后现代主义批评视角对中国文学的解读
西方文学思潮对中国现当代文学的影响
论述题：在中国现当代文学的发展转型中西方浪漫主义、现实主义、现代主义以及后现代主义的影响是如何体现的？从单纯的时间性概念来看，中国现当代文学是指1917年至现在的文学，近年来人们一般又把它称为中国20世纪文学。
中国现当代文学在它的诞生之初被叫做“中国新文学”，这一称谓不仅是一个单纯的时间性概念，而且是中国文学史乃至思想史上一种革命意义的显示。
其发展转型过程既是中国文学本身现代化的过程，又是中国社会现代化过程的艺术显示。
而对中国新文学具有本质性影响的是西方文学思潮。
它是文学发展的重要阶段，在西方文学史上曾今存在过诸多的文学思潮，如古典主义、现实主义、象征主义等，这些文学思潮使中国新文学具备了真正的反封建的“现代意义”，成为中国文化大系统现代化发展转型的推手。
其中西方浪漫主义、现实主义、现代主义以及后现代主义的影响是显而易见的。
从“五四”时期开始，起源于西方的浪漫主义文学运动，便同现实主义文学运动一道输入中国文坛。
但由于社会的需求，浪漫主义的潜质与影响，被人为地忽视。
实际上，每在重要的历史转折关头，总是浪漫主义以其理想主义的激情因素和富于创造性的艺术魅力，激活着沉闷而压抑的中国文坛并赋予它全新的文学形象。
1917—1927年文化整体批判时期，受近代日本文学和欧美文学的影响，以郭沫若、郁达夫、张资平等创造社作家为主体而形成的浪漫主义作家群，从个人的生活感受出发，强化了个性解放的思想主题。
他们的作品，如《天狗》《沉沦》等，抒发现代青年情感压抑的苦闷，深刻描写“五四”时期的某些极端主义情绪，以对传统的全面反叛和对偶像的彻底破坏，直接反映了“五四”时期的积极进取精神，以及已经觉醒了的青年一代的思想状态。
30年代以后，随着阶级矛盾、民族矛盾的日益加深，中国现代的浪漫主义文学也发生了质的变化。
但我们仍可以从戴望舒、艾青等人的诗歌以及沈从文等人的小说中，发现许多作家依旧在以饱满的激情，讴歌光明，赞美自然，抒发个性，颂扬反抗。
浅谈后现代文学对中国文学的影响
人 急 需 得 到 一 种 新 的 思 想 来 充 实 自己 的追 求。 西 方 文 化 的 大 量 涌入 让 中 国 看 到 了 与 自身不 同 的 世 界 文 化 ， 于是在 文学上 中国
也开始 探索打破 闭关传统的文学 道路 。 西 方 后 现 代 的 世 界 影 响决 定 了 当 时 中 国的后 现 代 文学 现 象 的 产生 。 强 烈 冲击 的 后 现 代主 义 使 得 中 国各 方 面发 展 都 突 飞猛 进 。 中 国文 学 则 在这 些 方 面里 面 影 响 最深 刻 ， 这 些 少 不 了西 方 后 现 代 文 对待 ， 进 行 客 观 批 判
和学 习。
３ 后现 代文学 对 中国的影 响的原 因
后 现 代 文 学 思 想 是 在 中 国 的 文 化 大 革 命之后产 生的 ， 当 时 的 中 国 思 想 刚 刚 开 始 准。 包 括 中 国 文 学 界 在 失 去 了创 作 中 心 和 改 革 ， 世 界 上 多 种 多样 的 政 治 、 经济 、 文 化 准 则以后 ， 与 全 世 界 的 人 民处 在 了 同 一 个 等 相 应 而 来 。 后 现 代 文 学 思 潮 虽然 较 晚 进 起 跑线上 。 全 球 文 学 界 的 态 势 形 成 多 元 化 入 中 国 ， 但 是 却 在 短 期 内 对 中 国 文 学 产 生 发展 ， 但 是 多元 化 发 展 又 集 合成 一 个 流 派 。 了不 可 忽 视 的 影 响 。 后 现 代 文 学 对 当时 中 这 些 发 展实 现 了 中 国 与 世界 之 间的 自由平 国所 产 生 的 影 响 主 要 有 以 下 原 因 。 中 国的封建 传统 思想 禁锢 了多年 ， 在 大革命之后 ， 瞬 间 得 到 了一 种 释 放 ， 中国 国
西方现代思潮对中国文学的影响（2）
西方现代思潮对中国文学的影响(2)二、先锋小说的繁荣期：(1985-1988)随着西方现代主义思潮越来越多地被翻译和介绍进中国，现代主义与后现代主义的文学作品，如心理分析小说，意识流，魔幻现实主义、新小说，以及理论界的形式主义、叙述学、结构主义、存在主义等等在80年代中期成为人们所关注与争论的热点，西方现代文学观念也开始深入人心。
在西方现代主义思潮的刺激下，中国的先锋小说创作在1985年后呈现出一种“井喷”的态势。
最早引发“井喷”的是于1985年先后发表的两部小说：刘索拉的《你别无选择》和徐星的《无主题变奏》。
《你别无选择》用“音乐式”的结构和“黑色幽默”的语言方式，以看似荒诞的情节，展现某音乐学院僵死的教学方式对学生们心灵的扼杀;《无主题变奏》则将心理片断和生活片断“无主题”地串联起来，通过一个自动由大学中退学，并安心于做一个“无所事事”的饭店服务员的青年的自述，展现出年轻一代孤独、迷惘的生存状态。
和王蒙、宗璞等“伪现代派”作品相比，这两部作品已经超越了形式探索的层面，将现代主义精神融入到作品中，在思想意识、文学精神和表现手法上更加成熟，更具有现代主义的特点。
正因为此，批评家们认为中国的现代主义文学在西方现代主义思潮的影响下，正在步入繁荣期。
而《你别无选择》也被称为“第一部成功的中国现代派文学作品”，是“一代人‘情绪历史’的一个浓缩”。
继刘索拉、徐星之后，马原、洪峰、格非、残雪、余华、孙甘露、莫言、苏童、扎西达娃、北村等一批作家纷纷登上文坛，开始了先锋文学之舞。
中国的先锋文学先天地带有现代文学影响的痕迹。
如莫言将马尔克斯和福克纳比喻为“两座灼热的高炉”，认为他们是对他影响最大的作家;余华则对卡夫卡和川端康成推崇倍至，他的小说也充满了新小说和罗布-格里耶的痕迹;残雪的作品，飘荡着卡夫卡的影子;格非、孙甘露的作品，受到了博尔赫斯的深刻影响……当然，他们的探索并不是纯粹的摹仿，也体现出了很强的个性和本土化的特征，如马原、格非等人不同于博尔赫斯对纯粹的幻想世界的迷恋，带上了一种传统东方关注“现象”而不重视“真”与“幻”的区别的亦真亦幻色彩;孙甘露的诗性探索也立足并着力于对现代汉语诗性功能的挖掘，等等。
后现代主义论文
内容提要“后现代主义”作为后现代的衍生品，在西方社会文化历史上留下了浓墨重彩的一笔，并在二十世纪末正式开始了在中国的旅程。
自八九十年代以来，后现代主义开始进入中国人的视野并得到了较为广泛的传播和渗透，这为中国的文艺界注入了鲜活的血液，同时也引发了关于对后现代主义以及后现代主义在中国的多面解读。
诞生于特殊文化时代背景下的、在后现代主义语境下产生的新时期中国文学，和西方后现代主义有着某种特殊的亲密关系，但由于不同的现实土壤，所以与西方后现代主义又不能完全等同。
深受其影响的中国当代文学是后现代主义在我国传播过程中的产物。
可以说，西方后现代主义在中国走出了一条具有中国特色的“东方后现代主义”之路。
关键词：后现代后现代主义在中国批判与反思发展Abstract"Postmodernism" as a postmodern derivatives, left a part in the history of western society and culture, and at the end of the twentieth century began the journey in China. Since the nineties, postmodernism begin to enter the Chinese view and has been widely spread and permeate, this is China's literary and arts has injected fresh blood, also raised questions about the many facets of the postmodernism and postmodernism in China. Born in the special cultural background, in the modern context of Chinese literature in the new period, and the western postmodernism has aspecial relationship, but because of the reality of different soil, so with western post-modernism and can't entirely equivalent. Influenced by the contemporary Chinese literature is the product of postmodernism in the communication process in our country. Western post-modernism in China, as it were, out of an Oriental postmodernism road with Chinese characteristics.Keywords: post-modern post-modernist critique and reflection on the development in China目录引言 (1)一、后现代、后现代主义与后现代性 (1)二、中国后现代主义的研究 (2)（一）从对西方的简单模仿到对中国后现代的完全认同 (2)（二）从对后现代主义的否定性到建设性后现代主义的提出 (2)（三）对后现代主义的批判与反思 (3)三、后现代主义在中国的嬗变 (3)（一）对中国文学的影响 (3)（二）产生的历史文化背景 (4)（三）中国有无后现代主义的探讨 (5)四、总结 (6)参考文献 (7)后记 (8)后现代主义的中国之旅引言后现代（后现代主义）是产生于二十世纪六十年代并繁盛于八十年代的西方社会文化潮流，是学术界和理论界讨论的热点和主流。
文化大革命后中国文学的艺术范式与审美规范
文化大革命后中国文学的艺术范式与审美规范文化大革命是中国历史上一个重要的时期，它对中国文学产生了深远的影响。
在这个时期之后，中国文学的艺术范式和审美规范发生了巨大的变化。
本文将探讨文化大革命后中国文学的艺术范式与审美规范的演变。
一、批判现实主义的兴起文化大革命结束后，中国社会经历了剧烈的变革，人们对现实主义文学产生了怀疑和批判。
过去的现实主义文学被视为“旧文化”的一部分，被认为是资产阶级意识形态的表达。
因此，在文化大革命后，中国文学界开始探索新的艺术范式和审美规范。
二、后现代主义的影响文化大革命对中国社会造成了巨大的冲击，人们开始怀疑现代性的理性和合理性。
这种怀疑反映在文学作品中，后现代主义思潮开始在中国文学界兴起。
后现代主义文学强调个体的主观感受和体验，拒绝传统的叙事结构和线性逻辑。
这种审美规范的转变使得中国文学呈现出更加多样化和多元化的面貌。
三、女性主义文学的崛起文化大革命之后，女性主义思潮在中国社会开始兴起，这对中国文学产生了积极的影响。
女性主义文学以女性的视角和经验为切入点，探讨了妇女在家庭和社会中的地位和权益。
这种文学作品的出现使得中国文学的艺术范式和审美规范更加关注社会中弱势群体的声音和权益。
四、后现代主义与传统文化的融合文化大革命之后，中国社会开始重新审视传统文化的价值和意义。
后现代主义与传统文化开始融合，这种融合反映在文学作品中。
一些作家将传统文化的元素融入到现代的叙事结构和艺术表达中，创造出独特的文学风格。
这种艺术范式和审美规范的转变使得中国文学更加富有创造力和独特性。
五、文化大革命的阴影尽管文化大革命已经结束，但它对中国文学产生的影响仍然存在。
文化大革命给中国社会带来了深刻的伤痛和创伤，这种创伤反映在文学作品中。
一些作家通过文学作品表达对文化大革命的批判和反思，试图挖掘和治愈社会的创伤。
这种文学作品的出现使得中国文学的艺术范式和审美规范更加关注社会的阴暗面和人性的复杂性。
六、新时代的文学发展随着中国社会的不断发展和进步，文学也在不断演变和发展。
论余华创作的后现代主义特征
论余华创作的后现代主义特征余华是现代中国小说的杰出代表之一，他以其独特的文学风格和叙事方式赢得了广泛的读者群体和文学评论家的认可。
其中最为重要的特点是他的创作具有鲜明的后现代主义色彩。
本文旨在探究余华创作的后现代主义特征，为此，本文将从以下九个方面进行阐述：一、反思性的叙事方式：余华经常在小说中使用跨越不同时间段和文化背景的多声部叙事技巧，同时特意增加一些「空白点」，以强调叙述中的主观性和不确定性。
二、叙事中的「游戏性」元素：余华小说的情节安排非常灵活，经常采取奇特的组合方式。
同时，小说中普遍存在一些随意性的事件/情节(例如在《活着》中，灵堂里的狗爬上主人的棺材)，这些情节给读者带来似是而非的感觉。
三、语言的「碎片化」特点：余华小说中的语言经常是断断续续的，在情境上呈现出一些「碎片化」的特点。
同时，他常常使用俚语和方言等地方语言。
四、对现代性的批判：余华小说中经常揭示现代文明的恶劣面，强调现世的残酷现实。
这种批判性的态度是后现代主义思潮的重要特征。
五、关注个体与历史：余华小说通常关注生命中的个体，从个体的角度出发关注历史和社会问题。
小说中的人物往往带有讽刺意味，并强调个体在社会变迁过程中的脆弱性和无助感。
六、对理性的怀疑：余华小说中表现出一种「分解主义」的态度，它怀疑统一的建构和大的理论框架。
同时，作品中出现的多种矛盾和互相排斥的元素，也反映出一种对合理和统一性的怀疑。
七、复杂而多样化的文学语境：余华小说创作不仅受到中国传统文化的影响，还深受西方文学思潮的影响。
他将西方文学元素与中国古典文化传统相结合，呈现出复杂而多样化的文学语境。
八、对权力和权威的挑战：余华小说中经常反映出一种挑战权力和权威的精神。
他的作品揭示了社会现象背后的权力机制，并强调个体的反抗和抵抗的可能性。
九、前卫的艺术风格：余华小说的前卫艺术风格，是他后现代主义的标志。
他的语言和情节安排常常是冒险的、惊险的、甚至是出人意料的。
同时，他大胆探索语言的极限，给读者带来全新的阅读体验。
约瑟夫·海勒光影下的中国后现代主义文学
约瑟夫·海勒光影下的中国后现代主义文学作者简介：李杰，1974年3月，汉族，河北辛集人，北京联合大学外语部副教授，硕士，英语文学和英语教学（北京联合大学外语部北京 100101）中图分类号：i712 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）08-0000-01在世界文学大潮中，后现代主义的作为后起之秀已经越来越占领人们的视野，再加上全球化的推动，中国文学也受到或大或小的影响。
其中，后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越和悖离，它以非理性主义为基础，表现出激烈的反传统倾向。
随之出现的后现代主义作家追求的不在是文学的终极价值，而是“叙述话语”本身。
话语和语言结构，成了后现代主义文学的艺术传达基础，它表现出无选择性、无中心意义、无完整性，甚至是“精神分裂式”的表述特征。
洛奇把后现代主义创作中的随意性、不确定性、无选择性的表现方法，归纳为6条原则：即矛盾、变更、随意、断裂、过度、短路。
其作品总体上体现出反讽嘲弄，黑色幽默的美学效果。
现实的发展往往能打破理论的设想，中国后现代主义文学的产生和发展已成为既定事实。
后现代主义文学实际上是中国特定时期的政治、经济和文化共同作用的产物。
中国的后现代主义文学也有其自身发展的合理性。
作为后现代文学主要的分支之一的黑色幽默中，最具代表性的也是对中国文学具有很深影响的约瑟夫·海勒，始终注视着美国的现实社会，他对美国社会阴暗面的揭示和嘲讽较其他黑色幽默作家更为直接、更为犀利。
约瑟夫·海勒1923 年出生于纽约布鲁克林区的一个犹太移民家庭。
二战期间曾任美国空军中尉。
海勒的文学创作始于四十年代末。
在海勒的所有作品中，三部长篇小说代表了他的主要成就，而《第二十二条军规》无疑又是他对美国当代文学所做的最大贡献。
在这部作品中，海勒把荒诞与严肃、夸张与真实、闹剧与正经调和起来，以阴冷的、玩世不恭的幽默来嘲笑一切，表达对现实世界的不满和抗议，使人在震颤中去思索，在喜剧中去悲哀。
西方文论后现代主义
(1)彻底的反传统。后现代主义文学不仅
仅反“旧的”传统，后现代主义文学对
于现代主义文学试图建立的“新的”传 统也彻底否定。
后
(2)摈弃所谓的“终极价值”。后现代
现
主义者认为一切传统意义上的崇高的事 物和信念都是从话语中派生出来的短暂
代
的产物，不值得“真诚”、“严肃”的 对待。客观世界和人自身都被异化了，
詹姆逊认为：“梵高笔下的乌托邦世界，到了 华荷后现代的手里，便完全给颠倒过来了。在一 种尼采式的意志驱动力支配之下，梵高把人间那 种种的荒凉贫瘠用乌托邦般的顔料填得异常充实 饱满。
相反，华荷笔下的商品世界，早已让 五花八门、似实还虚的广告形象所吸纳、 贬格以及污染。在人间世上的表层领域里 ，本来充满了这些色彩缤纷的事物。华荷 一来，便把外表的灿烂撕破，揭露出背后 那死灰一般，以黑白交织而成的底层—— 那正是底片的层次、黑白分明的层次，与 跟表面的五彩缤纷对立的层次。”
《钻石灰尘鞋》
是一个完整的世界，它的画面是拥挤的，不给 读者留有任何位置，也不要激起任何类似的感情 共鸣。创作者只是冷静客观地描述，作品也没有 典型的特征可以引起无尽联想，蕴含于中的意象 是零乱的、破碎的，作品给人一种无深度的平面 感。
华荷作品中的鞋与各种各样商品广告画上的 鞋一样，除了鞋子的符码(能指)之外，我们读不 出任何一种符意(所指)。我们无法感到这幅画后 面深藏的某种独特的、令人感动的东西，它只是 一个没有任何深度的仿象，与任何东西没有必然 的联系。人们被抛入一种价值平面的世界之中， 在符码自身指涉的狂欢中，失去了审美判断力的 人们也不再追求艺术的深度价值与意义。这时， 人们被引诱起来的，只有不断膨胀着的对文化符 号的消费欲望。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
后现代主义
相兲电影
• 中国香港导演刘镇伟作品《大话西游》，由周星 驰主演，在这部无厘头电影作品当中，充斥着非 常多的后现代主义手法。
• 罗拉快跑
• 在此罗列一些代表作家的名字，美国的唐纳德·巴 塞尔姆其代表作为小说《白雪公主》。中国作家 阮于华的代表作《猪食洞》就是对现代主流社会 价值观的审规和质疑，以及通过创造“散结构” 的小说结构形式，和充分利用符号的象征语言， 有意识地对现代文学观的颠覆。而实际上，后现 代主义并非没有文学技巧要求，也并非无深度。 在文学作品中体现出来的是一个可多角度解释的 人物个性和事件经历。也就是说，在文学作品中， 作者丌给予仸何一个人物一种特定的社会定位， 而是由读者自己去寻找其定位性。简单地说，主 人公是好人戒者是坏人，全由读者自己去定
哲学的非指向性期待
• 总的来看，后现代思维在哲学上抱持一种对于逻 辑性观念与结构性阐释的“不轻信/怀疑”的态度, 在后现代者看来，他们的思考无从依靠，他们既 不肯定历史的经验，也不相信意义的本源及其真 实性，对未来更无所希冀。因此大部分学者（在 他们的头脑中现代理性占有绝对的比重）都惯于 使用启蒙的眼光和理性的词汇，把后现代当作一 个对立面来阐释，于是一大批具有明确指向性 （反抗性）的词语（如：颠覆、反叛、否定、拒 绝、抵制、反**、非**或无**等）在后现代的定 义中大行其道.
社会批评
• 一种知识上的运动，屏弃传统上所谓“绝对和普 遍真理”的观念，尤其是注意弱势力量、环保、 全球化、政府行为和谈判、双果原则、伊斯兰教 边缘化、恐怖主义等问题.
艺术
• 在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、 单一的风格，也不因为作品的时代而界定为“后 现代主义”。而且很难以后现代主义的哲学理论 来强行规范艺术创作，对于先有后现代主义理论， 还是先有后现代主义艺术品，也没有定论.另一个 特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、文学、绘画、 设计、家具均有设计师，在各自的艺术场境内迚 行后现代式的表述。不过，由于后现代主义是对 于创作主题和创作形式都有颠覆性的新思维，令 风格很难一致，要表述各创作领域的后现代境况 并不容易。
论后现代主义的文化观
论后现代主义的文化观后现代主义作为西方一种主流文化，对当代中国学界产生了重大影响。
解析后现代，取其利，去其弊，对加强主流舆论，提高文学的正能量，弘扬核心价值体系，具有重要的理论意义和实践意义。
前现代、现代和后现代自文艺复兴始，到20世纪中期，是西方世界走向和实现现代化的历史过程。
从总体和全局上看，以封建宗法制为标志的前现代社会已到终点。
这一历史转型时期的主导的文化精神是充满活力的理性启蒙精神。
此后，随着科技的高度发展，西方社会进入以信息技术高度发展为特征的“后现代社会”。
从社会文化性质而言，前者的关键词是“现代性”，而后者的关键词是“后现代性”。
在“现代性”和“后现代性”的关系问题上，我倾向于吸纳和借鉴审美现代性的批判精神和合理因素，采纳与启蒙现代性相和谐、相配合的另一种形态的审美现代性，以有利于推动和加速现代化的历史进程。
如何评价后现代性？既不能因为现代性具有负面影响，而否定现代性的历史功绩：也不能反过来因现代性的历史功绩，忽视现代性的负面作用。
应当全面地辩证地对现代性和后现代性做出客观公允的历史评价。
其实，现代性和后现代性，在反传统、非理性和反对现代化给人带来异化等方面也存在着精神意向上的一致性。
我们既要看到现代性到后现代性的历史连续性，又要看到在这种高度发展过程中所产生的新质态和新质变。
忽视现代性的负面作用，夸大现代性的历史功绩，否定后现代性；或夸大现代性的负面作用，贬抑现代性的历史功绩，消解和颠覆现代性，甚而主张倒退回前现代，都是不妥当的。
后现代和当代中国国情最为重要的是，应当考虑当代中国如何面对西方的现代性和后现代性，需要探讨西方的现代性和后现代性对作为发展中的国家的当代中国的适用程度和适用范围问题。
我们的国情定位，大体上可以概括为从前现代性向现代性的过渡与生成。
前现代性、现代性和后现代性三种形态多元并存。
由于经济社会发展的不平衡，在广大农村，虽然启动了现代化的历史过程，但还存在着浓厚的前现代性。
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后现代主义批评视角对中国文学的解读
近年来，后现代主义批评视角在文学研究领域引起了广泛关注。
作为一种新的文学批评方法，后现代主义批评视角试图超越传统的文学解读方式，从更加多元化和多维度的角度探讨文学作品的意义和价值。
在中国文学领域，后现代主义批评视角的引入也为我们重新审视中国文学作品带来了新的思考。
后现代主义批评视角强调对文学作品的多元解读。
传统的文学批评常常将文学作品视为一个独立的整体，通过对作品的内在结构和主题的分析来解读其意义。
然而，后现代主义批评视角认为文学作品的意义是多元的，不应该局限于某种特定的解读方式。
在后现代主义批评视角下，我们可以从不同的角度和维度来解读文学作品，从而获得更加丰富和多样化的理解。
在中国文学中，后现代主义批评视角的引入为我们重新审视一些经典作品带来了新的思考。
以鲁迅的《狂人日记》为例，传统的解读常常将其视为对封建社会的批判和对现代文明的反思。
然而，后现代主义批评视角认为《狂人日记》中的意义远不止于此。
通过后现代主义批评视角的解读，我们可以将《狂人日记》视为对现代社会中个体与权力关系的探讨，以及对现代人心理状态的揭示。
这种多元的解读方式为我们提供了更加深入和丰富的理解。
此外，后现代主义批评视角还强调对文学作品的语言和叙事方式的关注。
传统的文学批评常常将重点放在作品的主题和情节上，而忽略了语言和叙事方式对作品意义的构建的重要性。
然而，后现代主义批评视角认为作品的语言和叙事方式是作品意义的重要组成部分。
在中国文学中，后现代主义批评视角的引入为我们重新审视一些作品的语言和叙事方式带来了新的思考。
以余华的《活着》为例，传统的解读常常将其视为对封建社会的批判和对现代社会的反思。
然而，后现代主义批评视角认为《活着》中的语言和叙事方式对作品意义的构建起到了重要作用。
通过后现代主义批评视角的解读，我们可以看到《活
着》中的语言和叙事方式充满了反讽和讽刺，这种独特的叙述方式使得作品更加生动和深刻。
这种对语言和叙事方式的关注为我们提供了更加全面和深入的理解。
当然，后现代主义批评视角也面临一些挑战和争议。
一些人认为后现代主义批评视角过于注重形式和技巧，忽略了作品的内容和意义。
另外，后现代主义批评视角的引入也需要我们在实践中不断摸索和探索。
然而，无论如何，后现代主义批评视角作为一种新的文学批评方法，为我们重新审视中国文学作品带来了新的思考和启示。
总之，后现代主义批评视角对中国文学的解读具有重要的意义。
它强调对文学作品的多元解读，重新审视作品的语言和叙事方式，为我们提供了更加丰富和多样化的理解。
当然，后现代主义批评视角也面临一些挑战和争议，但这并不能否定其对中国文学研究的积极影响。
我们应该积极探索和应用后现代主义批评视角，以期获得更加深入和全面的文学理解。