论苏舜钦晚期心态及其诗风
宋代诗坛独步异响的诗人
宋代诗坛独步异响的诗人作者：梁燕来源：《新西部下半月》2009年第06期【摘要】本文分析了宋代诗人苏舜钦的诗歌创作。
从思想内容到艺术特色,在“西昆”风气弥漫之际的北宋中叶文坛,从诗文两方面对不良文风的抵制,使以文为诗、以议论写诗这样的“宋诗”方式,在宋代第一次深刻实在地获得了反映现实政治内容的意义和品格,形成质的飞跃。
【关键词】宋诗;苏舜钦;力创生新;独步异响中国古典诗歌历经数千年之发展演变,形成两座高峰:唐诗和宋诗,衍化为“唐音”和“宋调”。
在漫长曲折、别具特色的“宋调”形成过程,宋诗不仅因阶段、因作家而异,而且同一作家在不同时期、不同题材的创作中,也表现出迥然不同的风格与特点。
宋诗的特色确立,有赖于欧阳修、苏舜钦、梅尧臣等人作为中坚力量所起的作用。
苏舜钦的诗,雄壮激切;梅尧臣的诗,深微淡远,两人风格鲜明互补,力图以自己的创作扭转宋初诗坛西昆体不良诗风。
叶燮《原诗》云:“开宋诗一代之面目者,始于梅尧臣、苏舜钦二人。
……自梅、苏变尽昆体,独创生新,必辞尽于言,言尽于意,发挥铺写,曲折层深以赴之,竭尽乃尔”。
[1]笔者认为,苏舜钦在当时诗坛能够力创生新,呈独步异响之面貌。
对宋诗别具一格面貌的形成,特别是使宋诗中抒写爱国题材这种形式的发展,起到了一个很大的倡导推动的作用。
当时是,西昆文人迷溺于“穷姸极态,缀风月,弄花草,淫巧侈丽,浮华纂组”[2]的文风,苏舜钦就以充满锐气和创新精神、激进高昂的笔锋、疾呼呐喊,以复古为革新,在举世都不为之时,大量地写作“古歌诗杂文”而震惊文坛。
欧阳修在《苏氏文集序》中,描述了苏舜钦作为置流行时文于不屑,一个猛烈的叛逆者的情形:“作为古歌诗杂文,时人颇共非笑之,而子美不顾也。
……独子美为于举世不为之时,其始终自守,不牵世俗趋舍,可谓特立之士也”[3]。
他犹如一个冲锋在前的战士,身体力行、大声呐喊,从诗文两方面对不良文风的抵制,始终走的是一条与当时社会政治有紧密联系的道路。
【诗歌专题复习】——欧、梅、苏、王
【诗歌专题复习】——欧、梅、苏、王欧阳修诗中的议论及其平易的风格梅尧臣开拓诗歌题材的深度对宋诗艺术的先导作用苏舜钦诗的奔放直率风格一.欧阳修诗歌。
（一）欧诗诗风革新：1.重视韩愈诗“资谈笑，助谐谑，叙人情，状物态，一寓于诗而曲尽其妙”（《六一诗话》）的特点，提出“诗穷而后工”理论，与西昆诗人相比，更重生活内容。
2.梅尧臣主张诗歌创作应“因事有所激，因物兴以通”，反对“有作皆言空”的不良诗风。
欧、梅等诗歌创作以扭转西昆体脱离现实倾向为指导思想。
（二）内容：1.欧诗中以社会现实为题材的作品，如《食糟民》、《边户》。
2.更重要表现个人的生活经历或抒发个人的情怀，及对历史题材的吟咏等。
由于这类诗多含很深的人生感慨，与西昆体同类诗作有本质区别，如《戏答元珍》。
（三）艺术：1.受韩愈影响较大，主要体现在散文手法和议论入诗：（1）叙议抒融合，得韩诗畅尽之致而避免其枯躁艰涩之失。
如《再和明妃曲》；（2）欧诗散文手法主要体现在借鉴散文的叙事手段上，如《书怀感事寄梅圣俞》。
2.学李白语言之清新流畅，这与欧诗特有的委婉平易的章法结合，形成流丽宛转风格，如《春日西湖寄谢法曹歌》。
二.梅尧臣—专力作诗。
（一）内容。
1.关心时政，反映朝中重大政治事件。
（1）或以寓言形式抨击邪恶势力，如《彼吟》、《猛虎行》讥刺吕夷简；（2）或直书其事，如《书窜》。
（3）反映民生疾苦，揭露贫民惨状，如《汝坟贫女》《田家语》等，《小村》（野艇鸟翘唯断缆，枯桑水啮只危根）。
2.更重要题材是写日常生活琐事，如《食荠》、《师厚云虱古未有诗邀予赋之》等。
（1）有时不成功，如《扪虱得蚤》、《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》等。
（2）更多把日常生活中的琐屑小事写得饶有兴味，如《七月十六日赴庾直有怀》《范饶州坐中客语食河豚鱼》等，为宋诗开辟更加贴近日常生活的题材走向。
（二）艺术风格。
1.以追求“平淡”为终极目标：“作诗无古今，唯造平淡难。
”（《读邵不疑学士诗卷杜挺之忽来因出示之且伏高致辄书一时之语以奉呈》）指超越了雕润绮丽的老成风格，如《鲁山山行》、《东溪》（背）。
梅尧臣、苏舜钦的诗
梅尧臣、苏舜钦的诗北宋初三种诗风鼎峙的格局，从实质上来说，还是唐代诗歌的延续，而西昆体一时大盛，又使得学诗者争相模拟，在真宗及仁宗前期形成了专事雕琢的诗歌风气。
在时代发生变化以后，唐诗的风格已实难保持，而缺乏激情和才华的诗作者对李商隐的模拟，很容易成为空洞的文字游戏。
因此，诗歌的变化在这时已不可避免了。
于是，梅尧臣率先自树一帜，而苏舜钦与之呼应，他们在吸取唐诗尤其是白居易、韩愈诗歌某些因素的同时，又顺应着时代文化的特点，在诗歌的题材、感情表现和语言形式等各方面进行新的尝试，从而打开了宋诗的道路。
并且，由于欧阳修的竭力推举，他们在诗坛上造成了更大的影响。
梅尧臣（1002—1060）字圣俞，宣城（今属安徽）人，当过尚书都官员外郎，后人因称为“梅都官”，又以宣城之古名，称之为“梅宛陵”。
有《宛陵先生文集》。
在梅尧臣成年以后的几十年中，宋王朝外患内忧频仍，社会秩序十分不稳定，所以他虽一生沉沦下僚，对于国家、政治却抱有强烈的关切。
梅尧臣早年和西昆派诗人关系甚密，但诗歌风格却与之不同，后来更是有意识地加以纠正。
纠正的方向，首先是强调《诗经》以来文学干预社会、针砭现实的传统，反对诗歌中的娱乐、游戏倾向。
在《答裴送序意》中他写道：我于诗言岂徒尔，因事激风成小篇。
辞虽浅陋颇剋苦，未到二雅未忍捐。
安取唐季二三子，区区物象磨穷年。
在《答韩三子华、韩五持国、韩六玉汝见赠述诗》中，他又尖锐指斥道：“迩来道颇丧，有作皆言空。
烟云写形象，葩卉咏青红。
人事极谀谄，引古称辩雄。
经营唯切偶，荣利因被蒙。
……”在理论上，这些议论并没有多少新的东西，但对当时流行的无病呻吟、玩弄辞藻的诗歌风气，却有着一定针对性的意义。
作为他自己的诗歌主张的实践，梅尧臣写了不少反映现实政治问题和民生疾苦的作品，既欲以此感悟上层统治者，又借以表现自己的道德良心。
像他的《襄城对雪》之二，就像王禹偁一样，面对漫天风雪，想到受寒冻的士兵，并以“念彼无衣褐，愧此貂裘温”表示自己的内疚心情；《蔡君谟示古大弩牙》则在观看古代弩机之时，表达了祈望边地战争胜利和士兵少受伤亡的意愿。
1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同
1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文﹑散文化倾向。
不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读﹑韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。
特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。
苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。
2 简述苏轼散文的风貌？答：1“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综变化和自然真率之美2善于用比喻，多形象思维3有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。
3 欧阳修与王安石的散文特点？答：“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。
六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅﹑切近自然。
王安石散文以议论说理见长，但形象性不够﹑艺术感染力较弱。
4 黄庭坚“山谷体”的突出特点？答1以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句﹑拗律的体制。
2强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。
5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就？答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。
【中国文学史-袁行霈-超全笔记】第三卷
【中国文学史-袁行霈-超全笔记】第三卷中国古代文学史笔记（第三卷）第五编宋代文学绪论宋文学基本沿中唐的方向发展：一.古文运动。
道统与文统更紧密结合，形成具很强政治功能又实用宋代古文。
二.诗歌。
重反映现实，题材风格倾向通俗化。
三.词达到巅峰。
四.戏弄、说话等通俗文艺。
形成以话本和诸宫调、杂剧、南戏等戏为代表的通俗叙事文学，改变了古代文学长于抒情短于叙事、重视正统文学轻视通俗文学的局面。
第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响一.崇文抑武的国策，士大夫社会责任感和参政热情空前高涨。
二.理学在元明清是官方意识形态。
（一）理学思想主要是士大夫阶层主体意识的理论表现；（二）宋士大夫较自觉的卫道意识，积极著书弘己斥人。
北宋后期有王安石与司马光、二程等的新、旧学之争，旧学内部有以苏轼为首的蜀学与以二程为首的洛学之争，及朱熹与叶适、陈亮之争。
三.政治上和学术的使命感，重视政治教化功能。
（一）儒家重?文??道?关系，?道沿圣以垂文，圣因文而明道?《文心?原道》。
（二）韩愈?文以贯道?思想，重视文学社会政治功能。
（三）宋代。
1.宋初柳开、穆修石介等观点矫激偏颇，欧阳修观点平正通达，总体认同?文以贯道?思想；2.理学家：周敦颐率先提出?文所以载道?（《周子通书?文辞》）新命题，强调?道?的第一性，?文?仅被视为负载工具；朱熹反对?文以贯道?说，对?文以载道?说作更深入的理论阐述。
3.苏轼蜀学文道观与?文以载道?接近，但其?道?内容较宽泛。
4.?文以载道?说把文学的社会政治功能置于审美功能之上。
推向极端即是?作文害道?，从根本上否定文学；但宋作家强调?道?，未放松?文?。
四.印刷业和教育事业空前发展。
（一）私人藏书丰富；《郡斋读书志》、《直斋书录解题》等以私人藏书为对象的目录学专书宋首次出现。
（二）学校数量和种类增加：除官办学校外，私立学校兴盛。
如白鹿洞书院等。
（三）宋士人学术水平高度空前。
欧阳修、王安石、苏轼、陆游等是学者型作家，学养提高使作家更善于深刻地思考社会和人生，也更善于细密周详地议论。
西北民族大学古代文学考点整理2.0
单选填空判断：引文类：1、王国维在《人间词话》评秦观词为“最为凄婉”2、对周邦彦《少年游》的评价：清·陈延焯《云韶集》：“秀艳。
情急而语甚婉约，妙绝古今。
”谭献：“丽极而清，清极而婉”3、王国维在《人间词话》中评价周邦彦的《苏幕遮》为：“真能得荷之神理者”4、王国维评价周邦彦为“词中老杜”“但恨创调之才多，创意之才少耳。
”5、赵庚夫评价曾几：“清于月出初三夜,淡似汤烹第一泉”6、谢枋得《祭辛稼轩先生墓记》评价辛弃疾：“中原子民不行王化，大仇不复，大耻不雪，平生志愿百无一筹。
”7、袁中道在《答蔡观察元履》评价苏轼:“今东坡之可爱者，多其小文小说，其高文大册，人固不深爱也。
使尽去之，而独存高文大册，岂复有坡公哉！”8、苏轼《自评文》评价自己：吾文如万斛泉源,不择地而出,在平地滔滔汩汩,虽一日千里无难。
及其与山石曲折、随物赋形而不可知也。
所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣,其他虽吾亦不能知也。
9、王灼《碧鸡漫志》评苏轼：“东坡先生以文章馀事作诗，溢而作词曲，高处出神入天，平处尚临镜笑春，不顾侪辈。
”10、李清照《词论》评苏轼：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不茸之诗尔.又往往不协音律,何耶?盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重.……乃知词别是一家,知之者少. ”11、宋·欧阳修《六一诗话》评梅尧臣、苏舜钦：“圣俞、子美齐名于一时，而二家诗体特异。
子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。
各极其长，虽善论者不能优劣也。
”12、宋·宋景公宋祁《宋景文公笔记》评苏梅：“其后石延年、苏舜钦、梅尧臣皆自谓好为诗，不能自名矣。
”13、清·洪亮吉《北江诗话》评苏梅：“欧阳公善诗而不善评诗，如所推苏子美，梅圣俞，皆非冠绝一代之才。
”14、刘克庄在《后山诗话》中称梅尧臣为宋诗的“开山祖师”15、欧阳修是北宋公认的文章大家，时人称赞他：“文备众体，变化开合，因物命意，各极其工”16、晏殊评价范仲淹：“为学精勤,属文典雅,略分吏局,亦著清声”17、严有翼《艺苑雌黄》评柳永词云:“彼其所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也.”18、李清照评柳永词：“虽协音律,而词语尘下”19、王灼《碧鸡漫志》也认为柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”20、陈师道有《后山诗话》，提出“诗文宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”，21、王禹偁诗歌特点；简繁适当，雅正自然22、陈寅恪在《邓广铭宋史职官志考证序》中说：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
苏舜钦散文特点之成因
苏舜钦散文特点之成因作者：何李来源：《哈尔滨师范大学·社会科学学报》2014年第02期［摘要］苏舜钦是北宋中期的著名文学家。
他不受当时浮艳文风的束缚，致力于古文和诗歌的写作，强调诗文必须能够经世致用。
其诗热情奔放、笔力豪隽，其文文笔犀利、议论激烈，对许多文人有过积极影响。
在提到苏舜钦散文时，世人的评价大都围绕苏文雄健豪迈这一特点展开。
之所以形成如此特点，与苏文内容上言之有物和形式上擅用技巧有着密切的关系。
［关键词］苏舜钦；散文；成因［中图分类号］I207［文献标识码］A［文章编号］2095-0292(2014)02-0100-03［收稿日期］2013-12-26［作者简介］何李，厦门理工学院外国语学院讲师，博士，主要从事古代文学研究。
苏舜钦是北宋中期的杰出文学家。
他以诗名世，与梅尧臣并称“苏梅”。
事实上，苏舜钦的散文也颇具特点。
宋代欧阳修《祭苏子美文》云：“子于文章，雄豪放肆。
”龚明之《中吴纪闻》云：“仁祖康四海，本朝盛文章。
苏郎如虎豹，故孤啸翰墨场。
风流映海岱，俊锋不可当。
”施元之《苏子美集序》云：“子美在宝元、庆历间，有大名，其文章瑰奇豪迈，自成一家。
”清宋荦《苏子美文集序》称：“文章雄健负奇气，如其为人……独倔兴于举世不为之时，挽杨刘之颓波，导欧苏之前驱，其才识尤有过人者。
”雄健豪迈几乎成为苏文特点的一个定论。
那么，苏舜钦的散文是如何形成这一特点的呢？究其原因，一是因为苏文在内容上言之有物，使雄健豪迈的风格有所依托；二是因为苏舜钦在行文方式上颇具技巧，往往综合使用对比结构、骈散结构以及四字结构，从而营造出慷慨激昂的气势。
一、言之有物据傅平骧、胡问涛校注的《苏舜钦集编年校注》，现存苏舜钦散文70篇（不含拾遗篇目）：书信15篇尚书疏状9篇，启表12篇，记序杂文15篇以及墓志哀辞行状19篇。
大致可分为两类：一类为议论朝廷政事，阐述自己主张建议；另一类为记、序、杂文等，属于文学评论和小品随笔性质。
浅谈苏轼后期创作心理的转变
浅谈苏轼后期创作心理的转变作者：曹根生来源：《师道·教研》2012年第10期人们常以豪放旷达来形容苏轼人生态度和精神风貌,殊不知,苏轼因乌台诗案被贬黄州之后,他的创作情怀和处世思想前后有细微的变化。
少了早期“致君尧舜,此事何难” 的豪言壮语,多了一丝人生如梦的无奈感伤。
尤其在后期的创作中,这丝丝的感伤在苏轼旷达的背后时隐时现。
一、才不为用的感伤苏轼才华之高,说是宋朝第一大才子也毫不为过。
22岁就中进士, 26岁时又考中了宋代的最高等的制科优人三等。
入仕之后也是兢兢业业,但就这样大宋第一才子,却因其耿直的性格,在官场屡遭排挤。
既不为新党派所容,又不为旧党派所接纳,被一贬再贬,最终老死他乡。
在王安石厉行新法中,苏轼以为看到了展现才能的希望,极力支持。
但其新法却只注重实际效果,对在执行过程中的实际情况不理不管,搞得民众苦不堪言。
苏轼看到此种情况,又痛心不已。
他在《礼以养人为本论》一文中对王安石那种雷厉风行、不恤人言的变法提出自己忠恳的看法。
结果就因为这样,在宋神宗的默认下,在革新派的有心算计下,苏轼即使请求外任也难以逃脱厄运,遭遇了“乌台诗案”,几乎九死一生。
这一次的大难让苏轼感到有些心寒,自己为国家尽心尽职,竭尽所能,不仅没得到重用,还换来了这么一场大难。
那种才不为用的感伤隐隐浮现。
终于以王安石为首的革新派下台了,苏轼以为迎来了新的春天,迎来自己实现“致君尧舜”的机遇。
谁知得到的却是以司马光为首的守旧派的打压,他们打压一切变法,自然,像苏轼这样的“墙头草”更是他们打压的重点了。
因此苏轼的大才不仅没得到朝廷的重新重用,反而被守旧派一再打压,最终离庙堂越来越远。
此时,那种才不为用的感伤,即使在他的豪放作品中亦能感受的到。
一首《念奴娇·赤壁怀古》将苏轼怀才不遇的感伤表现的淋漓尽致。
“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
”周瑜虽然年少,却意气风发,“谈笑间,樯橹灰飞烟灭”,建功立业。
1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异2
1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同？答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文﹑散文化倾向。不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读﹑韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。 2 简述苏轼散文的风貌？答：1“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综变化和自然真率之美2善于用比喻，多形象思维3有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。3 欧阳修与王安石的散文特点？答：“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅﹑切近自然。王安石散文以议论说理见长，但形象性不够﹑艺术感染力较弱。4 黄庭坚“山谷体”的突出特点？答1以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句﹑拗律的体制。2强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就？答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。6 简述南宋前后期词的特点及区别？ 答：1在内容上，南宋前期经历了“靖康之难”，在词的创作上，出现了大量的反映遭受侵略欺凌的愤怒，表现杀敌立功，渴望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安的政策，抒写自己报国无门的悲愤﹑人民不幸的作品，这些作品，体现了强烈的爱国主义精神，南宋后期，北方经历了多次战争消耗，政权内部矛盾，无力南侵，南宋主和派当权，也无意北伐，从而形成相对稳定的局面，于是吟风弄月，饮酒赏花的作品大量出现，形成了附庸风雅的词派，其代表作家有姜夔﹑吴文英﹑史达祖等。2在风格上，前期大量反映社会现实，抒发国破家亡之悲愤，所以其风格以豪放﹑雄壮为主，常常围绕表达的需要，冲破音韵格律的限制，以诗为词﹑以文为词，从而形成了南宋豪放派，南宋后期，则大多重视审音协律之工﹑精究平仄音韵，讲究用物用典，精心锤炼字句，从而形成风雅诗派。7 简述马致远《汉宫秋》和白朴《梧桐雨》在处理历史题材上的异同？答：相同点：都是以爱情主题创作的历史剧。不同点：白的《梧》剧基本立显历史真实，以李﹑杨爱情悲剧，真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的转折，以此抒写作者的人世沧桑之感，第四折是全剧的高潮和重心所在，写战乱平息后，历尽磨难，失去权位的唐明皇退居西宫养老的孤独生活，着重表现他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感受。马的《汉》剧也源于历史，但与历史事实出入较大，是马根据自己的现实感受和主观情感进行创造性改编而成，对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写，但却受“君主圣明，臣罪当诛”的传统思想影响，把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和满朝文武的身上，对汉元帝有较多的美化，对汉元帝失去王昭君之痛苦情感描写，亦多用文人骚客推度君子之腹，极尽渲染夸张之笔法，与历史兴亡之感。8 《西厢记》在形式上的创新？ 答：《西厢记》在形式上的创新有：1剧本和演示方式的改变2突破了元杂剧一本四折的体制。9 简述《西游记》浪漫主义手法的具体体现？答：《西游记》在艺术上最鲜明的特点是在奇幻思想基础上的幽默和诙谐风格，这就决定小说的基本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物性﹑神性和人性一身的人物形象3寓庄于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构5轻松幽默的语言风格。10 《三国演义》人物塑造的特点？答：《三国演义》人物塑造特点是：为一般而寻找特殊，共性对个性占有突出的优势，直接以比较纯净的形态呈现。它在人物典型的发展过程中，起过排除怪诞﹑杂乱因素，明确﹑集中地表现生活本质的作用。艺术特点是单一性﹑稳定性﹑和谐性。11 《三国演义》与《水浒传》塑造人物的异同？答：1二者人物性格都具有类型化特征，《水》与《三》相比，在人物塑造方面有了很大的进步和发展，开拓了类型化人物向性格化人物过渡，一方面作品中绿林豪侠继承了古代英雄的特征，另一方面又体现了市民阶层的道德理想和生活情趣，具有较突出的个性特征，具有个性化典型倾向。2人物性格从类型化向性格化的主要特征是a传奇性与现实性，超人与凡人的结合b惊奇与逼真的结合，如武松打虎c稳定与变化，单一与丰富的结合，如鲁智深﹑林冲d粗线条勾勒与工笔细描结合。12 《水浒传》的人物塑造的主要特点？ 答：《水浒转》在人物塑造从类型化向个性化的重要特征：1传奇性与现实性﹑超人与凡人的结合2惊奇与逼真的结合3粗线条勾勒与工笔细描的结合4稳定与变化﹑单一与丰富的结合。 13 《金瓶梅》的网状结构特点？答：《金瓶梅》继承了《三国演义》的网状结构形式，使之更加完美，采取了全方位的结网方式，把它所反映的生活面扩展到当时的整个社会。标志着中国古代长篇小说的结构艺术已经发展到高度成熟的阶段。14 章回体小说的文体特征？答：1艺术特征：可叙述性，要求情节连贯，故事完整，意向明朗，叙事角度基本上是第三人称2形式特征：散韵结合，散文是主体，韵文的过渡﹑装饰，韵文有以下几种情况：a全书开场和收尾，以诗或词做和做结b每回开场，大都无诗或词，但结尾一般是两句七言诗c正文中也适当插入诗词3叙事特征：注意听说关系a章回小说前有一个人话，叫“契子”b注意保存讲说的痕迹c采用“卖关子”﹑“吊胃口”手法在情节关键处嘎然而止。15 明杂剧与元杂剧的区别？答：1从数量上看，明代比元代相对减少2从质量上看，明比元相对蜕化，艺术水准与社会意义不及元3从形式上看，明比元有一定的演进，结构上打破一本四折一契子的程式，结构比较自由，曲调上，元全用北曲，明兼用南曲，演唱方式上，打破了一个角度到底的模式，有对唱﹑轮唱﹑全唱，比较自由，题目安排上，元题目正名一般在一剧之后，明将其提到第一折前。16 《牡丹亭》在浪漫主义上的艺术成就？答：作为浪漫主义文艺思潮的实绩表现。《牡》在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩，这既是作品理想化题材的必然要求，也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的流露。1作者为作品所规定的勾画一个“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题材，决定了它必然用充满理想色彩的艺术手法进行富于细想的艺术构思，在情节上充满了离奇跌宕的幻想色彩，如“惊梦” ﹑“冥刺” ﹑“魂游” ﹑“回生”等情节。2作者本人的抒情诗人般的气质，也为本剧的浪漫主义艺术特征增色不少，全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满诗的意境，他以抒情诗的手法，揭示人物内心感情，剧中许多曲词将抒情﹑写景和人物塑造融为一体，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境界。17 为什么说《红楼梦》达到中国古代小说艺术的巅峰？答：鲁迅曾对《红》的思想和艺术成就总结道：“自有《红楼梦》出来后，传统的思想和写法都打破了。”《红》在充分吸收借鉴前人艺术经验的基础上，集大成而化之，翻新再造，在小说艺术的各个方面都达到了中国小说史上巅峰的状态。1写实题材的成熟认识。到《金瓶梅》为止，中国小说完成了从传奇，神怪题材向写实题材的过渡，《红》对世情小说写实精神的重要贡献，就在于认真总结了《金》和后来猥亵小说，才子佳人小说的失误教训，提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说，使世情小说的写实精神达到了最高境界。2典型化人物的最终完成。《金瓶梅》完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡，但《金》的产物只是注意到避免人物性格的单一化，《红》则达到了个性与共性的高度统一的典型高度。3叙事艺术的最高成就。无论是情节场面的进展，还是人物性格交待，《红》最大可能地使用了限知叙事地方式，将这一任务交给书中人物去完成，借用人物地眼和口来描述环境，交待背景和介绍人物。4精美绝伦的结构艺术，《红》以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心，从纵横两方面展开其网状结构，纵的方面，以贾府为代表的封建家族历史为轴线，与之相关的社会的上下左右联系，则形成了一条条众多的经线；横的方面，以宝黛的爱情悲剧和命运悲剧为轴线，而金陵十二钗及其它诸多女子的爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线，经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线纵横交错，相互关联，每一事件和人物如同经线和纬线的交叉点，联系着各种矛盾和人物。从以上诸多方面可以看出《红》达到了中国古代小说艺术的巅峰。 18 《桃花扇》的结构艺术？答：《桃花扇》精美绝伦的结构艺术有三个方面：1以主要人物的爱情悲剧作为铺演情节的基点2以典型道具作为贯穿全剧的主线，作者以侯方域赠给李香君的诗扇作为全剧的贯穿线索3以中介人物作为联结正邪双方的纽带。 19 《儒林外史》的讽刺艺术及其结构特点？答：《儒林外史》的讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴，从而取得了与西方十七世纪瓜里尼等人的悲剧理论和塞万提斯《堂吉诃德》悲喜混合的艺术实践异曲同工的艺术成就，以范进为例。《儒林外史》结构独特，它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事。
宋名家诗导读——苏舜钦
宋名家诗导读——苏舜钦 苏舜钦（10081048），字子美，祖籍梓州铜山（今四川省中江县），自其曾祖移居开封。苏舜钦自幼喜读书，弄笔砚，并慷慨有大志。宋仁宗景元年（1034）进士，以范仲淹荐，召见大理评事、集贤校理、监进奏院。他在政治上支持范仲淹的锐意改革，又以言论触怒权贵，终为保守派诬陷而罢黜，退居苏州多年，后出为湖州长史，不久病死。 苏舜钦是北宋诗文革新运动的重要人物。他反对骈文，提倡古文，宋荦称他独崛兴于举世不为之时，挽杨（亿）刘（筠）之颓波（《苏子美文集序》）。其主要成就在诗歌，与梅尧臣、欧阳修齐名，时称苏梅或欧苏。其诗多同情民间疾苦，愤世忧国，富于爱国精神。《宋史苏舜钦传》说他时发愤懑于歌诗，其体豪放。其诗感情激昂，气势奔放，语言质朴畅达，风格豪健。欧阳修评曰笔力豪隽、超迈横绝。刘克庄《后村诗话前集》：苏子美歌行，雄放于圣俞，轩昂不羁，如其为人。有《四部丛刊》本《苏学士文集》十六卷传世，今人傅平骧、胡问涛撰《苏舜钦集编年校注》（1991年巴蜀书社出版）。
哭曼卿??［1］ 去年春雨开百花，与君相会欢无涯， 高歌长吟插花饮，醉倒不去眠君家。 今年恸哭来致奠，忍欲出送攀魂车， 春晖照眼一如昨，花已破蕾兰生芽， 唯君颜色不复见，精魄飘忽随朝霞。 归来悲痛不能食，壁上遗墨如栖鸦［2］， 呜呼死生遂相隔，使我双泪风中斜。
【注释】 ［1］曼卿：即石延年，作者好友，北宋词人和书法家。 ［2］栖鸦：古人对整齐排列的字迹多用栖鸦形容。
【导读】 此诗写于康定二年（1041）春，作者回忆去年今日花开时，与曼卿友人插花宴乐，赋诗高歌。畅饮不觉千杯多，知己相见方恨晚。后四句作悲怆之语，陈衍《宋诗精华录》评曰：按此诗无甚异人处，惟第三句的确是曼卿酒酣神情。归来句是实在沉痛语。时人多有作诗悼曼卿者，兹附梅、欧等人诗于此以供参读。梅、欧等诗作见于本书中梅尧臣、欧阳修部分。
过苏州 东出蟠门刮眼明［1］，萧萧疏雨更阴晴。 绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情。 万物盛衰天意在，一身羁苦俗人轻。 无穷好景无缘住，旅棹区区暮亦行［2］。