论蜀绣蜀锦的起源_陈显丹
蜀绣的历史介绍
蜀绣的历史介绍编者按：但蜀绣之形成专业比官方劝工局更早。
道光年间1830年，民间组织的三皇神会成立。
这是一个由铺店主、料领工、师工人组成的刺绣业的专门行会。
这种正式垂版立行，建立行规，确定专业分工，维持行业内部各方如生产、销售等的利益，表明蜀绣已从家庭逐渐进入市场，形成广为社会所需的规模生产。
作为专门技艺，历史上刺绣常为朝廷官府控制，如宋朝廷始设文绣院，招纳绣工专为皇室绣制御服及装饰品，元代在全国各地设有绣局，明代设内廷作坊专管各项工艺制作，清代同类机构叫造办处。
这些官方机构除了督造朝廷政府所需，对刺绣行业的正规确立，提高其社会经济地位也起到积极作用。
如清政府于光绪二十九年1903在成都成立四川省劝工总局，内设刺绣科，聘请名家设计绣稿，同时钻研刺绣技法。
当时一批有特色的画家如刘子兼的山水、赵鹤琴的花鸟、杨建安的荷花、张致安的虫鱼等入绣，既提高了蜀绣的艺术欣赏性，同时也产生了一批刺绣名家，如张洪兴、王草廷、罗文胜、陈文胜等。
张洪兴等名家绣制的动物四联屏并获巴拿马赛会金质奖章。
张洪兴绣制的狮子滚绣球挂屏又得清王朝嘉奖，授与五品军功，为蜀绣赢得很大声誉。
蜀绣但蜀绣之形成专业比官方劝工局更早。
道光年间1830年，民间组织的三皇神会成立。
这是一个由铺店主、料领工、师工人组成的刺绣业的专门行会。
这种正式垂版立行，建立行规，确定专业分工，维持行业内部各方如生产、销售等的利益，表明蜀绣已从家庭逐渐进入市场，形成广为社会所需的规模生产。
那时成都的刺绣手工作坊在九龙巷、科甲巷一带有八九十家，到官方劝工局成立，蜀绣业更加兴盛。
如三皇神会时的刺绣主分三类：穿货生产礼服、霞披、挽袖及其它实用品、行头剧装、灯彩红白喜事用的围屏、采帐等，到劝工局时期，实用品外更丰富了刺绣欣赏品类，如条屏、中堂、斗方、横披等，题材除以古代名家画作如苏东坡的怪石丛条、郑板桥的竹石、陈老莲的人物等为粉本，又请当时名画家设计绣稿，并绣制流行图案，既有山水花鸟、博古、龙凤、瓦文、古钱一类，又有民间传说，如八仙过海、麻姑献寿，吹箫引凤、麒麟送子等，也有隐喻喜庆吉祥荣华富贵的喜鹊闹梅、鸳鸯戏水、金玉满堂、凤穿牡丹等，十分丰富。
蜀锦蜀绣
方 方 （ 清 ）
天 子 绵 羊 （ 清 ）
百 子 图
（ 清 ）
蜀绣介绍
是中国的传统工艺，与苏绣、湘绣、粤绣齐名，为中国四 大名绣之一。蜀绣以软缎和彩丝为主要原料，针法包括12大 类共122种。讲究"针脚整齐，线片光亮，紧密柔和，车拧到 家"。形成了具有浓厚的地方风格。蜀绣题材多为花鸟、走兽、 山水、虫鱼、人物，品种除纯欣赏品绣屏以外，还有被面、 枕套、衣、鞋、靠垫、桌布、头巾、手帕、画屏等。既有巨 幅条屏，又有袖珍小件，是观赏性与实用性兼备的精美艺术 品。
联珠小花纹蜀江锦（唐）
黄地对鹿纹锦（唐）
宋元时期（960--1368年）
宋元蜀锦清秀典雅，题材多为花鸟纹，几何装饰纹，织物由纬 锦向纬浮显花转变，织造仍用束综式提花机，同时期苏绣盛起。北 宋，官府在益州建立绫锦院、成都府锦院，宋元图案多温婉秀丽， 此时的蜀锦有显贵作墙纸的功用。
八达晕锦（宋）
龙纹小花卉锦（宋）
清代花楼木织机 手工织锦是在6米长、1.5米宽、5米高的清代花楼木织机上，由拽花工和织 手俩人相配合进行织造。其工序与过程十分复杂漫长，据讲解员说道，拽花工与 织手每天织8小时。也只能织3到4厘米，一批完整的蜀锦需要织三年时间，所谓寸 锦寸金，在古代只有地位十分尊贵且富贵的贵族才能享受到蜀锦。锦的原材料为 蚕丝，但锦是布制品中唯一金字旁的字，包含了它的稀有与珍贵。
方格狮象纹锦（北朝 ）
对羊对鸟树纹锦 （北朝 ）
隋唐时期（581--907年）
三国以来闻名全国的蜀锦，唐代更为精美。唐代纹样主流为连珠、 团窠、卷草纹，织物由经线交替显花向纬线交替显花转变，织机从多综 片织机过度到束综式提花织机。
胡王锦（隋）
四天王狩猎(唐)
[浅析蜀锦的传统特征及其历史影响]蜀锦
![[浅析蜀锦的传统特征及其历史影响]蜀锦](https://img.taocdn.com/s3/m/a7bd72cebcd126fff6050b1b.png)
[浅析蜀锦的传统特征及其历史影响]蜀锦一概述我国是世界上最早饲养家蚕和缫丝织绸的国家。
蜀地深处内陆,优良的气候条件为丝绸制品的发展提供了安稳的外部环境。
“蚕丛之国”是对古蜀国早期养殖桑蚕历史的概括,其最具代表性的丝织物就是蜀锦。
蜀锦是指成都地区制造的用多彩丝线制成的提花织物,兴于秦汉,盛于唐宋,明末由于战争原因受到摧残,清朝再次盛行,到了近代却又因工业大发展陷入危机。
2006年,成都蜀锦与南京云锦、杭州织锦、苏州宋锦一并被列入第一批国家级非物质文化遗产名录中,蜀锦重新被认知。
二蜀锦的传统特征1 工艺特征锦的生产工艺要求极高,按照编织方法分为经起花和纬起花两种,也称为经锦和纬锦。
经锦采用两组或两组以上的经线同一组纬线交织而成,在战国、西汉之前经锦的图纹以二色、三色轮流显花;纬锦则是用两组或两组以上的纬线同一组经线交织编织。
蜀锦质地紧密,采用独特的经向提花和多重经纬组织结构,沿用传统的染色熟丝织造技术。
蜀锦从图样设计到意匠制作、挑花节本、过花、编连纹板最后到上机织造,每一步都是制作工艺核心,每一步都是蜀锦能够得到世界范围内肯定的基础。
因蜀地深处内陆,属于亚热带季风气候,常年潮湿的气候再加上经济发展的相对落后使我们很难在本地看到保存完好的蜀锦,现在所能见到的最具研究价值的蜀锦实物是从新疆塔克拉玛干沙漠一座墓葬中出土的。
因为这件汉代蜀锦是采用复杂的五重高密度经纬组织制作成的五重平纹经锦,上面不仅织有鸟兽、日月等汉代流行纹饰,还绘织有“五星出东方利中国”的字样。
汉朝时,蜀锦大多还是平纹经线彩锦也兼有简单的纬线起花的类型。
同时在利用蚕丝的基础上开始运用加金技术,不仅使成品色彩效果更加丰富,也更能体现贵族地位身份。
汉代起,各地都设有管辖机构管理染织品,无论是官营还是民营都发展迅速,为蜀锦向更广阔市场拓展提供了条件。
且统治者认识到了农业、手工业对社会经济政治的影响,在统一之后提出“休养生息”的政策,“文景之治”的盛世增强了农民、手工业者的积极性,给丝织业的发展提供了广阔的空间。
非遗之“锦”“绣”漫谈
非遗之“锦”“绣”漫谈作者：***来源：《一带一路报道》2022年第03期九天开出一成都，万户千门入画图。
在如画般美丽的锦官城，遍布着近300项非物质文化遗产，它们犹如姹紫嫣红的花朵，竞相绽放，使得这片土地愈发熠熠生辉、光彩夺目。
在成都众多非遗中，蜀锦、蜀绣可谓是两朵“金花”，历经千年时光流转依旧璀璨夺目。
近年来，伴随国潮崛起，蜀锦、蜀绣，以其轻柔雅致的质感、明丽清秀的色彩和精湛细腻的纹样和针法，向世人展示着精妙绝伦的“东方美”与“技艺美”蜚声海内外。
如今的蜀锦、蜀绣发展现状如何？二者之间有何联系，以其为代表的成都非遗如何融入并推动世界文明互鉴，传统非遗又如何进行传承与创新……带着这些问题，《一带一路报道》记者与四川省工艺美术大师、成都市非遗保护专家库专家、四川大学轻纺学院副教授赵敏进行了一次面对面的交流与沟通。
记者：为什么说成都是“丝绸之路”的源头之一？赵敏：“丝绸之路”以“丝绸”来命名，毫无疑问，这是一条以丝绸为主要流通物品的贸易大通道。
成都作为古代中国丝绸织品的主要原产地，早在三星堆文明时期，生产的丝绸就通过缅甸、印度传到中亚、西亚以至地中海地区，这条国际贸易线路便是著名的“南方丝绸之路”。
汉代及以后从“北方丝绸之路”输往西方的中国丝绸中，也以四川丝绸为大宗。
从“草原丝绸之路”输往北亚的中国丝织品中，目前所见年代最早的也是四川丝绸……历史证明，成都是丝绸之路的源头所在地之一。
记者：丝绸在古时有多受海外人士喜爱？它如何融入并推动世界文明互鉴？赵敏：西方社会对中国的丝绸一直十分青睐，最著名的例子就是罗马帝国的创立者凯撒大帝非常喜欢中国丝绸，甚至不顾罗马元老院对他“太过奢侈”的批评，依然穿着中国丝绸做成的袍子去剧场看戏。
当时，由于他身穿的长袍太过绚丽夺目，在场的观众无不对皇帝的新装赞不绝口。
此后，中国丝绸便在欧洲各国声名远扬，用中国丝绸制作的衣服成了最时髦、最讲究的服装。
中国的丝绸文明主要是向外输出，比如伴随着公主和亲以及商业行为在海外进行技术传播与文化传播。
蜀绣研究报告
蜀绣研究报告
《蜀绣研究报告》
一、引言
蜀绣是中国传统手工刺绣技艺之一，源自四川地区，具有悠久的历史和独特的艺术风格。
本研究报告旨在对蜀绣进行深入研究，探讨其历史、技术特点、艺术表现等方面的内容。
二、历史沿革
1. 蜀绣起源
2. 蜀绣发展演变
3. 蜀绣在历史上的地位和影响
三、技术特点
1. 刺绣技法
2. 蜀绣的材料和工具
3. 色彩运用
4. 线迹和织面的处理
四、艺术表现
1. 主题和题材
2. 艺术风格
3. 蜀绣在传统绘画中的应用
4. 当代艺术创新和发展
五、蜀绣传承和保护
1. 传承与发展
2. 蜀绣的保护现状和挑战
3. 促进蜀绣传承与保护的对策和建议
六、结论
综述蜀绣的历史、技术特点和艺术表现，总结蜀绣的艺术价值和传承保护的重要性，并提出对蜀绣未来发展的展望。
七、参考文献
列举所参考的相关蜀绣专著、研究报告和论文，供读者深入研究蜀绣提供参考资料。
以上是一份简要的《蜀绣研究报告》的内容框架，具体研究报告中需要细化各个章节的内容并进行相应的实证研究和分析。
唐朝时期的蜀锦
唐朝时期的蜀锦1）唐代有"贞观之治"和"开元之治"，蜀锦无论生产规模还是技艺都进入到一个鼎盛时期。
蜀锦代表着中国古代丝织技艺的最高水平。
这些精美的蜀锦，通过丝绸之路和其他贸易途径，广泛流传海内外。
蜀锦当时大量流入日本，许多"蜀江锦"被视为日本国宝，至今日本京都正仓院、法隆寺仍有收藏。
蜀锦不仅成为当时上层贵族享用的奢侈品，而且通过丝绸之路，成为中国沟通世界的桥梁与纽带。
唐贞观年间(627-649) 四川首开文字锦先河，被唐太宗当做“异物”珍藏在皇宫里的王羲之《兰亭序》就是“文字锦”中最杰出的代表作。
2）唐代是蜀锦艺术成就最辉煌的时期，唐太宗时，益州(今四川省)大行台检校修造窦师伦亲自组织设计一批划时代的蜀锦图样，成为唐高祖、唐太宗时宫廷内库织锦图案的标准样式。
3）如著名的雉、斗羊、翔凤、游麟等，创制不少，“章彩奇丽”的锦绫新花样，这些章彩奇丽的纹样不但在国内流行，也很受国外欢迎。
4）贵族妇女都已拥有一件窦师伦款的锦衣为荣。
因为窦师伦被封为"陵阳公"，故这些纹样被称为"陵阳公样"。
陵阳公样是一种以花卉作为团窠环、内含动物主题的图案。
唐代张彦远《历代名画记》记载：“内库瑞锦对雉、斗羊、翔凤、游麟之状，创自师纶，至今传之。
”即指陵阳公样。
其表现形式有宝花环和卷草环。
宝花环以宝花的外圈作团窠环，中间再填以主题纹样。
卷草环又称唐草，是从莨苕叶或忍冬纹、葡萄藤蔓纹样变化而来，卷草的枝蔓通常以“S”形盘绕，十分华丽。
唐代著名美术评论家张彦远在他所著《历代名画记》卷十写道 : " 窦师纶，字希言，纳言陈国公抗之子。
初为太宗秦王府咨议，相国录事参军，封陵阳公。
性巧绝，草创之际，乘舆皆阙，敕兼益州大行台，检校修造。
凡创瑞锦、宫陵，章彩奇丽，蜀人至今谓之陵阳公样。
官至太府卿，银、坊、邛三州刺史。
高祖太宗时，内库瑞锦、对雉、斗羊、翔凤、游麟之状，创自师纶，至今传之 " 。
浅析蜀绣在服饰品中的运用
浅析蜀绣在服饰品中的运用蜀绣是中国民间手工艺品中的一朵奇葩，被列入了国家非物质文化遗产。
随着时代更迭，蜀绣技艺和创新的理念、现代题材及审美需求等元素相融合，使这门珍贵的艺术焕发新的艺术活力。
本文从蜀绣的文化追溯、发展现状、创新与传承这四大方面来阐述蜀绣文化深度发展所发挥的重要作用。
标签：蜀绣；文化；创新；传承一、蜀绣蜀绣又名“川绣”，是在丝绸或其他织物上采用蚕丝线绣出花纹图案的中国传统工艺，与苏绣、湘绣、粤绣并称为中国四大名绣。
蜀绣的历史最早可能上溯到与中原夏朝文明同时代的古蜀三星堆文明。
蜀绣源于周，兴于汉，盛于唐，距今有三千多年的历史。
蜀绣的针法包括12大类共122种，并且蜀绣深受四川地方环境、风俗习惯、文化艺术方面的影响，逐渐形成严谨、细腻、光亮平整、构图明朗、浑厚圆润、色彩明快的独特风格。
其题材主要有山水、人物、花鸟、鱼虫等，其代表作品有“芙蓉鲤鱼”“金丝猴”“熊猫”等。
汉代，蜀绣之名已誉满天下，汉朝政府还在成都专门设置“锦官”进行管理。
汉以后至五代十国时期，四川相对安定的局面为蜀绣的发展创造了有利的条件，刺激蜀绣业飞速发展。
宋元时蜀绣的针法技艺逐渐形成了自身的针法特点和韵味风格。
清朝中叶以后，蜀绣逐渐形成行业，当时各县官府均设“劝工局”以鼓励蜀绣生产。
新中国成立后，通过设立蜀绣厂使蜀绣工艺的发展进入了一个新阶段，技术上不断创新。
二、蜀绣的现状与传承（一）蜀绣的困境随着时代的发展，蜀绣面临严重发展瓶颈，创新不足是主要原因之一。
苏绣在大胆创新的同时刺绣方法也不断改进，使得品种的更新速度加快许多，而蜀绣品种多年来几乎没有变化，其技术创新明显滞后。
由于蜀绣技艺无法跟上时代的脚步，形式内容单一，随着人们的审美不断地提高，对美的追求也达到最大化，因此蜀绣逐渐走向衰落。
（二）蜀绣的传承67岁的郝淑萍是国家级非物质文化遗产成都蜀绣第四代传承人。
50多年里，她用手中的针线创造了一幅幅优秀的蜀绣作品，见证了蜀绣的兴衰变迁。
蜀锦和蜀绣别傻傻分不清
蜀锦和蜀绣别傻傻分不清展开全文蜀绣与蜀锦我们中国人爱将锦绣合在一起讲。
扬雄在《蜀都赋》里说：“丽靡螭烛，若挥锦布绣，望芒兮无幅。
”织锦刺绣，场面宏大，情景感人。
在《全蜀艺文志》中也有记载：“织纹锦绣，穷工极巧”，称赞织锦刺绣的技术精湛无比，巧夺天工。
到了现代，称颂祖国说锦绣河山，称赞一个人前途远大，就会说他有锦绣前程等等。
蜀绣与蜀锦确实有相同的地方。
两者都是丝绸类产品。
西汉的时候蜀绣和蜀锦产品就通过丝绸之路销往国外。
其次，两者同为享誉中外的中国传统工艺，同时被列为全国首批非物质文化遗产项目。
历史上，蜀锦比蜀绣更有名，蜀锦与南京的云锦、苏州的宋锦、广西的壮锦一起被誉为“四大名锦”。
纱、罗、绫、绢、缎等各种丝织品中，最高级的就是锦，古时也只有皇室贵族、达官贵人才能使用了，因此一向有“寸锦寸金”的说法。
三国蜀汉时期诸葛亮敏锐地发现了蜀锦的巨大价值，蜀锦的对外贸易成为蜀国重要的财政收入。
诸葛亮下达《言锦教》，强调“今民贫国虚，决敌之资，惟仰锦耳”，把蜀锦上升到了国家战略物资的高度。
诸葛亮不仅允许官办、商办和个体家庭手工业从事蜀锦生产，还亲自动手在府邸的周围种桑800株进行示范，号召蜀地百姓大量植桑、养蚕为蜀锦生产提供足够的原料。
诸葛丞相不仅会打仗，搞经济也是一把好手蜀绣和蜀锦虽有相似处，但毕竟还是两回事。
蜀锦是“织”的，生产过程称之为“织锦”，就是在生产过程中将图案或者文字织进丝缎中，锦与缎是融为一体的，称为“锦缎”。
蜀绣则是“绣”的，生产过程称之为“刺绣”，即绣工在净色的布、麻、缎、绡、绢上用彩色的丝线刺上图案或文字。
虽然在锦上绣花也是可行的，但不是蜀绣的主流。
蜀锦和蜀绣的生产材料和工具也是不同的。
生产蜀锦的材料是蚕丝，工具是织机。
两千多年来，蜀锦的材料变化不大，织机变化却是很大的，从木制的织机发展到现在的电动织机。
而生产蜀绣的底料品种是很丰富的，棉麻布、软缎、丝绢等，绣线基本上用的是蚕丝线，也有用金银线或头发丝刺绣的，但数量极少。
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蜀绣和蜀锦是我国古代
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统纺织工艺
中技术成就较高,具有地方特色的一种刺绣手工艺和提花工艺刺绣又俗称“绣花”“洒
花”在古代记载中称为“针甫”“女红”刺
绣是在丝绸罗布帛、纱毛麻等织
物上的再加工工艺品他是在已织好的毛麻布帛、丝绸罗上以针线按照设计要
求穿刺通过运针将线绣织成各种图案和色彩的工艺品高超的绣师巧女们所绣的作品尤如画家的笔墨丹青可以绣出璀璨精美的图画并可表达绣师的技艺和个性显示着不同时代不同地方的文化风格与艺术被视为蜀中瑰宝的蜀绣是目前我国四大名绣之一它与苏绣湘绣粤绣相比,有如下特点:绣品一般从画稿中心部分开始起针使绣品内里结实外表蓬松以求得艺术效果针法有二三针三三针晕针切针、拉针等针法要求十分严格不能错一针若错漏一针整个作品就无法进行其绣品具有构图简练虚实适宜针法严谨籽线均匀平齐光亮色择鲜明的地方色彩.锦是高贵的丝织品种它是用两种以上的彩色丝线在提花机上织成的即利用经纬组织的变化又利用经纬色彩变化来显现花纹,构图丰满,色泽鲜丽蜀锦又以其悠久的历史章泽其丽久不失色之特点而闻名中外。她曾在我国织锦工艺中独占鳌头山谦之《丹阳记》云:“江东历代尚未有锦而成都独称妙故三国时魏则市于蜀而吴亦资西道”形成了蜀锦独步天下的垄断局面其技艺成就不仅在隋唐、五代、宋以后得到发展而且对元、明清以来的织锦工艺的发展都产生了深远的影响如元代的“纳石失”金锦苏州的“宋锦”和南京的“云锦”等无不受蜀锦的影响在我国锦和绣自古被人们并称来比喻美好的事物如“锦绣河山”“锦绣前程”等这可能是从锦绣给人以美的享受美的启示而
言
然而蜀绣蜀锦起源于何时这是个尚无明确定论的问题在史料上也没有这方面的专门记载要探讨蜀绣和蜀锦
的起源
必须要联系到我国纺织工艺的生产历史的发展和文献记载及田野考古发现来综合分析研究我国是世界上最早养蚕缀丝和织造丝绸的国家织丝刺绣织锦是我国古代的伟大
发明其源远流长据文献记载我国
早在
四千多年前就已有“衣画而裳绣”①的章服制
度根据考古发掘材料来看文献记载
是可
信的证明了我国古代劳动人民早
在四千多
年前已掌握了养蚕的基本技术并知道利用蚕茧进行缀丝纺织等如在陕西夏县西阴村
新石器时代的遗址中曾发现半个被刀切割过的蚕茧茧长15.2宽.71毫米②;在浙江吴兴钱三漾③余姚河姆渡④江苏吴县草
鞋山等新石器时代遗址⑤中都发
现有
4700
多年前的纺织工具及葛麻丝织等残片这些残片经鉴定、其丝织物所用的原料均为家蚕丝
随着社会经济生产力的发展至商周之际纺织技术已有了相当的发展并已采用
一26一较先进的纺织工具织成丝绸⑥且出现了文绮一类的织品如1950年在安阳殷墟墓中
出土的铜铀解上粘附有受到铜锈渗透而
保存下来的丝绸残片经分析其中有
的是
采用水品很高的纺织技术织成的菱形花纹
的
暗花绸(文绮)⑦说明织造这种织物的织机比原始织机有了很大的改进并且有了提花
的装置七十年代后考古工作者相继在陕
西省宝鸡县竹园沟墓地发现了西周早期的辫绣印痕⑧是目前我国发现刺绣时代
最早的
实物依据战国时期据文献记载
当时的
丝织品已有罗纵绮毅锦绣等品
种几十年来在我国各地田野工作中不断
发现战国时期的丝织品如河南信阳战国墓
出土过类似绮的丝织品⑨,湖北省江陵望山一号墓和二号墓出土过绢绣和“提花丝帛
”
的丝织品吸等1982年在湖北江陵出土战国
时期的绣袍O绣衣等20件类似这样
的
考古发现还有许多此不一一例举可见我
国的刺绣工艺和织锦技术至迟在商代出现至周代已趋成熟阶
段
根据目前考古资料表明蜀人的纺织技术早在四干多年前已有如在广汉三星堆遗址中就发现有陶石两种质
地三种不同型
式的纺轮O在陶器上也发现大量的绳纹
网格纹等说明了当时纺织技术已有了一定
的基础如不同型制的纺轮可以纺出不同
规格粗细的线而方格纹和网纹等则与编织织布的经纬有关可见蜀人早在新石器时代晚期至夏代之际已较为熟练地掌握了
一些纺织技术随着社会经济的发展生产
力的不断提高,加之刺绣一类的纺织品采用
的绷架针、刀剪等工具一般较为简单易于操作与需二人以上操作较为复杂的织锦而言蜀绣的起源相应比蜀锦早从出
土
的巴蜀青铜器上发现的大量蚕纹采桑图像
等分析至西周和春秋战国时期蜀人的养
蚕
抽丝纺织技术已非常的普遍和熟练这是
刺绣织锦等纺织手工业快速发展的必然结果可见蜀人的纺织技术与中原地区的发展
大致相同
《华阳国志蜀志》云:“有蜀
侯蚕丛
”
“蚕以蜀为盛故蜀日蚕丛蜀亦蚕也”可
见蜀从开国的第一
代君王始就非常重视养
蚕
织布。故杨雄在《蜀王本纪》中说:“蜀之先名蚕丛教民蚕桑”根据三星堆遗址的重大发现将蜀文化的历史由原来的春秋战
国时期向前推近二千年由此可知蚕丛王朝
的时间大致在三千多年
至四千年之
间我们
再从三星堆遗址两个大型祭祀坑出土的三千年前的人像尤其是青铜大人立像所戴的花
冠长襟“燕尾”服上咖的有起有伏的各种纹饰来看蜀人至迟在三千多年前已较为
熟
练地掌握了刺绣和织锦方面的技艺并为西周以
后的蜀锦生产打下了良好的基础
故在
公元前316年秦惠文王派张仪司马错伐灭开明氏后在成都夷里桥南岸设立
“
锦官
城”置“锦官”管理集中在锦官城里的织锦
刺绣生产在当时其纺织技术及漂洗方面
都积累了一定的经验所以《华阳国志蜀志》中说“锦工织锦灌其(江)中则鲜明
灌他江则不好故命日`锦里’也”其纹彩亦丰富多来故有“贝锦斐成灌色江波公”
之生产盛况
在印度史书
《国事论》(Art
h
asastr
a)
中曾经提到“脂那”(icna)之地产丝及红黑
两色或黑白两色之织皮其中提到的丝即丝织品而织皮为毛织品即纸攫J之类
根据
饶宗颐先生等专家学者的研究“脂那”乃秦之对音此处系指四川《国
事论》成书
于
公元前四世纪末(前316年)其时巴蜀已被秦所灭故蜀地所产之丝织品及毛织品自可被视为秦地所产L由此可见如果在秦
灭巴蜀之前蜀地没有较高的纺织技巧和基础其产品决不可能远销海外《史记西南夷列传》载“张赛使大夏来言居大夏时
一27一见蜀布邓竹杖,使间所从来日从东南身
毒(印度)国可数千里得蜀贾人市”可
见蜀布行销之远同时亦可见蜀布的影响是很大的当然此种“蜀布”决不是一般的布张衡在
《四愁诗》中曾提到
“
锦绣段”
说明汉代或更早蜀绣与蜀锦均已有极大的声誉难怪当时大夏在通往巴蜀的交通极为
困难的条件下从万里之
遥的印度购蜀布
由此而见,如果没有商周时期的良好基
础,
在汉代不可能一下子就取得如此的成就
又990年考古工作者在蜀地西南部的雅安地区宝兴县陇东乡汉塔山春秋战国墓中发现了一申铜管穿这些管穿全由一根毛线穿上,毛线粗.25毫米由八股细线纺成每股细线又由更细的两丝线织成质地坚实手感好,据初步观察此线由很精的羊毛纺成另外在一件手钾上发现缠有方格纱纱很细呈白色经纬明显这两件实物的发现说明在春秋战国之际蜀地的纺织品是多种多样的另一重要发现即在墓中发现了两颖铜针一圆一扁圆针长.65厘米;扁针体成扁方形残长.55厘米这两种针的发现结合春秋战国的“锦绣千束”的“文绣千束”L的文献记载来看可证当时的纺织刺绣工业是较为发达的并用不同式样的针根据需要刺绣出不同的花纹图案这也是刺绣手工业发展经验积累的结果宝兴地处通往云南的交通线上因此蜀布有极大可能是通过这条南方丝绸之路销往印度的战国至西汉成都地区的经济得到了极大的发展据《汉书地理志》记载当时西汉的大都市长安它是京师有八万户而成都的户数仅次于长安达七万六千户成为全国的大城市之一其繁荣景象在左思《蜀都赋》中说:“亚以少城接乎其西市座所会万商之渊改隧百重罗肆巨千贿货山积纤丽星繁都人士女杖服靓妆贾贸琳食外错纵横异物崛起奇于八方”“都人士女”本么服靓妆”体现了当时士女们所着五彩滨纷的服装充分反映了战国以来纺织工业的兴旺发达尤其是刺绣及织锦方面的发展更加成熟并行销全国这一点在我国的田野考古工作中已得到了充分的证实如长沙发现的战国织锦0湖北江陵马山砖厂一号墓出土的战国刺绣、织锦O和新理吐鲁番阿斯塔那—哈拉和卓古墓群先后出土了不少的织锦O这些织锦经一些专家学者们研究均属蜀锦O其色有藏
青缥青大红退红大白等色产品主
要有禽兽纹锦树纹绵盘球狮象
锦
盘
球
“胡王”锦球路孔雀锦夔纹锦方胜兽纹
锦对鸡对羊灯树锦大案马大球锦,黄地球路小宝照锦等其图案分别以墨绿、白红黄四色或绛蓝绿黄白五彩
或金黄叶绿靛蓝绛红五色分别为纹地主宾色分区互换其织物组织排列与1984年四川炉桩卡莎湖石棺墓中发现
的春秋战国时期的纺织品勘相似均
为
1:
2
经二重夹维(含心纬)1/1平纹或:11
经重夹纬1/1平纹经密
36x3根/厘
米
或56又2根/厘米刺绣品方面在马砖一号墓中出土的品种中有绣裳绣衣绣袍绣裤夹袱及衣服等刺绣的主题花纹有龙、风虎和一种
三头的鸟辅助花纹有枝蔓草叶花卉和JL何纹构图奇特生动充满了神话色彩
花纹单位都较大呈二方连续或四方连续
绣法以辫绣为主个别地方j’aJ以平绣配色
有朱红绛红金黄蓝、绿或浅黄棕黑褐等色⑧在绣衣等
穿戴物品的袖口边
都加了织锦从马砖一号墓出土的刺绣品的工艺装饰图案绣法和配色来看这些刺
绣品与织锦一样出自于蜀人之手其理由如
下:一这些绣品全部与蜀锦
共出且每件
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一