25首经典《水调歌头》词作，每一首都豪气干云

25首经典《水调歌头》词作，每一首都豪气干云 水调歌头，词牌名，又名“元会曲”“凯歌”台城游“水调歌”“花犯念奴”“花犯”。以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。另有双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵等变体。代表作品有苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、毛泽东《水调歌头·游泳》等。

1.《水调歌头·沧浪亭》 【宋】苏舜钦 潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。 鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。 方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨， 撇浪载鲈还。 落日暴风雨，归路绕汀湾。 丈夫志，当景盛，耻疏闲。 壮年何事憔悴，华发改朱颜。 拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜， 不肯傍青纶。 刺棹穿芦荻，无语看波澜。 《水调歌头·沧浪亭》是宋代词人苏舜钦创作的一首词。此词由作者在沧浪亭所见太湖景象写起，引出其隐逸于太湖旖旎风光的乐趣，继而由景入情，作者又深感岁月蹉跎却志向难伸的苦闷和惆怅，表达了作者当时的彷徨和忧心。全词上片写景，下片写情，但却一气贯通，其风格亦清旷豪迈，慷慨深沉。 2.《水调歌头·明月几时有》 【宋】苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年？ 我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。 《水调歌头·明月几时有》是宋代文学家苏轼创作的一首词。此词作于宋神宗熙宁九年（1076年）中秋，当时作者在密州。这首词以月起兴，与弟苏辙七年未见之情为基础，围绕中秋明月展开想象和思考，把人世间的悲欢离合之情纳入对宇宙人生的哲理性追寻之中，反映了作者复杂而又矛盾的思想感情，又表现出作者热爱生活与积极向上的乐观精神。词作上片反映执著人生，下片表现善处人生。落笔潇洒，舒卷自如，情与景融，境与思偕，思想深刻而境界高逸，充满哲理，是苏轼词的典范之作。 3.《水调歌头·安石在东海》 【宋】苏轼 余去岁在东武，作《水调歌头》以寄子由。今年子由相从彭门居百余日，过中秋而去，作此曲以别。余以其语过悲，乃为和之，其意以不早退为戒，以退而相从之乐为慰云耳。 安石在东海，从事鬓惊秋。 中年亲友难别，丝竹缓离愁。 一旦功成名遂，准拟东还海道， 扶病入西州。 雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。 岁云暮，须早计，要褐裘。 故乡归去千里，佳处辄迟留。 我醉歌时君和，醉倒须君扶我， 惟酒可忘忧。 一任刘玄德，相对卧高楼。 《水调歌头·安石在东海》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这首词上片咏史，写东晋谢安的经历，意在“以不早退为戒”；下片述怀，设想早日“退而相从之乐”。这首词表现了作者隐退的决心，不希望被世间的功名利禄所束缚，也表现了兄弟二人手足情深。 4.《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》 【宋】苏轼 落日绣帘卷，亭下水连空。 知君为我新作，窗户湿青红。 长记平山堂上，欹枕江南烟雨， 杳杳没孤鸿。 认得醉翁语，“山色有无中”。 一千顷，都镜净，倒碧峰。 忽然浪起，掀舞一叶白头翁。 堪笑兰台公子，未解庄生天籁， 刚道有雌雄。 一点浩然气，千里快哉风。 《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》是宋代文学家苏轼的词作，作于宋神宗元丰六年（1083年）作者贬居黄州时。此词上片前四句以实笔写景，目光由远及近，然后转入对平山堂的回忆，后五句写平山堂，实际上是以虚笔写快哉亭，二者风光一致，对欧阳修的思念更使此亭见得亲切；下片五句再次转回到目前，江面由静谧安闲而忽然波澜汹涌，作者视角也由千顷碧水聚焦于掀舞于其中的渔翁，最后三句议论和两句抒情即由此生发出来，表现了作者超然于万物之上的潇洒胸襟，以及对心性修养的不懈追求。全词熔写景、抒情和议论于一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，大气凛然的精神世界。在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点，充分体现了苏词雄奇奔放的风格。 5.《水调歌头·昵昵儿女语》 【宋】苏轼 欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗最善。公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云。 昵昵儿女语，灯火夜微明。 恩怨尔汝来去，弹指泪和声。 忽变轩昂勇士，一鼓填然作气， 千里不留行。 回首暮云远，飞絮搅青冥。 众禽里，真彩凤，独不鸣。 跻攀寸步千险，一落百寻轻。 烦子指间风雨，置我肠中冰炭， 起坐不能平。 推手从归去，无泪与君倾。 《水调歌头·昵昵儿女语》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片利用各种形象描写不同风格的音乐，从开始的轻柔旖旎，瞬间变为雄壮高扬，然后归于悠扬致远；下片运用对比和侧面描写的手法表现音乐的魅力，并添之以自己的感慨。全词通过对韩愈诗作《听颖师弹琴》的隐括，使整个作品更为集中、凝练、主次分明，同时又保留了原诗的妙趣和神韵。 6.《水调歌头·落日塞垣路》 【宋】黄庭坚 落日塞垣路，风劲戛貂裘。 翩翩数骑闲猎，深入黑山头。 极目平沙千里，惟见雕弓白羽， 铁面骏骅骝。 隐隐望青冢，特地起闲愁。 汉天子，方鼎盛，四百州。 玉颜皓齿，深锁三十六宫秋。 堂有经纶贤相，边有纵横谋将， 不减翠娥羞。 戎虏和乐也，圣主永无忧。 《水调歌头·落日塞垣路》是宋代词人黄庭坚的词作。此词在黄庭坚的词作中称得上是风格独标，不同凡响的作品，不仅由于它气格雄豪，还因其主题涉及经国大事，具有强烈的政治性。上片描写在边境前沿外出打猎，隐隐约约地望见昭君墓，引发了他的“闲愁”；下片表面上是议论拥有贤臣良将和广阔疆土的强大的汉天子，不应当让王昭君这个弱女子蒙羞，实际上作者是借古讽今，批评宋朝廷的屈辱求和的对外政策。 7.《台城游·南国本潇洒》 【宋】贺铸 南国本潇洒，六代浸豪奢。 台城游冶，襞笺能赋属宫娃。 云观登临清夏，璧月留连长夜， 吟醉送年华。 回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。 访乌衣，成白社，不容车。 旧时王谢、堂前双燕过谁家？ 楼外河横斗挂，淮上潮平霜下， 樯影落寒沙。 商女篷窗罅，犹唱《后庭花》！ 《台城游·南国本潇洒》为北宋贺铸的一首金陵怀古词。上片以景入词，叙六朝旧事，述陈后主的荒淫无度、纵情歌舞、寻欢作乐，最终导致国破家亡，身败名裂；下片写寻访遗迹，叹时世变迁，一丝哀愁涌动于心中，而当权者仍不吸取教训，穷奢极欲，令作者捶胸顿足，痛心不已。作者空怀壮志，报国无门，只能做一名区区的武弁，他把吊古伤今之情融入历史的反思和凄清冷寂的画面之中，发人深省，又使人无限叹惋。此词结构严谨，脉络清晰，对比强烈，引用典故借古讽今，有针砭时弊之效。全作辞情俱佳，在北宋同题词作中，可与王安石《桂枝香·登临送目》、周邦彦《西河·金陵怀古》鼎足而三。 8.《水调歌头·平生太湖上》 【宋】佚名 建炎庚戌题吴江 平生太湖上，短棹几经过。 如今重到，何事愁与水云多？ 拟把匣中长剑，换取扁舟一叶， 归去老渔蓑。 银艾非吾事，丘壑已蹉跎。 脍新鲈，斟美酒，起悲歌。 太平生长，岂谓今日识干戈。 欲泻三江雪浪，净洗胡尘千里， 不用挽天河。 回首望霄汉，双泪堕清波！ 《水调歌头·平生太湖上》是宋代无名氏创作的一首词。这首词抒发了作者收复祖国山河的雄心和壮志难酬的悲愤。上片写重游太湖的感触，太湖之景天下胜，而今沦陷，可自己又报国无门，只好终老江湖；下片着重抒情，作者先用鲈鱼、美酒来强调太湖的美和平静的生活，接着写和平生活遭受破坏，激起报国雪耻的爱国热忱。全篇悲怆激愤，波澜起伏，首尾呼应，道出了爱国志士的心声，风格沉雄、豪放。 9.《水调歌头·追和》 【宋】张元干 举手钓鳌客，削迹种瓜侯。 重来吴会，三伏行见五湖秋。 耳畔风波摇荡，身外功名飘忽， 何路射旄头？ 孤负男儿志，怅望故园愁。 梦中原，挥老泪，遍南州。 元龙湖海豪气，百尺卧高楼。 短发霜粘两鬓，清夜盆倾一雨， 喜听瓦鸣沟。 犹有壮心在，付与百川流。 《水调歌头·追和》是宋代词人张元干的词作，作于作者辞官南归大约二十年后的某一夏日，重游吴地之时。此词先写作者自己心境，展示一个浪迹江湖的奇士形象，再写远望故国时百感交集的心情，表达了作者心中的不平以及壮志难酬而壮心犹在的复杂感情。

10.《水调歌头·定王台》 【宋】袁去华 雄跨洞庭野，楚望古湘州。 何王台殿，危基百尺自西刘。 尚想霓旌千骑，依约入云歌吹， 屈指几经秋。 叹息繁华地，兴废两悠悠。 登临处，乔木老，大江流。 书生报国无地，空白九分头。 一夜寒生关塞，万里云埋陵阙， 耿耿恨难休。 徙倚霜风里，落日伴人愁。 《水调歌头·定王台》是宋代词人袁去华所作的一首词。词的上片叙述词人登台纵目，周览形胜，追溯昔时的繁华；下片则抚事伤时，抒发了词人烈士迟暮、报国无门的悲愤。全词以雄健之笔写沉郁之怀，令人哀感无限。