论《故事新编》中的与叙事“油滑”“油滑”叙事
鲁迅《故事新编》的艺术特
义
神话： 《奔月》 《铸剑》
《补天》 传说： 《理水》
《故事新编》 的艺术特点
一 、战斗的历史小说
“古为今用”——为现实斗争服务的特点
○ 古代英雄、圣贤的常人化 ○ 古今杂糅、历史的现实化 ○ 批判传统文化、民族心理
《故事新编》的艺术特点
二．、创新的历史小说
○ 借古讽今古为今用 ● “只取一点因由，随意点染”
○ “油滑” 手法的运用 ● 插科打诨，人物形象喜剧化
○ 速写式的人物刻画 ● 简单几笔，勾勒人物的精神
《铸剑》赏析之艺术特点
精致的细节描写：
优柔寡断的性格（眉间尺） 昏庸无知和卑贱（奴才）
冷峻洒脱的笔调
单击此处添加正文，文字是您思 想的提炼，请尽量言简意赅地阐 述观点。
01 浓烈的浪漫主义色彩：
三头搏斗的丰富想象 离奇情节 夸张手法 侠义形象（宴之敖源自）02 戏剧化的情节描写：
喜剧写悲剧
戏剧化
矿产
矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。
鲁迅《故事新编》解构建构论文
谈鲁迅《故事新编》的解构与建构摘要：鲁迅的《故事新编》将神人和圣人还原为俗人，把英雄、圣人置于一种尴尬境地，使整个文本体现了反讽和戏拟的后现代主义特征。
作者在荒诞中消解了传统的英雄观和历史观，重塑了人性化的历史文本，构建了普通世俗人物与圣贤平等的话语权，完成了对现实的批判。
作者在解构的同时又在建构，可以说是一部后现代语境中具有民族狂欢化色彩的创新型文本。
关键词：鲁迅《故事新编》解构建构中图分类号：i206.6 文献标识码：a鲁迅的《故事新编》在取材和写法上明显不同于《呐喊》和《彷徨》，存在着“杂糅”、荒诞、“戏仿”等特点，鲁迅称之为“油滑”。
“油滑”手法在某种意义上，是鲁迅对语言审美规范的一次大胆探索，是一次最富冒险精神的语言实验，更是他对语言维度创新的无限拓展。
鲁迅在“油滑”的感情基调中，肆无忌惮地挑战一切传统方式的道德理念及价值观，在消解旧有意义框架的同时，也在构筑一种崭新的新视角文本。
一传统的“祛魅”——解构“祛魅”（disenchantment）一词源于马克斯·韦伯所说的“世界的祛魅”（the disenchantment of the world），传统的“祛魅”是借指传统历史文学活动中那种统一的、官方权威性和神圣性的解体。
在后现代主义者看来，历史文本本身就是一个虚构的带有欺诈性的文本，“我们只存在现时，没有历史，历史只是一堆文本、档案，记录的是一个确已不存在的事件或时代，留下来的只是一些纸、文件袋”，“我们只有些关于过去的形象，而不是过去本身”。
后现代主义者甚至质疑排斥历史，认为宏大历史必须消解，回到私人话语的个人历史才可能靠近真实。
巧合的是，20世纪20、30年代的鲁迅就具有了这种历史观。
鲁迅曾经说过，“历史都写着中国的灵魂，指示着将来的命运，只因为涂饰太厚，废话太多，所以很不容易察出底细来。
”历史在古文献中总处于被扭曲、被侵吞、被玩弄的命运，古文献所汇成的“正史”由此成为一种夸饰的、美化的想象物，必须破坏古文献的既定逻辑，进行一种革命性叙事，提供一种完全意义的现代解释。
《故事新编》的文类性质、创作方法、意义与文学本体阐释
《故事新编》的文类性质、创作方法、意义与文学本体阐释赵井春【摘要】本文从素材与题材的性质区别、创作方法的具体表现手段与“油滑”的关系、文本单义与复义阐释方法的差异等多个视角,对《故事新编》的文类性质、创作方法和意义阐释提出了新的看法,并以《奔月》为案例,提出了《新编》回归文学本体阐释的新思路.【期刊名称】《南京师范大学文学院学报》【年(卷),期】2013(000)002【总页数】7页(P53-59)【关键词】《故事新编》;文类性质;创作方法;本体解释【作者】赵井春【作者单位】遵义师范学院中文系,贵州遵义563000【正文语种】中文【中图分类】I210.97鲁迅《故事新编》(以下简称《新编》)的文类性质、创作方法、意义阐释问题，一直存在着争论和分歧［1］。
20世纪90年代，在文体论、新批评、巴赫金文化诗学、后现代主义思想影响下，《新编》的研究有了很大的开拓和挖掘，其成果已在苏懿等撰写的《近十年＜故事新编＞研究综述》［2］和姜振昌等撰写的《新世纪鲁迅研究综述》［3］得到较为全面的反映，但学界认识分歧依然很大。
本文试图从素材与题材的性质区别、创作方法的具体表现手段与“油滑”的关系、文本单义与复义阐释方法的差异等角度，对以上争论的基本问题进行梳理。
一、《新编》文类的性质问题在《新编》诸争论中，文类的性质是首要的、最重要的问题。
在二十世纪九十年代以前就有“历史小说”论、“新的历史小说”论、“讽刺小说”论、“寓言式的短篇小说”论、“以‘故事’形式写出的杂文”论等争论［1］。
九十年代之后，文类问题还在争论，但有所发展，代表性的有“新历史小说”论、“文化寓言”论和“后现代主义边缘文本”论。
“新历史小说”论以姜振昌为代表，认为“新历史小说就是杂文化与历史小说的结合”［5］。
“文化寓言”体论以孙刚为代表，他认为《新编》各叙事文本共生着“三种异质性文本”，即它是由历史文本、自传性文本和现实性文本的结合体，这三个文本统一于文化的寓义中，它以“寓言”的方式呈示了中国传统文化的整体世界［6］。
故事新编读后感5篇
故事新编读后感5篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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鲁迅《故事新编》中历史人物形象流变分析(可编辑修改word版)
鲁迅《故事新编》中历史人物形象流变分析摘要：《故事新编》是鲁迅的最后一本小说集，它的创作时间长达13 年，几乎横跨了鲁迅全部的文学生涯。
在这本小说集中包含了作者对历史人物认识方式的转变，从“五四”前后塑造的以女娲形象为代表的“超人”式英雄，到“五四”退潮期《奔月》中后羿式的“彷徨”式英雄，直至30 年代塑造的《采薇》中伯夷、叔齐一类小人物，其发展过程深刻地揭示了鲁迅对人在历史中地位认识的发展过程，即从开天辟地式的英雄，逐渐向世俗沉落，最终发展为被生活所牵制，充满世俗烟火气的庸人。
这一过程也暗示了鲁迅某种世界观的转变。
关键词：鲁迅故事新编历史人物补天奔月采薇英雄庸人1935 年12 月，已经接近写作生涯与个人生命双重终点的鲁迅，完成了他创作时间长达十三年，几乎贯穿其整个文学生涯的历史小说集《故事新编》。
在这部据他自己称为“速写居多”，而“有一点旧书上的痕迹，有时却不过信口开河”的“油滑”之作中[①]，鲁迅选取了自女娲补天后几百年发生在华夏土地上的神话传说与历史故事，并借尸还魂，希望以此来表达自己生于当前、处于乱世的种种独特生存境遇与思想感受。
这本小说集内涵，从某种程度来说是与鲁迅各个时期的世界观互为映衬的，它用具象的历史图解了作者抽象的哲学思考，在探讨世界的荒诞性的同时，也对人（尤其是文人）及其创造物文化在乱世之中的地位问题有着深入的思考，在辛辣的笔调下透出了哲学思辨的幽深。
鲁迅在选择历史神话故事的时候有他自己的取舍标准。
宏观上看来《故事新编》仿佛是一部专门探讨中国古代社会思想文化流变的长篇论文，作者以女娲“造人”、“补天”作为开篇，以女娲这一巨人的形象象征新历史纪元的到来；而后的《奔月》、《理水》、《铸剑》分别以后羿、禹和眉间尺的故事作为典型，从不同角度探讨了蔓延于原始社会的英雄主义情结；小说集最后几篇重写了老子、庄子和墨子等生于封建时代初期思想家的故事，企图通过他们的经历来揭示文化对原始时代野性生存方式的规训以及知识精英在社会发展中的作用。
《故事新编》之荒诞与启蒙两面性解读
《故事新编》之荒诞与启蒙两面性解读凌端明【摘要】《故事新编》是鲁迅先生迥异于《呐喊》、《彷徨》的一部小说集。
《故事新编》中“油滑”、“反讽”等手法的使用，使其呈现出现代主义荒诞文学的特质，但荒诞也是在理性之光乍隐乍现之际诉说世界的一种方式。
鲁迅先生在文本中呈现出古与今、崇高与庸俗、荒诞与崇高的交织，但文本的思想品质并未脱离一贯启蒙主张：在希望中挣扎，在绝望中反击。
%Oid taies retoid is quite different from Mr. Lu Xun’s Caii to arms and Wandering. The useof“Siick,”“irony”and other techniques in Oid taies retoid exhibit the characteristics of modernist iiterature of the absurd,but absurdity is aiso a way to say the worid in the iight of reason on the occasion of Partiy hidden and partiy visibie. In the text of Mr. Lu presented the intertwined of ancient and modern,subiime and vuigar,absurd and subiime ,but the idea of the text does not stand out his eniightenment:struggiing in the hope ,counter in the despair.【期刊名称】《宜春学院学报》【年(卷),期】2016(000)001【总页数】5页(P113-117)【关键词】故事新编;启蒙;荒诞;油滑【作者】凌端明【作者单位】泉州幼儿师范高等专科学校，福建泉州 362000【正文语种】中文【中图分类】I246鲁迅自一九一八年发表《狂人日记》以来，一直被视为对国民劣根性发掘最为深刻的作家。
00812《故事新编》考试要点
1《故事新编》的浪漫主义特色。
1故事情节传奇性2正面人物塑造的理想主义色彩3奇妙的想象,极度的艺术夸张。
2《故事新编》从哪三方面塑造理想正面人物形象。
1突出描写古代英雄奇特的外貌与雄伟的气概。
2着重表现古代英雄非凡的才能。
3用力描写古代英雄崇高的品德，美好的内心世界和伟大的献身精神。
简析《故事新编》中的古人形象小说塑造了各类古人形象：1、古代神话传说中的英雄形象,如《补天》中的女娲，《奔月》中的后羿。
2、历史是上“中国的脊梁"，如《理水》中的大禹，《非攻》中的墨子。
3、复仇英雄形象,如《铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖.4、讽刺性的人物，如《出关》的老子，《起死》中庄子。
3《故事新编》的两大总体特色一大特色是“油滑"，另一大特色是浪漫主义.4《故事新编》的艺术特征。
在写法上的特点是：在尊重历史的前提下,不拘泥于历史史实，使历史与现实、真实与虚构、严肃与滑稽融为一体，这就是所谓的“油滑”手法，鲁迅在借鉴传统二丑艺术的基础上形成了他独特的“油滑”写法。
5《故事新编》处理古代题材的三种类型.一类是史料的“铺排，没有改动”.如《铸剑》。
一类是“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”。
如《起死》.一类是“古今交融"，将神话、传说、史实与现实熔为一炉.如《理水》、《采薇》等.6《故事新编》属于何种类型的小说.鲁迅自己认为，它“是神话、传说及史实的演义”。
7《故事新编》的基本内容:可用这样两句话概括：“发扬民族正气,刨坏种的祖坟。
"1、热情讴歌了神话传说及历史记载中中华民族的脊梁女娲、弈、大禹、墨子、宴之敖者，通过这些形象表达了作者对人民群众及其代表者的赞颂。
2、深刻地揭露了伯夷、叔齐、老聃等历史人物思想中的消极面,给现实社会中某些错误思想、消极现象以形象的批评.8何谓《故事新编》的“油滑”。
如何评价“油滑"“油滑”这种特殊的艺术表现手法，是鲁迅吸取了民间戏曲特别是浙东民间戏曲的艺术经验而作出的一种新的艺术创造。
论《故事新编》的后现代主义研究
ｏｎ
ｏｆＯｌｄ Ｓｔｏｒｉｅｓ
ｈａｓ
ｏｎ
ａｎｄ ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ．Ｌｏｏｋｉｎｇ ｂａｃｋ
ｍａｎｙ
ｆｒｕｉｔｆｕｌ ｒｅｓｕｌｔｓ．ａｎｄ ｈａｓ ｎｏｔ
ｍａｎｙ ａｓｐｅｃｔｓ．Ｗｉｔｈ ｔｈｅ
ｄｅｅｐｅｎｉｎｇ ｏｆ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｅｘｃｈａｎｇｅｓ ｂｅｔｗｅｅｎ ｔｈｅ
ｔｏ
ａｎｄ
ｔｈｅ Ｗｅｓｔ，ｔｈｅ ｒｅｓｅａｒｃｈｅｒ’Ｓ ｔｈｅｏｒｅｔｉｃａｌ ｖｉｓｉｏｎ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｅｘｐａｎｄｅｄ，ａｎｄ ｔｒｉｅｄ
与历史小说的合集川２１和“新历史小说＂口１等等；对“油滑”的评价也是褒贬不一；
在探讨文本的创作手法的过程中，逐步摆脱“现实主义”的单一性，而注意到了文 本创作上的多样性与多元化特色。总而言之，研究者围绕《故事新编》的文类归属、 创作手法，以及对“油滑＂的评价等方面展开的争鸣，不仅拓展了《故事新编》研 究的广度和深度，而且丰富了《故事新编》的研究史。而更重要的是，这种莫衷一 是的争鸣现象为后续研究者提供了融洽的研究氛围与开放的研究思路，有效地引导 研究者从多种角度审视文本，并积极回应关于《故事新编》的文类归属、创作手法 等诸多方面的争议。毫无疑问，研究者对这些争议的回应构成了《故事新编》研究 史中的主要内容。而《故事新编》的后现代主义研究有幸成为其中的重要分支。 后现代主义文化思潮于上世纪８０年代传入我国，９０年代风靡我国文化界及文 学理论界，受到先锋评论家的青睐，并逐步应用到文本研究和阐释实践之中，为解 读文本提供了新的理论方法和研究视角。而《故事新编》只是研究者应用后现代主 义文学理论进行解读实践的对象性文本之一。
鲁迅《故事新编》的创新性
鲁迅《故事新编》的创新性《故事新编》是鲁迅发表于1936年的一部短篇小说集，收录了鲁迅于1922年—1935年的8篇小说。
《补天》、《奔月》、《铸剑》三篇写于1922－1926年间，属于鲁迅前期的作品。
而《理水》、《采薇》、《非攻》、《出关》、《起死》写于1934－1935年间，是鲁迅后期之作。
其创新性体现为：（1）在艺术手法上的创新。
鲁迅采取了“古今杂糅”的手法，有意打破时空界限，其目的是要在古今相通之中，在于用现代去“照亮”和重新观照古代，更有力地揭示古代人与事中某些被掩盖了的真相。
①艺术想象和虚构。
在“博考文献”的基础上，进行艺术想象和虚构，并融进自己的生活体验和思想感情。
如《奔月》写射日英雄后羿在射尽了封豕长蛇等野物后，只剩下乌鸦与麻雀可猎，每天为嫦娥吃食而奔忙，他的弟子窃取射日英雄美名并暗害他，嫦娥不愿和后羿过清苦生活而奔月等，都是艺术想象和虚构，从而写出了英雄的寂寞与悲哀。
这中间渗透着作者的生活体验和思想感情，后羿也就成为有生命的感人的艺术形象；②创作方法有现实主义，也有浪漫主义。
《补天》是现代文学史上比较早的浪漫主义小说，题材、人物、场景和精神都具有浪漫主义特点。
《铸剑》是浪漫主义杰作。
金鼎沸水中三头搏斗的丰富想象、离奇情节和夸张手法，把向暴君复仇的精神表现得激越悲壮，有声有色。
③古今交融的艺术特色。
以古人古事为框架，但融进了一部分现代生活的内容。
如《补天》中的女娲两腿间出现的“古衣冠的小丈夫”，《理水》中的文化山上的学者，水利考察大员等。
作品中的这些人物还常讲些现代术语，使作品谐趣横生。
这种古今交融、亦古亦今的格式是《故事新编》艺术上的最独特之处。
（2）在文体与写法上的创新。
《故事新编》是鲁迅打破文体界限，以杂文入小说的一次有益的尝试。
他采取了“油滑”的写法，在多篇文章中放肆地将己经被神圣化与神秘化的古代哲学戏谑化，如对老子和庄子的戏谑化描写，显示了鲁迅的一种独特的眼光与超凡的胆识。