禅文企业介绍雕刻佛像的工序
山门的工艺
山门的工艺
山门是寺庙中的重要门户，承载着佛教信仰和文化传统的重要象征意义。
山门的工艺非常复杂，需要经过多道工艺流程完成。
首先，设计师会通过绘图和模型等方法确定山门的总体风格和规格。
接着，雕刻师会使用石材或木材进行雕刻，将佛像、神兽、花草等元素雕刻出来。
这个过程需要非常熟练的技艺和精湛的技巧。
在雕刻完毕后，需要对山门进行表面的彩绘和金箔贴附。
彩绘和金箔贴附需要使用颜料和金箔，并在表面涂上一层保护油漆。
最后，山门需要安装在固定的建筑物上。
这需要一个团队的工程师和技工合作完成，确保山门的稳定性和安全性。
因此，山门的工艺非常复杂，需要各个领域的专业人才合作完成。
佛像毕业创作
佛像毕业创作佛像设计稿佛像，是寺庙中极为重要的宗教形象和文化符号。
佛像是供奉佛陀的雕塑或绘画形象，它以其独特的造型和精美的工艺，展示了佛陀的智慧、慈悲和力量。
本次创作的佛像是一尊<禅定佛像>，将以“禅定”为主题，传达出佛陀的平静与智慧。
首先，佛像的整体造型将注重表达佛陀的禅定和平静。
佛像的身姿以坐莲座为主，仪态庄重，身体笔直垂直，双手放在膝盖上，掌心向上，左手覆右手，表示佛陀的禅定和冥想。
头部饰有佛冠，既显示着庄严，也象征着佛陀的智慧。
佛像的面容祥和，闭目微笑，展示出内心的安详与慈悲。
其次，佛像的细节处理将注重塑造佛陀的智慧和慈悲。
佛像的双目虽然闭合，却透露出清澈动人的智慧之光。
脸部轮廓线和神情要刻画细致，使整个佛像更加具有生动感。
身上的衣纹要细致流畅，呈现出褶皱自然的美感，同时衣纹中还可雕刻佛经或佛教故事，从而充分展现佛陀的教益。
佛像的手指、足趾要修长挺拔，并用精湛的雕刻技术展示出细致的肌理和纹路，使整体佛像更加唯美。
此外，佛像的材质和色彩也是创作中需要考虑的重要因素。
佛像通常以青石、金刚石、寒玉等材质制作，有些雕塑还可以在其表面覆盖上金箔，使佛像更加庄严华丽。
在色彩上，可以采用金色、银色、青铜色等寓意庄重和神圣的颜色，同时，佛像的衣纹和佛冠的颜色也是重要的表达手段，可以选择红色、蓝色等较为鲜艳的颜色，以衬托出佛像的智慧和慈悲。
最后，佛像的尺寸和摆放位置也需要考虑。
佛像的尺寸应根据具体场所和需要而定，一般来说，佛像的高度应为成年人的三分之一至五分之一，以体现出佛陀的崇高和庄严。
佛像的摆放位置一般选在佛殿的最中央位置，也可以根据实际情况摆放在庙宇的大殿、小殿或佛堂等。
佛像是佛教文化中非常重要的一部分，它不仅仅是一种雕塑或绘画作品，更是灵性的象征。
此次的佛像创作将以“禅定”为主题，以平静和智慧为核心内容，通过佛陀的形象传达出慈悲与喜悦，使人们在面对纷繁世界时能够寻找内心的宁静和力量。
浅谈水晶佛造像创作
096艺术传承浅谈水晶佛造像创作董新江水晶佛造像无论是受佛学者修行参拜，还是为普通人家带来吉祥寓意，都很有裨益。
水晶有“水精”之称，这一别称，最早见于佛书《具光明定意经》。
可见，水晶与宗教，也颇有渊源。
以水晶为原石雕刻佛像，水晶的冰清玉洁与佛像的宝相庄严很好融合，具有很好的礼佛与观赏价值。
雕刻水晶佛像表现得不仅是雕刻工匠的雕刻技术、绘画功底，还有对于佛学的理解和感悟。
一、水晶与佛学的渊源水晶，又名水玉、水精、水碧，是一种稀有矿物，当含有微量元素，或经微量元素辐照时，会呈现粉色、紫色、黄色、茶色。
此外，包裹体水晶，如发晶、绿幽灵、红兔毛等，被誉为“宝石级的观赏石”。
水晶作为天然宝石的同时，又被赋予了人文宗教意义。
水晶在中国的古老文化中，备受文人推崇，严维有诗：“无瑕胜玉美，至洁过冰清”。
在佛教中，水晶作为七种珍宝引之一，被尊崇为菩萨石头。
佛教，对中国的文化有深远的影响，从敦煌莫高窟的佛像壁画，到南海海上观音像。
天然水晶莹如水，坚如玉，有特殊的磁场。
佛家人认为，水晶的特质，对于人的修行有很大的裨益，是理想的修身修心的法器。
佛书《具光明定意经》有言：“其所行道，色如水精”， 佛家修行的道理，如同水晶般纯净剔透。
以水晶为原石雕刻的佛像，是人们精神上的寄托，给人纯净脱俗之感，使人受到心灵的慰藉与洗礼，也倾注了人们对于生活的美好祝愿。
二、水晶佛造像雕刻的特点水晶佛造像，是佛像的宝相庄严，人类的宗教文化，与水晶的晶莹剔透，自然的鬼斧神工之间的巧妙结合。
笔者从1996年开始研究水晶佛造像，二十余年中，将雕刻水晶佛造像作为自己人生的修行与感悟，通过雕刻，表达自己对于生活的理解，对于佛学文化的理解。
天然水晶千姿百态，适合创作佛像的水晶原石可遇而不可求，雕刻工匠以刀代笔，描绘佛像的庄严与慈祥。
在雕刻时，定造型这一过程十分重要，也极考验雕刻者技艺，雕刻者精雕细琢，赋予水晶的不只是形，还有神和情。
这不仅需要雕刻者有娴熟的雕刻技术和深厚的艺术功底，还需要有对艺术的执着追求，有自己对于佛的理解与感悟。
石雕刻工艺流程
石雕刻工艺流程石雕刻工艺流程是指通过对石材进行刻划、雕琢、修饰等一系列工艺步骤，最终将石材雕刻成具有艺术表现力的作品。
下面将详细介绍石雕刻工艺流程。
一、设计和取材首先，在进行石雕刻之前，需要根据需要和要求进行设计。
设计是整个工艺流程的基础，设计师将根据雕刻对象的特点和要求进行形象和造型设计。
同时，需要明确使用的石材种类和尺寸，以便后续的材料取材。
二、材料的处理和准备在取得适当的石材后，需要进行材料的处理和准备。
首先，将石材进行测量和标记，确定要雕刻的具体部位和形式。
然后，进行切割、锯齿和打磨，将原材料切割成所需的形状和尺寸。
在处理过程中，需要注意保护好石材的原始表面，避免造成不必要的损伤。
三、雕刻过程1.粗刻阶段在雕刻开始之前，需要在刻划的部位进行标记，确定雕刻的轮廓和要表达的内容。
然后，使用锄子、凿子等工具进行粗刻。
粗刻是为了将石材从整体中减去多余的部分，使得石材逐渐接近最终形态。
2.精雕阶段在粗刻之后，进入精雕阶段。
这个阶段需要使用细小的刀具，例如刻刀、平刀等，对雕刻的细节进行刻画和处理。
这个过程需要比较高水平的技巧和耐心。
同时，需要根据设计的要求进行不同程度的刻划和修整。
在精雕过程中，有时会使用模具以保证雕件的形状的准确性和一致性。
3.打磨和光洁在完成雕刻后，对石雕进行细致的打磨和光洁处理。
这个过程需要使用砂纸、磨料等工具，将雕刻的表面进行抛光和光洁处理，使其变得平滑且有光泽。
这一步骤能够为石雕增加更多的艺术效果和观赏价值。
四、润饰和装饰在石雕的表面进行润饰和装饰，可以增加作品的艺术感和装饰效果。
这个过程可以使用涂漆、金箔等方式进行，根据个人的审美和要求，增加各种装饰元素。
五、维护和保养最后，在完成石雕刻之后，需要进行维护和保养。
对于室外的石雕来说，需要定期清洁和维修，以防止石材的老化和损坏。
对于室内的石雕来说，需要防止阳光直射、尘埃附着等情况。
总结来说，石雕刻工艺流程包含了设计和取材、材料的处理和准备、雕刻过程、润饰和装饰等一系列步骤。
浅谈水晶佛像雕刻
天工｜2019.12文 赵满意浅谈水晶佛像雕刻水晶这一石英结晶体矿物质，是一种非常有灵性的矿石，其主要成分是二氧化硅。
它的形态千变万化，晶体晶莹剔透，色彩鲜明，是一种不可多得的宝石。
自古有水玉的美称，同时也是佛教七宝之一，也被称为“摩尼宝珠”。
水晶的颜色有很多种，比较常见的水晶颜色有白色、黄色、红色、茶色、绿色等。
例如，被称为绿幽灵的水晶，是一种包含绿色矿物质的石头。
白色水晶较为多见，水晶的产地广泛，世界上很多地方都有水晶产出，如巴西、马达加斯加、俄罗斯、乌拉圭、我国四川等，但真正纯净通透的水晶却很稀少。
能用来雕塑供奉佛像的水晶原石更加稀缺，所以在选择时要更加用心。
不仅如此，水晶佛像的创作要因材施料，与其他石玉雕刻相比水晶的材料在制作方面会难很多，比如材料的贵重性。
一般雕刻之前，先把选好的原石去皮打磨，看清楚材料的质量，然后根据情况进行设计佛像，如站相、坐像等，接下来是原石画图。
构思经过反复设计到最后定稿，确定后开始出胚定型一步一步地进行雕刻。
雕刻过程中，定大型是关键的一个步骤。
一件完美的作品，其艺术价值、收藏价值关键在于雕刻者的技艺和态度，不能有任何意外。
所以，要求雕刻者不仅要有丰富的雕刻经验和深厚的功底，更要有责任心，要耐得住性子，才能雕刻出完美的作品。
制作者还需具备传承精神，懂得佛教度量经，还要了解认知佛教的基本知识。
从造型上按照每尊佛像的不同表现，如手势、姿势、所持的法器及身上所穿戴的服饰和法冠来量身制作。
雕刻者通过自由创新、发挥个人观念，让佛像更加精美，从而达到原材料与工艺制作完美结合，用正确的手法和创新的理念把佛像的美体现出来。
佛教现有2500多年的历史，收藏升温却是最近几年的事情。
据说20世纪六七十年代佛像被毁坏的很多，所以流传下来的佛像价值都非常高。
与此同时，佛教在中华大地上千年的传播也深深地烙上了中华民族的印记，出现了法相宗、天台宗、净土宗、密宗、禅宗等几大派。
佛造像及所持法器的形象也越来越中国化。
龙门石窟的雕刻工艺
龙门石窟的雕刻工艺龙门石窟是我国古代艺术宝库之一，也是世界上石窟艺术中的瑰宝之一。
龙门石窟雕刻工艺的历史源远流长，至今已经有一千多年的历史。
雕刻工艺在古代艺术中有着重要的地位，不仅仅是艺术形式的体现，更是古代文化和社会历史的重要载体。
龙门石窟的雕刻工艺主要包括石窟造像和线刻两个方面。
石窟造像是指在岩壁上凿刻出的佛像和其他神像，线刻则是指在石窟壁上凿刻出来的线条和纹饰。
首先，龙门石窟的石窟造像工艺非常复杂精湛。
造像的材料一般以石灰石为主，通过对石头的凿刻和镂空来完成造像的制作。
在凿刻的过程中，雕工们需要非常细致地雕琢每一个细节，以使佛像或神像的形象更加生动逼真。
他们注重刻画出佛像的神态、服饰、半跏坐姿、手势等，通过精雕细刻，使得佛像具有一种超凡脱俗的气质和美感。
其次，线刻工艺在龙门石窟中同样得到了广泛的应用。
线刻是指在石窟壁上凿刻出来的线条和纹饰，通过选择不同的线条和纹饰来装饰石窟壁面，进一步丰富了整体的艺术效果。
线刻主要分为两种形式，一种是浅刻，在岩壁上用浅测划出线条和纹饰，形成鲜明的对比效果；另一种是深刻，将刀子插入岩壁内部，使线条和纹饰更加清晰深入。
此外，龙门石窟的雕刻工艺还有一个重要的方面，那就是雕刻刀法。
雕刻的刀法决定了整个造像的质感和细腻程度。
在雕刻刀法上，龙门石窟注重细节刻画和丰满感的表现。
特别是在描绘衣褶、面部轮廓等方面，雕刻师傅们运用了许多细腻的刀法，通过精细的刻画，使衣褶有层次感，面部有立体感，更加增添了佛像和神像的神圣和威严。
龙门石窟的雕刻工艺不仅仅是一种手工技艺，更是承载着华夏文化和宗教信仰的重要符号。
它凝聚了古代的智慧和工艺精湛，体现了古人的勤劳和创造力。
同时，它也成为后世人们学习和研究的对象，对于我们了解古代艺术和文化有着重要的意义。
总之，龙门石窟的雕刻工艺在中国古代艺术史上占有重要地位。
其中的石窟造像和线刻工艺无论在技术的精湛程度还是艺术的表现力上都达到了极高的水平。
铜佛像贴金有哪些工艺以及步骤方法
铜佛像贴金有哪些工艺以及步骤方法铜佛像贴金是一种将金属箔贴贴在铜佛像上制作的工艺，具有历史悠久且广泛应用的传统工艺。
这种工艺在中国已经流传了许多个世纪，现代时期也得到了广泛的推广和应用。
作为一种传统的艺术手工制作工艺，铜佛像贴金一直以来都备受人们的喜爱和青睐。
然而，这项传统工艺是如何制作的呢？下面，本文将以一名建筑学专家的角度进行分析，为大家详细介绍铜佛像贴金的工艺以及步骤方法。
工艺铜佛像贴金的工艺主要包括两个方面，一是将金属箔（多为金箔）制作成所需的形状和大小以及表面处理；二是将金属箔贴在铜佛像表面，使其呈现出金闪闪的效果。
具体来说，这项工艺的流程包括金属箔加工、佛像表面处理、刻线、涂胶、贴箔、抛光等几个步骤。
步骤第一步：金属箔加工首先需要在制作金箔时需要将金子打成薄薄的一层，因为要将这种金箔贴在佛像表面上，因此要具备较好的弹性和韧性，同时也需要适当的厚度。
将金子制作成薄薄的金箔时需要使用制箔机进行切割，而这个工作需要非常精准和细致。
第二步：佛像表面处理然后是佛像表面的处理，需要将佛像表面清洁干净，以便于贴金箔时可以更好地黏贴在佛像表面上。
清洁表面后，需要涂上一层特殊的底漆（多为亚油底漆），使其不仅可以保护佛像，同时也可以提高贴箔的附着力和光泽度。
第三步：刻线这个步骤相当于是在佛像上刮水彩板，将要贴箔的部位按照设计要求先刻线构图。
由于箔金比较薄，需要按照图案的轮廓进行极其精细的木版或铁板印制。
因此要使用专业的工具和技术，需要具备一定的技术和经验。
第四步：涂胶然后在刻好线的佛像表面上涂上一层贴金胶，这种胶水要求有耐水、耐热、耐久高粘度、不宜开裂。
这道工序需要有专业的技能以及经验，要保证涂胶的厚度均匀且贴合面积大。
第五步：贴箔接着，将金箔贴贴在佛像表面上，并将金箔轻轻压平，使其充分贴合在佛像表面上。
因为金箔的质地比较脆弱，因此在这个过程中如果不注意可能会导致金箔损坏，从而影响整个工艺的效果。
贴箔过程应该从上往下、从中间开始，然后边缘贴至佛像的各个角落。
铜雕錾刻工艺介绍
铜雕錾刻工艺介绍
錾刻是铜雕中的一种，工艺为用铁錾子在铜上雕刻出各种花纹，由于用铁錾子在铜上錾刻能产生较强的立体感，所以錾刻工艺也叫“打样”。
錾刻的工艺流程为：首先选择好材料，把它放在台案上，根据图案的大小和需要錾刻出图形的轮廓。
然后在轮廓内进行细致地雕刻，使之与设计图案相吻合。
接下来进行造型设计，根据设计图纸进行錾刻造型。
最后进行着色处理。
錾刻工艺可以分为几个步骤：
1.打样：在已经设计好的图案上用铁錾子錾出一层图案，一般用铁制成的錾子在铜板上錾出图案。
有平面和立体之分，立体的图案有凹凸起伏感。
2.造型：根据图案要求，采用不同的方法来完成作品。
比如浮雕、透雕等。
3.着色：根据不同的材质选用不同的材料进行着色处理，一般有电镀着色法、热转印着色法和喷绘着色法。
4.最后进行装饰：这是整个作品的最后一步也是最关键的一步，它要求设计者有很好的绘画基础和娴熟的錾刻技巧，否则就会出现废品或者不符合要求的作品。
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诏安剪瓷雕工艺流程
诏安剪瓷雕工艺流程 诏安剪瓷雕是一种历史悠久的传统工艺，至今仍然在诏安县广泛流传。它以精细、独特的剪瓷雕纹为特色，经过复杂的制作工艺才能完成一件精美的剪瓷作品。下面将从雕刻、打磨、上釉和烧制四个方面详细介绍诏安剪瓷雕的工艺流程。
首先是雕刻。雕刻是整个剪瓷雕工艺的核心步骤，需要经验丰富的匠人亲自操刀。首先，选取一块大小适中的陶瓷原料，经过煅烧处理，使其变得坚硬。然后，根据设计图纸，用特制的刀具轻轻在瓷胎上划出所需的纹理和图案，稍有不慎就可能损坏整件作品。雕刻时需要刀法熟练、手劲稳定，才能将纹路刻划得精细、准确。
其次是打磨。打磨是为了使雕刻的纹路更加光滑、细腻。在这个阶段，匠人们需要用砂纸或者磨头进行反复打磨，直至表面光洁无瑕。这个过程需要匠人们有耐心和细致的精神，以保证作品能够达到最佳的质量。
然后是上釉。上釉是为作品增添色彩和光泽的关键步骤。首先，将已经雕刻完成并经过打磨的作品放入烘箱中预烧，使其真正成为瓷胎。然后，将色彩丰富的釉料均匀地涂抹在瓷胎上，这需要匠人们极其细心和熟悉各种釉料的特性。上釉完成后，作品会因为不同釉料的烧制温度和时间而呈现出不同的色彩和纹理样式。
最后是烧制。烧制是整个剪瓷雕工艺的最后一步，也是最关键的一步。经过上釉的作品需要被放入巨大的窑炉中进行高温烧制。这个过程需要掌握好温度和时间的掌控，一旦掌控不到位就会发生变形、开裂等问题，损坏整件作品。而且，烧制后的作品需要冷却一段时间才能取出，这也需要匠人们有耐心等待。经过烧制后，剪瓷作品的外观会更加光亮、晶莹剔透，色彩和纹理也更加丰富多样。
总的来说，诏安剪瓷雕工艺流程包含了雕刻、打磨、上釉和烧制四个关键步骤，每一步都需要匠人们的耐心和细致。只有在每个环节都精益求精，才能制作出一件精美绝伦的剪瓷作品。诏安剪瓷雕凭借其独特的工艺魅力，以及几百年来代代相传的工艺技艺，将继续在后世流传下去。
浅谈水晶佛像雕刻
浅谈水晶佛像雕刻水晶佛像雕刻是一种古老的艺术形式，它已经存在了数千年。
水晶被视为一种高贵、神秘的材料，具有独特的光泽和透明度，因此被用来雕刻佛像，成为了一种特别的仪式和信仰的象征。
水晶佛像雕刻不仅展示了艺术家们的技艺，也传递出了一种特殊的心灵力量。
水晶佛像雕刻的历史可以追溯到古代。
在古代中国和印度，水晶一直被视为神圣的材料，与佛陀的教义和修行密切相关。
水晶被认为拥有纯净的能量，并且能够帮助人们清理心灵，提升灵性。
雕刻水晶佛像成为了一种虔诚的行为，用以表达虔诚和敬畏之情。
古代的佛教寺庙里常常可以看到水晶佛像，它们被供奉在神龛中，成为了信徒朝拜的对象。
水晶佛像雕刻的精湛技艺需要经过长期的学习和实践。
由于水晶材料本身的硬度和脆性，雕刻师必须具备极高的技艺和耐心。
在雕刻水晶佛像时，雕刻师需要细致地了解水晶的结构和特性，以便通过切割、磨光等技术，将水晶雕刻出佛像的形态和特征。
每一个细节都需要精心处理，以确保雕刻出的佛像具有清晰的轮廓和生动的表情。
水晶本身的颜色和纹理也对雕刻过程产生影响，因此雕刻师需要具备丰富的经验和敏锐的观察力，以充分发挥出水晶材料的特点。
更重要的是，水晶佛像雕刻传递了深层的宗教和精神内涵。
在佛教中，佛像被视为佛陀的化身，是供奉和顶礼的对象。
水晶佛像因其高贵的材质和独特的光泽，被赋予了更深层的意义。
水晶本身就象征着纯净和透明，而佛陀的教义也强调了慈悲、智慧和解脱。
雕刻水晶佛像不仅是一种艺术创作，更是一种精神的表达和传达。
当人们在水晶佛像面前祈祷时，他们感受到的不仅是佛像本身的美丽和神秘，更是一种超越物质的内心体验。
水晶佛像雕刻带给人们的不仅是艺术的享受，更是一种心灵的触动和超越。
水晶佛像雕刻是一种古老而神圣的艺术形式，它追溯到古代并在当代得到了发扬。
水晶佛像雕刻不仅是一种技艺，更是一种精神的传达和超越。
它通过独特的材质和精湛的工艺，向人们传递了一种清净和透明的力量，成为了人们信仰与追求的象征。
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禅文工艺雕刻佛像的工序
一、木头的特性及选材
木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的容易雕刻，粗硬沉重的难雕。木质坚韧、纹理
细密、色泽光亮的叫硬木。比如红木，黄杨木，花梨木，便桃木等这些都是具有雕刻的全部
优点的，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的作品。当然在制作的过程中和保存时不会
轻易的断裂受损，有很高的收藏价值，价格也是相对的比较昂贵。
还有一种木质比较适合初学者用，比如椴木，银杏木，樟木，松木等，这一类的就比较适
合结构造型简单的作品，雕刻起来也是比较容易的，但是因为这些木质软，色泽弱，需要给
色彩做个处理，以加强烈感。
二、刀具的应用
刀具是从事木雕创作的最直接的助手和伴侣。在木雕的佛像制作过程中，雕刻刀以及辅
助工具起到十分重要的作用。刀具齐备，会磨会用，不仅能提高工作效率，而且在造型上能
充分雕刻刀的种类很多，禅文企业介绍几种刀具的用途。
1、平刀：刃口呈平直，主要用于铲平木料表面的凹凸，是其平滑无痕。大号用来凿大型的
木雕，有块面感，运用得法，如绘画的笔触效果，显得刚劲有力，生动自然。平刀得锐角刻
线，有强烈的木趣刀味。
2、圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大的用处。圆
刀横向运刀比较省力，对大的起伏、小的变化都能适应。而且圆刀的线条不肯定，使用起来
灵活且便于探索。
3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角光。如果
刻人物眼角处，斜刀更好用。斜刀又分正手斜与反手斜，以适合各个方向。
在整个佛像制作过程中，所用到的刀具会比较多，大的，小的，尖的，圆的。平的等等。
禅文工艺继续介绍一些雕刻时需要用到的辅助工具，主要有敲锤，斧子，锯子。其中斧
子的用途是用来配合出胚，大量砍削木料，注意砍削的时候力度不能太大，不可以直上直下
的砍，斧刃应与垂直的木纹保持45度左右，不然的话，木料会开裂。
三、按客户要求定制佛像
1、雕刻师在仔细看完佛像的资料后，先算出佛像大概的高度。宽度和厚度、然后选择木材，
再用切割机裁出简练的几何图形，这个步骤非常的重要。
2、粗胚是整个佛像的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、
有动势、比例协调、重心稳定整体感强，初步形成佛像的外轮廓与内轮廓；凿粗胚，可从下
到上，从前到后，由表及里，有浅入深，一层层地推进。
3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细胚中的刀痕凿垢，使佛像表面细致完美，要求刀迹
清楚细密，或圆滑、或直板、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来。这个步骤是时间最
长的一个过程。
4、打磨：根据佛像需要，讲木雕用粗细不同的木工砂纸磋磨，要求先用粗砂纸，后用细砂
纸。要顺着木的纤维方向打磨，甚至理想效果。
在一次次的减法造型中，我们不仅体会到佛像在“脱壳而出”的快感，甚至因木质的特性或
用力过猛会减去不该减去的地方而感到惊心动魄，但是这些一定要处理得当，不然也可能因
险象环生而喜悦。所以，在木雕佛像的创作中，是心理多变而复杂却又有意义的过程。