解构主义视角下的后现代主义建筑批判反思

解构主义视角下的后现代主义建筑批判反思 摘要:后现代主义建筑是为重塑现代主义建筑形态而发展起来的，包括复兴主义、拼贴主义、地域主义和解构主义等多种建筑风格，20世纪80年代兴起的解构主义建筑作为一种后现代主义建筑思潮和现象，有其自身的社会背景和存在基础，其最初是一种语言学哲学，其核心概念是反中心、反秩序、反权威和反二元对立。同时，它试图创造有意义的建筑语言，解构主义包含两个方面：形式主义和符号学，在形式主义方面，解构主义建筑通过其形式传达和表达了不同的意义；从符号学的角度看，它通过对语言结构的重组来打破西方思想史中理性、真理、二元对立等基本观念，尽管解构主义建筑存在一些争议，但它具有尊重地域性、保持民族文化独特性等积极影响。本文将从解构主义的角度对后现代主义建筑进行批判反思。 介绍 后现代主义建筑是对现代主义建筑的批判,Venturi（1966）认为后现代主义建筑以其丰富多彩的风格和装饰，试图重塑现代主义建筑僵化和非装饰性的形式，强调建筑的多样性、继承性和地域性；[RobertVenturi,?Complexity And Contradiction In Architecture. 1st ed. (New York: Museum of Modern Art, 1966)]Stern and Davidson (2010)认为后现代主义是建筑学在努力超越前20年的局限性方面最积极的方向。后现代主义通过对现代主义建筑的反思和批判，形成了各种建筑风格和流派，包括复古主义、拼贴主义、地域主义和解构主义。[Robert A. M Stern and Cynthia C Davidson.?Architecture On The Edge Of Postmodernism. 1st ed. (New Haven, Conn.: Yale University Press, 2010), 32-35]20世纪80年代末，作为后现代主义建筑发展的一部分，解构主义建筑开始得到发展，解构主义建筑虽然存在一些争议，但其对历史传统、尊重地域性以及保持民族文化的独特性和多样性的重要性不容忽视，本文旨在从解构主义的角度对后现代主义建筑进行批判性反思。 概述 法国哲学家Jacques Derrida认为解构主义是一种分析符号学的形式，最初它是文学批评中用来解释一种阅读方法的术语，在这种方法中，矛盾的字面意义被证明削弱了任何固定的解释。[C. Norris &A.EBenjamin.?What Is Deconstruction? 1st ed. (London: Academy Editions, 1996)]自那以后，它被作为一种方法应用于视觉艺术和建筑。在这种情况下，解构并不是一种任意的设计方法，相反，它有意识地打破了整个结构，然后重新组合起来，形成一个新的“断裂”空间（图1和图2），即对建筑进行分解、反转、结构转换和重构，得到有机拼凑的新结构。

解构主义建筑有时会被误认为是分割的建筑——无论是简单地分解一个物体，还是将一个物体伪装成拼贴痕迹，如图3所示为著名解构主义建筑大师Peter Eisenman的作品---罗密欧与朱丽叶的城堡，通常人们看到的是表面被分割的建筑形式，实际上建筑师是想将罗密欧与朱丽叶爱情故事中三个重要情节---分离（分别的阳台）、团聚（结合的教堂）、永恒（永远分离又永远相伴的墓地）融入进建筑中。 Wigley（1993）提出建筑界对解构主义的理解是有问题的，建筑通常被视为抽象概念的物质代表，解构主义建筑关注内在的结构因素以及形式设计，它为传统建筑理论注入了新鲜 血液，为建筑创作带来了新局 图3 面，并且它将在未来继续占据设计空间。[MarkWigley.?The Architecture Of Deconstruction. 1st ed. (Cambridge, Mass. [u.a.]: MIT Press, 2010), 2]此外，解构主义建筑以其“破碎”的理念和非线性设计过程而闻名，作为后现代主义建筑的一种形式，解构主义建筑也引起了争议，有人认为解构主义建筑仅与建筑形式和艺术风格有关，但其实也涉及到建筑的特征和技术。 总体而言，解构主义建筑理论既重视历史传统与地域性，同时又保持了民族文化的独特性和多样性，Jacques Derrida的建筑解构主义概念有两种解释：一种是形式主义，另一种是表象和符号学。 形式主义 独特的解构主义建筑设计手法颠覆了人们对传统建筑的理解。一方面有人认为这种建筑的形式过于直观没有意义,另一方面，正如Johnson（1988）所说，建筑师一直梦想着纯粹的形式，生产出排除所有不稳定和无序的物体。[Philip RJohnson,?DECONSTRUCTIVIST ARCHITECTURE. 1st ed. (NEW YORK, NEW YORK: MUSEUM OF MODERN ART, 1988), 10]有人认为建筑是通过简单的几何形式（如立方体、圆柱体、球体、圆锥体、金字塔等）建造的，并将它们组合成稳定的整体，遵循防止任何一种形式与另一种形式冲突的构成规则。解构主义建筑师认为纯粹形式本身可以作为建筑语言使用（图4）。

打破、扭曲、旋转传统构成成为解构主义建筑的思考方向，功能与形式的关系也不再对建筑产生重大影响。 两个被广泛熟知的中国解构主义建筑例子是Rem Koolhass设计的中央电视台（CCTV）总部和Zaza Hadid设计的广州歌剧院。前者是一个简洁的解构主义建筑形式的例子；没有太多的元素干扰被用来形成它独特的视觉语言（图5）。然而这座建筑建成后在中国引起了很多争议，有些人认为这种夸张的建筑形式与周围环境格格不入，但事实上Koolhass建筑的设计充分考虑了建筑对城市文脉的影响设计，现在许多公司过度追求高大、大型、单一结构的建筑，城市里到处都是摩天大楼，但它们忽略了最重要的因素：人与周围环境的关系。Koolhass认为建筑在设计中首先要考虑城市的整体外观，然后再努力寻找城市的文脉,CCTV新大楼中央有一块空地，路人可以从不同角度看到不同的景色，同时大楼与周围的街道、公园等区域保持着联系，与城市形成了积极的联系。

图5 虽然CCTV新大楼无论在规模 还是比例上都有一种不和谐的感觉，与周围环境形成强烈对比，但仍产生更深层次的联系和协调，为解构主义建筑树立了新的模式。 Hadid对广州歌剧院的设计也采用了大胆的形式（图6），在建筑立面上几乎找不到一条直线，从而清晰地展示出非几何图像的曲线，这种类型的设计意味着要克服重大的结构和构造问题，要解决这些问题必须对建筑物进行结构调整和优化，这将不可避免地导致技术和形式的妥协，但建成后的结果是它很好地解释了语境和意图，也在文化中也得到了认可，同时被广泛认为是能代表广州精神的新地标。 图6 总之，解构主义建筑看看似忽视了传统，但它又能生动地反映出城市文脉的特点，由于建筑师个人设计理念的差异和建筑技术条件的限制，解构主义建筑必须从绘画转向建筑过程，寻求折衷的结果，解构主义建筑的形式是新鲜的，其通过重组和异化来挑战传统的建筑理念，突破传统的思维方式，创造出一种不断变化的形式。 符号学 解构主义与符号学同样有着密切的联系，符号学是研究符号性质和规律的学科，最早由瑞士语言学家Saussure和美国哲学家Peirce提出，随着后现代主义思潮的出现，符号学的研究扩展到建筑领域，形成一套逻辑严密的建筑符号学体系。Derrida的解构主义哲学通过对语言结构 图7 的颠覆来打破西方思想史中的理性、真理、二元对立等基本观念，并被解构主义建筑师转化为具体的设计手法，从而使传统建筑形式法则中被排斥的因素如非秩序、不和谐、不完整等得到解放，人们把解构主义表现出的破碎、新奇与扭曲的符号形式看作是对传统美学的颠覆，然而从符号学的角度去解读这种颠覆却带给人们一种新的视觉享受和意义的传达。Daniel Liberskin对绘画的热爱源远流长，这也是形成他的解构主义建筑风格的重要原因。从他的绘画作品“ Camber Works”（图7）和“ Micromegas”（图8）中我们可以看到，斜线和直线的使用揭示了他心中的音乐和建筑感，Libberskin的抽象绘画和创造性思维影响了他对丹佛艺术博物馆创建的思考。

图8 综上所述，解构主义建筑试图用非理性的状态存在，因为被解构的元素与建筑形式有一定的协调性，所以解构主义建筑也具有象征性和可识别性。解构主义建筑虽然是对现代主义建筑语言的一种批判，但它在精神层面继承了现代主义建筑对民主、自由与科学的追求，在物质层面上也发展了动态的空间构成，形成它独特的象征语言，也代表着一种进步，它并不是对建筑符号的随意表现，而是强调对建筑内部结构和整体特征的综合考虑，它打破了现代主义建筑语言形式的形式，并以建筑师独特的思维方式对人类环境空间进行了新的诠释。 结论 作为后现代主义建筑思潮和现象，解构主义建筑有其自身的社会背景和存在方式基础。它反对传统的价值观，试图消除传统的秩序体系，表现出自由的思想过程和变革的态度。它也对后现代主义建筑产生了重要影响。综上可以得出三个结论：一是解构主义建筑已经有了很大的突破，但仍然不能被视为主流；二是解构主义建筑不是对建筑符号的随意表现，而是对建筑设计符号创新的一种有力的艺术手法；三是解构主义建筑批判了传统建筑设计理念，寻求建筑设计的深层次发展。解构主义建筑的思想基础和建筑模式仍然很难脱离传统的审美框架形式，但从解构主义的角度对后现代主义建筑进行批判性反思仍然是一种积极的尝试。