华工外建史2013复习提纲 4

1 2013年《外国建筑史》复习纲要 1. 请结合建筑史实诠释下面这段话，并讨论古典建筑因何成典。 全部希腊纪念碑艺术源出于柱。神庙的全部比例在于其力量和纤巧、柱的直径和高度间的关系——称之为“模数”module的关系——从而主宰整个建筑。

要点：模数一词源出拉丁语modulus，原意是小尺度。在古希腊罗马建筑中五种古典柱式的高度与柱底直径成倍数关系及以人为尺度，进而成为建筑设计中的数比关系。 柱式的构成：柱子+檐部 柱子Column：柱础Base＋柱身Shaft＋柱头Capital（托板Abacus、柱冠） 檐部Entablature：额枋Epistyle/Architrave+檐壁Frieze+檐口Cornice 柱身的构造：胴石、凹纹、鼓形（微妙的凸起） 柱式：古希腊三种经典的古典柱式，其比例模仿人体的比例，多立克、爱奥尼克和科林斯柱式DORIC/IONIC/CORINTHIAN分别对应崇高、优雅和豪华。 (以这三种柱式为构图原则的单体神庙建筑：以多立克柱式为构图原则的帕提农神庙、阿菲亚神庙；以爱奥尼柱式为构图原则的伊瑞克提翁神庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等。) 以柱式命名建筑式样如爱奥尼神庙，说明了柱式在建筑形式中具有主宰作用。 柱廊出现的原因：仪式环绕神庙进行。外立面变得重要。

HEXSTYLE：X=2Y+1。平面上成熟的长宽比。 古典建筑因何成典？ 典：本义：Grade Class Order模数 建筑的逻辑，数比的和谐，人文色彩 衍生义：Classical Classicism 经典化、古典化 理性，秩序，逻辑

古典建筑的两个重要特征[1. 采用古典柱式；2. 讲求设计的规律性和形式上的数比关系]均与模数有关，事实上是对设计理性的追求。对后世追求理性主义如文艺复兴和古典主义、古典复兴、新古典主义等时代产生了巨大的影响。

2. 布鲁诺（Giordano Bruno）：有无数个太阳，也有数不清的行星围绕这些太阳„„无限 2 的空间有无限的潜力。在这个无限的世界中，运动和力更为重要。 笛卡尔（Rene Descartes）：空间扩展是所有事物的基本特征，它们的区别在于运动方式。 请结合这两段话讨论为什么会产生一个建筑上的巴洛克时代，以及巴洛克城市和建筑实例及其形式特点。 答 :（运动，动感，失焦的椭圆，没有中心，虚构，幻觉，旋转与扭曲） Baroque，扭曲的珍珠； 在建筑上始于16世纪晚期的意大利，流行于17-18世纪中叶的法国、西班牙、德国、俄罗斯等国，前承文艺复兴，后接新古典主义和浪漫主义时期。

巴洛克时期的建筑师对建筑的形式、空间、光与影作出了新的探索，因善用透视法、趋向自然、鲜艳明亮的色彩、动感形式与动态构图、不顾结构逻辑、采用非理性的组合、建筑中雕塑与绘画的夸张而产生戏剧性、张力以及繁复和辉煌的印象。城市和建筑常有一种庄严隆重、刚劲有力，然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。

文艺复兴是不同于现实的理想，巴洛克是超越现实的完美。巴洛克不仅是一种风格，更是一个时代。

巴洛克建筑的历史背景（产生原因） 巴洛克建筑反映着这个时代矛盾尖锐化的趋势,反映着封建主义的没落。 第一,在文艺复兴运动和宗教改革运动之后,教士和教皇也被世俗的世界观和文化浸透了。 他们是人间荣华富贵最贪婪的追求者。在他们眼里,连上帝都和世间的专制君主一样,可以用金银珠宝来荣耀、取悦。所以巴洛克式教堂里,充满了富丽堂皇的各种赏心悦目的东西,它们的豪华气派甚至时时压倒神秘气氛。 第二,为了装饰反动的统治,17 世纪的教皇以文艺保护者自居,罗致全意大利的文学、艺术和建筑人才。 对于他们来说，文艺复兴的富有创造力的勇于进取的传统与17C意大利镇压“异端”思想的残忍产生矛盾。因此,建筑形式上的革新,有不少沦为单纯的求奇。虽然巴洛克建筑里闪耀着许多新构思、新手法和新形式,但有一些不免过于炫奇,破坏了构造逻辑,或者失之于堆砌。 第三,尽管天主教的神秘主义甚嚣尘上,但信仰毕竟已经动摇。文艺复兴的余波遗响,自然科学大量的新发展: a.宗教在丧失了科学权威之后转向了艺术：去说服，而非逻辑演绎，因此以虚构形成的艺术感染力成为巴洛克的重要特征。 b.面对着教会的压迫,以米开朗琪罗为代表的建筑师，对教会权威性产生怀疑，体现了不安的动势，冲突的力量。

巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因 3 此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。 建筑实例： 罗马耶稣会教堂，维尼奥拉。由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。 罗马的圣卡罗教堂，波洛米尼。在造型上大量使用曲面的典型实例。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。 罗马圣彼得大教堂前广场，伯尼尼，巴洛克建筑和雕刻大师。椭圆，密柱，戏剧性。周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。 城市实例：

教堂建筑退于次要位置，大型公共建筑成为城市建筑标志。放射状出现。 教皇西斯都五世对罗马城的改造： 七座教堂之间的便捷联系 斜线道路：朝圣的路径 广场与地标：重申天主教对宗教世界的统治和对异教的征服 斜线，放射状的出现 代表建筑物:耶稣会教堂、圣卡罗教堂、圣彼得教堂、卢浮宫东廊立面、伦敦圣保罗大教堂 巴洛克城市规划：罗马、都灵、巴黎、华盛顿、堪培拉等。（巴黎，华盛顿是放射状） 代表建筑师:波洛米尼、维尼奥拉、伯尼尼等。

巴洛克的形式特点： 1.正如布鲁诺和笛卡尔所说，空间上不同于文艺复兴建筑的静态感和几何规则性，而追求更加动感中的均衡，赋予建筑实体和空间以动态（重点：动态平衡） 2.具体的体现：（配两个基本平面图） 透视错觉的不规则的 曲线和曲面的大量采用、 弧线与橄榄形平面、多中心的、双向线条 4 富有表现意味的繁复装饰、 鲜艳的色彩，强烈光影 趋向自然、 建筑线条和绘画与雕塑边界的模糊等。 3.巴洛克希望能营造戏剧性的场景和氛围从而激发你的情感。

3. 什么是巴西利卡？简要解释中世纪西欧两种巴西利卡式的教堂分别是什么风格？并请绘制简图说明中世纪后期西欧教堂建筑与同时期东欧教堂建筑在结构上的主要贡献。

巴西利卡(Basilica) 是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方形，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。 西欧的教堂建筑采用了巴西利卡的建筑形式，形成中间高（中厅），两边低（侧廊）的剖面形式，在侧廊的顶部和中厅的顶部之间还要有一段直立的带有明窗的墙。并发展为拉丁十字的平面。

罗马风建筑 （Romanesque） 是10世纪晚期到12世纪初西欧天主教地区的建筑风格，多见于修道院和教堂，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构而得名，其建筑材料经常取自古罗马废墟，做工比较粗糙。它所创造的扶壁,肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

哥特式建筑 (Gothic) 对蛮族的称呼 12世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。结构上采用尖拱、尖券等，造型轻巧，形成了高耸的建筑效果，并在窗户上采用彩色玻璃拼画形成了斑斓的室内色彩效果。 a.通往大厅和殿堂的大门呈拱形，被视为“通向天堂之门”。这些庄严的大厦被视为“上帝的住所”或者“上帝之城”。 b.大教堂的空间结构还体现出时间的意义：世界的未来（“世界末日”）在西门，而神圣的过去被保存在东门。 c.中厅一般不宽但很长且高,两侧支柱的间距不大——教堂内部导向祭坛的动势很强。 尖券,骨架券从柱墩上散射出来，垂直线统治着所有的部位——有很强的升腾的动势。 于是,发生了向上和向前两个动势的矛盾,削弱了祭坛作为艺术中心的地位。

两者在结构上的贡献： 5 中世纪东欧教堂建筑：拜占庭建筑。中世纪后期西欧教堂建筑：哥特式风格。如图所示： 哥特式建筑: （1）使用骨架券作为拱顶的重要构件，十字拱成了框架式。 （2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱4角的起脚抵住它的侧推力。 （3）全部使用两圆心的尖券和尖拱 拜占庭建筑: 帆拱(pendentive) “帆拱”是对古罗马”穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。为解决圆形穹顶与方形平面之间的过渡而创造的结构方式。结构形式对集中式的影响.

TheGothicRibVaulte

尖十字拱 肋形拱 帆拱和鼓座

哥特式教堂在结构上主要贡献是采用了尖券、尖拱和肋形拱 拜占庭教堂在结构上的主要贡献是采用了帆拱和鼓座 4. 历史上伊斯兰建筑主要分布在哪些国家？早期伊斯兰清真寺有何特点，代表作是什么？后来小亚细亚的清真寺在建筑风格上最主要的特点是什么，其代表作是什么？印度最著名的伊斯兰建筑是什么，并请绘制其建筑立面或总平面。 主要分布国家： 历史上的伊斯兰建筑主要分布在中亚、西亚、北非和西班牙，以及印度。 早期伊斯兰建筑风格的特点： 1.粗犷，装饰较少 2.建筑一般横向展开，有巨大的廊院 3.朝拜方向面向麦加 4.建筑常常利用基督教教堂改建，并因此影响到其建筑的形制 任用拜占庭和叙利亚的建筑师来建造清真寺作为他们的“圣索菲亚”，但初期财力有限，他们只能利用当地原有的基督教堂做清真寺，而它们是巴西利卡式的。 承继西欧基督教堂观念，要求穆斯林礼拜时面向圣地麦加，麦加位于叙利亚之南，因此现成的叙利亚巴西利卡就被横向使用，沿袭成了定式，以致后建清真寺都采用横向的巴西利