谁道闲情抛掷久
“日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。”原文、赏析
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
出自五代冯延巳的《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
原文
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
(敢辞一作：不辞)
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。
在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
创作背景：
译文
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
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鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之 开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭 上心头。
上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”
“闲愁词”
冯延巳的《鹊踏枝》写的是春日怀人，词的核心 字眼是“闲情”二字。对此二字，可作多种联想。“闲 情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想 的失落。
这种心态与主题自然带有时代的印记，然而时代的气 候氛围只是外因。通古今而观之，由于这种主题触及到了 人性心理结构中比较稳定的深层意识，对于千百年后的读 者，仍可以激起感发与共鸣，因而具有较为长久的生命力。
闲愁词
• 才下眉头，却上心头 • 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 • 试问闲愁多几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨 • 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 • 只恐双溪舴猛舟，载不动，许多愁 • 这次第，怎一个“愁”字了得
所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统， 创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花 间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。
所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的 基础上，又有突破和创新。他的创作使婉约词有进一步的 发展，对当时和后世词都有一定影响。
刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊， 欧阳永叔得其深。”王国维《人间词话》也说：“冯正中 词不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”
李璟
李煜
冯延巳
冯延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，广陵 (今扬州)人。作为词人，他虽受花间词影响，多写 男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕 琢，他善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而 营造出一种浩浩莽莽的境界。其词集名《阳春 集》。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久古诗词鉴赏
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久古诗词鉴赏谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
（敢辞一作：不辞）河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
译文翻译谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
注释解释谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”（《阳春集笺》引）。
闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：青草。
新月：阴历每月初出的弯形月亮。
诗文赏析这是一首表达孤寂惆怅的言情词。
全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。
“谁道闲情抛掷久。
”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。
而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。
这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。
词人在此一句词的'开端先用了“谁道”两个字，“谁道”者，原以为可以做到，谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面的“闲情抛弃久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。
【经典诗句】鹊踏枝谁道闲情抛弃久原文_翻译和赏析_冯延巳
【经典诗句】鹊踏枝?谁道闲情抛弃久原文_翻译和赏析_冯延巳鹊踏枝?谁道闲情抛弃久朝代：五代作者：冯延巳原文：谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
相关内容译文及注释作者：佚名译文谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
注释闲情：闲愁，闲散之情。
病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。
敢辞：岂敢辞，这里有“听任”的意思。
敢，一作“不”。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：丛生青草。
新月：阴历每月初出的弯形月亮。
相关内容赏析作者：佚名这首词写闲情的苦恼不能解脱，以独特的的笔法写尽了一个“愁”字。
前半片写年轻人的春愁。
愁因春起，赏花有愁，举杯有愁，对镜也有愁，家里处处都是愁。
表现了在情感方面欲抛不能的一种盘旋郁结的痛苦。
抒写主人公想要挣扎出来却不可能。
以下各句所写均由此生发而出，故此句有笼罩全篇之效。
接下写春来闲愁依旧，宁可瘦也要饮酒来打发闲愁。
词的后半片仍在写愁，不过是从家里扩展到家外，河畔青草、堤上绿柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人独立小桥还在品味首愁。
下片前后均是景语，中间两句是情语，使前后之景均为情增添色彩。
见到青草绿柳，又增新愁，故独立小桥望月，任凭春风吹拂。
全词通过写情感交织的愁闷，徘徊在心，从而产生一种对韶光易逝，人生苦短，世事变迁的感叹。
这首词写的“闲情”，是内心深处涌起的一种无端的空虚和惆怅。
所谓“高山有崖，林木有枝。
忧来无方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“忧来无方”的闲情，无具体的情事可以确指，所以更不知其所从来，更加无法言说，也就使人更无法把握。
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》欧阳修
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》欧阳修《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》欧阳修《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》的词作全文是怎样的呢?《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》是著名的宋代诗人、文学家欧阳修的代表作。
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每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒。
不辞镜裹朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖。
平林新月人归后。
作者简介欧阳修(1007年-1072年)，字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人，北宋政治家、文学家，在政治上负有盛名。
天圣八年进士。
以翰林学士修《新唐书》。
英宗时，官至枢密副使参知政事。
谥文忠。
有《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》。
汲古阁本有《六一词》，略同《近体乐府》。
欧阳修自幼喜爱读书，常从城南李家借书抄读，他天资聪颖，又刻苦勤奋，往往书不待抄完，已能成诵;少年习作诗赋文章，文笔老练，有如成人，其叔由此看到了家族振兴的希望，曾对欧阳修的母亲说：“嫂子不必担忧家贫子幼，你的孩子有奇才!不仅可以创业光宗耀祖，他日必然闻名天下。
”欧阳修的散文内容充实，形式多样。
无论是议论，还是叙事，都是有为而作，有感而发。
作者科举之路欧阳修的科举之路可谓坎坷。
天圣元年(1023年)和天圣四年(1026年)两次参加科举都意外落榜。
天圣七年(1029年)春天，由胥偃保举，欧阳修就试开封府最高学府国子监。
同年秋天，欧阳修参加了国子监的解试。
欧阳修在国子学的广文馆试、国学解试中均获第一名，成为监元和解元，又在第二年的礼部省试中再获第一，成为省元，也算是“连中三元”。
欧阳修觉得，在即将到来的殿试中，自己肯定也能夺得状元，于是特意做了一身新衣服，准备到时候穿。
欧阳修在广文馆有个同学，叫王拱辰，才19岁，也获得了殿试资格。
谁道闲情抛掷久？
谁道闲情抛掷久？
出自五代冯延巳的《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
(敢辞一作：不辞)
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
译文及注释
译文
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
注释
清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”（《阳春集笺》引）。
闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：青草。
平林：平原上的树林。
李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。
”
新月：阴历每月初出的弯形月亮。
赏析。
冯正中《鹊踏枝》谁道闲情抛弃久
冯正中《鹊踏枝》谁道闲情抛弃久冯正中的词，最出名要属《谒金门》的风乍起，吹皱一池春水，但最能代表其艺术特色的则是十四首《鹊踏枝》。
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
关于冯正中的名有两种说法：一说延己，又一说延巳，但据夏承焘先生考证以为当作延巳，所据乃佛典：「可中时，巳时，正中时，午时。
」古时以十二地支代表二十四个小时，巳时是在午时前的一个时辰，九至十一点是巳时，十一至十三点是午时，所以延巳则恰好到午时，而午时是正中之时，他名正中，所以号延巳。
我自己的习惯也叫他延巳，因为他还有一个名叫延嗣，与延巳声音相同。
可知其号延巳的可能性相当大。
任何一位作者都可能写出大半与一般作品相近似的作品，也往往能写出来最能代表他自己特色的一类作品。
温飞卿的代表作是他的十四首《菩萨蛮》。
韦庄的代表作也是《菩萨蛮》，不过那些直抒胸臆的小词同样也能代表韦庄的特色。
至于冯延巳的词，最能代表其特色的则是十四首《鹊踏枝》，《鹊踏枝》别名《蝶恋花》，北宋初年的作者晏殊和欧阳修的词中有许多首《蝶恋花》，冯正中的《鹊踏枝》跟晏、欧的《蝶恋花》有许多在他们的词集中是互见的，唐圭璋先生写有《宋词互见考》，对这些互见的词的归属问题颇有研究。
这种互见的现象之所以产生，乃因三人之作风有相似之处，不过他们也各有其特色。
关于冯正中的词，后人有许多评论，晚清词人王鹏运刊刻了冯正中的词集——《阳春集》，前面有词人冯煦写的序文，因为是同姓，冯煦非常推尊冯正中，常称“吾家正中翁”，说他“上翼二主，下启晏欧”，既增强了南唐词风的影响，又为大晏、欧阳开启创作之途径，将冯正中树为中国词学发展史转折期的代表性作者。
说他“上翼二主，下启晏欧”。
冯煦的话并非溢美之辞，冯正中确是为词之发展奠定了基础，开拓了道路的重要作者。
他何以显得如此之重要？我们把他和已经讲过的两位作者比较来看，温飞卿词本身的境界是不具个性的艳歌，尽管他有非常精美的物象，尽管他与美人芳草的传统有暗合之处，可以引起我们很多美感的联想，但却缺少主观的抒写，不易给读者直接的感动。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》五代·冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
译文及注释译文谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
注释①清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
②谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”（《阳春集笺》引）。
闲情：即闲愁、春愁。
③病酒：饮酒过量引起身体不适。
④敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
⑤朱颜：这里指红润的脸色。
⑥青芜：青草。
⑦平林：平原上的树林。
李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。
”⑧新月：阴历每月初出的弯形月亮。
赏析这是一首表达孤寂惆怅的言情词。
全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。
“谁道闲情抛掷久。
”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。
而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。
这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。
鹊踏枝 (谁道闲情抛掷久)
什么是闲情（闲愁）?
扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的 一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得 清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所 说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这 些深沉的地方。——郁达夫
为什么文人那么热衷于“寂寞”呢?并不是寂 寞本身有什么好，而是因为只有在寂寞的时候， 一个人才能异常清醒地意识到自己的存在。
翻译：谁道闲情抛掷久。每到春来，惆怅还依旧。 谁说闲愁被抛弃了太久？每到新春来到，我的惆 怅心绪一如故旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 我天天在花前痛饮，常常饮酒过量，身体不适。 听任镜里自己容颜消瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有? 河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。为何年年都 会新添忧愁？ 独立小桥风满袖，平林新月人归后。
一边是病酒，镜里朱颜瘦，一边是闲情，诗人宁 可选择伤身病酒，憔悴消瘦，也要暂时摆脱。可 见闲情之沉重苦痛和难以摆脱。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有? 虽写春来之景色，却并不写繁枝嫩蕊的万紫千红， 只说“青芜”，只说“柳”。为什么? 青芜：青碧的丛草。 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹 又生。 青青河畔草，绵绵思远道。 离恨恰如春草，更行更远还生。 萋萋芳草绵远纤柔，遍迹天涯，喻指诗人顽强无 尽的愁思。 柳条千丝万缕，纷杂难解，缠绵依依， 写出诗人的惆怅之情纷杂不清。
鹊踏枝
鹊踏枝 冯延巳
谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。 （903--960）又名延嗣，字正中， 五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰 相，生活过得很优裕、舒适。作为词人，他虽受 花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像 花间词那样浓艳雕琢，而以清丽多彩和委婉情深 为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美， 对北宋初期的词人有比较大的影响。
鹊踏枝(谁道闲情抛掷久)
惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更 为无奈的迷惘情绪。
“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦” 二句是如何表达出情感的境界的。
“日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦” 则是“日日病酒”的结果，说“镜情意，表达出了情感的境 界。
• 河堤上碧草丛生，柳树成荫，面对如此美景，我忧伤地暗 自思量，为何年年添加新的忧愁？
• 我独立在小桥上，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树 木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
谁道闲情抛掷久？
闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。
抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。
冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐 小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透 到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给 读者造成多方面的启示与联想。
名家评价： 1．王国维《人间词话》说：“冯正中词虽不失五 代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后 二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不 登其只字也。”
2．清陈廷焯《白雨斋词话》：“可谓沈著痛快之 极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何足知之？
温庭筠词与冯延巳词比较
• 温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富于美 感的联想。
• 冯词：闲愁词，但“堂庑特大，开北宋一代风 气。”
写作特色
(1)全词情景交融，意蕴深婉。本词上片写情，下片写景， 全词不着意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情 事，而是集中笔墨创造缠绵凄恻的感情境界。
(2)善于用层层递进的抒情手法，把幽深的情感表现得一层深 似一层。如“独立小桥风满袖，平林新月人归后”二句全不写 感情，但每一个环境的景象之中都暗示了他的孤独寒冷和寂寞。 且前面所写的“闲情”“惆怅”“新愁”都凝聚在这两句之中 了，而且是无可排解、层层深入。
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谁道闲情抛掷久
鹊踏枝
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谁道闲情抛掷久
每到春来
惆怅还依旧
日日花前常病酒
敢辞镜里朱颜瘦
河畔青芜堤上柳
为问新愁
何事年年有
独立小桥风满袖
平林新月人归后
关于
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》为五代词人冯延巳所做的一首词。
作者以细腻、敏锐的笔触，描写闲情的苦恼不能解脱，语言清丽流转，感情深致含蓄，写尽了一个“愁”字。
诗情
又是新春，草香漫地，百花斗艳如水波开散，繁枝嫩蕊万紫千红，万物生机勃勃，徒留我这多情人，睹物相思，忧愁满腹。
试问，人生几何，本应对酒欢歌，借醉尽耍痴狂，豪挥笔墨书赞歌无数，末了看夕阳西下，群山起伏回转，皆是殷红色，这般风景衬托心境，好似侠客。
只可惜无边春色伤我心，遥山近水，我一人看透这风景，何不讽刺，何不令人神伤。
终是孤独难当，寂寞愁苦滋味入骨，芭蕉不展丁香结，唯有借酒消愁。
花前柳下，微风习习，彼岸河畔轻轻，飞红万点乱花了眼。
大好日光春心觉醒，无相思人不懂相思愁，无饮酒亲朋难尝欢醉，美酒醇香，经齿过喉，其间滋味不过我自惆怅，一番反省惊心之意，与儿女情长无关，与江湖大志甚远。
青山绿水独品，暗窗昏雨无人诉，春日年年有，缕缕柔条立在彼岸，日日驻足观望，青青草色遍接天涯，情谊无尽，柔情佛在心上。
草色年年青，河畔柳绿年年如一日，绵柔之情延续无尽。
而我独自立于桥上，风灌满我的衣袖，充盈我的心，尽是可怜，此时大好春光皆是身外景，惟有春风伴我身侧，我衣袖鼓起，与风轻诉满腹心事。
水面升明月，往事随风去了，中宵已至不得不归家，但归家又何妨？孤零零把酒无人言欢，待无意回首，镜中人容颜已改，不似往日多情风流。
我自多情，身体消瘦不息，酒嗜身心而不顾，盼只盼这孤独意境消去，这满腹惆怅丝抽去，换我豪情不惧长江滚滚，不坠青云之志。
乐心
《亘古的思念》千山暮雪天际远，似水流年，亘古不变的思念。
悠扬的，荡漾人心的曲调，让我们在喧嚣中获得宁静，心情不自觉的悠扬起来。
《亘古的思念》值得我们细细品味的好音乐。
主播
画意
《吻》
作者莫勒 (1812-1874年)是俄国19世纪风俗画家，他的画体现了现实主义精神。
吻的瞬间是出其不意的，又是甜蜜的。
大胆的男子与羞涩的少女，热烈的拥抱和半推半就的神情手势，刻画得很生动。
这是一幅带有肖像性的半身特写风俗画。