河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？冯延巳《蝶恋花》
“日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。”原文、赏析
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
出自五代冯延巳的《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》
原文
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
(敢辞一作：不辞)
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
冯延巳（903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。
在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。
他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。
宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
创作背景：
译文
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
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河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有在遥远的大陆上，有一条蜿蜒的河流，它穿过了无数的田野和村庄，最终汇入一片蔚蓝的大海。
河畔的青芜堤上，垂柳依依，随风摇曳，仿佛在诉说着无尽的岁月与故事。
在这河畔的小镇上，有一个名叫柳儿的姑娘。
她年方二八，生得眉清目秀，温婉可人。
柳儿自幼丧父，与母亲相依为命，靠着织布和卖些小玩意维持生计。
虽然生活清贫，但柳儿从不抱怨，总是以乐观的心态面对生活的种种挑战。
每年春天，当河畔的青芜堤上柳叶嫩绿时，柳儿总会来到堤上，望着那随风摇曳的柳枝，陷入深深的沉思。
她不知道自己的新愁从何而来，为何每年都会有这样的烦恼。
每当这时，她总会想起父亲生前的嘱托，要她好好生活，不要为了琐事烦恼。
然而，生活中的琐事总是无法避免。
柳儿的母亲因为年老体弱，常常生病。
为了照顾母亲，柳儿不得不放弃了许多原本属于她的快乐时光。
她不仅要忙碌于家务，还要在集市上摆摊卖货，赚取微薄的收入。
尽管如此，她从未向命运低头，总是微笑着面对一切。
有一天，当柳儿再次来到河畔青芜堤上时，她遇见了一个年轻的书生。
他名叫柳逸，来自远方的王国，为了求学而流落至此。
柳逸被柳儿的美丽与善良所吸引，而柳儿也被柳逸的才华与风度所折服。
两人一见如故，成为了知己。
柳逸告诉柳儿，他的家乡也有一条美丽的河流，河畔也有许多垂柳。
他说，每当他思念家乡时，便会来到河畔，望着那熟悉的景色，感受家乡的气息。
柳儿听后，心中涌起一股莫名的感动。
她觉得，自己和柳逸虽然生活在不同的地方，但却有着相似的经历和感受。
随着时间的推移，柳儿和柳逸的感情越发深厚。
他们一起漫步在河畔青芜堤上，欣赏着美丽的景色，分享着彼此的故事和心情。
柳儿也逐渐明白了，她的新愁其实是对未来的担忧和对生活的无奈。
而柳逸则鼓励她，要勇敢面对生活，相信一切都会变得更好。
春天过去了，夏天、秋天、冬天也随之而来。
每个季节都有不同的风景和故事，但河畔青芜堤上的柳树却始终如一，见证着柳儿和柳逸的点点滴滴。
他们的感情也如同这柳树一般，经历了风雨的洗礼，越发坚定和深厚。
鹊踏枝
鹊踏枝冯延巳谁道闲情抛掷久。
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
独立小楼风满袖，平林新月人归后。
诗词译文一：谁说平日闲散久了抛弃心中那份惆怅？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅．日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜．河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有呢？独立小楼之上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起，诗词译文二：春天悄悄来临了。
请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。
然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。
于是词人就每日借酒驱愁。
但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。
任你怎样挣扎都无法摆脱。
因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……诗词赏析：冯延巳是南唐宰相。
南唐是一个很有意思的朝代，在五代的乱世中，南唐偏安一隅，君臣中没什么政治军事人才，多次坐失良机，最后被宋太祖所灭。
但应该说南唐是中国历史上文化气息最浓的朝代。
中主李璟，后主李煜，宰相冯延巳都是词中大家。
冯延巳有一首著名的词句：风乍起，吹皱一池春水。
中主与他开玩笑，说：”风吹皱一池春水，干卿甚事。
”冯延巳答：”未若陛下’细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’也。
”这是词史上的经典故事。
王国维在《人间词话》中认为，若论词的意境，唯有冯延巳的词最当得起“深美闳约”四字；还认为《鹊踏枝》和《菩萨蛮》十数阙是《阳春集》中“最煊赫”之作。
按《阳春集》中共收《鹊踏枝》十四首，这里要分析的这一首是最有代表性的，很能见出冯延巳词在意境风格方面的特色。
冯延巳是一位善于写情的抒情词人。
他并不隐讳自己的感情，在词中还表达得相当直白；但虽直白却不浅不露，意境深远，情韵悠长，感情深挚、缠绵、执著，因而有“旨隐”、“词隐”之誉（冯煦《阳春集序》）。
这首词在第一句就直接地道出“闲情”二字，作为全词抒写的中心，笼罩着全篇。
五代词人冯延巳 鹊踏枝 谁道闲情抛掷久 译文 注释 赏析
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《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》冯延巳原文注释翻译赏析
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》冯延巳原文注释翻译赏析词的上阕采用了反问的句式，表达了词人对“闲情”的执着和无奈。
“谁道闲情抛掷久”，这句词看似平淡，实则蕴含着深深的感慨。
它表达了词人对时光流逝的无奈，对美好时光的怀念，以及对自己内心深处情感的追问。
“每到春来，惆怅还依旧”，这句词进一步深化了这种惆怅之情。
春天是万物复苏的季节，也是人们情感最为丰富的季节。
然而，词人在这个季节里，却依然感到惆怅不已，无法摆脱内心的忧愁。
“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”，这三句词则表达了词人对生活的无奈和对自己的放纵。
为了消除这种闲情，词人每天都在花前饮酒，不惜身体消瘦，对着镜子看着自己容颜的衰老。
这种自我放纵的行为，实际上是词人对现实生活的逃避和对内心痛苦的缓解。
词的下阕进一步抒发了这种闲情愁绪，并将这种情感与自然景物相结合，使情感更加深沉。
“河畔青芜堤上柳”，这句词描绘了春天里河畔的景象。
青芜满地，柳色如烟，给人一种生机勃勃的感觉。
然而，这种景象并没有给词人带来愉悦，反而增添了他的忧愁。
“为问新愁，何事年年有”，这句词是词人对自己内心深处情感的追问。
他不知道自己的新愁是什么，也不知道这种愁绪为什么会年年不断。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，这两句词描绘了词人独立小桥上的情景。
他在风中独自站立，衣袖被风吹满，周围是平林和新月。
这种孤独的景象，进一步烘托出了词人内心的寂寞和忧愁。
这首词通过细腻的笔触和含蓄的表达，深刻地描绘了词人内心深处的闲情愁绪。
词中的“闲情”不仅是指爱情上的烦恼，更是指人生的失意和感慨。
词人通过对这种情感的描写，表达了对生活的无奈和对未来的迷茫。
整首词意境优美，情感深沉，是冯延巳的代表作之一。
2020年冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》赏析范文
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久五代：冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
(敢辞一作：不辞)河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
译文谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
注释清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”（《阳春集笺》引）。
闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：青草。
平林：平原上的树林。
李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。
”新月：阴历每月初出的弯形月亮。
赏析这是一首表达孤寂惆怅的言情词。
全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。
“谁道闲情抛掷久。
”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。
而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。
这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》欧阳修宋词注释翻译赏析
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》欧阳修宋词注释翻译赏析词的上阕开篇即以反问的形式抒发了主人公的愁绪。
他问道：“谁道闲情抛弃久？”意思是，谁说我已经把闲情逸致抛弃了很久？接下来，词人通过描写自己的行为和感受进一步强调了这种愁绪。
“每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
”这几句词的意思是，每当春天来临，我的惆怅之情依然如故。
我每天在花前饮酒，沉醉其中，甚至不惜身体消瘦，对着镜子看着自己日益憔悴的容颜。
在这里，“病酒”一词形象地表达了主人公因忧愁而借酒消愁的状态，“不辞镜里朱颜瘦”则表现了他对忧愁的执着和无奈。
词的下阕进一步深化了主人公的愁绪。
“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？”这几句词的意思是，河岸边的青草和堤岸上的柳树，你们可知道，我的新愁为何年年都有？这里的“新愁”既指春天的景色依旧，而自己的忧愁却没有减轻，也暗指时光的流逝和人生的无常。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句词描绘了一个孤独的画面。
主人公独自站立在小桥上，风吹满袖，周围是平林和新月，人们已经归家，而他却还在独自承受着忧愁。
整首词通过细腻的描写和深刻的思考，表达了主人公对人生的感慨和对忧愁的无奈。
词中的“闲情”并非真的闲适之情，而是一种无法言说的忧愁和烦闷。
欧阳修以其细腻的笔触和真挚的情感，将这种情感表达得淋漓尽致，使读者能够感同身受。
在艺术手法上，这首词运用了多种修辞手法。
例如，上阕中的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，运用了夸张的修辞手法，以花和酒的意象来烘托主人公的忧愁；下阕中的“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有”，则运用了拟人的修辞手法，赋予青芜和堤柳以人的情感，使它们成为主人公忧愁的象征。
此外，词中还运用了对仗、借景抒情等手法，使整首词更加富有韵律美和意境美。
欧阳修的《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》是一首情感真挚、意境深远的词作。
它通过对闲情、忧愁的描写，表达了作者对人生的思考和对时光的感慨。
《鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久)(用)
自主合作
初读本词 扫除字词障碍
词的最后两句“独立小桥风满 袖，平林新月人归后”描绘了怎样 的优美意境？
落 寞 的 意 境 。
孤 寂 、 冷 清 、
反思提高
阅读下面一首词，回答后面的问题。 清平乐
冯延巳
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来 垂柳院。小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌 下落花风起，罗衣特地春寒。
这首词通过描写暮春特有的景物,表 现闺中人的淡恨轻愁，作者写愁的风格 有什么特点?
2、词人是如何高明地写出闲愁的连 续性的？
这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日， 闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快 乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲 愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁 所致，进一步写出闲愁的沉重。过片宕开，将画面 移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也 随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭 上心头。上片说“日日”，下片说“年年”，各有 侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则 强调了愁苦的持久性。
再读词作 把握文意
谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅。日复一 日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦 朱颜。 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆 怅，什么事岁岁年年都有嗯？ 小桥独立于河 上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起。
探究解疑
1、从内容上看,这首词写的是春日怀 人 ,全词的核心字眼是什么?从全词来看, 具体的内涵指什么? 明确:词的核心字眼是“闲情”二字， 读者可作多种联想。“闲情”既可以指 爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理 想的失落。
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河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？冯延巳《蝶恋花》河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？[译文] 河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？[出典] 五代冯延巳《蝶恋花》注：1、《蝶恋花》冯延巳谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
2、注释：闲情：闲散之情。
病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：丛生青草。
何事：唐宋人俗语，相当于今言“何故”、“为什么”。
平林：平旷处的树林。
新月：阴历初一至初五，刚刚生出的弯月。
3、译文1：谁说闲情意致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
译文2：谁说使人痛苦的闲情已经抛弃得很久？每当春天来临，这种惆怅还依旧。
每日里面对着春花，经常地酣饮醉酒，还丝毫不悔于镜里。
河边上青青的草色，堤岸上袅袅的绿柳，请问这不解的新愁，为什么总是年年有？独自久久地立于小桥，寒风袭来充满衣袖，平林梢头升起新月，已经是路断行人之后。
译文3：谁说我已把闲愁抛弃得太久？每到春暖花开的时节，内心中仍然是缠绵无尽的忧愁。
为了甩开这恼人的苦闷，我每天都在花前痛饮美酒，大醉而不能休，哪管铜镜中的青春悄悄流走，人已经变得憔悴消瘦。
河边的青草堤上的柳，我且问你：为什么剪不断的新愁年复一年涌上心头？独立在小桥边，轻风拂动着宽大的衣袖，面对那平旷的丛林，仰首一望，新月如钩，已经到了黄昏时候。
译文4：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后我总以为，那些无名的忧伤啊，那些无由的惆怅啊，已经消失在过去的岁月里了。
我总以为，我可以从此从容地笑对花开，花落，从容地笑对人聚，人散了。
可是谁能料到，这春天重回的时候，那些无名的忧伤，无些无由的惆怅，却依旧弥漫在我的心头。
镜子里的我，还依然年轻，但是我的梦想呢？我的梦想在哪里？我更青春时的抱负在哪里？每日里，在明媚的花前，在美丽的少女之前，举杯而饮，我陪伴他们欢笑，陪伴自己欢笑，只到宴散之后，剩下我自己，独对这镜中的我，久久怔忡。
为何河畔上的青草和河堤上的杨柳，每一年春来会青葱如忧愁？为何心中的惆怅与忧伤，每一年春来，会如柳色般依旧？为何这一年年过去的生命里，会泛起一年年重复的忧愁？直到我的生命远逝，剩下这柳色与青草，在遥远的春色里，怀念我的忧愁。
聚会已散，人们远去，只剩下这平林上空的新月，静静地照着我，照着独立于小桥的我，照着这林间的风，静静地吹满我的衣袖：青青子衿，悠悠我心。
但为君故，4、冯延巳生平见风乍起，吹绉一池春水。
5、“谁道闲情抛掷久”，这是很妙的一句词。
你要看他的转折。
“闲情”是这句所写的主要内容。
忧来无方，我并不愿意有这样的闲情。
所以，我曾经挣扎，曾经努力，要把这闲情抛掷。
这是第一层意思。
而且我曾经努力了很久，是抛掷久，这是又一层意思。
可是，你看他的开头两个字，“谁道”，是谁说我真的就抛掷了？是想要抛掷而没有成功。
这是第三层意思。
冯煦《阳春集序》评冯延巳说：“郁抑怆怳。
”香港学者饶宗颐说：“余诵正中词，觉有一股莽莽苍苍之气。
《鹊踏枝》数首尤极沉郁顿挫。
”就是说他的感情是转了一个圈子然后才说出来的。
他说：“谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
”我以为我的闲情抛弃了，可是当春天回来的时候，我就发现我的那一份感情-惆怅还依旧。
彼此呼应。
“谁道闲情抛掷久”，是笔法的盘郁。
“每到”，“依旧”，也是笔法的盘郁。
他在主要内容上所写的，刚才是闲情，现在是惆怅。
都不是具体的感情的事件。
惆怅者，是仿佛有所追求，又仿佛有所失落，是一种精神上没有依傍的一种落空的感受。
冯延巳的词是最有悲剧精神的。
就是说他有一种在痛苦之前执着而且不放弃的精神。
所以，他说“日日花前”是“常病酒”。
为什么呢？因为有花的日子不多，今天能够有花在你眼前，你尽管是已经病酒，已经沉醉了，你也不要推辞。
就因为对花有这么珍重爱赏的感情，我不能够我不忍心看到它的零落，我在它有花的时候就要欣赏它。
他说“不辞镜里朱颜瘦”。
这样的词句有什么特色？它表现了几点特色。
一个是“不辞”两个字。
他是在艰苦困难之中，有一种奋斗有一种挣扎的努力。
不甘心就失败下去。
我最后虽然失败了，但是我挣扎奋斗过了，这是“不辞”两个字所表现的这种执着的在苦难之中挣扎的精神。
还有“镜里”两字，它所表现出来的是一种自觉，是一种反省，他的悲剧性格是带着反省色彩的。
有的人莫名其妙地就走上了一个悲哀的下场了，冯正中不是的。
他说我花前常病酒，为它消瘦憔悴，难道我不知道？我知道，在镜里我清清楚楚地看到了。
我有反省，有自觉。
那你说你就放下好了，他说我“不辞”---那镜里的朱颜瘦，这是他的词在感情的意境上的特色。
饶宗颐评这两句词说：“鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱。
”为什么会引起这样的联想呢？冯正中是一个命中注定了的悲剧人物。
他年轻时因他父亲的关系，跟南唐的宫廷有了密切的交往。
等到李璟即位，他就一步步官至宰相了。
当时南唐国内有党争，在政党的攻击中，冯延巳被罢免了宰相，做了三年昭武军抚州节度使。
冯煦《阳春集序》曾说：“翁俯仰身世，所怀万端，缪悠其辞，若显若晦，揆之六义，比兴为多。
其旨隐，其词微，类劳人思妇，羁臣屏子，郁抑怆怳之所为。
”他的身世与南唐既结合了密切的关系，而南唐是一个必亡了的国家。
所以“俯仰身世，所怀万端”，他内心无限感慨，但并不是说我是忧国忧民，我是鞠躬尽瘁，我是开济老臣。
这是别人看出来这样的感情，冯正中说的是闲情，是惆怅。
所以“缪悠其辞，若显若晦”。
“郁抑”，是他感情这样深沉盘郁。
“怆怳”，而内心这样迷茫悲怆,这是冯词的一种意境。
“河畔青芜堤上柳。
为问新愁，何事年年有。
”这后片的词与前片是互相呼应的。
“河畔青芜堤上柳。
”是春天的景色，这句是呼应上片“每到春来”。
何事使我惆怅，那河边的青草，那堤上的杨柳。
“为问新愁，何事年年有。
”他没有写感情事件，他只说一个愁。
这个“新愁”，就是呼应了前半首。
是以前就有的，我曾经努力想要抛弃，可是春天一来，河畔的青草，堤上的垂杨把我这一片忧伤又唤起来了，今春的新愁就是过去的旧愁。
“河畔青芜堤上柳”既有比的意思，也有兴的意思。
愁的不能断绝，正如青草之年年生长。
野火烧不尽，春风吹又生的草，是抛弃不掉的“闲情”还依旧的“惆怅”。
所以这句从他写的“闲情”“惆怅”来说这是比。
可是对于下半首说呢，正是今年新的青草，新的杨柳唤起了我的新愁，也是兴。
他说“何事”，为什么我要如此？他不但有反省，而且有疑问。
这是他悲剧性格很明显的一点。
我是挣扎过的，而我仍然不得解脱。
所以，最后两句就说了，“独立小桥风满袖，平林新月人归后。
”我们欣赏词一定要用细微的感受去欣赏，如果不能如此，那么“独立小桥”不过写一个人在小桥上站着。
他说“独立小桥风满袖”，因为没有遮蔽，没有屏障，风吹到我的衣袖之中，满袖都是寒风。
“满”字是非常有力的。
你为什么一个人孤独地站立在没有屏障的小桥上接受四面寒风的侵袭？为什么要如此？饶宗颐先生说这一句词，可能暗示了他在朝廷里所受的各方面的攻击。
可是我们不要确指，只是说他在这样的政治环境之中，内心深处自然有这么一种悲哀的感受，甚至于他自己的Consciousness显意识都没有意识到。
这就是词的微妙的作用，就是王国维所说的：“词。
能言诗之所不能言。
”“平林新月人归后”，远远地在地平线那边的丛林，月亮已经升上来了，所有路上的行人都已经回家了。
每个人都有一个归宿，每个人都有他的保护，每个人都有他的温暖。
所有的人都回去了，我为什么立在这里呢？这首词直到结尾，也没有写明是什么感情，写得这么深沉感动的感情是什么？他没有说。
他所写的是感情的一种意境。
6、隐约想起在在一个春天的下午，看着青山妩媚，绿水悠悠，花开遍野的大好春光，心里却莫名涌起一股淡淡的惆怅，不禁想起了：“谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
”想来自己不是个懂得享受的人，在美好春光前却无端的惆怅，还是随缘吧，纵使看到河畔青芜堤上柳的春色也只能在心中感叹“为问新愁，何事年年有。
”然而“眼前好景君须记，最是橙黄桔绿时。
”既然时光匆匆，美好难再，眼前好景不常在，为什么还要落魄感伤呢？想到这里，心里倒也开阔了，于是便静静的欣赏春色了。
人生不易，别对自己苛求太多，在还来得及珍惜时不要轻易放弃身边的美好，花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
让生命里少一点遗憾吧，朋友，珍惜眼前美好！7、春愁并非女子的专利，春光明媚中一叶小舟顺水而来，舟过吴江，两岸酒旗飘飘，一派妖柔。
独坐船头的旅人愁绪更深，“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
”“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
”蒋捷小船渐远，在颖州的青青河畔，欧阳醉翁独立小桥，任春风吹拂，愁因春起，“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
”花中有愁，杯中有愁，镜中也有愁，“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？”韶光易逝，沧海桑田，徘徊于心，发之于情，怎一个愁字了得？8、杨柳是一种文化，而单株的杨柳组成的柳岸，更是柳文化的一种提升。
如果柳不是一种文化，古代文人也不会孜孜不倦做有关柳的文章了。
如南唐的冯延巳，就有“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有”之句。
“河畔青芜堤上柳”，既是对春天已来的形象化示现，又是隐喻自己的闲情年年滋生，岁岁蔓延，似乎依依垂柳，是在钩钓他的新愁。
还是冯延巳，也留下“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”之句。
此词以女子口吻怨恨心上人另有新欢而遗弃自己，这一心事使她意绪缭乱，日思夜梦，不但愁如飞絮，连整个身心也像飞絮一样悠悠无着了。
欧阳修的《蝶恋花》，有“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”之句。
此词写暮春闺怨，“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密。
生活在这种内外隔绝的阴森、幽邃环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢，叠用三个“深”字，写出其女遭封建，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉，怨恨莫诉之感。
如果不是在这个独特的环境下，而是在柳岸之上，这小女子哼着小曲，款款走来，她又是什么心境呢？同为杨柳作衬，不同的环境，将会出现忧愁和欢快两种不同的结果。
关于对柳岸的歌颂，我最佩服的是周邦彦，他在一首题为《柳》的词中写道：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番，拂飘绵送行色。
登临望故国，谁识京华倦客。