中国现代文学

中国现代文学

一、填空选择

1、1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑。

2、1915年9月《青年杂志》。

3、陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，文中提出“三大主义”

4、胡适、陈独秀的“文学革命”。

5、文学研究会和创造社成立最早，是20世纪规模最大的文学社团。成员郭沫若，郁达夫。

6、1919年初周作人提出“平民文学”的概念。

7、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志。鲁迅开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。

8、1918年5月《狂人日记》发表于《新青年》，署名鲁迅，收入《呐喊集》。

9、叶圣陶的作品反映着小市民智识分子的灰色生活，代表作《潘先生在难中》。

10、郁达夫的作品都有一个抒情主人公的自我形象。

11、许地山早期代表作：《命命鸟》。作家特点：宗教传奇色彩始终不离许地山的小说，他的创作生命来自“五四”时期，并构成中国主观型小说的一支奇葩。

12、郭沫若的作品狂飙突进的“五四”时代需要用高昂热情的浪漫主义来表现。

13、胡适第一“白话诗人”，作品：《尝试集》。

14、新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派。

15、周作人最早从西方引入“美文”的概念。

16、鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家。

17、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮。

18、最能体现茅盾上述艺术追求，并最能代表艺术成就的，无疑是《子夜》中吴荪甫形象的塑造。

19、《寒夜》最能代表巴金后期创作风格与水平的一部长篇力作。

20、沈从文是边地湘西的叙述者、歌者。

21、张恨水是写言情小说的高手。

22、30年代前期，文坛上曾风行过幽默小品与闲适小品。林语堂的论语派提倡幽默，闲适和独抒性灵的创作。

23、何其芳是著名的散文集《画梦录》的作者。他给自己的提出的任务是“为抒情的散文发现一个新的园地”

24、毛泽东在1942年中共中央在党内整风的基础上召开了延安文艺工作座谈会。全称：《在延安文艺座谈会上的讲话》。讲话发表后，无论在解放区时期还是中华人民共和国成立之后，一直是中共制文艺政策指导文艺运动的根本方针。

25、《白毛女》成为现代民族歌剧的奠基之作。

26、曹禺的作品表达他对现代都市多奉行的“损不足以奉有余”的“人之道”的抗战。

27、“南玲北梅”。“玲”：张爱玲。“梅”：梅娘

二、名词解释

1、乡土小说：时间：上世纪20年代。代表作家：王鲁彦，彭家煌，台静农，许钦文，蹇先艾，许杰。特点：所谓乡土小说，主要就是指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，底油浓重的乡土气息和地方色彩的小说。

2、“自叙传”抒情小说：时间：上世纪20年代。代表作家：郁达夫。特点：①收录了日本“私小说”的创作特点和现代小说的手法。②主张再现作家自己的生活和心境，减弱对外部事件的描写。③以抒情为主，清洁为次。

3、七月诗派：时间：上世纪40年代。代表作家：曾卓，芦甸。特点：七月诗派是在艾青的影响下，胡风为中心，以《七月》杂志为基本阵地而形成的青年诗人群，提倡革命现实主义与自由诗体为主要旗帜，在抗日战争与解放战争时期国民党统治区的诗歌创作中产生了巨大的影响。

4、九叶诗派：时间：上世纪40年代中后期。代表作家：穆旦，郑敏等。特点：“中共新诗派”又称“九叶诗派”，形成一个具有现代主义倾向的诗歌流派，写作中追求现实与艺术，感性与理性之间的平衡，他们于1981年出版了《九叶集》古称“九叶诗人”。

三、简答论述（结合作品分析）

1、文化批判视野中的“市民世界”。

答：在老舍的市民世界中，活跃着老派市民，新派市民以及正派市民和城市市民四种人物系列，各式人物的性格构成往往都在阐释着某种文化内涵，老舍写“人”的关节点是写“文化”。①老舍写的最好的是老派市民形象，他们虽然是城里人，但仍是“乡土”中国的子民。老派市民的形象：《二马》中的老马，《四世同堂》中的祈老人。②老舍和和许多同时代的作家不同的是，在批判传统文明落后的同时，对外来的西方资本主义文明持非常谨慎以至排拒的态度。这种态度表现在他对“新派市民”形象的漫画式描写。新派市民的形象：《离婚》中的张天真，《四世同堂》重视祁瑞丰。③老派的和新派的市民形象系列相比照，老舍的笔下又出现了正派的或者理想的是市民形象。正派市民的形象：《老张的哲学》中的赵四，《二马》中的李子荣。④在老舍笔下除了老派，新派，与理想市民几种形象系列，还有一种属于城市底层的贫民形象系列，《骆驼祥子》就是写城市贫民北京命运的代表作。城市市民的形象：《骆驼祥子》中的祥子，老马，小崔等。

2、乡村叙述总体及其对照的世界（乡村生活与都市生活的对比）

答：乡村：沈从文笔下的湘西世界，包括有对人的生活形态中别有于现代文明的那种健全、协调、化外境界的重新发现，并大量地渗入作家的情感，把自己童年的记忆长久地带进当下的记述，从而有意增强了叙述作品的抒情倾向。

城市：描写都市人生的小说，实际上对于沈从文并没有完全独立的意义，它总是作为他整个乡村叙述体的一个陪衬物或一个补充而存在的。

沈从文所肯定的是人的自然、和谐、健康的生命，反对人类文明进程中的某种倒退。（结合《边城》展开讨论）

3、《雷雨》的主人公是谁？你对这个人的理解？

答：略。

4、繁漪和陈白露的性格比较。

答：繁漪：是“极端”的“交织着最残酷的爱和对不忍的恨”的“‘雷雨’式的性格”，与近乎疯狂的“白热、短促的‘雷雨’式的”感情力量。

陈白露：《日出》中最难忘的任务，自然石作为现代大都市的产物与象征的高级交际花陈白露。她已经“倦怠”于飞翔了。这是人的自由生命的自我剥夺，曹禺称这类“习惯的桎梏”为生活的“自来的残忍”，与繁漪们的“挣扎”潘月亭们的“被捉弄”同样惊心动魄。

5、赵树理出现的文学史意义。（结合《小二黑结婚》）

答：赵树理被解释为一种新型文学方向的代表。与二三十年达涌现出的新闻学作家相比，赵树理的确是一个“新人”，带有显然不同于前两个十年的作家的新的历史特点。①生活创造者与生活描写者统一的这种社会实践和创作方式在赵树理身上表现得尤为突出，使得他能够深入到实际生活的深处。②二三十年代的作家大都以人道主义的或阶级的观念去发现农民，他们笔下的农民注意作为被同情和怜悯的对象。赵树理而是直接与农民对话，展开劳动者再逐步打破枷锁的过程中所焕发的历史主动精神和新的道德风貌。

如果说鲁迅主要是揭露中国农民精神上的创伤，以唤起人们的觉醒，赵树理则主要表现中国农民在政治、经济翻身过程中所实现的思想上的翻身。

6、《围城》的多层意蕴。

答：①最显然的一个层面，就是在抗战背景下，对知识分子群进行刻意的描绘。《围城》表现抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨无主、空虚和爱情发酵，这从一个侧面表现了乱世中一代清醒的文人的宿命感。②《围城》深层的意蕴，在于这里没有一个英雄，所有的人物均是盲目的寻梦者，是为命运所玩弄的失败者。主人公方鸿渐的基本经历是不断何求冲出“围城”，而每一次的走出“围城”又等于是落入另一座人生的“围城”。这个笼罩全书的象征性结构所要道出的，正是现代人对自己生命处境的哲理思考。③《围城》的这个层面，是与西方现代主义文学中普遍存在的人类困境的感受与精神的孤独感相联系的。

7、张爱玲小说的女性解剖和都市发现。

答：都市：张爱玲熟悉日益金钱化的都市旧式大家庭的丑陋，用华美绚丽的文辞来表现沪、港两地千疮百孔的经历，是她最主要的文学切入点。她从中看到了中国都市人生中新旧交错的一面，即都市的生活方式已经发生现代的改变，但人们的习惯、观念仍然是传统的。正是出于现代环境下依然顽固存留的中国式封建心灵的文化错位。

女性：作为一个女性作家，张爱玲真正了解女性在现代社会的生存处境。女人所处的环境，所受的压力，有旧家族内的冷漠眼光，有命运的拨弄，更有来自女性自身的精神重负。这类缓慢毁灭的过程，画下了现代女性的痛苦挣扎是轨迹，取材范围虽嫌狭小，心理开掘却达到一定的深度。

8、独特意象与主题。（结合《我爱这土地》）

答：每一个有独创性的诗人都有属于他自己的意象：在这意象这里凝聚着诗人对生活的独特感受、观察与认识、凝聚着诗人独特的思想与爱情。艾青诗歌的中心意象：土地与太阳。

“土地”的意象里，凝聚着诗人对祖国——大地母亲最深沉的爱；爱国主义

是艾青作品中永远唱不尽的主题。（例：为什么我的眼里常含泪水？因为我对着土地爱得深沉......）

“太阳”的意象表现了使人灵魂的另一面：对于光明、理想、美好生活热烈不息的追求。