毛姆心目中的世界十佳小说排行榜

发布时间：2011-07-06 10:53:39 来源：辽沈晚报阅读：9867

□陈明

1945年，毛姆应美国《红书》杂志之约为读者推荐10部世界上最佳的小说。毛姆认为，判定一部小说是否成功的标准就要看它是否能给读者带来精神上的享受，他以此为标准从浩繁如烟的优秀作品中选出10部最佳小说，并为之一一撰写了书评，这就是后来的《巨匠与杰作》一书。毛姆对他选出的10大小说家的生平及其代表作的点评，是文学批评的典范之作，是一部独一无二、不可估量的文学指南。

1. 《战争与和平》

作者：[俄]列夫·托尔斯泰

毛姆认为，《战争与和平》是世界上最伟大的小说，它的场面广阔、人物众多，不但以前没有人写过这样的小说，以后也不会有人再写，是当之无愧的“史诗”。他还引用了托尔斯泰的朋友、评论家斯特拉科夫的话评价说：“……(《战争与和平》是)一幅有关一切人们在其中发现自己的幸福和悲哀、伟大和耻辱的事物的完整画像。”

2. 《高老头》

作者：[法]奥诺雷·德·巴尔扎克

毛姆评价巴尔扎克虽然并非有趣、或许还不足够聪颖，但却是世界上最伟大的小说家，他有着惊人的天才、丰富的思想、巨大的创造力，对人的知识极为深广渊博，观察力精确细微，创造的人物数量惊人。毛姆认为，同其他的小说家一样，巴尔扎克描写罪恶比德行更得心应手。巴尔扎克还是第一位注意到人们生活中经济情况重要性的作家，他在小说中揭示了对金钱的渴望、贪欲是人类行动的主要动力。在《高老头》中，巴尔扎克塑造了“最令人毛骨悚然的人物之一”——伏特冷。

3. 《汤姆·琼斯》

作者：[法]亨利·菲尔丁

在毛姆眼中，亨利·菲尔丁是一个普通人，他贪杯、好色、会赌、情欲强烈，但会“柔情地爱恋”，和他在小说中创造的人物汤姆·琼斯很像，毛姆引用了评论家的话说：“(《汤姆·琼斯》)第一次在英国小说中塑造了一个真正的人。……一位端庄的夫人婚前读读这本书会很有好处。这本书会清楚地告诉她对生活所必需的一切知识，以及许多有关男人的事儿……”

4. 《傲慢与偏见》

作者：[英]简·奥斯汀

毛姆认为，简·奥斯汀虽然经验狭窄，但她最宝贵的才能是深邃的观察力、丰富的情感，她的幽默使她的观察更显中肯有力，她的情感中具有一种实实在在的生气。《傲慢与偏见》是一本结构精巧的书，前后事件衔接自然，没有令读者迷惑不解的地方。

5. 《红与黑》

作者：[法]司汤达

在毛姆看来，《红与黑》的确是一部令人惊异的书，司汤达对自己总是比对别人更感兴趣，他总是自己小说中的主解，小说中的主人公于连正是司汤达本人的偶像。毛姆评价说，从来没一个作家会像司汤达那样，在把自己的性格放到自己作品的一个人物身上的时候，会描绘出如此卑鄙、如此低劣、如此渺小和可恶的肖像来。

6. 《呼啸山庄》

作者：[英]艾米莉·勃朗特

毛姆认为，艾米莉·勃朗特在写作《呼啸山庄》这部气势磅礴的书时，是在深深地探索自己内心寂寞的最底层，并看见了那里不可告人的秘密，在书中她泄漏了内心深处的本性。艾米莉·勃朗特把她本人剧烈的愤怒、强烈而又被挫败的情欲、未满足的爱的激情、对人类的恨和轻蔑，她的残酷、她的虐待狂都放在了《呼啸山庄》中的希兹克利夫身上。

7. 《包法利夫人》

作者：[法]居斯塔夫·福楼拜

毛姆评价说，居斯塔夫·福楼拜开创的现实主义小说，直接间接地影响了他以后所有的小说家。对福楼拜而言，生命的目的就是写作，他牺牲了自己丰富多彩的生活，以实现自己的艺术抱负。正是由于有这样的全身心投入，《包法利夫人》营造出了极其真实的效果，福楼拜以其特别敏锐的观察力、罕见的准确性，精准地表达了自己的意图。

8. 《大卫·科波菲尔》

作者：[英]查尔斯·狄更斯

在狄更斯的所有作品当中，毛姆最看好《大卫·科波菲尔》，但他指出，书中的人物洛莎·达特尔让人无法理解，是作者的一个败笔。毛姆猜测，可能狄更斯原来想这个人物在书发挥更大的作用，但由于种种担心而没有做到。

9. 《卡拉马佐夫兄弟》

作者：[俄]陀思妥耶夫斯基

毛姆评价说，陀思妥耶夫斯基自负、多疑、急躁、自私、轻率、过分谦卑、不可信赖、心胸狭窄、爱吹牛又不宽宏大量，性格中充满了矛盾，而这种矛盾性有可能正是其艺术创造性的来源之一。毛姆认为，《卡拉马佐夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基最为苦痛的一部小说，他把自己全部的苦闷、彷徨，以及对于生活真谛的急切寻求都倾注到了这本书中。而小说中的人物阿辽沙，可能是陀思妥耶夫斯基小说中最迷人、最甜蜜、最温和的一个人物形象。

10. 《白鲸》

作者：[英]赫尔曼·麦尔维尔

赫尔曼·麦尔维尔的风格壮观，宏亮、雄伟、雄辩，毛姆认为，在现代作家中，还没有谁能达到这一境地。麦尔维尔在《白鲸》中揉进了海员们日常工作中使用的航海用语，这使得小说具有了一种“清新的大海的咸味”，由于成功地塑造出了凶恶的亚哈船长形象，使得《白鲸》成为了一部“很伟大的书”。

论毛姆小说的叙事特点

论毛姆小说的叙事特点 ◎庞若丹（浙江大学城市学院外国语学院浙江·杭州310014）摘要毛姆（1874-1965）是英国著名的小说家和戏剧家。他一生共创作了为数众多的长篇小说、短篇小说和剧本，其主要的成就在小说创作上。他影响较大的长篇小说有：《人性枷锁》（1915）、《月亮和六便士》（1919）、《大吃大喝》（1930）和《刀锋》（1944）。毛姆擅长运用独特的叙事方式和技巧来刻画人物和展开情节，本文结合他的部分作品对他的叙事特点进行深入探讨，挖掘其作品广受欢迎、经久不衰的原因。关键词毛姆叙事视角反高潮呼应文章编号1671-0703（2011）04-106-02 威廉·萨默赛特·毛姆（William,Somerset Maugham，1874～1965）是英国文学史上具有世界性影响的一位作家，他一生共创作了长篇小说20部、短篇小说150多篇、剧本30多部。其主要的成就在小说创作上，他的长篇小说有：《人性枷锁》（1915）、《月亮和六便士》（1919）、《大吃大喝》（1930）和《刀锋》（1944）。毛姆能够运用除诗歌外的多种文学形式进行创作，且作品文笔简单明了、语言幽默深刻、内容雅俗共赏，在二十世纪英国作家中可以说是流传最广、最受欢迎的。其作品的创作方法既有客观冷静、注重叙事等自然主义的特征，也有关注社会现实、揭弊批判等现代主义特征。毛姆在长篇小说方面取得的成就最高，大部分作品都以探索人生的意义为主线，塑造的人物也以不妥协于生活和环境的压力、自强不息、为梦想而努力奋斗为主，同时也注重探索人性的复杂、矛盾和阴暗面。如《人性枷锁》中的菲利普、《月亮和六便士》中的斯特里克兰德，以及《刀锋》中的拉里。其次，毛姆自己所要求的“明晰、简洁、悦耳”（lucidity, simplicity,euphony）的语言风格也是其作品吸引人的一个重要原因。 1毛姆的叙事视角法国结构主义叙事学代表热拉尔·热奈特在其代表作《叙述话语》指出:“视角的本质，是对信息的限制。”他发展了托多罗夫的理论，将叙述视角分为三类:全知叙事者视角、人物视角(有限视野)、视角外叙事(戏剧性视角)。毛姆在其小说创作中一直坚持现实主义的原则和方法，在叙述视角的选择上早期选择了传统的全知视角，如在《人性枷锁》和《面纱》等早期作品，后期创作倾向于选择第一人称的叙事视角（也即“人物视角”）。例如，带有自传性质的《人性枷锁》就采用了全知视角。《人性枷锁》中主人公菲利普的故事时间跨度大，从童年时代到成人，地点变换也多，从家乡到伦敦、巴黎、再返回伦敦，前后出场的人物纷繁复杂，通过全知全能的视角，作者比较容易把握故事的发展。全知视角的优势也在于作者能够随心所欲的介入到故事的发展，勾勒故事脉络和刻画人物思想感情的活动。但是由于介入过多过深，难免使得叙事繁杂臃肿、客观性和真实性都会受到影响。比较而言，人物视角要复杂的多，对叙述技巧的要求也最高。毛姆年轻时接受的医学教育培养了他敏锐的观察力和冷静的性格，在结合对亨利·詹姆斯和赫尔曼·麦尔维尔作品和叙事艺术分析的基础上，毛姆渐渐发展起来了自己的小说叙述视角，即现在广为人知的人物视角（有限全知视角）。毛姆认为用人物视角讲故事是小说叙述的最佳处理方式，因此在他的代表作《刀锋》中，毛姆以叙述者经历事情的发展，然后以讲故事的方式将其透露给读者。如其所述“他是故事中的一个人物，和其他人物或多或少保持着联系。他并不决定情节，而是作为其他人物的知己、朋友、仲裁者或旁观者产生作用。……小说的这种写法有助于使读者对人物产生亲切感，增强小说的真实性，是很值得推荐的。”作为叙述者的“我”，是故事发展不可或缺的角色，是贯穿小说的线索。《刀锋》描写了不同人的生活状态，这些人彼此间有着亲情、友情或爱情。但这些自然形成或儿时建立的各种感情，随着岁月的变迁和生活的改变，其间的联系已经相当淡化，甚至有些不太相关。譬如伊莎贝尔追求体面的物质生活；她的舅舅艾略特追求上等阶层的社交生活；而从战争中幸免于难，并返回美国的拉里则因不适应战后美国歌舞升平的浮华社会现实，远走他乡，去探求生命的意义；再加上渐次出场的苏珊和索菲等，都是通过第一人称的“我”，一个略有名气又喜欢四处体验生活的作家，联系到一起的。“我”总是和主人公们在一起，听他们讲述发生的事情。叙述者“我”值得信任，在各个人物之间穿梭，听取拉里、伊莎贝尔、艾略特等人的心里话。在此基础上，毛姆建立起了读者对叙述者“我”客观立场的信任，继而使故事情节和人物给读者留下了真实和可信的感觉，增强了艺术感染的效果。 2反高潮尽管在毛姆是不是一流的小说家、是否在语言造诣上达到了如同狄更斯那样的大师级水准，国内外研究者还有不同意见，但是比较一致的认识是毛姆小说很大程度上胜 106

论毛姆笔下的中国形象

毕业论文（设计）毕业论文题目论毛姆笔下的中国形象指导教师n j 学生姓名wy 二〇一五年四月一日

论毛姆笔下的中国形象摘要毛姆是一个充满浓厚异国情调的作家，他对中国文化有着浓厚的兴趣。1920年毛姆亲临中国并在作品中塑造了大量的中国形象。在他的作品中主要呈现出两种矛盾变化的中国文化观，其笔下的中国形象一方面展现出他对乌托邦古国的憧憬，另一方面又透露出对中国意识形态下的傲慢与偏见。本文从形象学角度出发，分析毛姆笔下的中国形象及其复杂性成因。关键词：毛姆；中国形象；乌托邦；意识形态

Theory of maugham's image in China Abstract Maugham is a writer with strong exotic, He has a keen interest in the Chinese culture.Performance in China and created a large number of China's image in the works. In his works mainly presents two contradictory change Chinese cultural viewpoint, It's China's image showed his vision of utopia country on one hand, On the other hand, revealed under the ideology of pride and prejudice to China. This article from the perspective of imagologie of comparative literature discusses maugham's contradiction change China's image,In this paper, from the perspectives of imagologie maugham's image of China as well as the cause of the complex image. Key words:Maugham; China's image; utopia; ideology

矛盾冲突之中的精神挣扎_读毛姆的小说_人生的枷锁_

矛盾冲突之中的精神挣扎 ———读毛姆的小说《人生的枷锁》马小强（兰州理工大学外国语学院，甘肃兰州７３００５０）摘要：在揭示社会矛盾与个人矛盾时，《人生的枷锁》表明了当时悲惨的社会现实和人们的精神危机，反映了人的主动性和创造性所受到的遏制和打击，指出了以人为本观念的社会制约和个人影响。关键词：《人生的枷锁》；社会矛盾；个人矛盾；以人为本中图分类号：Ｉ１４文献标识码：Ａ文章编号：１３７１－１３５１（２００６）０１－００４５－０４《人生的枷锁》是毛姆的一部长篇小说，它用一幅幅逼真的画面叙述了许多感人的故事，展现了真实的人情世态，塑造了生动的人物形象，反映了具体的社会现实。这部小说通过社会矛盾与个人矛盾的揭示来反映悲惨的社会现实和人们的精神危机。从中可以看出人的主动性和创造性遇到的种种影响或遏制。它从反面提供了宝贵的借鉴经验和价值，对我们体现以人为本、执政为民的方针政策有借鉴意义。一、社会生活中的矛盾就矛盾而言，毛姆曾经说过：“自私和厚道、唯心论与淫荡、虚荣、羞怯、无私、勇敢、怠惰、敏感、固执和缺乏自信，一个人可以具备所有这些东西并形成矛盾的统一。”［１］《人生的枷锁》展现了当时的社会矛盾，指出了社会现实里的种种弊端。菲利普接触过不同的社会成员，尤其是他的女友米尔德丽德———伦敦一家点心店的女招待员。当菲利普爱着米尔德丽德时，她竟然同米勒私奔过一次，这使菲利普一筹莫展。米尔德丽德是一个爱金钱、讲虚荣且头脑平庸的女孩子。正如中国的俗语“男怕选错行，女怕嫁错郎”。那样，她把嫁人当成终身的衣食之计，结果被人玩弄、抛弃，最后沦落为街头的卖笑女子。有时，菲利普对米尔德丽德的所作所为难以理解。从她的言行来看，她对别人甚至对自己的孩子（她与米勒的孩子，后来被她处死）都表现出一种极端的个人主义倾向。在与菲利普的交往中，她漠视菲利普的真情实意，还将性病故意传染给他人。她以这种方式来报复社会对她的不公正。她的言谈举止表明了她对社会矛盾的消极态度。从社会道德的角度来讲，米尔德丽德是无情无意、作恶多端的人。但她的行为也可以看做是理所当然的，因为在那样的社会环境里她确实是万般无奈，被迫行恶的。在同米尔德丽德的恋爱中，菲利普历尽千辛万苦并体验到了社会的复杂和人情的冷暖。表面上菲利普摆脱了情欲的纠缠，避开了重负，似乎进入了心旷神怡的境界。其实在他身上生动地反映了一种社会矛盾。他是资本主义社会里年轻一代的典型代表，他的理想和希望难以变成现实，社会总是这样那样地支配着他的生活和命运。这种社会矛盾还体现在小说的其他人物身上。当菲利普跟他的伯父威廉一起生活时，家庭的每个成员都生活在矛盾之中。除菲利普和他伯父、伯母之间的矛盾外，他伯父与伯母二人之间也是矛盾重重。为了防止矛盾尖锐化，他伯母不断迎合丈夫的各种怪念头，忍气吞声地生活着。同样，迪克罗先生对社会矛盾同样采取一种无奈的态度。他是日内瓦公民，靠给穷学生授课来苟延残喘且贫病交加。他年轻时为社会、为自由浴血疆场，晚年时对社会、对人类不寄任何希望，静等从死亡之中得到解脱。就范妮?普赖斯来说，她对理想与现实之间的矛盾也无可奈何、一筹莫展。她一心一意要把自己献身给绘画艺术，可是她没有那种天赋。当一位严师直言不讳地劝说之后，她仍不改初衷。在巴黎，多年饥寒交迫的生活使她落到了山穷水尽、炊断粮绝的地步，最后她含恨轻身，悬梁自尽。可以说普收稿日期：２００５－０８－２５作者简介：马小强（１９６５－），男，甘肃静宁人，兰州理工大学外国语学院副教授，硕士。２００６年１月天水师范学院学报Ｊａｎ．，２００６第２６卷第１期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＴｉａｎｓｈｕｉＮｏｒｍａｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＶｏｌ．２６Ｎｏ．１

小说改编的电影的对比1

小说与根据小说改编的电影的对比 ——《芙蓉镇》小说《芙蓉镇》主要内容是有“豆腐西施”美誉的胡玉音与丈夫黎桂桂在芙蓉镇以卖米豆腐为生，因为年轻貌美再加上热情大方，她家的生意非常兴旺。国营饮食店经理李国香对此颇为嫉妒。“四清”运动中她成为工作组组长，把胡玉音打为新富农，逼死了她的丈夫黎桂桂。胡玉音青梅竹马的镇党支书黎满庚和卖给胡玉音碎米的粮站主任谷燕山都被撤职。在文革时期，胡玉音每天和右派分子“秦癫子”秦书田一起扫街劳动，在苦难的生活中相依为命并产生了爱情。但被李国香和镇上的二流子王秋赦破坏，秦书田被判入狱。小说最后以大团圆的结局收尾，谷燕山、黎满庚恢复工作，秦书田成了县文化馆馆长。小说改编成电影之后故事情节大致都保留下来，但是导演通过演员的表演改变了小说侧重点，小说的结局和一些细节也有改动。小说批判了借运动牟取私利的无耻行径，对于相濡以沫的爱情和在政治压迫中顽强生长的韧劲给与肯定，强调了时代背景下的个人悲剧。但是电影中则弱化了这一点，更多侧重于人性的各种展现。电影通过黎满庚背板与胡玉音的爱情，后又出卖胡玉音体现了人自私自利的本性；通过王秋赦通过运动谋取私利来批判人性堕落丑恶的一面；通过胡玉音和秦癫子相互扶持，努力生活来赞美不屈不挠，努力生存的精神。并且，电影美化了小说中的秦癫子，小说中秦癫子并不那么完美，带有一些畏缩与懦弱，但是电影中的他会照顾黑五类的孙子，体现其善良，他在运动中带有一点玩世不恭的态度，让人觉得他淡然，在电影后部分，他总是保持积极的态度面对生活，不停的鼓励胡玉音，一系列事件让人觉得他就是一个完美的才子，但是小说中他是有缺陷的。这是我觉得小说比电影成功的一个点，因为人性是复杂的，没有性格完美的人，也没有完全坏的人。在电影中，有两处让人印象颇深的场景。一个是秦书田和胡玉音扫街时，为了增添乐趣，秦书田教胡玉音跳着华尔兹扫地。这一处在电影中呈现的非常美，在早晨阳光还未升起时，两人踏着青石板上的露水翩翩起舞，在那样一个黑暗的人性扭曲的时代，却仍保持着这样纯真的美好，非常难得。还有一个就是，电影中在刻画秦书田和胡玉音两人的情感线时，转变的很自

毛姆短篇小说《无所不知先生》读后感

Analysis of Mr. Know All Abstract：W. Somerset Maugham was a well-known British novelist dramatist and essayist. Mr. Know All is one of his excellent short stories. This article tells mainly what had happened in Maugham’s short story Mr. Know All, the analyses of the main characters as well as the theme of the story and the techniques used by the author in creating the story. Key words: W. Somerset Maugham, human nature, demerit, bias, first impression 摘要：威廉·萨默塞特·毛姆，英国著名小说家、戏剧家和散文家。《无所不知先生》是其出色的短篇小说之一。这篇文章主要从人物性格、主题以及写作手法方面对这篇小说进行分析。关键词：威廉·萨默塞特·毛姆人性弱点偏见第一印象 Mr. Know All is a famous short story by W. Somerset Maugham who was a famous British. His short stories mainly portrayed the British people’s life domestic and overseas. The ideas of escaping of the Western modern civilization and rebuilding of spiritual home, the pursuit of freedom and spiritual redemption found their vivid expression in most of his works. In the story Mr. Know All, the author created some figures full of flesh and blood by the vivid description of appearances, words and the unexpected plot. Like the narrator, Mr. Kelade and Mr. Ramsay. Through these remarkable distinctive figures he criticized the arrogance, vanity and selfishness in the human nature, specifically the narrator’s bia s and Mr. Kelade’s conceit and vulgarity. Additionally, he expressed the eagerness of Mr. Kelade to search for a sense of belonging. The story mainly tells about narrator’s experience on an on a ocean going liner sailing from America to Japan on the Pacific Ocean. The narrator had to share a cabin with a stranger Max Kelada who was not a British as the narrator had expected him to be despite he indeed has a British passport. The reason why h e didn’t like Kelade was because in narrator’s eyes, he was talkative and conceited. He seemed to know everything and was involved in everything. No wonder he was disliked by everybody else on the ship. One evening during the dinner time, Mr. Kelada had a bet of a hundred dollar with Mr. Ramsay. He was quite sure that Mrs. Ramsay’s necklace was made by real pearls yet he claimed that he had made a

中国现当代文学作品电影改编

中国现当代文学作品电影改编王朔系列《顽主》《阳光灿烂的日子》《看上去很美》《一半是海水，一半是火焰》《我是你爸爸》《永失我爱》《无人喝彩》《一声叹息》李碧华系列《青蛇》《霸王别姬》《胭脂扣》《古今大战秦俑情》《三更2之饺子》张爱玲系列《倾城之恋》《半生缘》《色戒》武侠系列（这就多了，随便列几个）金庸《碧血剑》《神雕侠侣》古龙《流星蝴蝶剑》零零散散的：王安忆《长恨歌》余华《活着》刘震云《我叫刘跃进》贾平凹《高兴》赵本夫《天下无贼》苏童《妻妾成群》（《大红灯笼高高挂》）马克·吐温（美国）——《百万英镑》老舍——《骆驼祥子》、《四世同堂》林海音——《城南旧事》霍达的《穆斯林的葬礼》。王塑的《空中小姐》。曲波的《林海雪原》。《苦菜花》《山菊花》《迎春花》。老舍的《四世同堂》《月牙儿》《骆驼祥子》《家》《伤逝》《子夜》《春桃》

莎士比亚坎特伯雷故事集（意大利导演帕索里尼根据英国作家乔叟的同名长诗改编）暴风雨（英国导演贾曼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）理查三世（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）威尼斯商人(英国导演MICHAEL RADJORD根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）仲夏夜之梦（美国导演Michael Hoffman根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）罗密欧与茱丽叶（意大利导演Renato Castellani根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）罗密欧与茱丽叶（美国导演PHILP KAUFMAN根据英国作家莎士比亚的同名喜剧改编）罗蜜欧与朱丽叶（澳大利亚导演Baz Luhrmann根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编殉情记（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的戏剧《罗蜜欧与茱丽叶》改编）哈姆雷特（意大利导演柴伐里尼根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）哈姆雷特（英国导演Laurence Oliver根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）王子复仇记（冰岛导演阿基?考里斯马基根据英国作家莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》改编）君臣人子小命呜呼（英国导演Tom Stoppard根据英国作家莎士比亚戏剧《哈姆雷特》改编）德克萨斯旺（德国导演Uli Edel根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）乱（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编）麦克白（英国导演Jeremy Freeston根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）麦克白（波兰导演波兰斯基根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编的电影）蜘蛛巢城（日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《麦克白》改编）亨利五世（英国导演Laurence Olivier根据莎士比亚同名戏剧改编）亨利五世（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚的同名戏剧改编）亨利八世和他的六个情人（英国导演Naomi Capon，John Glenister根据莎士比亚的戏剧《亨利八世》改编）都是男人惹的祸（英国导演Kenneth Branagh根据英国作家莎士比亚名剧《无事生非》改编）简?奥斯汀傲慢与偏见（英国导演Simon Langton根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）傲慢与偏见（英国导演Joe Wright根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）傲慢与偏见(美国导演Robert Z. Leonard根据英国作家奥斯丁的同名小说改编) 理智与情感（台湾导演李安根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）爱玛（美国导演Douglas McGrath根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）劝导（英国导演ROGER MICHLL根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）曼斯菲尔庄园（英国导演Patricia Rozema根据英国作家奥斯丁的同名小说改编）狄更斯雾都孤儿（英国导演大卫?里恩根据英国作家狄更斯的同名小说改编）雾都孤儿（波兰导演波兰斯基根据英国作家狄更斯的同名小说改编）尼古拉斯?尼克尔贝（英国导演Stephen Whittaker根据英国作家家狄更斯的同名小说改编）尼古拉斯?尼克尔贝（少爷返乡）（美国导演Douglas McGrath根据英国作家狄更斯的同名小说改编）

毛姆小说叙事结构研究

ywjsxxk@https://www.360docs.net/doc/bd3942607.html, 毛姆小说叙事结构研究石家庄铁道大学四方学院崔薇毛姆是20世纪英国著名小说家，其写作风格、叙事方式与同时代作家不同，对小说叙事方式有独到的见解。毛姆在英国文学史上影响非凡，他在D.H.劳伦斯、弗吉尼亚·伍尔夫等意识流大师盛极之际，拓展了叙事的结构、模式与技巧，为英国文学注入了新的活力。本文主要就毛姆小说的叙事结构展开分析，以帮助读者更好地理解其作品。一、波浪形的线性叙事结构叙事结构通常可根据线索类型分为网状结构和线性结构。网状结构将诸多人、事、物汇集在同一场景，重要的人物大多会同时出现、同时离场，故事由诸多供人物发生关系的场景组成，这是20世纪初包括意识流小说在内的英美文学的常见叙事手法。毛姆没有随波逐流，以这种流行的记叙方式写作，而是坚持走自己的路，创造属于自己的写作风格。尤其在故事情节的贯穿与架构上，毛姆更多地运用波浪式、开放式的思维模式构思小说大局。线状结构中，主人公在小说开头出现，一直作为叙事焦点贯穿全篇，移步换景地依次与其他人物发生短暂的关系。一旦时间地点发生变化，小说中出现过的次要人物就不会再次出现，而且各个人物仅与主人公发生短暂的关系，彼此之间并没有直接的关联。这种写法不会强硬地将牵引读者的思路，引导读者亦步亦趋地领会要旨，而是给读者留下了独立思考的余地。以长篇小说《月亮和六便士》为例，小说以“我”对查理斯·思克里特兰德生平的回忆展开，以“我”的见闻为线索，逐步向读者展现一位艺术家追求理想的过程。小说夹叙夹议、在今昔之间迅速切换的风格类似于“元小说”，作者没有以纯粹的巧合让人物形成场景，而是以叙述者线性的、有目的的见闻，将一个个人物、一系列事件串联起来。这种移步换景的线性叙事手法让小说情节更加真实自然，结构更为精巧清晰，作者以叙事者为视角讲述事件的整个过程，有助于情感的抒发。在线性叙事结构的基础上，毛姆惯以“波浪形”的手法讲述人物的身世浮沉，展现人物的命运历程。小说以浓重的笔调描述人物的命运低谷，以轻快的文字描写明快积极的情节，使悲者愈悲，喜者愈喜，在线性的时间发展中形成高峰低谷交错前进的“波浪形”格局。这种写法兼顾情节的丰富性和情感的真挚性，峰谷交错之时还会给读者带来峰回路转、荡气回肠的阅读体验。波浪形的线性叙事结构既发扬了传统传记小说叙事清晰的特长，又兼顾了意识流小说重视情感历程、关注心灵体验的优势，为毛姆之后的很多作家所效 37 DOI:10.16412/https://www.360docs.net/doc/bd3942607.html,ki.1001-8476.2017.30.019

毛姆小说阅读：《患难之交》

毛姆小说阅读：《患难之交》患难之交毛姆我阅人至今已经有三十年之久。如果只凭一张脸来雇用一个仆人，我肯定要犹豫不决，然而我想我们多半只凭一张脸来判断我们所遇见的人，我不知道我们是否常常弄对多于弄错。人家对我说他们对一个人的初次印象一准不会错的时候，我耸耸肩。就我来说，我发现自己认得越久的人，他们越使我迷惑不解。我最老的朋友们，恰恰是我可以说一点也不了解的人。我产生这些想法是因为今天报纸上登载爱德华海德勃吞在神户逝世的消息。他是一个商人，我跟他交情很浅，可是有一次他使我大吃一惊，才对他感到兴趣。要不是听他亲口说的，我怎么也不会相信他竟然做出这种事情。不论是外貌，还是举动，他都使人想起一种定了型的人物。他身材矮小，细瘦文弱，一头白发，一脸皱纹，气色红润，眼睛湛蓝。我在日本横滨的英国俱乐部被人介绍跟他认识。他在俱乐部里看来人缘颇好，他离开以后，人家说他属于最高尚的人当中的一个。有一种人吸引你，是因为你觉得他对人们具有真诚的爱。他确有魅力。一天下午，我坐在旅馆休息室里。不久，勃吞走进休息室，我们闲谈起来。你认识伦尼·勃吞吗？没有，我似乎没有听到过这个名字。可真巧，他和我同姓氏，是我所见到的最好的桥牌手。他不是个坏人，我喜欢他。他总是衣冠楚楚，风度翩翩，有那么点漂亮。女人家很欣赏他。他落拓不羁，饮酒过度。每个季度都有一点钱寄给他，他打牌又赢得一点。他赢了我很不少的钱，这个我知道。勃吞和颜悦色地轻声一笑。我想这就是他倒霉的时候来找我的缘故；还有一点就是他和我同姓氏。有一天，他到我的办事处来找我给他安排一个职业。他告诉我，家里不再寄钱给他了。我问他几岁。 ‘三十五，’他说。 ‘你至今都做过些什么事呢？’我问他。 ‘嗯，没做过什么，’他说。我忍不住笑了。 ‘我怕目前一点也帮不了你的忙，’我说。‘再过三十五年来找我吧，那时我再看看怎么办。’ 他不走，然后告诉我他不想老是打桥牌，于是打了扑克，结果垮了台。他一败涂地，要是找不到事情做，只好自杀了。我打量了他一会，看得出他整个儿垮了。酒喝得比平常更多，像是个五十岁的人了。 ‘那么，除了玩牌以外，你还会做什么事呢？’ ‘我会游泳。’他说。我忽然有了个主意。勃吞中断了他的故事，脸对着我。你可熟悉神户？他问道。不，我说。有一次路过那儿，但是只过了一夜。那么你不知道汐屋俱乐部了。我年轻时候，从那儿游泳，绕过灯塔，到樽见的小海湾登岸。有三英里多路呢，而且因为绕过灯塔那儿的潮流湍急，是很难游过去的。好，我就和我那位同姓氏的青年谈了这一情况，并且说，要是他能游过去我就派给他一个工作。我看到他相当为难。 ‘你说你是个游泳家嘛。’我说。

(完整版)由文学名著改编的电影

由文学名著改编的电影祝福——(桑弧根据鲁迅的同名小说改编) 骆驼祥子——(凌子风根据老舍的同名小说改编) 早春二月——(谢铁骊热气柔石的小说《二月》改编) 原野——(凌子风根据曹禺的同名戏剧改编) 红玫瑰白玫瑰——(香港导演关锦鹏根据张爱玲同名小说改编) 倾城之恋——(香港导演许鞍华根据张爱玲同名小说改编) 半生缘——(香港导演许鞍华根据张爱玲同名小说改编) 色戒——（李安根据张爱玲的同名小说改编）芙蓉镇——(谢晋根据古华的同名小说改编) 孩子王——(陈凯歌根据阿城的同名小说改编) 白鹿原——（王全安根据陈忠实的同名小说改编）阳光灿烂的日子——(姜文根据王朔小说《动物凶猛》改编) 霸王别姬——(陈凯歌根据香港作家李碧华的同名小说改编) 红高梁——(张艺谋根据中国作家莫言的同名小说改编) 黄土地——（陈凯歌根据珂兰的小说《深谷回声》改编）活着——(张艺谋根据中国作家余华的同名小说改编) 长恨歌——(中国香港导演关锦鹏根据王安忆的同名小说改编) 菊豆——（张艺谋根据刘恒的《伏羲伏羲》）满城尽带黄金甲——（改编自曹禺的话剧《雷雨》）大红灯笼高高挂——（张艺谋根据苏童的《妻妾成群》改编）金陵十三钗——(张艺谋根据严歌苓同名小说改编）看上去很美——（张扬根据王朔同名小说改编）甲方乙方——（冯小刚改编自王朔小说《痴人》）一个陌生女人的来信——（徐静蕾改编自茨威格同名小说）天下无贼——（冯小刚改编自赵本夫同名小说）鬼子来了——（姜文改编自尤凤伟小说《生存》）一地鸡毛——（冯小刚根据刘震云同名小说改编）暖——（霍建起导演根据莫言的《白狗秋千架》改编）乱世佳人——（改编自米切尔的《飘》）乱——(日本导演黑泽明根据英国作家莎士比亚的戏剧《李尔王》改编)

试论毛姆中篇小说雨的艺术特色

试论毛姆中篇小说《雨》的艺术特色 20世纪英国作家毛姆在一生中创作了大量的戏剧和小说作品。在其小说尤其是短篇小说中，表现了浓郁的异域风情。毛姆的小说故事性强，情节曲折，结局常常出人预料；人物性格鲜明突，语言明白晓畅；长于用第一人称写作，娓娓道来，具有一种亲切质朴的文风。中篇小说《雨》在人物描写、性格刻画上独具特色，表现了毛姆小说具有的独特的艺术风格和魅力。一、鲜明的人物形象刻画，复杂性格的深刻揭示《雨》讲述了一个美国传教士在南太平洋岛屿的传教经历。小说截取了传教士在去阿皮亚的旅途中的一段生活画面，着重刻画了传教士的性格特点，揭示了他复杂的内心世界。（一）采用先扬后抑的手法来刻画人物性格小说先通过传教士夫人讲述他们的传教经历，描写了传教士的性格和为人的一个方面：他对宗教信仰无比的虔诚和狂热；对他认为不道德和不符合上帝精神的人或事情嫉恶如仇。他具有非凡的勇气，只要需要，他就会在恶劣的天气中出海，不怕死亡的危险。这符合人们印象中传统的好传教士的形象。然而，接下来的描写却又颠覆了这个形象：传教士缺乏上帝使者应当具有的悲天悯人的情怀和宽容。他不是用爱、仁义和同情去感化、教化当地的土著居民，而是用苛刻的金钱、精神和肉体的惩罚去管教他们。为了建立自己的权威地位，他不择手段的迫使人们服从他的意志。戴维森夫人告诉医生夫妇，他们觉得自己负有拯救当地土著居民的使命，到达岛屿以后他们灌输给土人原罪的观念。传教士所做的第一件事就是禁止当地人跳舞，认为跳舞不仅本身不道德，而且伤风败俗。对于土人适应炎热气候的适当穿着，传教士也认为这是“最猥琐的衣着”，认为应该用法律来禁止这种服饰。把日常的穿衣和道德品质联系在一起。用“扑灭跳舞”、“根除服饰”等词，显示了传教士为人的苛刻和严厉。对所有不听话的人，传教士夫妇就罚款，不进教堂、跳舞、衣衫不整等等都要罚款。那些胆敢不服从、敢于和传教士对着干的人，绝对没有好下场。（二）传神的外貌描写，暗示了传教士复杂的内心世界，为后面的情节发展埋下了伏笔小说传神的描绘了传教士的外貌：“他是个沉默而经常闷闷不乐的人，使你感觉到他的和蔼可亲完全是基督教给它的一种任务，他秉性冷淡甚至有些乖僻……他带着一种死气沉沉的气派，可是只要注意到他那丰满而性感的双唇，不免会使你吃惊。……但是他最突出的一点是给你以后总有一团火在身体里被压抑的感觉，这团火含而不露却又蠢蠢欲动。他是那种难易亲近的人。”寥寥数语，颠覆了传教士给人的传统印象。这些描写为后面传教士的行为埋下了伏笔，使得以后的情节的发展不显得生硬突兀。小说通过医生的观察，巧妙的暗示了戴维森既是一个献身于宗教事业的传教士，又是一个性格抑郁、内心世界十分复杂的人。（三）把人物放在激烈的矛盾冲突中，来刻画人物的性格特点，揭示人物内心的隐秘世界作者浓墨重彩的描写了传教士和妓女之间的矛盾冲突、以及矛盾的逐步升级和不断激化，在这个过程中完成了传教士悲剧性格的刻画。这部分是整个故事的核心和重点。在岛上租住的房间里，作者没有正面写两人的冲突，只写医生他们在楼上听到了吵闹声，重物落地的声音，猜想是传教士把留声机扔到了地上。接着又是一阵扭打的声音，最后可能是传教士被扔出门外。第二天传教士夫人说他一宿没有合眼，在一种可怕的烦恼情况下度过了一夜。传教士夫人对汤普森充满愤怒：“她得罪了戴维森先生，总有一天她会懊悔不及。”“戴维森先生心地善良的无法形容，遭厄受困的人只要去找他，没有得不到安慰的。但是，他嫉恶如仇，一旦激起了他的义愤，简直是势不可挡。”传教士夫人充满威胁的话不久就得到了证实。果然，传教士找到了岛上的总督，要求他把汤普森小姐驱逐出岛，限定她坐下班轮船回旧金山。汤普森不愿意回旧金山，因为她是从感化院里逃出来的。一回去就要被关进

毛姆经典小说集读后感

《毛姆短篇小说精选集》读后感总体感觉，毛姆很擅长描写人物的外貌、心理，而且描写得非常形象逼真，尤其是女性。还有他喜欢让一些无关配角露脸，故事前奏也很长，总是先交代一些细枝末节才转到正题上来。毛姆的小说多篇涉及婚外情，而这几段婚外情都没有好的结果，要么始乱终弃，要么其中一人遭杀害。毛姆先生应该是不相信婚外情的，也认为太过浓烈的爱经不起时间的消磨，具体表现在《插曲》、《雷德》这两篇小说中。毛姆先生也会用弗洛伊德的心理学理论来分析主人公的行为，《风筝》、《蒙德拉哥勋爵》这两篇小说便是如此。毛姆在多篇小说中都表述了这样一个观点即：有些人会做一些与他的相貌看起来相反的事情，也就是我们常说的“知人知面不知心”、“人不可貌相”。毛姆小说的结局也常常出人意料，跟欧亨利的小说结尾很像，但给人的感觉又不同。欧亨利的小说短小精悍，毛姆喜欢长篇大论，铺了一段很长很长的红地毯后才现出走红毯的主角。毛姆叙事的能力很强，小说情节很丰富，人物的心理活动描写得很好。这部小说集是译林出版社翻译的，翻译得很好，语言简洁流畅，一点也不生硬，古文和成语随处可见，可见翻译人员的功底。下面分别说说看完每篇小说的一点感想：《雨》这篇小说初看没有感觉，搞不懂剧情。前面长篇大论，最后的结局竟然只用41个字符（35个字）揭示谜底，当然揭示得很隐晦。传教士是否在信仰和生理欲望之间徘徊？是否终生坚守的信仰终究敌不过胸脯四两？可是文中的那位女性被描写得丑陋不堪，他为何还是拜在其石榴裙下？搞不懂啊。因为一时的贪图享乐又敌不过内心的自责所以选择自杀？这个无所畏惧的人终究是有所畏惧了。《爱德华·巴纳德的堕落》关于幸福，每个人的定义都不同。有人认为幸福就是取个白富美过着衣食无忧的生活，有人则认为幸福就是在美丽的大自然中生活，幸福从来就没有一个公认的定义，只有自己能给它定义。感觉女主感情变化得太快，当她得知前男友决定不和她结婚时，她连伤心的时间都没有立马答应嫁给一直守候在身边的好友，难道是爱情败给了时间和距离？文中所表达的观点我也很赞同，比如对某些人不要有偏见，坐过牢的人不一定就是坏透了的人。《午餐》 “中饭千万只吃一道菜”是全文的经典台词，佩服女主的说话艺术和她的厚脸皮，不过最后的结局又让人捧腹大笑，“今天她体重三百磅”八个字的结局让“我”有一种复仇的快感，“我不认为我是位睚眦必报的人，可是当不朽的大神插手这件事时，你暗自得意地看着这个结果也还是可以原谅的。”整个文章结构就像一个倒置的梨，最后一句话就像梨上方的梗，这个梗是不可或缺的，是全文的点睛之笔。《生活的事实》父母长辈们总喜欢用他们的人生经历来教育年轻人：不要这样做，不要那样做。有时候年轻人需要听取采纳，但毕竟两代人生活的时代不一样，年轻人有年轻人的活法，长辈们不必太操心，应该放手让年轻人去闯一闯，只有尝试了才知道自己的想法是否行得通，这样我们的时代才有进步嘛。文中的老父亲其实是因为他的权威受到了挑战，儿子不再像以前那样崇拜他，才会对儿子的所作所为不满。

浅谈网络小说改编电影的优势

浅谈网络小说改编电影的优势导语：网络小说本就具备着相当数量的图像潜在因子，比如重故事情节轻人物性格、重悬念设置轻逻辑推理等，电影则运用光影技术、造型、画面将网络小说原本就具有的影像语言激活、升发。 1994年，中国，我们的网络时代正式开启。到了2014年，中国网民规模已有6.32亿，互联网的普及率达到了46.9%。即便是在乡村，在文化程度并不高的群体中，微信、微博、点赞、点击率等也已成为人们生活的必需品。网络小说的发展历史网络小说的在线创作、发表、阅读始于1997年，一年后，被认为是中国网络文学处女作的蔡智恒《第一次亲密接触》出现，幽默青春的话语使用方式、现代感伤的男女相恋风格打动了无数网友。2000年，它被改编成电影，虽然影响远不及原作，但这不过是网络小说电影改编的开始——2001年，电影《蓝宇》改编自网络小说《北京故事》；2007年，《今夜请将我遗忘》；2010年，《山楂树之恋》；2011年，《失恋33天》；2012年，《搜索》《那些年，我们一起追的女孩》；2013年，《致青春》；2014年，《匆匆那年》……网络小说已成为电影改编衔到的最美味的橄榄枝。

为何网络小说频繁被改编成电影？为什么？这当然取决于网络小说与电影传媒的精神契合，在接地气、追时尚、跟流行等方面，二者是大同小异的。网络小说本就具备着相当数量的图像潜在因子，比如重故事情节轻人物性格、重悬念设置轻逻辑推理等，电影则运用光影技术、造型、画面将网络小说原本就具有的影像语言激活、升发。可以改编的小说，首先要有一个完整的故事，而且故事一定要好看；其次，时空感要鲜明，故事的前因后果明确，起承转合脉络清晰；人物关系复杂、人物命运坎坷，多有构成叙事动力的因素等——这正好是网络小说的特长。读屏的时代，网友并不买账于大段的景物描写和长篇的内心独白，情节就这样在小说三要素中轻易胜出。改编的原则大致有两条：一是要忠实于原作，二是要有创意。忠实于原作即制片人、编导演对原作的选择、理解和阐释要与原作者达成共识，读懂原作精神内核。比较理想的状态是，改编者的文化审美视界与观众的审美视界、与原作的审美视界三者融合为一，就如《失恋33天》的原作者和电影编剧鲍鲸鲸在接受采访时说的，“基本我想保留的都保留了”“我平常和朋友们就是这么聊天的”，电影最大化继承了作者在小说创作中的个人指向，现实生活中的审美指向，这样的改编成功机率较大。改编者的创意，就是要善于挖掘原作中潜在的电影艺术元素，并最终运用电影手段将原作演绎为电影艺术作品。成功地改编不仅不会影响作品风格与观众的亲近性，反而经过电影的巧妙处理、情节增删使故事看起来更

自己整理的毛姆小说刀锋的读书笔记

毛姆刀锋读书笔记 1 我的确爱你，不幸的是，一个人想要做自己认为对的事情，却免不了让别人不快乐。 2、伊萨贝尔活的精明又安全。在精致谨慎聪明中保护着自己的安全感。老公爱她宠她，她懂得塑造自己的体型、保持自己的魅力，持续地获得老公的宠爱。不去不顾一切地去选择她真正爱的人。只因那个人不能带给她物质上的满足和心理上的安全感。但是她也不愿意别人得到她爱的人。她（伊莎贝尔）的世故使她认定，你假如要在这个世界上混得好，你就得接受这个世界的一套，而且不去做别人明白指出的那种不牢靠的事情。“许多人都患恐惧病。我说的恐惧并不是指怕被关闭起来或者怕站在高地方，而是怕死亡，或者更糟糕的，怕生命。他们看上去好像非常之健康，生活富裕，一点心事也没有，然而却被恐惧折磨着。”3“当你决定离开常轨行事时，这是一种赌博。许多人被点了名，但是，当选的寥寥无几。”选择不符合常规是一种勇气，却不能保证一个好的结局。 4“自我牺牲是压倒一切的情感，连淫欲和饥饿跟它比较起来都微不足道了。它使人对自己人格作出最高评价，驱使人走向毁灭。对象是什么人，毫无关系；值得也可以，不值得也可以。没有一种酒这样令人陶醉，没有一种爱这样摧毁人，没有一种恶使人这样抵御不了。当他牺牲自己时，人一瞬间变得比上帝更伟大了，因为上帝是无限和万能的，他怎么能牺牲自己？他顶多只能牺牲自己唯一的儿子。” 5“当绝对在这世界上表现为善时，恶也自然而然连带着出现。没有地壳灾变的那种无法想象的恐惧，你就决不会见到喜马拉雅山的壮丽景色。……根据同样的道理，我们在这世界上所珍视的一切美好的、有价值的事物，只能和丑恶的东西共同存在，你说是不是呢？”1、阴阳，福兮祸兮所附，祸兮福兮所依。有无相生、难易相成，长短相形，高下相倾，声音相和，前后相随。有对比才有美丑善恶。 2、或者说：破茧成蝶。暴风雨后是彩虹。有大恶，才有大善。有大悲，才有大喜。 6我认为一个人能够追求的最高理想是自我的完善。 7 一个人变得纯洁完善之后，他的性格就会产生广泛的影响，使得那些追求真理的人很自然地去接近他。前两天刚听一句话，你是什么样的气场，就会吸引什么样的人。 8“不论什么时候，只要看书看不下去了，我就从事一个时候体力劳动。我觉得这样能使人精神振作起来。”劳动最光荣。又是和平凡的世界里面一样。主人公挖煤，挖完煤，读书。很酷。我又想起了：嵇康打铁。从事体力活动，既有体力，又有思想。很有趣~~~ 9我从不与人争，没有人值得我与之争；我爱自然，其次爱的是艺术；我向生命之火伸双手取暖；火快烧残了，我也准备离去。 10“两个美国女人一面尖着嗓子很和蔼地跟她讲话，一面上上下下打量她，仔细瞧她的衣服，拿自己和伊莎贝尔的锦绣年华对照，可能心里起一种落寞感。美国外交官看见伊莎贝尔使这两个女人看去多么空虚和憔悴，独自在微笑。可是，伊莎贝尔却觉得她们很有派头；她喜欢他们的华丽衣服和昂贵珠串，而且对她们矫揉造作的姿态感到一丝妒意。他盘算自己会不会有一天变得这样雍容华贵。”人们总羡慕自己没有的。别人碗里的就是香的。 11“前一两个月我看了斯宾诺莎。我不敢说我已经十分懂得，可是感到非常振奋。就象乘一架飞机降落在巍峨群山中的一片高原上。四围万籁俱寂，而且空气非常清新，象佳酿一样沁人心脾：自己感觉到象个百万富翁。”读书读到这种感觉才好。为读而读，读中获得快乐充实兴奋。不是为学位读，为能赚钱而读。

浅析毛姆短篇小说午餐

浅析毛姆短篇小说《午餐》浅析毛姆短篇小说《午餐》文史纵横浅析毛姆短篇小说《午餐》李恩福 (福建师范大学外国语学院福建福州350007) 【摘要】毛姆的小说《午餐》给人的是一种惊艳的感觉,他也因此被称为20世纪最会讲故事的人.午餐中入木三分的描述,不仅给读者,也给文学评论家以深刻的视觉冲击. 【关键词】毛姆;午餐;20世纪毛姆可以说是英语最受欢迎的作家之一.他出生在巴黎,先后在坎特伯雷的国王学院与德国的海得堡大学受过教育.他本来专攻医学却把大半生献给了文学.他的小说《人性的枷锁》,《月亮和六便土》及《蛋糕与淡色啤酒》确立了他小说家的声誉,但他最成功之作却是短篇小说《午餐》. 在这篇脍炙人口的短篇小说《午餐》中,他充分展示了他那流畅精妙的文笔,他冷嘲热讽,却不露声色,无需更多笔墨,一个虚伪贪婪的中年女人,一个口笨脸嫩的青年作家,一个唯利是图的老练侍者三个市井人物的形象便跃然纸上,令人久久难忘. 可以看到,她”很高兴地与”我打招呼,似乎他们之间不曾发生过任何不愉快的事情.而”我,对她这个人已经I陕要不认识了,只因为旁边有人提起她的名字,才勉强记起,但是对于那件事,”我”是无论如何也忘不了的.一句反问句,短短三个单词”DidIrememberC?,起到了

非常重要的作用,一方面承上启下,引出对当年那件事的回忆,更重要的,这是一个修辞反问句,它不需要他人做出回答,在这里它强调,”我无论如何都会记得这次远远超过了”我”——一个收入勉强能够糊口的穷作家的经济能力,花光了我一个月生活费,使我生活难以为继的奢侈午餐. 当年”我住在拉丁区一个俯视公墓的房间里(intheLatinQuarter overlookingacemetery)可见当年作家经济窘迫(barelyenoughtokeep bodyandsoultogether).可是这位素未谋面,只给我写过一封信,说她曾读过我写的一篇文章的女人,不久之后又给我来了一封信,说她要路过巴黎,问我能不能请她在Foyotg小吃一顿(giveheralittleluncheon). 要知道Foyotg可是法国参议员进餐的地方,作为穷作家,我可从来没有想过要到那儿去.可是作者接着开始运用他精妙的文笔,冷嘲热讽,达到很好的幽默效果,”But1wasflattered,and1wa stooyoungtohave learnedtosaynotoawoman.(Fewman,Imayadd,learnthisuntilthey aretoooldtomakeitofanyconsequencetoawomanwhattheysay.)”(但是有人拍我马屁,并且我还太年青了,还不知道如何拒绝女人的要求, 另外,我要补充一点,很少有男人懂得如何拒绝女人,直到他们已经太老了,说什么对女人都已无足轻重了.)于是”我”咬咬牙,决定砍掉接下来半个月喝咖啡的开支,请她在Foyotg适度地,不太奢侈地吃一餐(a modestluncheon)o 然而事与愿违,虽然这个女人满口谈的是艺术,文学与音乐,甚至多年以后我们再次相见也是在一个戏院里欣赏戏剧的时候(Icaught sightofherattheplay),但是在她热爱文学,艺术的幌子下却是贪婪虚伪的本性.先来看看”我们当年共进午餐时作者对她外表的第--ER