动画片音乐的作用
影视音乐在影视作品中的作用
影视音乐在影视作品中的作用
影视音乐是指在影视制作中使用的音乐，即专为影视制作而创作或编排的音乐。
影视音乐在影视作品中扮演着重要的角色，它可以增强影视作品的表现力和感染力，把观众带入到作品的情境之中，帮助表达情感和塑造故事，提高影视作品的完整性。
首先，影视音乐可以增强影视作品的视觉表现力。
影视音乐无形中可以把观众带入作品的世界，更能体现出画面的格调和情绪，给观众一种空间的、呼吸的感受，增加其完整性。
影视音乐可以在不用增加画面的情况下，实现观众对画面的情感反应，能够激发观众的兴奋情绪，使人们在观看影视作品的过程中，更容易地体会到作品的主题情感。
其次，影视音乐可以帮助形成影视作品的故事情节。
影视音乐可以帮助描述人物的特征，塑造角色人物的特性和心理状态，用各种乐音把精神世界营造得更丰满，让人们更深刻地感受到人物的内在世界，营造出几乎立体的角色人物。
影视音乐还可以把人物和故事串联在一起，使故事情节的展开变得更加流畅。
它可以增加人物的张力，把他们之间的关系表达得更清晰，把画面之间的链接紧密地结合起来，使故事情节更加逼真生动。
此外。
美国动画片狮子王电影音乐音乐赏析
美国动画片狮子王电影音乐音乐赏析集团公司文件内部编码：（TTT-UUTT-MMYB-URTTY-ITTLTY-美国动画片《狮子王》音乐分析背景资料：出品：美国迪斯尼影片公司。
导演：罗杰·阿勒斯、罗伯·敏考夫。
作曲：汉斯·季默和近代杰出的摇滚巨星艾尔顿·约翰。
本片的故事情节借鉴了莎士比亚的名着《哈姆雷特》，画面处理具有创意，成为好莱坞有史以来最成功、最卖座的动画影片之一。
影片的故事概况：金色的太阳从地平线上升起，这是非洲草原上的国家——“荣耀国”喜庆的一天，动物们都聚集到这里，庆贺小狮子王辛巴的诞生。
老狒狒为小辛巴举行洗礼，万兽群集，荣耀欢呼。
而辛巴的叔叔刀疤对王位早已垂涎，他认为如果不是辛巴，自己将会继承王位，因此在他心中埋下了罪恶的种子。
他设计杀害小狮子王辛巴，辛巴的父亲穆发莎在救辛巴时不幸遭刀疤暗算死去，从此辛巴走上一条复仇之路。
在众多热情中心的朋友的帮助下，他经历了种种磨难和考验，最后终于打败了刀疤，登上了岑林之王的宝座。
同时它也在周而复始生生不息的自然中体验出生命的真谛。
1．音乐概述为这部影片写作音乐的是着名电影作曲家汉斯·季默和摇滚巨星艾尔顿·约翰，他们两人的合作可以说是珠联璧合。
他们各自发挥所长，把气势宏大的交响乐与富有时代气息的摇滚乐完美地结合在一起，使得这部电影的音乐无论是在风格上，还是在形式上都是独具一格的。
有歌剧由于在创作这部动画片的初期，迪斯尼公司就有日后要把它改编成音乐剧的打算，因此这部动画片的音乐创作中融合进大量的音乐剧元素。
整部影片的音乐基本上由两个部分构成。
第一部分是若干首歌曲，这些歌曲不是一般意义上的插曲，旋律素材与演唱形式变化非常之多。
从旋律素材上看，吸取了非洲民谣、摇滚乐、爵士乐、美国黑人的朗诵调等多种素材的因素。
从演唱形式上看，有歌剧、流行音乐的通俗演唱等不同风格的演唱方法。
第二部分是纯音乐，这个部分的音乐是以《荣耀大地》这段音乐为主题的。
影视与动画配乐的意义与特点
结 构布局 ，作曲者 想 要表 达的思 想 内容 决定着 作 品 的结 构形 式 。而 电影 配乐 则必 须首 先服从 于剧 情安 排 、服 务于 画 面 ， 因此 在结 构 上和 纯音 乐 比起来要 散 漫一 些 。纯音 乐 与电影 配 乐 的不 同点 ，还 迫使 影视 导演 必须 十分 熟悉 所选 音乐 作 品 的 思想 内涵 和 布局 结构 ，更 要知 道如何 在保 存 原有 特点 的基 础
三、 凸显 意义 的配乐 范例 举 例 一 ：由乔 治 ・ 卢卡 斯导演 ，美 国二 十世纪 福克 斯公
电影 声 音 中 的音 乐 轨 ，泛 指 因 电影 而 发 行 的 音乐 唱 片 。包 括 以歌 曲为 主 的歌 曲原 声 唱片 （ Ｓ ｏ ｎ ｇ — Ｏ ｒ ｉ ｅ ｎ ｔ ｅ ｄ Ｓ ｏ ｕ ｎ ｄ ｔ ｒ ａ ｃ ｋ Ａｌ ｂ ｕ ｍ）和 以配 乐 为 主体 的原 声 唱 片 （Ｏ ｒ ｉ ｇ ｉ ｎ ａ ｌ Ｄｒ ａ ｍａ ｔ ｉ ｃ Ｓ ｃ ｏ ｒ ｅ ｓ Ｏｎ Ｒ ｅ ｃ ｏ ｒ ｄ）现今 电影 的长度一 般在９ ０ 分钟 左右 ，在适 当的 场景 和情 节 中加 入适 合 的音 乐 ，通过 配乐 在 电影 中的 出 现 ，起 到 传达 影 片主题 、塑造 人 物形 象 、推动 剧情 发展 、连 接 影 片画 面 、描绘 时空 背景 、增 强观众 感 官 的作 用 。从 第一 部电影放 映 ，音 乐伴奏 就随之 出现 。 随着 有声 电影 的 出现 ，早期 的作 曲家 们必 须将 音 乐与 电 影 紧 密地 结合 ，这 就要 求作 曲家 在音 乐 的表现 手 法上 配合 电 影 的主题 与 画面 。因此 人们 发展 出 了一套 复杂 的 系统 ，使 为 电影 谱写 的乐 曲可 以相 对精 确地 投射 到表 演 时间 里 ，也就 是
美国,中国,欧洲,日本影视动画音乐思维的异同
美国，中国，欧洲，日本影视动画音乐思维的异同“you see it．you hear it，you believe it”这是出自迪士尼公司的一句话，意思是看到，听到，然后相信。
而这句话，正是强调了声画结合对于动画片的重要性。
声音对于动画片的意义重大，可以说是动画片不可或缺的重要组成部分，声音与画面的结合给动画带来了更广阔的表现空间和更真实的环境，也带来了更有趣的故事和更真实、讨人喜欢的角色。
动画片和真人电影不同，动画片的角色和环境都是虚拟的，动画片中的配音不仅赋予无生命的动画角色以生命力，而且使虚拟的环境呈现出真实性。
也就是说，动画被赋予了声音才使片中的世界更加真实可信。
我们都知道，音乐与文化有着密切的联系，正是丰富的文化孕育了多彩的音乐。
而各国文化的差异，使得各国的影视动画音乐也各有特色。
有这样一个生动的比喻，说在世界动画领域中，中国的经典水墨动画可比作秋天，其清雅淡然，有秋的诗情画意；日本卡通产量庞大、类型繁多，仿佛冬日皑皑白雪之下蕴藏的丰饶宝藏；欧洲艺术动画在意蕴深度和技法创新方面的追求，犹如炎炎夏日般执著热烈；而最近似于春天的，则莫如单纯明朗、充满欢乐的美国动画了，单听那处处可闻的美妙乐章，就叫人心情舒畅、如沐春风了。
各国动画配乐，恰如春夏秋冬，四季皆美景，只是美得各具特色。
那让我们先从动画配乐中的春天，美国动画音乐说起。
美国动画一般采用变化多样的音乐形式配合鲜丽可人的动画形象、妙趣横生的行为和情节来实现艺术价值。
影片通常自始至终都设置完全对应画面内容的夸张音乐，以音乐增强画面动作、情景的表现力和趣味性，追求最大限度的视听刺激，靠这点抓住少年儿童的注意力。
自最初的迪斯尼开始，到如今的华纳、梦工厂、皮克斯等群雄竞力，美国动画佳作无数，但传播快乐和欢笑的创作宗旨始终不变，既吸引了全球票房，也捕获了无数颗童心。
从喜剧短片到剧情长片，从童话般温暖的传统经典到后现代意味十足的另类佳作，故事翻新迭出、情节求新求异，但是音乐一如既往，旋律始终优美、曲调始终动听，可谓春色如歌、乐似春意，叫人不由得赏心悦耳。
电影动画片中音乐叙事的功能特征
一
电影动 画 片是 集视 觉 和 听觉 为 的拟 象叙 事 方式 ，用传 统 的锣 鼓来 制 作 的雨 声 （ 盐 撤 在 牛皮 纸上 ） 、 体 的综 合 艺术 ，画面 、语 言和 音 比 拟 和 象 征 打 斗 场 面 的 激 烈 程 度 ， 流 水声 （ 水 中吹 吸 管 ）等声 音 ，具 乐是 电影动 画片 的基础 构成 元素 ， 来渲 染故事 画面 的精彩。 有扩 展 影 片方位 层 次感 的功 能 ，使 电影动 画 片 中的音 乐语 言与 文 字和
画面语 言 一样 ，都 是影 片 中不 可缺 少的 组成 部 分 ，同时 ，音 乐 叙事 在 电影动 画 片 中也具 有其 独特 的功 能 特征。 电影 动 画 片 中音 乐叙 事 的 拟象功能 电影动 画音 乐叙 事可 以理 解 为 “ 功能 ”叙 事 ，它重叙事 的功能性 ， 以功 能作 为叙 事 的 出发点 ，并注 重 叙 事 的科 学性 以及 叙 事 的方便 、直 观 ，并 突 出叙事 的时代 性。 早在 中 国古代 就 有把 音用 于 拟象性 的叙 事 方式 ，如 《淮南 子 ・天 文训 》中将 五 音 比作 东、南 、西、北 、 中五 个 方位 ，《 礼记 ・ 月令 》 将 五音 比做金、 木、水 、火、土。［ １ 】 就这一点来说 ， 音 乐叙 事 无论 在任何 时 代都 有其 独 特 的拟象 叙 事方 式 ，因为 它能 满足 人 的视觉 以外 的其他感官需要。
配合 画面 的水 墨竹 子、 山石 飞 瀑 ，
影 片的视觉 画面具 有丰富 的空 间感 ， 强化 了叙 事 的作 用。 能够 产 生 比人 的声更 加复 杂 的立体 空 间层 次 ，进
动漫电影音乐赏析
音画融合——《美女与野兽》动画电影音乐赏析之所以选择这部影片，是因为小时候就曾经看过《美女与野兽》，在心里留下了很深的印象。
再次观看也有了新的感触和理解。
在这部动画电影中，音乐是由始至终地贯穿的。
它是历史上唯一一部获得奥斯卡最佳影片提名的动画片，在音乐上的造诣很深，我认为比较适合我们对动漫影片音乐的赏析，因为它经典而隽永。
《美女与野兽》是一部音乐浪漫作品，是音乐、创新与动画的完美融合。
从《美女与野兽》开始，迪斯尼动画史上形成了动画与音乐密不可分的传统。
它的精妙之处在于，用百老汇的歌剧音乐这种形式和古典传统的管弦乐队相结合，并且在每一个剧中人物出现的时候都配以唱段来突出每个人不同的性格。
片子一开始是以一种清脆的琶音型的钢琴作为背景非常美。
在开始女主角上场，安静的早晨，曙光露出天边。
贝尔开始歌唱，人们欢快地歌唱打招呼，形成一种清新欢快的氛围，瞬间让人感受到小镇的热闹场面，也让主人公的形象更加唯美。
而且在人们的歌声中也向我们简单地揭示了贝尔的性格，爱看书有梦想，在别人的眼中却是个古怪迷茫的姑娘，在此埋下了众人不能理解贝尔的伏笔与她的独立和自主。
我想这是在歌声中展示了主角的个性，贝尔美貌智慧，加斯顿粗鲁自大。
王子出现时是以很低沉的中音提琴和大提琴来表现的，而当他生气发怒时则是铜管乐器夹杂着一种很不谐和的乐声来突出恐怖的气氛。
不同调式转换和声的色彩来配合影片不同的情绪。
在贝尔遭遇野狼的袭击时，背景音乐马上由原来明朗的调子换到了紧张的气氛，铜管、弦乐都在演奏让人紧张的增减音程来表示一种非常紧迫的气氛，音型也非常急促来突出当时情况的危机。
当野兽救了贝尔，音乐马上舒缓下来，演奏一段很抒情的旋律。
这时候这种慢节奏的乐声让人感到，此时无声胜有声。
当然这里的“无声”是相对于之前急促的旋律，纾缓同时也让人感到贝尔与野兽之间感情的流淌与互动。
而在后面野兽的转变过程中，用了不同音色的乐器来表现野兽由粗鲁无礼变为温柔与彬彬有礼。
浅谈动画片《宝莲灯》音乐特点
浅谈动画片《宝莲灯》音乐特点作者：张念清来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第09期摘要：电影音乐作为电影中必不可少的一个部分，在电影的构成和电影内容的发展上都起着举足轻重的作用。
本文以电影《宝莲灯》的音乐为例，浅析了电影音乐中背景音乐、特效音乐、主题音乐的不同作用。
关键词：电影音乐；宝莲灯中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）27-0102-01《宝莲灯》是一部动画电影，这就使得它显示出相对于真人电影在音乐运用上的特殊性。
它在音乐上可以更加夸张，更加灵动的去表现电影本身的内容。
在电影《宝莲灯》中，不管是在背景音乐、特效音乐还是主题歌，都与影片本身强烈的粘合在一起。
三者互相配合，互相影响，成就了《宝莲灯》这部“音乐巨作”。
一、特效音乐特效音乐是指在电影的进行过程中出现的具有特殊效果的电影配乐。
基于《宝莲灯》是一部动画电影的特殊情况，音效的加入能够更加生动的表现故事，使其更加贴近真人电影，给观众以真实感。
例如在影片刚开头，三圣母的居所和三圣母石像倒塌时候的声音再到沉香拿到宝莲灯后，看守宝莲灯的石像复活；当沉香拿走宝莲灯的时候，在宝莲灯旁的两个守卫身上的泥土破裂落地。
身上的泥土瓦片散落到地上，这时的音效就是泥土破裂的声音，很有真实感。
另外，有一些特定的人物出现加之以特殊的音效就能够使观众轻易地判断人物身份。
在沉香救母的道路上两个人起到了关键的作用，一个是告诉他如何救母的土地公公，一个是教他本领的孙悟空。
这两个人物在片中一举一动都配上了轻快地声音效果，通过音效的表达一下子就告诉观众他们的出现可以让事情有所转机，观众的情绪。
最后，音效的运用也能够很好的刻画出人物的性格。
例如，沉香在救母的路上有一位好伙伴就是那只小石猴子，他虽然猴子不能说话，但是它的每个行为也都是被配上了音效。
轻快地音乐一下子就表达给了观众这只小猴子调皮、活泼的性格，让观众可以更快的爱上它。
从《宝莲灯》音乐看中国动画音乐创作理念的创新
受 众 被 音 乐 与 画 面 共 同 营 造 的 艺 术 魅 力 吸 引 ，融 入 剧 情
众 喜 闻 乐 见 的 艺 术 风 格 ， 为影 片 的成 功 添 加 了 浓 墨 重 彩 主 题 音 乐 的 再 次 出现 ， 是三圣 母 回到天 庭 ， 她 为 了 保
护 儿子沉 香 ， 第 二次 点亮神 灯 。先是 由大号 吹 出低音 ， 烘 托 着 三 圣 母 和 二 郎神 之 间 争 执 的 情 节 ，形 成 了精 准 的 音 画同步 。然后 ， 伴 随着宝 莲灯 的点亮 ， 主题音 乐《 宝莲 灯》
一பைடு நூலகம்
郎神 ， 救 出母 亲 的情 感 段 落 。管 弦 乐 奏 出辉 煌 的 乐 章 ， 恢
宏 的音 乐 配 合 战 斗 胜 利 的 壮 丽 场 面 ， 将 影片 推 向高潮 。
、
《 宝莲灯》 音 乐 构 成
（ 二 ） 场 景 音 乐 营 造 影 片 氛 围 尽 管 动 画 音 乐 与 画面 相 互 分 离 、 相互 并行 ， 但 它 们 同
围、 最 具典 型意义 的 ， 要 数《 集市 场面 》 这 一 音 乐 片 段 。 作 曲家 为表现 《 集 市场 面 》 中欢快 轻 松 的情 绪 ， 塑 造 古 代 中 国传 统 的 集 市 形 象 ，在 管 弦 乐 队 的 衬 映 下 ， 选 择 了 如 竹 笛、 扬琴 、 锣、 木 鱼 等 中 国 民族 乐 器 进 行 主 奏 ， 为 配 合 片 中 耍猴 的细 节 ， 音 乐采 用了锣 与扬琴 、 柳 琴 等 弹 拨 乐 器 的 合 奏 。这种 “ 中国味 ” 十 足 的 音 乐 片 段 成 为 影 片 的 又 一 道 亮
钟激吕
一
个 字 》； 插 曲《 天 地 在 我 心 》； 主题 音 乐《 宝 莲灯 》 共 衍 生