当代文学复习资料

名词解释：（3个）1.马原：马原是中国当代优秀作家之一，他的作品最能体现出先锋小说的实验性和反叛性，代表作有《虚构》、《冈底斯的诱惑》等。

其小说的惯用方式之一是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体，使得叙述行为由传统小说的隐蔽状态转变为裸露状态，并成为小说叙述的主要内容。

马原的小说观念和手法不仅影响了先锋小说家，而且给其他作家也带来启发。

2.韩少功：中国当代优秀作家。

80年代中期，韩少功明确打出“文化寻根”的旗帜。

他的创作分为三个阶段，第一阶段大多是以“知青”的眼光来体察农民的境遇，反映农民在十年大动乱中的坎坷经历。

第二阶段作品的格调、题材内容、表现手法等，都与前不同。

它一方面对传统文化中保守落后的意识给予现实的影响，进行揭露和批判，另一方面则汲取精华，注入现实生活，光大发扬，给当代人来个扶阳补气，益精固本。

第三阶段创作在题材、文体以及对传统文化的态度方面又发生了变化，以现代的眼光审视传统文化，相比之下，文化态度显得宽容、超然，对传统文化平和、理智乃至某种程度的珍视态度。

其主要作品有小说集《月兰》、《飞过蓝天》、长篇小说《马桥词典》等。

3.寻根文学：“寻根文学”在80年代初现轮廓，将视野从政治生活转向对文化的关注，特别表现出对于传统的眷顾。

寻根作家不同程度地受到“拉丁美洲文学爆炸”的启发，在创作上更倾向于借助各民族、地域的神话系统来表现文明与野蛮、现代与古朴、科学与信仰的纠结，企图从各种矛盾构成的合力中探求中华民族的未来趋势。

代表作有阿城的《棋王》、汪曾祺的《受戒》和韩少功的《爸爸爸》等。

4.知青文学：指描写知青生活的小说作品。

或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。

代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生、等，代表作品有《这是一片神奇的土地》等。

5.新辞赋体：郭小川创造的一种诗体，以长句为基本句式，重视对称。

在抒情方式上，采用铺陈渲染、反复咏叹的方法，来表达雄浑、热烈、色彩鲜明的效果。

由于它受到我国汉赋这种诗体的启发，人们把这一诗体称为新辞赋体。

指那些以诗的形式来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应的作品。

它以强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说相结合，常采用长诗的形式，讲求节奏分明、声韵铿锵，具鼓动性。

代表诗人有贺敬之、郭小川等。

简答题（3个）1.归来派诗歌的主要特色：粉碎四人帮后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈的诗人消失后重新归来，唱起了归来的歌，他们被称为“归来”派诗人。

以艾青的诗集《归来的歌》作为流派的名称。

“归来”派诗歌的显著特色有：①高举诗歌的现实主义旗帜，以受伤的心灵唱着既欣喜又悲叹、既真挚又深沉的归来的歌。

抒发了种因失落而惆怅、因归来而奋进的复杂感情。

②诗中既有哀怨与悲愤的血泪，更有希冀与奋进的激情。

③诗人的风格有所变化，大都由单纯、明朗转向深沉、凝重。

2.张贤亮反思小说的特色：张贤亮以自身近二十年的“苦难生活”经历为素材创作的小说为评论界广泛关注，被认为是他的代表作。

多年的严酷生活造就了张贤亮独特的精神气质，也使他的小说具有了这种精神气质外化的哲理与诗的美。

小说的哲理性突出表现在人物形象的塑造上。

在那些带有自叙传色彩的小说中，一再出现的主要人物是被流放、劳改的右派，被社会所遗弃的“读书人”。

他们大多是一些不倦的思索者。

睿智深沉的思考使他小说中的人物具有一种内聚力。

它将人物性格的多元因素、人物同环境的复杂关系、人物的独特命运，凝聚为一个丰富的性格实体，同时又通过这一性格实体对自身及环境所进行的审视中，达到对感性世界的理性把握，从而让读者发现充溢于其间的社会的、历史的和哲理的内涵。

而诗的美在张贤亮的反思小说中则主要表现为：伤痕痛苦中的缺陷美、粗犷质朴的内心美、大西北边陲的风情美。

3.欧阳山《三家巷》中周炳的形象：周炳是《三家巷》中的主人公，是五六十年代文学人物长廊里一个非常特殊的艺术形象。

作者是将他作为一个发展中的人物来处理的。

他是一个“打铁出身的知识分子”，出身于无产阶级，但在哥哥姐姐的爱护下本能地接受了小资产阶级的思想感情，这也就注定了他在参加严酷的阶级斗争过程时必将接受严峻、甚至痛苦的考验。

作者既写了周炳的美貌和对异性的吸引力，也更多的揭示出他的心灵。

他憨直、软弱、幼稚、温情而不切实际、富于幻想，但也在一次次的实际革命斗争过程中得到锻炼，得以成长和转变。

4.新时期诗歌审美特色：新时期诗歌的主要审美特点有：（1）思辨色彩的增强。

新时期诗人不再满足对现实作一般的描摹和褒贬，而是站在历史和时代的高度审视、剖析现实，他们思考时代、社会和人生的重大问题，显示出强烈的哲理性和抽象性。

（2）抒情主体的恢复和强化。

由于左倾思潮的影响，诗人的抒情个性曾经受到压抑。

新时期诗人的抒情个性得到了充分的显现，使诗歌创作显得丰富多彩。

朦胧诗的主要特色有：①诗人们厌恶文革中虚假的颂歌，不满于直白浅露的说明书式抒情方式，追求具有独立意识的抒情自我。

②具有强烈的批判意识、忧患意识和反叛精神。

③多借鉴西方现代派艺术的象征、通感、幻觉、变形等手法，追求意象的多层建构与抒情方式的多样化。

大量运用象征手法，使诗的主题由单一化、明确性而变为不确定性或者具有丰富的包容性。

诗的结构也由单一趋向复杂。

5.17年小说题材类别：在十七年文学中，小说题材的选取通常具有特殊的重要性。

“题材”被认为是关系到对社会生活本质反映的“真实”程度，也关系到“文学方向”确立的重要因素。

因此五六十年代的小说创作多数恪守着题材的分类边界，出现了这一时期特有的题材分类概念，主要有革命历史题材（如《红岩》、《红旗谱》等）、农村题材（如《三里湾》、《不能走那条路》等）、工业题材（如《百炼成钢》、《鹰之歌》等）、知识分子题材（如《组织部来了个年轻人》、《我们夫妇之间》等）、军事题材（如《红日》、《保卫延安》等）等。

这些题材概念都有它们特定的含义，强调的是这些领域的社会政治活动。

而从作品的数量和艺术水平来看，此时期的革命历史题材和农村题材小说得到了长足发展，成为两大经典类型。

6.王蒙小说意识流的艺术特色：“意识流”小说是20世纪西方现代派文艺的一个重要流派。

王蒙认为“意识流”的手法强调联想，它不是一种叫人们逃避现实走向内心的意识流，而是一种叫人们既面向客观世界也是面向主观世界，既爱生活也爱人的心灵的健康而又充实的自我感觉，他是有意识地追求具有自己独特个性也富于民族文学特色的“意识流”文学的。

他的意识流手法是对西方“意识流”小说的超越。

其特色有：1）富于鲜明的反思意味。

他对笔下的人物、故事进行深沉的反思使其小说具有浑厚、刚健的品格。

2）不拘一格地追求题材的多样性和手法的多样性。

他以人物为经，以心理描写为纬，运用多种艺术手法，使他的“意识流”小说具有更开放的品格。

3）充满“诗情词意”。

他以写诗的心情来写小说，从而使其小说充满明丽的意象，文风飘逸清新，也迥然有别于西方“意识流”小说的晦涩风格。

论述题（1个）1.茹志鹃《百合花》的艺术特色：《百合花》是茹志鹃创作的一篇以短篇形式来描写战争的小说，其清淡、精致、优美的特色在五六十年代的战争小说中是绝无仅有的。

小说以战争为背景，描写了一个年轻的通讯员与一个才过门三天的农村新媳妇之间近于圣洁的感情交流，以此表现战争中崇高纯洁的人际关系和人性美、人情美。

短小精致的结构与细腻独特的视角浑然一体，体现出茹志鹃特有的明朗秀丽的艺术风格，它主要表现在：①通过生活的侧面写生活中的普通人，写日常生活中的家务事、儿女情。

《百合花》取材于战争生活但不写战争场面，战争的枪林弹雨只为了烘托小通讯员与新媳妇之间诗意化的没有爱情的爱情牧歌。

茹志鹃也有意识地不把作品中的主要人物写成英雄人物，而是塑造成平凡的常人。

②善于运用细节的描写来表现人物的精神面貌。

小通讯员枪筒里插的树枝和野菊花的彼此呼应，十分鲜明地描画出他天真、纯洁，面临战斗而不紧张以及热爱大自然的优美情趣。

他从新媳妇手里接过被子便慌慌张张走出而衣服被挂破的细节，不仅写出了人物的音容举止，含蓄地表现了人物的心理状态，且为情节的发展埋下了伏笔。

③女性视角的叙事方式。

小说中穿针引线的叙事人“我”便是一个女性，具有强烈的性别意识。

以“我”和新媳妇与小通讯员的交流，表现出战争年代思想感情开放的新女性特有的泼辣，并反衬出小通讯员的腼腆淳朴。

小通讯员牺牲后，我对他的感想也暗示了新媳妇的内心世界。

④运用象征手法抒发情怀，创造诗的气氛。

小说中小通讯员所借的洒满白色百合花的被子最后盖在了他身上，显示出作者对战争中人性美和人情美的歌颂。

整篇作品风格清新、俊逸，于清新中见诗情，于俊逸中寓隽永。

2.比较《红日》和《保卫延安》的异同点：战争叙事共同点：取材于两场决定中国命运的解放战争；在规模、气魄上都努力以宏大的结构和全景式的描写展示战争的伟力，确立了十七年文学对宏大题材、宏大叙事的史诗性追求与革命乐观主义英雄基调。

《保卫延安》以陕北战场为背景，通过青化砭伏击战、蟠龙镇攻坚战、长城线上的运动战以及沙家店歼灭战等不同类型的战斗，表现各种类型战争的特点，以一个连队的军事活动为主线，从其撤出延安到返回延安的半年的战斗生活，展示延安保卫战的历程。

《红日》以山东战场为背景，以一个军的军事行动为主线，通过描写涟水战役受挫、莱芜战役大捷和孟良崮歼灭战的胜利，以艺术的形式表现了革命战争中的重大战役。

体现了战争的残酷性和艰巨性——敌众我寡、力量悬殊的情况下进行的殊死决战<陕北战场：敌34个旅，23万兵力；我西北野战军主力6个旅，2万多兵力。

山东战场：敌50多万重兵，包括蒋亲信、五大主力之一的74师，十倍于我。

反映了中国人民解放军由战略防御转入战略进攻的历史转折图景；体现毛泽东军事思想和路线的伟大胜利——“大踏步地前进，大踏步地撤退”，“避开敌人锋芒、诱敌深入”，“集中优势兵力，各个歼灭敌人的有生力量”。

2、战争叙事的差异：《红日》以宏大的现代战争场面的描绘替代了中国传统战争小说中的传奇故事。

三个大的战役、一个军的行动；叙事中心是以一支“常胜英雄军”与一支王牌军之间的对立角逐展开大规模战役的描绘。

《保卫延安》追求史诗、宏大图景，其主线是周大勇连队脱离大部队之后的孤军作战，出现诸多传奇情节（沙漠迷路、打粮站等）叙事的节奏上，《保卫延安》更强调“打”，从一个战斗转向另一个战斗，显得极其激烈，视野集中于战场。

《红日》视野比较开阔，战争叙事有张有弛，从军师团到连排班，从军队到地方，前方与后方，战场与医院，战争与和平、爱情，有较生动的结构安排。

3、塑造典型英雄人物——十七年文学创造英雄人物的范例《保卫延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——从惨烈的战争、残酷的环境和生死考验的战火中锻造出来的人物，体现了英雄主义的典型塑造原则。