寒冬夜行人
《寒冬夜行人》的叙事艺术研究
《寒冬夜行人》的叙事艺术研究作者：侯超君来源：《青年时代》2017年第22期摘要：伊塔洛·卡尔维诺，意大利当代最具有世界影响的作家，他写于1979《寒冬夜行人》虽不足20万字，却极具后现代主义写作风格，成为卡尔维诺后现代主义的实验之作，表现了作家对世界的理解及其文学观念。
本文试从叙事学角度阐释小说的后现代主义创作风格。
关键词：《寒冬夜行人》；叙事一、两大叙事层构建的套盒结构小说以《寒冬夜行人》一书的出版发行为开头，这就足以让读者感到耳目一新，故事由此开始.主人公“男读者”满怀欣喜地购买了《寒冬夜行人》，并排除一切干扰，急不可待地打开书来看，却发现因为装订的问题，此书在第32页以后就无法再看下去了.于是找到书店要求更换.书店老板答应更换.与此同时，“男读者”邂逅同样是来换书的“女读者”.两人换来了他们想“接着看下去”的那本波兰小说《在马尔堡市郊外》.他们万万没想到，由于印刷错误，没等他们读完第一章，就又无法再读下去了.后来他们意外发现所读的不是波兰小说，而是一本辛梅里亚语小说.于是他们只好请教一位专门从事辛梅里亚语研究的大学教授.大学教授没能解决他们的问题，他们又去找出版社.就这样，在急切地渴望阅读下文的心情的驱使下，“男读者”和“女读者”一本接一本地寻找着下文，几经周折，“男读者”找到了迫使他的阅读一次次中断的始作俑者——马拉那，可最终还是没有找到那十个故事的结局.就在一次次的寻找中，男女读者的爱情悄然萌芽、发展和升华，最终结为连理。
小说由框架故事和嵌入小说两部分组成。
框架故事以男性读者“你”作主角，“你”是整本书的“隐设读者”，也是实际在进行阅读的读者。
话说，你兴致勃勃地买来卡尔维诺的新小说《如果在冬夜，一个旅人》，正看到入迷之处，没想却因书页装订错误而被迫中断阅读。
你迫不及待地去寻找下文，不料拿回来却是另一部小说，读到高潮迭起之际，书又戛然而止……如此这般的阴错阳差一再发生，你锲而不舍地追索其下文，一部接一部地找来读，前后总共阅读了十部互异其趣的小说之开头，这些“嵌入的小说”的标题正好串成一个句子：1.如果在冬夜；一个旅人，2.在马尔泊克镇外；3.从陡坡斜倚下来；4.不怕风吹或晕眩；5.在逐渐累聚的阴影中往下望；6.在一片缠绕交错的线路网中；7.在一片穿织交错的线路网中；8.月光映照的银杏叶地毯；9.环绕一空墓；10.什么故事在那头等待结束？小说一共12章，前10章的每章都由两部分组成，第一部分以“男读者”寻找小说和爱情为主题；第二部分则是充满了想象空间没有下文的故事片段。
《二十世纪外国文学专题》历年(07-10)考试真题汇总
《20世纪外国文学专题》考试真题汇总一、填空题（每空1分，共10分）1、发表于1926年的《城堡》是卡夫卡最后也是最重要的长篇小说。
主人公的名字是一个符号K。
2、象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展。
其特征为越来越趋于多义化和朦胧化。
3、文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”或“卡夫卡式的幻想主义”。
4、《我们的祖先》三部曲由《分成两半的子爵》、《在树上攀援的男爵》和《不存在的骑士》构成。
5、《一个陌生人的肖像》的作者是娜塔丽·萨洛特。
萨特(填作家名)在为《一个陌生人的肖像》再版时提出了著名的“反小说”的概念。
6、“意识的未形成语言的层次”指意识的前意识(或前意识层次)与无意识层次。
1、“自由构成了存在主义文学的重要观念”；“选择”构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。
2、美国学者乔·拉·麦克默里在评论一个文学流派的代表作家加西亚·马尔克斯的创作特征时指出：他“一个手法普是把现实与幻想纯熟地融合起来，由于使用这种手法，他的小说给人的印象是：这是一个纯粹虚构的世界。
在这个世界里，任何事都是可能的，每件事都是真实的。
”。
3、这是一部由十篇小说的开头部分组成的长篇小说，这十篇小说的名字又组成一首诗。
这部小说是卡尔维诺（填作家名）的《寒冬夜行人》。
4、在20世纪占据西方文学主潮地位的是现代主义文学。
5、西方文学界对“黑色幽默”有各种各样的解释：哈利·肖在《文学名词辞典》（1973）里说，黑色幽默又叫黑色喜剧，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默”。
有一些评论家还在把黑色幽默称为“绞刑架下的幽默”或“大难临头的幽默”。
1.在20世纪占据西方文学主潮地位的是现代主义文学。
2. 1904年，卡夫卡结识了他一生中最重要的一个朋友马克思·布洛德(或布洛德)，此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。
《寒冬夜行人》叙事的两大层次
《寒冬夜行人》叙事的两大层次
蔡丽洁
【期刊名称】《世界文学评论》
【年(卷),期】2008(000)002
【摘要】伊泰洛·卡尔维诺的小说《寒冬夜行人》既叙述了十个只有开头的小说，又在寻找小说残本的叙事中讨论了关于小说的写作，形成了相互交错的两个叙事层。
卡尔维诺通过这两大叙事层的构建，表达了自己对小说功能的认知，传达出以小说激发读者感受力参与文本建构的文学主张。
【总页数】3页(P107-109)
【作者】蔡丽洁
【作者单位】南京大学中文系
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
【相关文献】
1.《寒冬夜行人》的叙事艺术 [J], 弋丹阳
2.空间转向与空间的文本表征——对卡尔维诺《寒冬夜行人》的空间叙事学研究[J], 陈开晟;
3.叙事的突围与界限——卡尔维诺《寒冬夜行人》的文本理论解读 [J], 陈开晟
4.浅析《寒冬夜行人》中的叙事策略 [J], 聂宇欣
5.后现代叙事的“无穷后退”现象研究——以卡尔维诺《寒冬夜行人》为例 [J],
唐希
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叙事的突围与界限——卡尔维诺《寒冬夜行人》的文本理论解读
A Breakthrough and Limit of Narration -On Text Theory of Calvino＇s A Traveler on a Winter Night 作者： 陈开晟
作者机构： 闽江学院中文系,福建福州350108
出版物刊名： 闽江学院学报
页码： 82-89页
年卷期： 2010年 第1期
主题词： 叙事中心 叙事边界 卡尔维诺 《寒冬夜行人》
摘要：卡尔维诺的《寒冬夜行人》消解了作者中心与文本中心，打破了虚构域与现实域的界限，将处于历时状态的行动素置于共时层面，最终颠覆了现代小说的成规。
这一叙事实践与罗兰·巴特、德里达等的解构策略之间构成了某种互文关系，而读者却也不难从中发现诸多不可被消解的踪迹与界限。
卡尔维诺正是在突围与界限的张力中拓展了小说这一文类在后现代主义语境下的叙事潜能。
《寒冬夜行人》的读者形象及意义
《寒冬夜行人》的读者形象及意义
张传霞
【期刊名称】《社会科学论坛：学术研究卷》
【年(卷),期】2008(000)011
【摘要】读者在文学活动中越来越受到重视，而这种重视在意大利小说家伊塔洛·卡尔维诺的作品《寒冬夜行人》中发展到一个新的阶段：读者从文本之外走到了文本之内成为作品的中心，这表现在两个方面：一是读者成为作品的主人公；二是读者的阅读期待构成文章的叙述线索。
本文从这两个方面逐一分析，以期说明《寒冬夜行人》中的读者形象及意义。
【总页数】4页(P105-108)
【作者】张传霞
【作者单位】山东大学威海分校新闻传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】I0
【相关文献】
1.卡尔维诺小说的叙事策略与意义——以《寒冬夜行人》为例 [J], 王伟;席芳媛
2.由阅读行为建构的小说——《寒冬夜行人》的叙述及意义 [J], 张艳蕊;王莉
3.浅析《寒冬夜行人》中的叙事策略 [J], 聂宇欣
4.寒冬夜行人 [J], 何君华;
5.《寒冬夜行人》:元小说文本阐释的博弈策略 [J], 潘书文
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卡尔维诺与王小波小说对比研究_以_寒冬夜行人_和_黄金时代_为例
在交代这些人物的时候， 作者基本上都不去描写他
卡 尔 维 诺 的 小 说《寒 冬 夜 行 人》颠 覆 了 传 统 小 说
们的外貌特征， 对出现的人物不加展示， 不加评论， 的叙事结构， 使得小说的创作延伸到了一个新的领
人物完全服从于情节的安排； 削弱了小说主人公的 域， 那就是以一个全新的角度来诠释小说的作者、作
表作进行对比， 找出其中的共同点和不同点， 以及产 得知古时候小说只有两种结局： 男女主人公受尽磨
生此种情况的原因。
难， 要么结为夫妻， 要么双双死去， 于是男读者便与
女读者结了婚。 一
男读者去找自己要找的小说， 遇见女读者， 但是
传统的小说结构、故事情节相对来说都是一个 《寒冬夜行人》并没有像传统小说似的按照既定的线
将 原 本 散 乱 的 故 事“ 拼 凑 ”完 整 ， 以 便 使 读 者 读 懂 小 器， 只追求阅读的数量和信息量。
说 。 那 么 ， 和 传 统 小 说 不 同 的 是 ， 王 小 波 的《黄 金 时
除了颠覆的对象不同之外， 两部小说所具有的
代》读起来显得较为散乱， 情节与情节之间连接不是 “元小说”叙事因素也不相同。所谓的“元小说”叙事
知 识 分 子 的 立 场 ， 对 传 统 文 化 、民 族 心 理 ， 对 其 负 面 讲， 他的刻意追寻小说的独特的结构方式也有了答
和劣性进行深刻的解剖和批判， 表现了传统文人的 案， 那就是有意识地向民间故事取材， 模仿民间故事
强烈的“入世”情结。那么， 由此可见， 王小波受到中 的结构模式， 并创造出自己的东西来，《寒冬夜行人》
鉴卡尔维诺的写作手法， 使自己的小说创作呈现出 女读者增加了彼此间的了解。故事最后男读者还是
与众不同的艺术特色。所以， 他们的作品在一定意义 没有找到自己要找的小说， 只好回到家乡， 在家乡的
“作家”身份危机：论卡尔维诺的元小说《寒冬夜行人》
年 代 移 居 巴 黎 后 ， 的 生 活 就 和 索 绪 尔 、 特 劳 他 斯
斯 、 特 等人 链 接上 了。后 期 （ 其 是 ７ 巴 尤 Ｏ年 代 ） 转 向文 本 游 戏 ， 中 在 迷 宫 意 识 和 写 作 手 法 上 都 其
机
元 小 说 （ ｔ ｃ ｏ 《 冬 夜 行 人 》（ ９ ９）】一 Ｍｅ ｆ ｔ ｎ） 寒 ａ ｉ ｉ １７ ｆ 】 ，
边 是 “ 事 ”的 叙 述 ， 边 是 小 说 “ 作 ”的 讨 论 故 一 写 和 评 说 ， 创 造 艺 术 的形 象 世 界 的 同 时 ， 建 构 起 在 也 批 评 的 抽 象 世 界 ， 一 部 关 于 “ 说 ”的 百 科 全 是 小 书 。 作 者 的 “目的 在 于 用 十 个 故 事 的 开 头 说 明 小 说 的 实 质 。 十个 故 事 展 开 的 方 式 差 别 很 大 ， 问 这 但 题 的核 心 只 有 一 个 ， 即它 们 都 对 同 一 种 形 式 施 展
意 大 利 小 说 家 伊 塔 洛 ・ 尔 维 诺 （ ｔｌ ａｖ— 卡 Ｉ ｏＣ ｌｉ ａ ｎ ，９ ３—１ ８ ， 终 将 “ 么 写 ”置 于 “ 什 Ｏ １２ ９ ５） 始 怎 写 么 ”之 上 。他 赞 赏 一 种 足 以 与 “ 复 ”世 界 相 匹 配 繁 的百科全 书式 小说 。 为公 认 的后现 代主义力 作 ， 作
影 响。这个形 式决 定着 它们 又反过 来 被它们 所决
定 。对 小 说 可 能 呈 现 的 多 样 性 进 行 取 样 ”吲 。从 思
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
可 以看 出 博 尔 赫 斯 的 显 著 影 响 ［ 圳 。无 可 否认 ， 尔 卡
寒冬夜行人
这个冬季会很长 ，寒冬夜奔 பைடு நூலகம்为 的是 在更 冷更 漫长的 ｌ子来临之前寻找到一件棉衣 ，ｃ Ｐ ａ Ｔ 的投资或许能成
为寻找的方向之一 这取决于你是否记得开篇提到的那句话 ， 要让已经花掉的钱发挥出它应有的效用” 。
普及 率的差别 实际反映了 Ｃ Ｐ Ｔ 应用程度的差别
寒冬夜行 人
《 Ｔ 在 中国》又在这个略有寒意的初冬和大家见面 了。寒意并不只是 由季节 的变更带来的 还有经济环 ｃ Ｐ
境 的严峻造成 的。在过去一年里 ，某某地 区有 多少企业歇业 的报道频 繁见诸报 端 ．印刷企业之间也经常交换各
中国 现 有 印 刷 企 业 １ Ｗ 家 ．这 １ 万 家 中有 相 当 一 部 分 是 只 有 一 台 小胶 印 机 的微 型 印 刷 企 业 或 者 是 只 有 一 Ｏ ０
台低 档次胶印机的小型印刷企业 未来 ，他们的制版需求 还是要靠其他 中大型 印刷企业或者专业制版服 务公 司来帮助 而不会 自己去购买Ｃ Ｐ 这种情形有点类似 于印后 的模式 。据供应 商推断 ，照这样看 ，中国最终 的 Ｔ ＣＰ Ｔ 保有量会 在１０ ０ ０ 台左右 ，而现在 的１ １台保有量也只是起步 。 ５ ４７ 如果引入 发达 国家的Ｃ Ｐ Ｔ 发展数字 我们将能更清楚地看 到中国Ｃ Ｐ Ｔ 的成长可能 ，２ ０ 年Ｃ Ｐ ０ ６ Ｔ 在美 国普及率 为７％ ～８ ％ ，欧洲为７ ％ 日本为５ ％ ，中国到 目前的Ｃ Ｐ ０ ０ ０ ０ Ｔ 化率也仅有 １％ 如果想 比对国外Ｃ Ｐ ０ Ｔ 发展情况 ， 可以从 《 眼全球 Ｃ Ｐ￣ 放 Ｔ ￥ 量分析与市场一览》 （２ ）一文 中得到更 多讯息 。 Ｐ３
《寒冬夜行人》叙述风格探析
作者： 吴远稳
作者机构： 玉溪师范学院文学院
出版物刊名： 玉溪师范学院学报
页码： 42-46页
年卷期： 2010年 第10期
主题词： 叙事风格;叙述形式;外部叙述;内部叙述
摘要：�寒冬夜行人》叙述风格非常明显的表现出了作家特别关注过的'一边是晶体,一边是火焰'的外部叙述与内部叙述交错进行的叙述形式。
小说不仅体现了后现代主义作家们对作家与读者关系的调整,而且它还开拓了小说叙述者、叙述对象、范围、形式等叙事学所研究的重要问题,是卡尔维诺实验小说中的一部比较有代表性的作品。
卡尔维诺《寒冬夜行人》的“主题”
The themes of If On a Winter＇s night a Traveler 作者： 李军
作者机构： 山东大学文学与新闻传播学院,山东济南250100
出版物刊名： 临沂师范学院学报
页码： 68-70页
主题词： 卡尔维诺;《寒冬夜行人》;主题的自觉
摘要：意大利当代小说家卡尔维诺对小说“主题”的高度自觉表现在两个方面：主题的多样性．它反映了作家对主题丰富、主题的层次或主题间关系紧密、“百科全书”式的小说的自觉追求；主题的“开放性”或“延伸性”，它是作家对“不确定性”、“可能性”的确认。
这一自觉反映出作家的小说观念．即将“轻”视为以哲学和科学为依据的观察世界的方式，
以“轻”载“重”（探寻解释世界、建立秩序的“可能”），以“轻”化“重”（涵纳诸
种“可能性”）。