博物馆景区化设计理论基石之定位思维
博物馆设计策划
博物馆设计策划在当今社会，博物馆已经不仅仅是存放和展示文物的场所，更是一个能够传递知识、激发思考、促进文化交流与传承的重要平台。
一个成功的博物馆设计策划，需要综合考虑多方面的因素，从建筑外观到内部展览布局，从展品选择到互动体验设置，每一个环节都至关重要。
首先，博物馆的定位和目标受众是设计策划的基础。
明确博物馆的主题和核心内容，是历史文化、艺术、自然科学还是其他特定领域？了解目标受众的年龄层次、兴趣爱好和知识水平，以便能够针对性地提供合适的展览和教育服务。
比如，对于儿童和青少年，可能需要更多生动有趣、互动性强的展示方式；而对于专业学者和研究人员，则更注重展品的学术价值和研究深度。
建筑设计是博物馆给人的第一印象。
它既要与周围环境相融合，又要具有独特的个性和标志性。
建筑的外观应该能够吸引观众的目光，同时内部空间要布局合理，满足展览、存储、研究、教育等多种功能的需求。
采光和通风也是需要重点考虑的因素，良好的自然采光可以为观众创造舒适的观展环境，同时也有助于保护展品。
展览内容的策划是博物馆的核心。
展品的选择要具有代表性、典型性和故事性。
通过精心挑选的展品，能够清晰地呈现出博物馆的主题和核心思想。
同时，展品的陈列方式也需要精心设计，要考虑到展品之间的逻辑关系、历史脉络和文化内涵。
可以采用分类展示、对比展示、场景还原等多种方式，让观众更好地理解和欣赏展品。
在展览设计中，还需要注重展示手段的多样性和创新性。
除了传统的展板、展柜展示，还可以运用多媒体技术，如虚拟现实、增强现实、数字投影等，为观众带来更加丰富和沉浸式的体验。
比如，通过虚拟现实技术，让观众仿佛穿越时空，亲身体验历史事件的发生；利用增强现实技术，为展品添加更多的信息和注释，增强观众与展品之间的互动。
此外，博物馆的灯光设计也不容忽视。
合适的灯光可以突出展品的重点和细节，营造出特定的氛围和情感。
对于珍贵的文物，需要采用特殊的灯光保护措施，避免灯光对其造成损害。
博物馆规划与设计方案研究
博物馆规划与设计方案研究引言：博物馆是一座城市文化的重要标志，也是人们了解历史、文化和艺术的重要场所。
因此，博物馆的规划与设计方案对于展示文化遗产、传承历史、提供教育和娱乐等方面具有重要意义。
本文将探讨博物馆规划与设计方案的研究，包括建筑布局、展览设计、环境氛围等方面的考虑。
一、建筑布局博物馆的建筑布局是规划与设计的基础，它应该能够满足展示和保护文物的需求，同时提供良好的游览体验。
首先，博物馆的建筑形式应该与城市环境相协调，不仅要体现现代化的建筑风格，还要融入当地的文化特色。
其次，建筑布局应该合理分区，包括展览区、教育区、研究区和服务区等，以满足不同需求的参观者。
此外，博物馆内部的空间布局也需要考虑通道的设置、展厅的大小和高度等因素，以提供舒适的游览环境。
二、展览设计展览设计是博物馆规划与设计的核心内容之一，它直接影响着观众对文物的理解和感受。
展览设计应该根据博物馆的主题和收藏品的特点来确定，同时要考虑观众的参与感和互动性。
一方面，展览设计应该注重展示文物的历史背景和文化内涵，通过文字、图片、视频等多种形式来讲述故事，使观众更好地理解和欣赏文物。
另一方面，展览设计应该提供一些互动的元素，如触摸屏、虚拟现实等，以增加观众的参与感和体验效果。
三、环境氛围博物馆的环境氛围对于提供舒适的游览体验和创造良好的学习氛围非常重要。
首先，博物馆的照明设计应该合理，既要保证文物的展示效果，又要避免过强或过弱的照明对观众的影响。
其次，博物馆的音效设计也应该考虑到观众的需求，如提供导览讲解、背景音乐等，以增加观众的参与感和学习效果。
此外，博物馆的空气质量和温度控制也需要得到重视，以提供良好的室内环境。
四、可持续发展在博物馆规划与设计方案中，可持续发展是一个重要的考虑因素。
博物馆作为一个文化机构，应该积极采取环保措施，减少能源消耗和环境污染。
例如，可以利用可再生能源来供电、采用节能设备和材料、建设绿色屋顶等。
此外，博物馆还应该注重社会责任，通过举办教育活动、开展志愿者服务等方式，与社区和公众建立良好的互动关系。
博物馆建筑设计——博物馆建筑设计原理
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆北面及东南还被大面积的浅水池所环抱，犹如将美术馆自水中 托起。水池与河流交界处是一座架在河堤之上的弧形堤岸。
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总体布局综合权衡和统筹安排
第二节： 博物馆建筑设计原理
美术馆的现状环境相当复杂。 美术馆的用地是那威河南岸的 旧仓库区，基地南高北低坡向 河岸。基地以南是老市区，它 们之间隔着标高不同，但又并 在一起的一上一下两条路，上 层是城市道路，下层是铁路。 横跨那威河的梭飞桥从基地东 北角上方越过。桥跨过基地后 道路“分枝”，主路向南直通 市区，而支路西转越过铁路与 上层城市道路相连。
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第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局 美国国家美术馆东馆
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
一、博物馆的选址及总体布局
2.博物馆的大众性——馆址所在地段应有方便的交通，吸引观众、方便藏品运输
美国洛杉矶盖蒂中心博物馆综合体，基地东侧是圣迭戈高速公路，基地北端在路旁由 停车场，游客到达后，在这里换乘专用观光电车。私人汽车的普及、完善的交通系统、 良好的自然景观河优美的建筑群体使该中心成为洛杉矶著名的旅游景点。
Architecture Design
第二节： 博物馆建筑设计原理
博物馆建设与运营的思考
博物馆建设与运营的思考样化，创新内涵和阐释方式，提高对观众的吸引力和传播力，充分发挥博物馆的综合功能。
第四，博物馆建设和运营要注意“大众化”。
博物馆作为文化保护传承与文化教育机构，生命力在于其展览创造力和文化影响力。
作为承载历史文化、科学价值、美术精髓又兼具社会教育功能的特殊公共场所，其“大众化”是必然的工作目标，这就要求博物馆应有深入浅出的大众阐释能力、公共服务能力、展览营销能力、信息传播能力、社会参与能力、跨界协同能力。
如何在专业化、科学化的基础上实现大众化，这对博物馆而言，始终是一个重大挑战。
第五，博物馆建设和运营要注意“现代化”。
在信息化社会中，博物馆建设需要有强烈的现代化意识与追求。
当前，要加速完善博物馆的现代化场馆建设以及相关设施、设备、技术、人才、信息、知识、能力等整体的现代化提升，让博物馆从线下到线上构建起便捷高效的运转系统，为参观者提供智慧化、便利化服务，尤其要满足在线观展的需求。
随着信息时代与数字社会的持续演进，以5G、人工智能、物联网、大数据、云计算、区块链等为代表的数字技术蓬勃发展，深刻改变着各行各业的面貌，博物馆行业亦然，数字技术的广泛应用极大提高了藏品和展览信息存储、传播的速度和效果，为博物馆的知识传播与公共服务提供了更多可能与更大空间。
第六，博物馆建设和运营要注意“市场化”。
在社会主义市场化建设进程中，博物馆作为公共投入的文化事业机构，其建设、管理、收藏、研究、展览、教育包括运营本身，都存在着投入、产出、社会效益评估和贡献度评价问题。
一个博物馆拥有的观众或“消费者”越多，其综合效益就越好，生命力也越强。
同时，纳税人亦有权要求公共博物馆为他们提供更好的服务产品和项目。
因此，博物馆人应该具有现代“市场化”意识和能力，不断完善可持续、重效益的管理和运营目标机制。
有条件的博物馆还应该培育自我造血、自我发展的能力，为满足广大人民群众的文化生活需求及社会文明整体发展作出独特贡献。
博物馆观众定位与陈列设计研究
博物馆观众定位与陈列设计研究【摘要】社会经济的发展，人们对精神产品的渴求，使博物馆又重新回到了普通大众的生活之中，如何以新的面貌面对广大观众，为他们提供质量高、内容丰富多彩、形式多种多样、寓教于乐的精神食粮，是新世纪博物馆的发展方向，也是陈列设计的发展方向。
【关键词】博物馆;观众定位;陈列设计1.综合类博物馆的观众定位通过近年来的观众调查表明，参观博物馆的观众人数呈逐渐上升趋势，尤其免费开放以来，大量观众进入博物馆进行参观活动。
人们已开始有意识地把博物馆当作获取知识、社交休闲的场所，而且个人自发行为日渐取代了团体组织行为，观众参观博物馆的目的更加明确了，自然他们对博物馆的要求也就提高了，要满足观众的要求就要对他们有充分地了解，因此设计展览之前，必须对观众进行准确的定位。
观众定位是指对可能前来博物馆参观的人群所做的界定，是展览策划的一部分，研究和界定参观群体可以使陈列展览更贴近观众的需求，达到最佳的展示效果，以充分发挥博物馆的教育职能，更好地为观众服务。
陈列展览的设计必须以观众定位为基础。
虽然多家博物馆的观众调查结果显示了21～35岁、具有大专以上文化程度的观众是博物馆的主流观众，但实际上大部分观众的文化层次从某种意义上说只局限于他们所学的专业，而并不代表他们对历史、自然、艺术知识了解的程度，事实上大部分观众对展品的了解可能仅限于浅显的知识，他们对文物的整体概念可能是模糊不清的。
就历史文物类展览的观众的定位为例，应该客观地、按社会的整体知识水平来定位观众，实事求是地看待大多数观众的文物历史知识水平，把展览的知识难度定位在历史知识入门者这个层次上，并结合多样化的陈列形式来帮助入门者了解展览的内容。
当然，在传播基本知识的同时，还应该考虑到一部分观众对历史文物知识的深层次要求，增加一些较为专业的内容，来满足特殊的观众群体对展览的需求，在博物馆的实际参观人群中,在校的学生所占比例较大,参观的次数高于在职的人群。
什么是博物馆展馆设计理念
什么是博物馆展馆设计理念
博物馆展馆设计理念是指在展示文物和艺术品的过程中，通过空间布局、展陈手法、灯光效果等多种手段，使观众能够更好地理解和欣赏展品，同时营造出一种舒适、愉悦的观展环境。
博物馆展馆设计理念的核心在于如何将展品与观众之间建立起一种有意义的对话和互动。
首先，博物馆展馆设计理念要注重展览空间的合理利用。
通过科学合理的布局和设计，使得观众在参观过程中可以便捷地了解展品的信息，同时也能够有足够的空间进行观赏和思考。
展馆设计理念还要考虑到观众的舒适度，包括通风、采光、座椅等方面，使得观众在参观过程中能够感受到愉悦和轻松。
其次，博物馆展馆设计理念还要注重展陈手法和展示效果。
通过巧妙的展陈手法，可以使得展品更加生动形象地呈现在观众面前，增强观众的观赏体验。
同时，灯光、声音等多媒体手段的运用也可以为展品营造出更加生动的氛围，使得观众在参观过程中能够更好地沉浸其中。
最后，博物馆展馆设计理念还要注重教育和互动。
通过设计一些互动体验的展品或者展示方式，可以使观众更加深入地了解展品背后的故事和文化内涵，增强观众的参与感和学习体验。
同时，也可以通过举办一些讲座、工作坊等教育活动，使得观众在参观过程中能够获得更加全面的知识和体验。
总的来说，博物馆展馆设计理念要以观众的体验和教育效果为核心，通过科学合理的布局和设计，巧妙生动的展陈手法，以及丰富多样的互动体验，使得观众能够在参观过程中获得愉悦和启发。
只有这样，博物馆才能真正成为文化传承和教育的重要场所。
数字化博物馆的设计方法及思路
数字化博物馆的设计方法及思路作者：涂雯倩来源：《设计》2019年第05期摘要：设计数字化博物馆的方法及思路，首先需要确定数字博物馆建设的目标和要求，其次确立建设数字博物馆系统目的，遵循人为本的设计理念，摒弃不必要的功能，根据建设目的确定数字博物馆主要功能和展现的艺术方式。
包括数字博物馆主体色和附属色之间的呼应，底色和文字颜色之间的对比。
从收集资料，建立模型，设计方案，试验鉴定的四个建设步骤入手，整合出有效的设计思路，使得数字博物馆研究能够获得一些灵感或启发。
关键词：数字技术数字博物馆实体博物馆方法中图分类号：TB47 文献标识码：A文章编号：1003-0069（2019）03-0090-02引言实体博物馆和数字博物馆的相同之处，在于馆藏的“收藏，管理和展示”。
[1]数字博物馆相较于传统博物馆在馆藏的录入、存储和管理;博物馆馆藏的展示从数量和容量上来说更庞大。
数字博物馆对馆藏的体积，形态，内容等，均没有限制，因此，馆藏信息的收集和馆藏展示两方面最能体现一个数字博物馆系统设计性能和效率。
一、数字博物馆系统设计的内容优势数字博物馆的内容设计是数字博物馆系统设计中的主心骨，需要根据自身的内容决定其展示的形式，不再受限于场地，资金，馆藏本身的限制。
设计时可以借助互联网搜集数字信息和资料，也可以将书本上的资料结合参观者的需求转化成具有自身特色的数字化内容。
例如实体博物馆中的馆藏资源经三维技术处理后仿真展示，查看各种馆藏的相关信息资料，通过界面检索可以查阅馆数据库内各分类藏品的统计信息，随时查看和添加馆藏的信息资源。
1.在传统博物馆中的所有文物都是需要小心保护的，文物无法拿出展示及使用，在增加了相应保护措施的情况下，展示也会增加文物损耗但是数字博物馆可以让展品进行投影展示，以此减少文物的破坏和丢失，保护文物延长寿命[2]。
一些特殊文物可以通过三维建模的方式，将文物复原，使文物360°旋转，让观众近距离参观，真实地展现在观众面前，很大程度上提高了观众的参观体验，2.数字博物馆中的展示形式丰富多彩，如：多媒体投影沙盘，虚拟讲解员，多媒体360°成像，百米长卷，环幕影院，镜面互动等让参观者有身临其境的感觉，更加能够给参观者带来富有趣昧的沉浸式体验。
数字化博物馆的设计方法及思路
智库时代
·156·智库观察
数字化博物馆的设计方法及思路熊 鹃（南京中国近代史遗址博物馆，江苏南京 210018）
摘要：多元网络环境下，数字化博物馆的设计备受青睐。在传统博物馆基础上，不断探索相关功能和服务，将其应用到数字化博物馆建设中，始终坚持“以人为本”的理念及原则，把不必要的功能删减掉，明确服务对象、建设目的等，对其主要功能和展现方式等加以确定。文章简要论述数字博物馆设计优势，依托专业方法和手段，把数字化博物馆设计方法及思路确定下来，以期达到良好的设计效果。关键词：数字化；博物馆；收集资料；以人为本中图分类号：C28 文献标识码：A 文章编号：2096-4609（2019）20-0156-002
一、前言虽说，数字博物馆逐渐兴起，但其在收藏、管理、展示等方面，仍与实体博物馆存在共通之处。与以往博物馆录入、存储、管理等一系列的工作相比，数字博物馆无论数量，还是容量都非常大，并且，在内容、体积方面无限制。其性能、效率等通过馆藏信息收集、展示等体现出来。二、数字博物馆设计优势设计数字博物馆时，要遵循“内容为王”的原则，在资源、内容已知的情况下，优选最佳展示形式。其作为线上博物馆，不受资金、场地、馆藏等常规因素限制。执行设计工作时，发挥互联网资源优势，整合各类资料、数字信息等，向受众呈现独具特色的数字化内容。举例而言，发挥三维仿真技术的优势，线上展示实体博物馆内的馆藏资源，灵活查阅各类馆藏信息资料。在界面内直接检索藏品信息，随时查看、添加、更新等。其一，传统博物馆内，文物无法直接展示、使用，需精心保护，频繁的展览会增加文物损耗。数字博物馆以投影方式，展示藏品，不会发生损坏、丢失情况，能够更好地将文物保护起来。发挥互联网优势，通过三维建模，复原文物，全方位、近距离展示给受众，为其带来独特的参观体验[1]。其二，相较于传统博物馆单一展示形式，数字博物馆更加先进、有趣，吸引力强。其以沙盘、多媒体投影、环幕影院、镜面互动等形式，带给参观者沉浸式体验，赋予他们身临其境之感。例如，陕西省以“移动馆”“口袋书”等数字博物馆形式。其中，移动馆展示区可细分为大屏投影互动区、VR体验区、机器人表演展示区等，吸引了很多受众。其三，数字博物馆内设有专栏区、讨论区等，为参观者提供藏品图文介绍、专家讲座、解惑答疑、留言板等服务。参观者可通过各类多媒体教学资料，在线学习，不受时空限制。同时，还可在各专题、页面内随意浏览，参观展览，参与讨论、互动评价，功能非常多。三、数字博物馆设计方法由于文物比较珍贵，在博物馆展示时，需要将其保护起来，容不得一丝差错。数字博物馆的特性在于能够无限复制展品，既能够延长文物寿命，也规避了被损坏、丢失等可能。部分特殊文物，因材质问题或年代久远，要被隔离保护，无法近距离观看。依托数字博物馆设计，能够发挥多媒体互动技术优势，近距离展示这些文物，体验效果非常好。首先，设计数字博物馆时，强调功能特性，把不必要功能删减掉，节约不必要的建设成本，把数字博物馆功能、利用价值发挥到最大。仍以陕西数字博物馆为例，通过虚拟三维技术观看，借助现代科技，在互联网上全方位浏览，既有文物二维图片，又有360°实景展示技术[2]。将唐十八陵、陪葬墓出土的精品壁画等文物，以高清扫描及其他科技手段，搭建唐墓壁画特展展示软件平台，受众可选择感兴趣的数字专题展进行观赏。其次，强调数字博物馆设计风格、装饰要素、颜色搭配等。依据数字博物馆特色，合理搭配主体、附属色，在页面布局、文字颜色、字体设置方面也非常讲究，赋予受众良好的审美体验和线上观感。第三，数字博物馆应作为实体博物馆的补充，在设计过程中，全面强调其功能、布局、颜色等诸多要素。例如，故宫博物院一直都非常注重古建筑保护，除了进一步修建古建筑，故宫博物院还搭建了故宫社区、数字博物馆、虚拟现实剧场等数字化平台。参观者可在数字地图上了解故宫内任何一栋古建筑信息。一些狭小空间，比如，乾隆的三希堂，仅4.8平方米，人们进不去，可通过数字博物馆形式，借助虚拟现实技术，引导又可参观。特别有趣的是，用户还可在养心殿内批阅奏折、召见大臣等，有助于实现数字博物馆及智慧故宫建设。在数字博物馆设计过程中，先收集资料，确保馆内展品信息丰富，还涉及一些实体博物馆无法展示的信息。诸如，虚拟历史文化场景、藏品360°可视化展示等。结合数字博物馆设计要求，完成资料收集工作，把各类藏品模型建构起来，作为实体博物馆的补充。依据数字博物馆设计要求，把最优方案确定下来。经功能测试达标后，作系统评价。设计工作中，把藏品信息源、服务对象、链接、网页制作、网站管理等一系列工作落实到位[3]。四、数字博物馆设计思路2018年，陕西数字博物馆移动馆启动，采用“大屏+鼠标”形式，为受众搭建了解陕西文物、文化及中华文明的可移动互动平台。移动馆氛围大屏投影互动区、VR体验区、陕西文物数据查询区、机器人表演展示区等。其中，大屏投影互动区装有宽6m、高2.88m的可移动大屏幕。数设计拓宽了文物传播方式、受众范围，满足了观众新需求，让更多公众了解文化价值，共享优秀文化资源。文章从理念定位、功能定位及建设内容和项目分析三个方面，简论数字博物馆设计思路。（一）理念定位多元网络环境下，数字博物馆设计要坚持“以人为本”的理念，使用户依托互联网，便能够熟悉各地博物馆信息，确保文化服务工作更加便捷、快速。该服务设计中，强调用户视角、受众参与等。在上述案例中，用户不需要到陕西，便能够欣赏到陕西历史文物，了解当地历史、文化、习俗等，获得独特的参观感受及体验，无须花费金钱、时间和体力。（二）功能定位数字博物馆以互联网技术为辅助及展示平台，将信息技术融入传统博物馆设计开发工作中，在博物馆展示方式和受众参观体验方面进行延伸和创新。其具备教育、宣传、娱乐等功能。首先，教育功能。数字博物馆为受众提供开放的参观、学习环境。例如，一些新建数字博物馆具备数字课堂、数字展智库时代
博物馆设计策划
博物馆设计策划在当今社会，博物馆已不仅仅是存放和展示文物的场所，更是人们获取知识、感受文化魅力、进行交流和思考的重要空间。
一个成功的博物馆设计策划，能够以独特的方式吸引观众，激发他们的兴趣和好奇心，传递丰富的信息和深刻的内涵。
那么，如何进行博物馆的设计策划呢？这是一个需要综合考虑多方面因素的复杂过程。
首先，要明确博物馆的定位和目标。
博物馆的类型多种多样，有历史博物馆、艺术博物馆、自然科学博物馆等等。
不同类型的博物馆有着不同的主题和重点，因此在设计策划之前，必须清晰地确定博物馆的定位和想要达成的目标。
比如，是侧重于教育普及，还是强调学术研究？是突出本地特色，还是展现全球视野？只有明确了这些，才能为后续的设计工作指明方向。
在确定了定位和目标之后，就需要深入研究展品和相关的文化背景。
展品是博物馆的核心，对展品的了解程度直接影响到展示效果。
要对展品的历史、文化价值、艺术特点等进行全面的研究，挖掘其中的故事和内涵。
同时，还要了解与展品相关的时代背景、社会环境等，以便能够在展示中为观众提供更丰富、更全面的信息。
接下来是空间规划。
博物馆的空间布局要合理，要考虑到观众的参观流线和体验。
一般来说，入口处应该有清晰的引导标识，让观众能够迅速了解博物馆的布局和展览内容。
展厅之间的过渡要自然流畅，避免让观众感到突兀和混乱。
在空间规划中，还要充分考虑到不同展品的展示需求，比如对于大型的雕塑或装置艺术，需要足够的空间来展示其全貌；对于珍贵的文物，可能需要特殊的环境控制和保护措施。
展示方式的选择也是至关重要的。
可以采用传统的陈列展示，将展品放置在展柜中，配以文字说明和图片；也可以运用多媒体技术，如投影、触摸屏、虚拟现实等，为观众带来更加生动和沉浸式的体验。
此外，还可以设置互动区域，让观众能够亲身参与，增强他们的参与感和记忆点。
比如，在自然科学博物馆中，可以设置实验区，让观众亲自动手进行一些简单的实验，从而更好地理解科学原理。
博物馆空间设计的基本原理
博物馆空间设计的基本原理
1.设计与展示目标相一致：
博物馆空间设计应与展览的目标和内容相一致。
设计师需要了解展览的主题、内容和风格，以此为基础来设计空间的布局和展示方式。
例如，如果展览主要是关于其中一时期的艺术品，空间设计应该突出这一主题，并采用相应的展示手法和布局。
2.空间的流线性和导引：
博物馆应该设计成具有清晰的流线性，使观众可以顺利地进行参观，并且明确的导引系统可以帮助观众准确地找到自己感兴趣的展览区域。
流线性和导引系统可以通过色彩、标识、路径指示和地图等方式来实现。
3.视觉与听觉刺激：
博物馆的空间设计应该能够激发观众的视觉和听觉感官，使其更加投入到展览体验中。
通过使用适当的照明、色彩、音效等手段，可以创造出更加吸引人和舒适的观展环境。
4.空间的灵活性和互动性：
博物馆的展览内容和形式可能会不断变化，因此空间设计需要具备一定的灵活性和可调整性，以适应不同的展览需求。
此外，为了增强观众的参与感，空间设计也应该鼓励观众参与互动，例如提供触摸展品、参观工作室等体验活动。
5.安全与保护：
博物馆作为文物保护和展示的场所，空间设计应该确保文物的安全和保护。
这包括在展示区域设置合适的隔离和保护装置，控制光线、湿度和温度等环境条件并便于监控和管理。
6.持续创新与更新：
7.可持续与环保：
总之，博物馆空间设计是为了更好地展示和保护馆藏文物，提升观众的参观体验而进行的设计。
合理的空间设计应与展览目标相一致，有清晰的流线性和导引系统，刺激观众的视听感官，具有灵活性和互动性，确保文物和观众的安全，持续创新和更新，并兼顾可持续发展和环境保护。
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博物馆景区化设计理论基石之定位思维
给你水和草，你能制造出一杯牛奶吗？
所有人类都办不到，但是奶牛可以，吃进去的是水和草，挤出来的是牛奶，
这就是奶牛的系统能力。传统博物馆逛一圈就走，没有能在游客脑袋里留下认知，
就是知识服务的系统能力出了问题。美国电影是美式价值观输出的载体之一，除
了狂揽票房，还将所谓的自由，民主，独立的价值观砸入人们的心中，这就是美
国大片给全世界“洗脑”的系统能力。光影侠掌握的就是线下知识传播的技术，
是将文化转化为旅游产品的系统能力，而对应的方法论就是我们的核心工具。
区别以研究为诉求的博物馆，我们是如何定义“景区型博物馆”这个新物种
的？让我们回到原点，普通游客来博物馆逛的动因是什么？驱动他持续逛的力量
是什么？是谈资和朋友圈，直白点，就是得瑟的本钱。
景区型博物馆要做得好，必须抓住这个，直面这个不高大上的现实，直面游
客喜欢“好看，好玩”的现实。
找准定位：寻找差异化，占领游客的心智
游客每次出游的时间是有限的，头脑容纳的信息也是有限的，而选择实在太
多，一张行程单中，我们表面上抢的是时间，实际上抢的是心智资源。以第一次
来北京旅游为例，天安门，故宫，长城是必去的景点，如果时间充裕点，颐和园，
恭王府，圆明园，国博，首博也会纳入选择。其实单就看文物而言，故宫囿于空
间局促，展品很有限，配套的解读也不够完整，实际体验远没有国博首博好，但
故宫在全国人民心智中代表的是“最正宗的中华文化”，是心灵朝圣的地方，和
文物多寡无关，和空间局促无关，再限流每日8万，也挤破头要去。对于“先天
不足”的博物馆，或者说和文化体验相关的亭台楼阁，楼堂馆所的泛博物馆，如
何突围，占领游客的心智？如何成为行程单中的“钉子户”？光影侠采取如下四
步来确定博物馆的定位：
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第一步：分析外部环境，分析竞争对手，确定博物馆在和谁争抢游客的时间。
博物馆要表达的是哪个纵深领域的文化。
为什么是分析竞争对手？不是分析受众人群？因为选择过剩。我们从游客决
策的流程上来看，延续刚才的例子，游客在逛完故宫，天安门，长城等刚性景点
后，就面临第二梯队景点的选择，这个时候，国博，首博就成了抢夺游客时间的
“竞争对手”，谁的展品吸引力强，谁的展陈方式新颖独到，更对游客的胃口，
谁就能够胜出。
第二步：避开游线清单上的强势景点，尤其是已经充分体验过的文化内容，
寻找差异化，确立自己的优势定位。
对于同一条游线上，博物馆所在的区位往往决定了客流的多寡，展陈内容和
方式要避开其他强势景点的锋芒，重复体验是大忌，在重庆武隆白马山的爱情文
化体验设计中，因为已经有“飞天之吻”大摇臂这个强体验，所以室内的体验，
我们另辟蹊径，选择了“相亲”，“行礼”等不同的角度，避开了“吻”。
真爱礼堂内的相亲体验
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魔方墙体验魔幻爱情，百变人生
第三步：围绕这个定位组织大纲，遴选最有说服力的文字，图片，实物等材
料。
第四步：用最正确的设计语言和得体的表达手段塑造空间，形成视觉锤子，
反复砸入游客的心智，激发口碑传播，达成景区型博物馆。
为什么说是正确的设计语言？光影侠认为：设计没有美丑，但是有正确和错
误。解决问题的设计是正确的设计，定位+视觉+获得感一致的设计是正确的设计，
否则就是错误的设计。
拿最基本的logo设计而言，一般的设计师做效果评估的时候会问受试者：
“这几个方案你觉得哪个好看？你最喜欢哪个？”这种引导游客“看表面，观美
丑”就是错误的开始。
我们为重庆武隆白马山设计logo的时候，我们的问题是：“你看到这个图
形想到了什么？”通过大量的答案迭代，尤其是和“定位”的比对，我们不断修
正自己的设计偏差，更换不同的设计语言，争取让所有的“小白”游客一眼看穿，
一眼看明，使定位，视觉和获得感三者一致。
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白马山的特色是万亩茶田，Logo整体脱胎自变形的篆体“马”字，开篇明义，
让人一目了然。Logo中绿色圈层的线条，取景自白马山一望无际的万亩茶田。
新疆兵团13团幸福城城市品牌形象设计。以数字“13”为原型，迎风飘扬
的旗帜寓意着十三团秉承的军垦精神。
（本文由北京光影侠科技有限公司“景区型博物馆设计事业部”原创分享，转载请注明出处）