09英汉翻译 - 2英汉语言对比

时，最难将息”
在字数上就有变化，给人特别的音韵和节奏感。


在某种意义上来说，英语形合和汉语意合的区别是 汉英音韵和节奏差异的根源。
一个形合的句子，为了结构的严谨，表意的精确有时会牺牲音韵和节奏。如：


A new kind of aircraft-- small, cheap, pilotless-- is attracting increasing attention。

八个“一种”，每两个一对，每对中两句的字数相同，结构相似，音韵节奏全被用来表达作者的思 想。


现在我常有这样的感觉：死神就坐在门外的过道里，坐在幽暗处 ，凡人看不到的地方，一夜一夜耐心地等我。不知什么时候它就会站 起来，对我说：嘿，走吧。我想那必是不由分说。但不管是什么时候 ，我想我大概仍会觉得有些仓促，但不会犹豫，不会拖延。 “轻轻地我走了，正如我轻轻地来”——我说过，徐志摩这句诗 未必牵涉生死，但在我看，却是对生死最恰当的态度，作为墓志铭真 是再好也没有。 死，从来不是一次性完成的。陈村有一回对我说：人是一点一点 死去的，先是这儿，再是那儿，一步一步终于完成。他说得很平静， 我漫不经心地附和，我们都已经活得不那么在意死了。 这就是说，我正在轻轻地走，灵魂正在离开这个残损不堪的躯壳 ，一步步告别着这个世界。这样的时候，不知别人会怎样想，我则尤 其想起轻轻地来的神秘。比如想起清晨、晌午和傍晚变幻的阳光，想 起一方蓝天，一个安静的小院，一团扑面而来的柔和的风，风中仿佛 从来就有母亲和奶奶轻声的呼唤……不知道别人是否也会像我一样， 由衷地惊讶：往日呢？往日的一切都到哪儿去了？





先简要介绍： 语音和书写系统的对比 语义的对比 句法的对比 话语和语篇结构的对比 社会、文化等语言外因素的对比




英汉语音的差别很多， 比如汉语一个字一个音节，而英语一个词则很可能有多个音 节， 汉语有四个声调，英语则没有。 英语是语调语言，语调不仅有语法作用，能分开疑问句或陈 述句，还有独特的表意功能，具有很强的表情功能（Thank you）。语调赋予英语一种特有的旋律美，联绵不断，行云 流水，故有“语调是英语的灵魂”之说。 汉语则是声调语言，使汉语具有抑扬顿挫，高昂洪亮、优美 动听的音乐美。


如 “车未停稳，请勿上下”，前后两部分的关系就没有用连接词表明，而英
语中就会用一个连接词：
Never get on or off the bus before it comes to a standstill。
如果汉语中加上一个before，意思虽然更清楚了，但节奏也被破坏了：

“在车未停稳之前，请勿上下。”


音译是翻译的一种方法。目前采用音译主要是人名、地名、 产品名等。 由于两种语言的发音系统不一样，音译取得百分之百的相 同是不可能的。汉语的四声无法区分，英语名字不可能每 个音节都一出来，常有删节。为求译名统一，一般可使用 英汉译音表或参考译名词典，统一译名。

高度重视语音和节奏对比的问题 英汉语音差异造成的问题常是译者在处理音译和 处理音韵和节奏时要注意的。 任何语言都有音韵和节奏，因为人们都希望在交 流过程中获得一些“额外”的效果。作者常会从 句子的音韵和节奏是否顺口来修改润色文字。 一首诗歌虽然也有语义，但语义外的语音特征常 常更重要。诗歌的灵魂是在音韵和节奏中。


讲究音韵节奏不仅仅是诗歌文体才有的事，其他文 体一样的有音韵节奏特征。 其实汉语的意合特征并不仅仅体现在诗歌中，因此 音韵和节奏是任何一个用汉语写作的人都要时刻注 意的。

在翻译实践中注意音韵和节奏问题是非常重要的 。不少初学者译出的句子单从语义上看是正确的 ，但音韵和节奏方面则大有改进的余地，当然这 得靠长期的实践积累起来。如：


当然，译者不能一味追求四字结构。汉语中也有单双音节 并存的美文：

明月中天，照见长江万里船 总之，单双音节的灵活组合，对偶排比的合理运用，不仅 能表达出复杂的思想，也能创造出铿锵的美感。 出自高手的汉语往往是驾驭音韵和节奏的典范： 成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音 响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止 向周围申诉央告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗 刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的 高度。——余秋雨《山居笔记》
本句英文作者也注意到了行文的流畅，甚至语音的谐调，如最后的affluence和influence就考虑到了语 音。翻译中要注意音韵和节奏。假如不脱离原文的形合特点，译者就很难在译文中取得令人满意的音 韵和节奏。如下面的译文：

如果北美和欧洲重建他们的道德生活，
以他们的文化共同性为基础，并发展更 紧密的经济和政治一体化形式，来作为 北美安全保障合作之外的补充，那么他 们就能发展出有西方的富裕和政治影响 力的第三个阶段，即欧美阶段。
假如受原文结构的影响，把原文的结构特点一一照搬过来，就会译成：


一种新型飞机－体积小、便宜、无人驾驶－正在越 来越引起人们的注意。
读起来总是觉得不顺。但假如照顾到汉语表达的音韵和节奏，将“便宜”改译成“造价 低”，不仅意思更准确，而且和前一个短语一样都是三个字，读起来就上口多了：

这种体积小、造价低的无人驾驶飞机正越来越引起 人们的注意。




总之，双音节化和四音节化是现代汉语的主要节奏 倾向。因此，汉语音节匀称，词语和句式往往成双 成对，对偶、排比、对照、反复和重叠成了中国人 喜闻乐见的修辞方式。 与英语相比，汉语这类均衡美和节奏美，是一大特 色：

It was a day as fresh as grass growing up and clouds going over and butterflies coming down can make it. It was a day compounded from silence of bee and flower and ocean and land, which were not silence at all, but motions, stirs, flutters振翅, risings, fallings, each in its own time and matchless rhythm. 绿草萋萋，白云冉冉，彩蝶翩翩，这日子是如此清 新可爱；蜜蜂无言，春花不语，海波声歇，大地音 寂，这日子是如此寂静。然而并非安静，因为万物 各以其特有的节奏，或动，或摇，或震，或起，或 伏。








汉语语音的一大特点是音节匀称，成双成对。 古代汉语单音节占优势，现代汉语双音节占优势， 如 “言”——言论，言谈，言语 有些单音节词的活动受到限制，便扩展为双音节， 如在前后加上一个不增加多少意义的字，如 （老虎、石头） 或两字重叠，如 星星，宝宝 。


有些三音节词压缩为双音节，如 落花生——花生 机关枪——机枪 许多双音节词往往还要求别的双音节词跟它相配， 如： 伟大人物，进行调查。 汉语中存在着大量的以种种方式组成的四字格，如 丰衣足食，日月星辰，左思右想，动手动脚，千头 万绪，微乎其微等。

二者各自的语音美是不同的。假如原作者试图强调一些特殊 的语言特征，往往给翻译造成很大的困难。


汉语的绕口令、回文（“客上天然居，居然天上客”）往往 是不可译的。“四十四只石狮子”的语义完全可以译成英语 forty-four stone lions，但是其语音承载的特殊意义就无 法用英文表达。 英语的alliteration也不是很好翻译成汉语的。如： the peaceful peacock。



就保留原文句法与译文体现原作精神的问题，傅雷也 有精辟的论述： “假如破坏本国文字的结构与特性，就能传达异国文 字的特性而获得原作的精神，那么翻译真是太容易了。 不幸那种理论非但刻船求剑，而且结果是削足就履， 两败俱伤。”1
1.怒安.傅雷谈翻译[M].沈阳：辽宁教育出版社 2005：2



学习翻译当然应该学习具体的翻译技巧，甚至应该了解一 下古今中外有关翻译的理论。但是在翻译这个千里之行的 旅程中，始于足下的应该是对两种语言和文化的对比。

傅雷在《<高老头>重译本序》中说： “译本与原作，文字既不侔，规则又大异。各种文 字各有特色，各有无可模仿的优点，各有无法补救 的缺陷，同时又各有不能侵犯的戒律。像英、法、 德那样接近的语言，尚且有许多难以互译的地方； 中西文字的扦格(冲突抵触)远过于此，要求传神达意， 铢两悉称，自非死抓字典，按照原文句法拼凑堆砌 所能济事。”1
（先说英文）

汉语之所以如此注重音韵和节奏， 可能于汉语的书面语起源于诗歌有关。因此对称、音韵等特 点一直延续到今天的白话书面语中。 另外，汉字是单音节的，所以音节的配合往往十分重要，双 音节和四字结构总能创造出更好的语感。汉语是“偶字易 适，奇字难平”。 我身健康—我身体健康 他房宽敞——他的房间宽敞 所以在翻译有些并列的词组时，就应该尽量保持偶字结构。 “体积小，便宜”就没有音乐感，“体积不大，造价便宜” 就较好。
1.怒安.傅雷谈翻译[M].沈阳：辽宁教育出版社 2005：1



他也谈到了改变句法结构和保留句法结构之间的辩 证关系： “我不是说原文的句法绝对可以不管，在最大限度 内我们是要保持原文句法的，但无论如何，要叫人 觉得尽管句法新奇而仍不失为中文。这一点当然是 不容易做到的，……”1
1.怒安.傅雷谈翻译[M].沈阳：辽宁教育出版社 2005：30




人类对声音的反应有相通性。比如反复重复一个声音会使人生厌， Jingle Bell, Jingle, Bell, Jingle Bell 如果重复上十次，