　．　你的舞姿是那样的轻盈．　你的心地是那样的纯洁．　你是春雨的亲姐妹呦。你是春天派出的使节．　春天的使节。　

我爱你。塞北的雪．　飘飘洒洒漫天遍野。　你川那白玉般的身躯．　装扮银光闪闪的世界。　你把生命融进土地呦，滋润着返青的麦苗，迎　春的花叶。　啊．　我爱你．塞北的雪，　塞北的雪……　

——王德《我爱你，塞北的雪》　这是一首情深意叨、清新隽永和充满诗情画意　的精美词作。美在它的立意精深。它为大自然的一　般雪景注入了生命。那足；五人化的雪的精灵，那飘　然轻盈的舞姿，那沽白纯净的心灵．作为春雨的亲　女Ｈ妹、春天的使节．ｔ｝＝她飘飘洒洒漫天遍野地创造　了一个“飞雪迎春到”的美妙情境；让那冷峻的寒　冬预示了春意盎然、大地回春的前景；使那高洁素　雅、鲜明生动的美的雪人，扑进了每个人的情怀，　拨动你的心弦，震撼你的情思……但词作并未至此　止步，如果说词的第一段是“雪的迎春”的话，那　么第二段则是“雪的献身”．它是词义与阋情的深　化，足景与情的升华。它Ｈ】品莹清白的身躯去装点　闪光的世界，｝卜那无私奉献的生命融进辽阔无垠的　大地。她ｉ卜大地回春，她使大地生辉．她川自已的　生命所“滋润”的何止是“返青的麦茁。迎春的花　叶”，而是整个大地春天的生命。而就歌词的形象　表现特点来看，实际上只有以抒情为主或叙事为主　太原大学教育学院学报　２０１１年第１　１（总第９８期）　两火类．即抒情歌词与叙事歌词，　Ｉｌｌ　ｔ嗣的内容与　形象的丧』＝！｛！不同．在音乐形象Ｌ的衷现也就有了ｎｊＪ　显的蓐片，同【ｉｌ』也就ｉ¨现丁表现不同音乐形象的歌　ＩＩｆｌ休裁。如颂歌、战歌、进行『Ｉｌ１、劳动歌ｆｆｆ｛、歌舞　ｆＩＩ｛、抒情歌Ｉｌ；Ｉ、叙事歌ＩＩｌＩ等　除叙鸯干歌ｌｌｊｌ外．其他　体裁也者Ｉ５足以抒情为　的歌Ｉｆ『Ｊ　为丫提高歌ｉｑ０：，ｌ作　的思想性与艺术性．！　须丁解币ｌＩ掌握各种体裁在音　乐彤象０：＇Ｊ＇１１－￣　的特点。　抒情歌词以直接抒发强烈的思想感情．表现革　命愿望与崇高埋想　见长　，它没有完整的故事情　和具休的人物形象。这类歌词基本上是集体肜象的　高度概括．它对　型形象的　造要求更富有艺术感　染力　而ｊ面过“我”等的直接抒发感情的歌词．ｕ土　同样不是某个人的具体形象．而足具有　型　的集　体彤象的反映　：　—颗　Ｉ：心一卡Ｉ：枪．　我为　ｌ团守边疆　肛ｌ沙斋　了　Ｊ｛毒占　刀．　雨水为我洗军装。　脚＿１　“Ｉ路ｊ　：比京．　红心永向红人…　要　战　ｆ：责任是什么？　保］　伟火报团紧握予　ｌ・枪。　（　贵、＿人为：　《保卫祖　紧握枪》）　叙事歌词足在叙述敞事中来展观具体的人物形　象的　它以叙事为主，但Ⅱ土具有强烈的抒情成分。　它与小说、戏剧不同，没有复杂的情：　变化，没有　激烈的矛厢冲突．情＝　可以有较人的跳跃，更集【ｆＪ　地选抒・个她型的　卜ｆ。　侧面去刻　人物．在有　的　篇幅　仍然能　造碘型的彤象，、以＜老房东“查　铺”》　（　祥、刘薇词）为例，这　短的二十四句　歌词给我们ｉＪｌ＝述丁一一段多么动人ｎ　炙事。　敞事的＂　，作者函　先给我们介纠了故事的　型环境、时问（半仪）、地点（老房东家）＿ｆｊ景物、　以及　心事件　查铺）与　人公．在我ｆｆＪ面前出现　了一・个怀着尤限深情的革命母亲的形象　“星儿『人ｊ　坠夜空＼门儿弯弯挫ＩｌＩ顶＼老房尔半夜＝　更来查　铺＼于　捧着一盏灯。”之后足故事的整个经过和　老房东“查铺”的具怵情节．．通过她型细节　狲写　刻画人物Ｉ，ｌ勺形象。第二段丌头，足两句鲜ｆ｛ＪＪ的刘‘　比句，　“胸ｒＩＩ的情　ｒ斤承＼ＪＪｆＪＪ步迈得鹅ｊ巳轻”，　也　娘深传／ｆ　眠．求　战　Ｈ门烧炕、　一　这胸　－Ｉｌ火热的阶级爱。真是“下ｆ　”ｌＪ５ｌＴ『！似她义　Ｉｌ吵　醒战十们，　“鹅毛轻”则形象地勾勒了这一・动人的　情景。第　段既足舣事的发展　补进，也足“老房　东”尤限深情的内心独自。“战：ｆ　ｆｆＪ　ｒ坐：米野营＼爬　过了多少山哪越过了多少岭啊＼　天练走又练打＼　梦里还在喊杀声　”既生动地表现丁战：卜们的战　激情，义揭开了“老房东”想笑又・…笑出卢的谜　底。生动地捕写发挥了“虚”ｒｌｌ有“实”、　“静”　ｌ＿ｆｌｌ有“动”的效果。第四段涵过回忆对比．使“老　房东”无限喜悦与赞美的深情涌上心头。　“举起红　灯仔细瞧＼越看心里越高必＼一个个郝像老八路＼　多好的战十多好的兵　”揭示了人民军队继承了光　荣的革命传统．表现山老火娘在抗Ｉ＿＿Ｉ战争和解放战　争ｆＩ’ｆ期就曾足为人民军队服务过的“房东”．为下　而的描写　Ｆ了伏笔。第五段是故事发展的高潮．　把老火娘的形象表观得更ｌ』ＪＩＩ高大丰满．把人民军队　人民群众的ｍ肉关系揭示得更加深刻有力。　“人　民的战一Ｉ：人民爱＼老房东还屉７ＪＩ；革命的老传统啊＼　掖好了被角添旺了火＼慈母心啊阶级的情。”老人　娘给子弟兵带来的“温暖”正体现丁“人民军队人　民爱”的伟大阶级深情　最后一段：　“星儿　闪缀　瘦空．川儿弯弯抻ＩｌＪ顶”两句简　的前后照应的闻　句，足作者居高临下俯视着那弯月星空深傻的山　村，从一家“老房东”看到了下家万户的“老房　东”：从“也房东”于里捧着的一盏红灯，看到了　丁万盏红灯；从“老房东”一颗热爱人　子弟兵的　红心，看到厂下万颗火热的红心。　“一盏盏红灯一　颗颗心，处处都足军民情”．从形象的　遍性的描写　中进一步增强了形象的　型性．使上题的深化与强烈　感情的抒发达到了更加完美的境地。　总之．歌词的艺术慨括既要抓住具有典型说服　力的生活事件与细节，义要省略不必要的段、句。　把偶然的干¨次要的现象抛弃．把水质和特殊的现象　综合起来，才能在歌涮』　特有的篇幅和容量中，表　现更加丰富的内容．出．才可能使歌词的内容与形式　达到完美的结合．体现歌ｉ二Ｊ的文学艺术美。