中国文学诗歌概论改动PPT
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中国古代诗歌发展概述ppt9 人教课标版
六、宋代
宋诗：重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义
杨万里（“诚斋体”） 苏轼 宋词：
婉约派：柳永、李清照 豪放派：苏轼、辛弃疾
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波， 暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒 醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良 辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
无题
李商 隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
温庭筠诗歌的风格特征：哀艳
晚唐五代时，词已成为与“诗”并行的新 诗体。温庭筠、韦庄的词都有所成就。而南 唐后主李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋以 后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息， 国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈 其间。
破阵子
为陈同甫赋壮语以寄
辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分 麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王 天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
七、元代
元代出现了新的诗歌样式——小令，也叫 “叶儿”，是元散曲中的一种，是单支的曲 子。
★元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴 ★张养浩
3、中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时 期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主 流。)
韩孟 韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪
左迁至蓝关示侄孙湘
韩愈 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
中国现当代诗歌 PPT
70年代
天安门诗歌运动——1976年，群众 自发的诗歌集体创作运动。
80年代
80年代诗歌的开端，应该回溯 到1978年12月。正是 在这一年，影响了“一代人” 的诗歌创作，并扭转了 当代诗歌历史进程的油印刊物 《今天》创刊了。
朦胧诗
崛起的时间，一般被界定在70年代末80年代初。 不仅仅是某个诗人群，或者某类诗作，而是一 种带有叛逆性、先锋性的创作潮流 。 在艺术上多用总体象征，具有表达的多义性和 不确定性。
初期新诗最高成就
《女神》被誉为中国现代新诗 的奠基作。 其中大部分作品写于1920年前 后,传达着五四狂飙突进的时代 精神。 突出并强调了“情感”与“想 象”在诗中的作用。
“湖畔诗人”
1922年汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出 版了他们的诗歌合集《湖畔》，同年还出版了 汪静之的个人诗集《蕙的风》。文学史上称这 四位诗人为“湖畔诗人” 。 创作特色：对单纯爱情的歌咏和内心世界的大 胆剖白。
中国现当代诗歌
一、现代诗歌简介
现代诗歌主要是指“五四”运动 以来的新诗，用白话写作，打破 旧诗词格律。 最早试验并倡导新诗的杂志是 《新青年》。 1920年胡适《尝试集》出版,是第 一部白话新诗集。
它的主要价值是在诗体大解 放、诗的白话语、音韵节奏 等方面，作了大胆尝试 。
浪漫主义诗人郭沫若——代表
诗意 。从古至今发展到今天，这段悠 久的文化精髓，更应该很好的传承和 发扬下去。
“现代派”与戴望舒
“现代派”诗歌流派是指1932年 之后围绕《现代》杂志的一批 诗人,包括戴望舒、何其芳、卞 之琳、废名、林庚等，善于将 日常生活的观察转为哲理性的 感悟,其圆熟,冷静的表达常常出 奇制胜。
人教课标版 中国古代诗歌散文概述PPT
《诗经》的精华在于 十五国风 ，主题为歌唱 爱情，赞美劳动，揭露现实。
按表现手法分：
• “赋”：铺陈叙述。
“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。 送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。 将子无怒，秋以为期。”（《卫风.氓》）
• “比”：比喻。
• “兴”：起兴，先言他物以引起所咏之辞。
“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！ 于嗟女兮，无与士耽！……桑之落矣，其黄 而陨。自我徂尔，三岁食贫。”
人
诗 谢朓 “永明体”，对唐人五言绝句极有影响
后 宫体诗
风格浮艳
期
庾信
前期 冶艳，宫体诗，“徐庾体” 后期 刚健，南北朝诗歌艺术集大成者
四、唐代——唐诗
思考：
• 唐代诗歌分为哪四个时期？ • 每个时期的主要作家、流派、和主 要文学贡献是什么？
初唐：
代表作家 作品内容
文学贡献
男女爱情、
初唐四杰 江山之美、 风格由纤柔变为明快清新
晚唐：
作家
文学贡献
李商隐 《无题》，典雅华丽，哀怨绵渺
杜牧 温庭筠
七绝最著，咏史诗 “绮才艳骨”
五、宋代——宋词
思考：
• 宋代诗歌的特点及主要作家。 • 整理宋词的发展过程。
宋诗：
• 特点：以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣 • 北宋作家 苏 轼
黄庭坚（“江西诗派”）
• 南宋作家 杨万里（“诚斋体”）
边塞之情
陈子昂
关心社会 生活和政 治问题
使初唐诗歌建立起高峻雄 浑、刚健有力的新诗风
盛唐：
作家 称号
文学成就
李白 诗仙
唐代五、七言绝句之最
杜甫 诗圣
律诗为唐律之最，中国诗歌史上 成就最高、影响最深远的诗人
按表现手法分：
• “赋”：铺陈叙述。
“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。 送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。 将子无怒，秋以为期。”（《卫风.氓》）
• “比”：比喻。
• “兴”：起兴，先言他物以引起所咏之辞。
“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！ 于嗟女兮，无与士耽！……桑之落矣，其黄 而陨。自我徂尔，三岁食贫。”
人
诗 谢朓 “永明体”，对唐人五言绝句极有影响
后 宫体诗
风格浮艳
期
庾信
前期 冶艳，宫体诗，“徐庾体” 后期 刚健，南北朝诗歌艺术集大成者
四、唐代——唐诗
思考：
• 唐代诗歌分为哪四个时期？ • 每个时期的主要作家、流派、和主 要文学贡献是什么？
初唐：
代表作家 作品内容
文学贡献
男女爱情、
初唐四杰 江山之美、 风格由纤柔变为明快清新
晚唐：
作家
文学贡献
李商隐 《无题》，典雅华丽，哀怨绵渺
杜牧 温庭筠
七绝最著，咏史诗 “绮才艳骨”
五、宋代——宋词
思考：
• 宋代诗歌的特点及主要作家。 • 整理宋词的发展过程。
宋诗：
• 特点：以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣 • 北宋作家 苏 轼
黄庭坚（“江西诗派”）
• 南宋作家 杨万里（“诚斋体”）
边塞之情
陈子昂
关心社会 生活和政 治问题
使初唐诗歌建立起高峻雄 浑、刚健有力的新诗风
盛唐：
作家 称号
文学成就
李白 诗仙
唐代五、七言绝句之最
杜甫 诗圣
律诗为唐律之最，中国诗歌史上 成就最高、影响最深远的诗人
中国现当代诗歌简述精品PPT课件
的河流，
沉……
这无止息地吹刮着的激怒 的风，
和那来自林间的无比温柔 的黎明……
“七月派” 和“九叶派”——代表抗战时 期以及40年代新诗发展水平
“七月派”是在艾青影响下,以 理论家胡风为中心的作家诗人 群,代表人物有绿原、阿垅、曾 卓、牛汉等等。
“九叶派”则是40年代以《中 国新诗》等刊物为中心的另一 风格趋向的诗人群(又称“中国 新诗派”),代表诗人是辛笛、 穆旦、郑敏等。80年代出版有 他们9人的诗歌合集《九叶集》 “九叶派”由此得名。
1919年，五四运动给中国社会带来 了崭新的气象、勃勃的生机。倡导科学 与民主，争取独立与自由，张扬个性意 识，追求个性解放，要求改造旧的社会 、建设新社会，成为时代的强音。
“湖畔诗人”
1922年汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出 版了他们的诗歌合集《湖畔》，同年还出版了 汪静之的个人诗集《蕙的风》。文学史上称这 四位诗人为“湖畔诗人” 。
1917年2月，《新青年》刊出胡适的 《白话诗八首》，现代诗歌诞生，次 年再次刊出胡适、刘半农、沈尹默的 白话诗。
1920年3月，胡适的《尝试集》出版 ，中国文学史上首次出现个人新诗集 ，此后更多的诗人开始白话诗的创作 。
蝴蝶
胡适
两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。
新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空 那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水都注入我心 中，
如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰 顶。
顾城（1956—1993）
顾城
死水
这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花。 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
中国古代诗歌发展概述(58张)-优秀课件
句式：四言为主，重章叠唱
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：《诗经》 浪漫主义源头：《楚辞》
中国浪漫主义的先河
产生时间为战国时代，代表作是《楚辞》。屈原 是我国文学史上第一个伟大的诗人，《楚辞》开创 了诗歌浪漫主义的优良传统。
大诗人屈原在楚地歌谣的基础上创造了“楚辞” 这一新形式的歌谣。其句式参差错落，多带“兮” 字，宜于自由地抒发不同的情感，适于表现更复杂 的内容。
北朝民歌：题材广泛、风格刚健、语言直率
代表作：《木兰辞》《敕勒歌》
门前一株枣，岁岁不知老。 阿婆不嫁女，那得孙儿抱？
腹中愁不乐，愿作郎马鞭。 出入擐郎臂，蹀坐郎膝边。
文人诗
代表诗人： 鲍照、谢朓、庚信
五、隋唐五代
1、初唐时期
☆初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王(是
唐诗开创时期的主要诗人，他们才气横溢，不满现状， 通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓 宽了诗歌题材)
----《十五从军征》
《古诗十九首》
《古诗十九首》原题为《古诗》，最早收录于 南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》之内。
古诗十九首代表了汉文人五言诗的最 高成就。
四、魏晋南北朝
1、建安文学：
继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍 采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。
他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉 的阳刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。 三曹：曹操、曹丕、曹植
语言凝练
节奏感、 韵律美
中国古代诗歌发展
抒情 想象
中国古代诗歌发展
中国古代诗歌发展
诗 歌
一、上古——口头歌谣
“断竹,续竹,飞土,逐宍 ”
先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿 连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓 中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐 地追逐着，满载而归。。
二、先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：《诗经》 浪漫主义源头：《楚辞》
中国浪漫主义的先河
产生时间为战国时代，代表作是《楚辞》。屈原 是我国文学史上第一个伟大的诗人，《楚辞》开创 了诗歌浪漫主义的优良传统。
大诗人屈原在楚地歌谣的基础上创造了“楚辞” 这一新形式的歌谣。其句式参差错落，多带“兮” 字，宜于自由地抒发不同的情感，适于表现更复杂 的内容。
北朝民歌：题材广泛、风格刚健、语言直率
代表作：《木兰辞》《敕勒歌》
门前一株枣，岁岁不知老。 阿婆不嫁女，那得孙儿抱？
腹中愁不乐，愿作郎马鞭。 出入擐郎臂，蹀坐郎膝边。
文人诗
代表诗人： 鲍照、谢朓、庚信
五、隋唐五代
1、初唐时期
☆初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王(是
唐诗开创时期的主要诗人，他们才气横溢，不满现状， 通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓 宽了诗歌题材)
----《十五从军征》
《古诗十九首》
《古诗十九首》原题为《古诗》，最早收录于 南朝梁代昭明太子萧统所编《文选》之内。
古诗十九首代表了汉文人五言诗的最 高成就。
四、魏晋南北朝
1、建安文学：
继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍 采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。
他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉 的阳刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。 三曹：曹操、曹丕、曹植
语言凝练
节奏感、 韵律美
中国古代诗歌发展
抒情 想象
中国古代诗歌发展
中国古代诗歌发展
诗 歌
一、上古——口头歌谣
“断竹,续竹,飞土,逐宍 ”
先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿 连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓 中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐 地追逐着，满载而归。。
(精品)中国古代诗歌发展概述.ppt
中唐 韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）
元白（元稹、白居易——诗歌的风格特征：语言平易直白）
李贺（人称“诗鬼”——诗歌的风格特征： 诗境诡谲）
晚唐 小李杜：李商隐、杜牧 ， 温庭筠诗歌的风格特征： 哀艳
宋代——宋诗重理趣 江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义 ，杨万里（“诚斋体”）、苏 轼
宋词（婉约派：柳永、李清照，豪放派：苏轼、辛弃疾）
白雪歌送武判官归京
岑参
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
江南时所作，当时屈原“怀忧若苦，愁思沸郁”，故通过制作祭神乐歌，以 寄托自己的这种思想感情。但现代研究者多认为作于放逐之前，仅供祭祀之 用。《共十一篇：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、 《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、 《礼魂》。
《天问》《天问》是古今罕见的奇特诗篇，它以问语一连向苍天提 出了172个问题，涉及了天文、地理、文学、哲学等许多领域，表现了诗人 对传统观念的大胆怀疑和追求真理的科学精神。
《陌上桑》
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著〈巾肖〉头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ “秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二十尚不 足， 十五颇有余”。使君谢罗敷：“宁可共载不？ ”罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。” “东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？ 白马从骊驹；青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千 万余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。 为人洁白晰，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。 坐主中要内数容千：人写，采皆桑女言秦夫罗婿敷殊拒。绝一“使君”即太守之类官员调戏的故事，歌
中国古代诗歌发展概述ppt实用课件7
杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
六、宋代
①宋诗：重理趣，代表诗人是苏轼、黄庭坚
惠崇春江晚景 苏轼
竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。 牛砺角犹可，牛斗残我竹。
96、如果只有火才能唤醒沉睡的欧洲，那么我宁愿自己被烧死，让从我的火刑堆上发出的光照亮这漫长的黑夜，打开那些紧闭的眼睛，将人类引进光明 的的的真理的殿堂。—— 布鲁诺
97、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走很多人（包括我自己）觉得面试时没话说，于是找了一些名言，可以在答题的时候将其穿插其中，按照当场的需要或简要或详细解释一番，也算是一种应对的方法吧
鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
别董大 高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
白雪歌送武判官归京 岑参
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
②词： 唐末的温庭筠第一个专力作词 南唐后主李煜在词的发展史上占有较高的地位
菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 虞美人
李煜 春花秋月何时了，往事知多少。 小 楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能 有几多愁， 恰似一江春水向东流。
六、宋代
①宋诗：重理趣，代表诗人是苏轼、黄庭坚
惠崇春江晚景 苏轼
竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。 牛砺角犹可，牛斗残我竹。
96、如果只有火才能唤醒沉睡的欧洲，那么我宁愿自己被烧死，让从我的火刑堆上发出的光照亮这漫长的黑夜，打开那些紧闭的眼睛，将人类引进光明 的的的真理的殿堂。—— 布鲁诺
97、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走很多人（包括我自己）觉得面试时没话说，于是找了一些名言，可以在答题的时候将其穿插其中，按照当场的需要或简要或详细解释一番，也算是一种应对的方法吧
鹿柴
王维
空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。
别董大 高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
白雪歌送武判官归京 岑参
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。 山回路转不见君，雪上空留马行处。
②词： 唐末的温庭筠第一个专力作词 南唐后主李煜在词的发展史上占有较高的地位
菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 虞美人
李煜 春花秋月何时了，往事知多少。 小 楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能 有几多愁， 恰似一江春水向东流。
中国现代诗歌精品PPT课件
绘画美—讲究诗的视觉形象和直观性，寓情思于意象之中。
观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形 式化。
因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格 式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人 替我们创造的
观念之三：翻译和移植外国诗体形式。
例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行， 有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎 士比亚体。
意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象 组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组 合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描 述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造 成诗意的朦胧、迷离和神秘。
象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语 言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的 长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。
2.探索者之二：象征诗派
象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征诗 派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月 刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这 批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。 这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。
“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上 的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为 新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主 义诗歌的先河。
手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意 象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。
手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组 合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。
手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生 多方位的感受。
[例2]：
有感
李金发
如残叶溅 血在我们 脚上，
观念之二：新诗格律依附于诗的精神，是诗的精神的形 式化。
因而它的格式永远层出不穷，不似旧诗只有一个格 式；它的格式永远是诗人独创的，不似旧诗格式是前人 替我们创造的
观念之三：翻译和移植外国诗体形式。
例如商籁体（又称十四行诗），诗行总数十四行， 有固定音律。商籁体到莎士比亚手里成熟，所以又叫莎 士比亚体。
意象具有描述、抒情、象征三种功能。初期新诗的意象 组合将抒情、象征统一于描述之中，而象征派诗的意象组 合则将描述、抒情统一于象征之中。象征派诗不作真实描 述，不直接抒情，用意象来联想、隐喻、幻觉、暗示，造 成诗意的朦胧、迷离和神秘。
象征诗派诗艺上最突出的是“陌生化”，有意拉开语 言 形式与人们语言习惯的距离，增加感觉的难度和时间的 长度，这样诗意变得扑朔迷离，耐人寻味。
2.探索者之二：象征诗派
象征诗派：20年代中期，李金发率先把法国象征诗 派的手法介绍到中国诗坛，穆木天、王独清在《创造月 刊》创刊号上发表诗论，提倡诗的暗示性和朦胧美。这 批象征主义理论倡导者，形成了中国早期的象征诗派。 这一诗派对后来30年代现代派诗歌产生了直接影响。
“诗的世界是潜在意识的世界”，象征诗派在文学史上 的 主要贡献是突破初期新诗困扰在显意识的“围城”，为 新诗另辟了一个“潜意识”的世界，从而成为中国现代主 义诗歌的先河。
手法之一：用新奇的比喻（远取譬）意象或象征性意 象暗示诗人内在的主观意识，实现思想知觉化。
手法之二：自由联想，打破常规逻辑，以跳跃的思维组 合意象，作观念奇特联络，给读者留下想象空间。
手法之三：通感手法，造成感官交错互通，使读者产生 多方位的感受。
[例2]：
有感
李金发
如残叶溅 血在我们 脚上，
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中国文学的发展
1、先秦时期，或称之为诗骚时期
2、秦汉至唐代中叶，或称之为诗赋时期 3、唐中叶至元末，或称之为词典、话本时期 4、明初至“五四”运动，或称之为传奇与长篇小说 时期。 “五四”新文化运动为开端，一直到今天是现当代 新文学时期。
诗 绮美，瑰奇。 明月夜，落花时。 能助欢笑，亦伤别离。 调清金石怨，吟苦鬼神悲。 天下只应我爱，世间唯有君知。
长 安 古 意
— 卢 照 邻
“国朝盛文章，子昂始高蹈。‛
——韩愈《荐士》
陈子昂
—初唐诗文革新人物之一
明确提出反对齐梁诗风，提倡‚汉魏风 骨‛。《感遇诗》38首，即是他具有鲜明 革新精神的代表之作
伯玉毁琴
有一年，陈子昂离开家乡来到京城长安，虽然他胸藏锦绣，才华横溢，却无人赏识。 这天，陈子昂在街上闲游，忽然看见一位老者在街边吆喝：‚上好的铜琴，知音者快 来买呀！‛陈子昂便走过去，看看这把琴确实是好琴，便对老者说：‚老伯，我想买 这把琴，你老出个价吧……”老者把陈子昂打量一番后说：‚先生果真想买这把琴吗？ 我看先生举止不俗，定非寻常之辈，实话对你说，别人买不能少于三千钱，先生若买 就两千钱吧。只要这把琴寻到真正知音之人，能够物尽其用，老朽也就心安了……”其 实，一把琴两千钱在当时也是天价了，陈子昂却毫不犹豫的将琴买下了。围观的人见 这位书生花这么多钱买了一把琴，都觉得这‚琴‛、这‚人‛都有些不凡！陈子昂看 看众人说：‚在下陈子昂，略通琴技，明天我要在寓所宣德里为大家演奏，敬请各位 莅临……” 这件事很快就传开了，第二天一早，很多人都来听琴，其中不乏文人骚客，各界 名流。 陈子昂抱琴出场，对观者抱拳一揖道：‚感谢各位捧场，但我陈子昂弹琴是假， 摔琴是真！‛话音刚落，陈子昂将琴高高举起当众‚啪‛地往地上一摔，立刻弦断琴 碎，把众人惊得个个目瞪口呆！陈子昂朗声笑道：‚我陈子昂自幼刻苦读书，经史子 集烂熟在心，诗词歌赋，长文短句，件件做得用心，但我却处处遭人冷遇。今日借摔 琴之由让众位读一读我的诗文，这才是我的真正目的……”陈子昂说罢，从箱子里取出 大叠诗词文稿，分发给在场的人。在场的一些名流看了陈子昂的诗文后，个个感叹不 已，这—首首诗、一篇篇文章果然字字珠矶，精美绝伦！ 于是，陈子昂的名字和他的锦绣诗文便在京城传开了！从此，陈子昂的住所每日 来访者络绎不绝，后来，陈子昂的诗名传到了朝廷那里，使这位才华出众的诗人终于 得到了重用。
唐以前的诗是长出来的， 唐诗是嚷出来的， 宋诗是讲出来的， 宋以后的诗是仿出来的。 ——启功（元白）
唐代以前是中国诗歌的发轫期，自然
天籁， 朴拙浑成； 唐代是中国诗歌的黄金期，直抒胸臆， 而又各具面目； 宋代是中国诗歌的转型期，思辨机趣， 融情入理； 宋代以后则是中国诗歌的繁盛期，流派
繁多，然而缺乏原创。
烹 谷 持 作 饭 ， 采 葵 持 作 羹 。
中 庭 生 旅 谷 ， 井 上 生 旅 葵 。
兔 从 狗 窦 入 ， 雉 从 梁 上 飞 。
遥 望 是 君 家 ， 松 柏 冢 累 累 。
道 逢 乡 里 人 ， 家 中 有 阿 谁 ？
十 五 从 军 征 ， 八 十 始 得 归 。
十 五 从 军 征
乃 敢 与 君 绝 ！
天 地 合 ，
夏 雨 雪 ，
冬 雷 震 震 ，
江 水 为 竭 ，
山 无 陵 ，
长 命 无 绝 衰 。
我上 欲邪 与！ 君 相 知 ，
上 邪
魏晋南北朝
——建安风骨
“三曹‛—曹操、曹丕、曹植
‚七子‛—孔融、陈琳、王粲、徐干、阮籍、应旸、刘 桢
“怊怅述情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先 于骨。故辞之待骨，如体之树骸；情之含 风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉； 意气骏爽，则文风生焉。” ——《文心雕龙· 风骨》
建安风骨
汉末建安时期，‚三曹‛ 、‚七子‛ 继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍 采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的 高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有 慷慨悲凉的阳刚气派，形成为后世称作 ‚建安风骨‛的独特风格。
魏晋南北朝
——正始文学
正始是魏废帝曹芳的年号（240－249），但习惯上所说的‚正始文学‛，还包括正始 以后直到西晋立国（265）这一段时期的文学创作。 正始时期，玄学开始盛行。庄子所强调的精神自由，也为玄学家所重视。政治现实极 其严酷。从司马懿用政变手段诛杀曹爽而实际控制政权开始，到其子司马师、司马昭相续 执政，十多年间，酝酿着一场朝代更替的巨变。他们大量杀戮异己分子，造成极为恐怖的 政治气氛。‚天下名士，少有全者‛，许多著名文人死在这一场残酷的权力斗争中。另一 方面，司马氏集团为了掩饰自己的行为，并为夺取政权制造舆论，又竭力提倡儒家礼法， 造成严重的道德虚位现象。以清醒和理智的思维，面对恐怖和虚伪的现实，知识阶层的精 神痛苦，也就显得尤其尖锐、深刻。 在这样的背景下，文学发生了重大变化。建安文学的昂扬的基调是对於建立不朽功业 的渴望和自信。但是，也存在另外一方面，就是对于个体生命能否实现其应有的价值的怀 疑。阮瑀的诗已有这样的内容，曹植后期的某些作品更为突出。正式文人面对远为严酷的 现实，很自然的发展了建安文学中表现‚忧生之嗟‛的一面，集中抒发了个人在外部力量 强大压迫下的悲哀。换言之，建安文学中占主导地位的、高扬奋发、积极进取的精神，在 正始文学中已经基本消失了。 由于周围环境危机四伏，动辄得咎，也由于哲学思考的盛行，正始文人很少直接针对 政治现状发表意见，而是避开现实，以哲学的眼光，从广延的时间和空间范围来观察事物， 讨论问题。也可以说，他们把从现实生活中所得到的感受，推广为对整个人类社会生活和 历史的思考。这就是正始文学呈现出浓厚的哲理色彩。
《诗经》（以四言诗为主） 古 体 诗 《楚辞》（骚体诗）
汉乐府、古诗
以五言诗为主
魏晋南北朝五言诗 唐诗
近 体 诗
宋词
元曲 新 诗 （白话诗）
诗歌的起源
诗歌是起源最早、历史最久的 一种文学样式。最早的诗歌创作是 人们的口头创作，靠口耳流传，可 以不依赖文字。
各领风骚数百年
《诗经》中的《国风》和楚辞中的《离骚》， 并称‚风骚‛，成了中国古代诗歌的两个 典范，分别开创了中国文学现实主义和浪 漫主义的诗歌传统。
1.初 唐
初唐四杰：王勃、杨炯﹑卢照邻、骆宾王
他们的诗虽然因袭了齐、梁风气，但诗歌题材在他 们手中得以扩大，五言八句的律诗形式也由他们开 始初步定型。
鸦片双生比得借楼梁复啼百龙玉长 黄片燕憎目成问前家道花丈衔辇安 粉行双帐鸳比吹相画交戏游宝纵大 白云飞额鸯目箫望阁窗蝶丝盖横道 车著绕绣真何向不中作千争承过连 中蝉画孤可辞紫相天合门绕朝主狭 出鬓梁鸾羡死烟知起欢侧树日第斜 ，，，，，，，，，，，，，，， 含纤罗好双愿曾陌汉双碧一凤金青 娇纤纬取去作经上帝阙树群吐鞭牛 含初翠门双鸳学相金连银娇流络白 态月被帘来鸯舞逢茎甍台鸟苏绎马 情上郁帖君不度讵云垂万共带向七 非鸦金双不羡芳相外凤种啼晚侯香 一黄香燕见仙年识直翼色花霞家车 。。。。。。。。。。。。。。。
——山涛
服食养生
偶得古曲
绝交山涛《与山巨源绝交书》
仗义执言（言论放荡，非毁典谟 ）
临死托孤（‚嵇绍不孤 ‛） 广陵绝响：“昔袁孝尼尝从吾学《广陵散》，吾每靳
固之，《广陵散》于今绝矣！”
后来阮籍竟做到“口不臧否人物”的地步，嵇康 却全不改变。结果阮得终其天年，而嵇竟丧于司马 氏之手，与孔融何晏等一样，遭了不幸的杀害。这 大概是因为吃药和吃酒之分的缘故：吃药可以成仙， 仙是可以骄视俗人的；饮酒不会成仙，所以敷衍了 事。
神话的类型
创世神话 洪水神话 始祖神话 英雄神话 再创神话 战争神话
文学性的内涵
1、文学语言富有独特表现力。 2、能够营造出一个审美形象世界，具有 想象、虚构和情感的性质。 3、能够传达完整的意义。 4、蕴含一种特殊而似乎无限的意味。
——诗化的倾向
和诗歌的悠久传统相比，中国的小说、戏剧是 迟开的花朵。它们很晚才汇入文学的长河之中。 小说到唐代出现传奇才算进入了成熟时期，那已 经是八世纪的事了。戏剧到宋金的期才渐趋成熟， 元代才达到兴盛阶段，那已经是十三世纪了，比 古希腊的悲喜剧晚了十八个世纪，比中国的《诗 经》晚了二十四个世纪。 中国小说、戏剧的出现不仅远远地落后于诗 歌，而且它们都有一种向诗歌靠拢的倾向，或者 说有一种诗化的倾向。
他们中的高适和岑参取得成就最高，王昌龄、李颀、王之焕也是边
塞诗人中的佼佼者。
汉乐府民歌代表作品
《陌上桑》和《孔雀东南飞》都是汉乐府民歌， 后者是我国古代最长的叙事诗。 《孔雀东南飞》与《木兰诗》合称“乐府双 璧”。 汉代《孔雀东南飞》、北朝《木兰诗》和唐代 韦庄《秦妇吟》并称“乐府三绝”。
出 门 东 向 望贻 阿 谁 。
文学特点：深刻的理性思考 尖锐的人生悲哀
代表人物：竹林七贤
阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀和王戎
嵇志清峻，阮旨遥深
—《文心雕龙》
阮籍
“青白眼‛ ‚大醉六十日‛
个性谨慎 明哲保身 发言玄远 口不臧否人物
“尝登广武，观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’‛ —《晋书· 阮籍传》
嵇康
康早孤，有奇才，远迈不群。身长七尺八寸，美词气， 有风仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿， 天质自然。 ——《晋书》 站时就如孤松独立；醉时就似玉山将崩
—《史记· 屈原贾生列传》
两 汉
——汉乐府民歌
两汉乐府是指由朝廷乐府系统或相当于乐府 职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉 代诗歌。汉乐府掌管的诗歌按作用主要分为两部 分，一部分是供执政者祭祀祖先神明使用的效庙 歌辞，其性质与《诗经》中“颂”相同；另一部 分则是采集民间流传的无主名的俗乐，世称之为 乐府民歌。
这就是文学；他当然就是作家，也是文学家，是‘杭育杭育 派’。 《门外文谈· 不识字的作家》
文学的起源
文学起源的动因：人类基于生存发展所需 要的各种与生产有关的活动。 文学发端的时间：随着双重生产的需要开 始思维和语言交流的远古时代。