中国工艺美术史新编-尚刚编著-第1章原始社会共98页文档
1 第一章 原始社会
马家窑文化最为发达，此外龙山文化的黑陶也颇具特色。
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1、仰韶文化彩陶
彩陶最早在河南渑池仰韶村被发现，所以也称为“仰韶文化”。
仰韶文化的彩陶，因其器物造型与装饰纹样，以及时间和地域的
不同，可以分为半坡、庙底沟、西王村、大河村等类型，其中尤以半 坡型和庙底沟类型的彩陶最为为突出。
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发现于西安半坡村而得名，遗址时代 为公元前4800-前4300年。
细加工，并以欣赏作为主要造型目的，而功用则退居其次。
作为一种“美石”，玉可以随身携带，亦可以在人死后随 葬，因而当石器工具逐渐为金属工具所代替时，玉器工艺便成 为独立的工艺种类发展起来。
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从考古出土物来看，史前玉器出土最多的是红山文 化和良渚文化遗址，这两个文化遗址的玉器代表了史前 玉器工艺的最高成就。
（1）实用和装饰的统一 （2）技术对艺术的影响 （3）形式感的应用 （4）表号性的艺术手法
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本章学习要点：
1、彩陶。 2、黄河流域彩陶文化的两种主要代表类型，以及这两种文化类型 各自的细分类型。 3、黑陶。 4、黑陶文化的代表类型，及其四个艺术特点。 5、原始陶器成型的三种方法。 6、彩陶图案装饰中常见的5种形式法则。 7、封窑技术。 8、图腾。 9、原始社会在工艺美术创作上给我的几个启示。
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早期蛙纹彩陶壶
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晚期 神人纹彩陶壶
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问题1：下列彩陶分别属于哪种类型
？
马家窑型
马厂型
半山型
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庙底沟型
庙底沟型
半坡型
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问题2：为什么原始彩陶中的壶、罐，其装饰纹样
常常集中在器物中部以上，盆的装饰常常在内壁及口唇
？
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彩陶的装饰艺术：
第1章中国工艺美术史-PPT课件
（一）旧石器
早期：蓝田人；北京人 中期：丁村人 晚期：河套人；山顶洞人 （二）新石器
丁村文化石器
三、石器的分类
砍砸器：石球
刮削器 尖状器：石簇
山顶洞人的装饰品
裴李岗石镰
四、石器的制作
打击
磨制 钻孔：管钻；两面对钻
打制石器和压制石器示意图
裴李岗新石器时代遗址 出土的石磨盘
五、石材的选择
注重石材的硬度、形状和纹理选择
纹饰： 以宽带纹为主，还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹、 辫形纹等几何纹。 鱼形纹是最具代表性的装饰纹样，多装饰于卷唇折腹圜 底盆的肩部或卷唇圜底盆的内壁，可分为单体鱼纹和复 体鱼纹，由写实化逐步演变为抽象化、样式化，形成横 式直边三角形和线纹组成的装饰图案。 人面纹最有特色，共发现七例，多装饰于翻唇浅腹盆的 内壁。 此外还有鸟纹、蛙纹等。 半坡型彩陶的装饰花纹一般使用直线，大多组成直边三 角形，很少运用曲线。
土为原料的白陶）；纺织工艺（游地区）
（四）良渚文化
三、各地远古文化各具特色
• 1.2 装饰的萌芽 • “北京猿人”是世界上最早用火的人 • 山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻 孔、刮削、磨光、刻纹等技术，从而使 工艺制作能初步符合人们的物质生活要 求，并表现人们的审美需要。 • 山顶洞人把石块、骨片、兽牙、海贝等 制成装饰品，是我国最早的工艺品。
第一章 原始社会的工艺美术
第一章 元始社会的工艺美术
[教学内容] 1.1概述 1.2装饰的萌芽 1.3石器工艺 1.4陶器工艺 1.5其他工艺 1.5章节小结 [学时安排] 4 学时
[知识点及其基本要求] 基本要求： 1. 通过对本章的学习，学生能够掌握史前工艺美术的 特点及类型。 [重点和难点] 1. 彩陶的工艺特点及艺术特色。 2. 黑陶的工艺特点及艺术特色。
中国工艺美术史
中国工艺美术史中国工艺美术史第一章原始社会的工艺美术1.原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成。
2.器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工艺美术的主要特征。
3.陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。
4.彩陶是指新石器时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
第二章商代的工艺美术1.青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
2.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、烙铸等几个过程。
3.青铜器的优点:1.熔点比较低2.硬度可以增高3.由于质地原因，铜液膨胀性加大，可减少气孔，得到清晰花纹。
4.失蜡法：金属铸造的一种方法。
用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型。
加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。
5.偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长88.2厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。
6.装饰纹样的象征阐述：1.图腾标记2.神灵崇拜3.驱神辟邪4.装饰作用第三章周代的工艺美术1.《考工记》是我国最早的关于工艺的专门着作，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
2.战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。
3.西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格，成康以后形成周代自己的特点。
4.窃曲纹是周代具有标志性的纹饰。
5.周代制作青铜器的目的主要是：A.祭祀祖先的祭器B.歌颂周王的美德C.对贵族的赏赐D.描述交换、婚嫁、诉讼等事情6.六器为：壁、琮、圭、璋、琥、璜。
第四章春秋战国时期的工艺美术1.青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。
2.春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特色。
3.春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。
4.曾侯乙墓青铜尊足失蜡法制作的杰作。
中国工艺美术简史
钵、圆底盆和平底盆较多，还有折腹盆、
细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等， 造型风格厚重朴实。 人 面 鱼 纹 彩 陶 盆
第二节 陶器和彩陶
仰韶文化彩陶
2．庙底沟类型 以河南陕县庙底沟和陕
西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表，距 今有5000多年。陶器有大口小底曲腹盆和 碗。曲腹盆盆口较大，口部有折沿；碗型 较小，并且是直口。盆的造型挺秀饱满， 轻盈但很稳重。纹饰的色彩大多是黑色， 一切都饰于器物外壁的上半部分。装饰风 格由半坡的写实转向变形，而且是几何花 纹居多，通常用圆点、弧型线构成的新月 型、叶形、花瓣形等纹饰，以及弧线与直 线相交而成三角形纹饰图样。 庙底沟类型曲腹盆
旧石器时代早期
山西
城西侯度文化遗址，距今约180万年，
是中国最早的旧石器时代遗存，发现有石器工 具、动物化石和火烧遗迹。 云南 元谋人文化遗址，距今约为170万年， 发现有中国已知最早的人类化石以及石器工具、 动物化石和火烧遗迹。 此外， 河北阳原小长梁、东谷坨文化遗址， 距今约100万年；陕西蓝田公王岭蓝田人文化 遗址，距今约100万年；北京周口店龙骨山北 京人文化遗址，距今约70万年~20万年，均发 现有人类化石、石器和火烧痕迹。
玉龙
第三节 其他形式的美术活动
工艺美术制品
旧石器时代的工艺美术制品主要是经过打
制的锋利的石器。新石器时代的工艺美术 有：染织，骨器和编织等。
山顶洞人遗址发Biblioteka 的原始装饰品小结小结
中国史前艺术的特色集中体现于七千年至四千年前新石器时代的陶器和玉器上。从
这些出土文物来看，尽管已经具有了一定的写实能力，但是，单纯的视觉审美享受 并不自觉。史前美术与同样产生于原始思维平台之上的原始宗教之间有很强的相互 依赖关系。
中国工艺美术史课件文字版
普通高等教育十五国家级规划教材课件：教材编著：尚刚课件制作：尚刚韩倩序言中国古代工艺美术与其特点一、性质与分类●古代工艺美术定义：含有艺术价值的手工制品。
生产形态，等同手工业，文化形态，属造型艺术●讲授时段：自远古至1911年（原始社会～清亡）●起源：后起词，历史不足百年；涵盖门类广，历史早（8000年前）；与原始美术比较，原始工艺美术更成熟分类和主体：●分类（按材质）：织物（丝棉毛麻）、陶瓷、玉石、金属（金银铜）、漆木、杂（竹牙角玻璃）●主体：日用品为主，也含欣赏品。
日用和欣赏无断然界线二、适用的原则●造型、装饰体现适用（功能）造型与适用：联系密切●装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确日用器皿装饰：立体→平面●造型装饰评价标准¡ª¡ª美观适用统一一般尺度：不妨于用；更高标准：有助于用三、材料与技术的制约材料的制约ª●材料与造型金属、漆木：可方可圆，大小皆宜陶瓷：圆，尺度适中——粘土特性材料与装饰●主料：青花图案发色氧化钴成分技术的制约●材料借助技术，技术引出差异四、造型、装饰与其主导造型装饰演进的差异●造型较稳定（变化慢）：使用联系生活方式●装饰较活跃（变化快）：欣赏联系审美观念碗的相似造型和不同装饰材质与造型装饰ª●材质的低贱仿高贵金银器：总为漆木、陶瓷取法丝绸：装饰影响最大●反例高档模仿低档：较少玉器：等级最高，影响不大——材料珍稀且易损坏五、认识功能与审美意义认识功能¡ª¡ª●制作宗旨：官府民间¡ª¡ª迎合主顾●使用对象：特定阶层——共性●认识功能：最能反映审美时尚●不及纯艺术震撼感人●生活中无法回避●造型装饰：不断提供形式语言●审美意义：方式——潜移默化功效——培养审美意识左右审美判断六、生产格局与时代主流生产格局：官府、民间时代主流：●官府：时代主导工艺美术体现等级：材质、品种、图案、配色官府设计统一，风貌类同●民间：仿效官府艺术追求趋同，违制僭越例外：民间高（始于宋，盛于明清）生产中心：●多数：城市及周边作坊集中，能工巧匠荟萃商业发达：销售，竞争刺激创新●例外陶瓷：就地取材、破坏环境宫廷窑场：规模小，数量极少七、基本风貌与文明价值基本风貌：●宋以来，含蓄优雅常最受推重●装饰大抵神重于形●体现：文人士子物品若干宫廷器用●独有艺术特色文明价值：●发明丝绸、瓷器，水平高跻世界顶峰2、独有文化、艺术特色●唯一有连续性传统的工艺美术域外：历史更久、也曾辉煌，但传统中断中国：虽经冲击，兼收并蓄，绵延相继，自成体系八、讨论的核心与断代的利弊讨论核心：出土物断代利弊：●缺憾：艺术变化与朝代更迭总不同步●坚持断代缘由：1、王朝更迭总导引政治、经济、文化等变迁2、工艺美术风貌演进受上述因素影响3、变化由微而著，根由是新王朝建立4、工艺美术史理当做出充分的文化解说第一章原始社会远古～公元前21世纪第一节绪言一、工艺美术的起源●艺术起源劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说观念、方法不同导致联想、推测不同●工艺美术萌芽旧石器时代晚期（1万8千年前）：旧石器：渐趋规整、细小、对称饰品：ª鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色新石器时代（8000年前始）：工艺美术法则萌生：质感、触感、比例、对称品种：陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器二、时代与工艺美术●时代背景旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定中期：社会分工渐明确，手工业渐独立晚期：贫富分化，社会结构变化●工艺美术内涵对美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰第二节陶器一、引言●陶器定义粘土制坯，800℃～1000℃以上高温烧成●分布发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北●分类按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶）、灰、黑、白重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型）二、材料与制作●材料特性：粘土的可塑性、收缩性●制作：制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮）修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加焙烧：平地堆烧：窑炉空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期灰陶（还原），新石器时代晚期、商周三、彩陶●定义：绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶）多属泥质红陶●起源与兴盛：公元前6000～5000年出现于黄河流域新石器时代中期最盛●分布各重要江河流域1、仰韶文化彩陶●命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫●分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域●陶器：砂质和泥质的红陶为主●制坯：多捏塑、泥条盘筑法成形，有些采用慢轮修整●主流：彩陶，器物多为泥质钵、盆、盂●色彩：红、黑、白为主，常画在细泥陶衣上●题材：主要为抽象几何形，有少量的写实动物●典型类型2、马家窑文化彩陶●命名：1924年，甘肃临洮马家窑村●分布：甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部●时代：约从公元前3000年延续到公元前1900年●陶器：砂质、泥质红陶，泥质灰陶。
原始社会工艺美术史课件
对比以造成明显的差异，达到突出视觉刺激，增强艺术效果和艺 术感染力为目的。一件工艺美术物品，从功能内容、材料到造型、装 饰都要注重整体的协调统一，这是要最重要的和谐。
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中国工艺美术史课程目的
4、通过本门课程的学习，增强学生们的 爱国情操、提高学习者自身的文化艺术 修养。
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中国工艺美术史课程内容
绪论 原始社会的工艺美术 夏商周春秋战国工艺美术 秦汉工艺美术 魏晋南北朝工艺美术 隋唐工艺美术 宋工艺美术 元工艺美术 明工艺美术 清工艺美术
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第一章 原始社会 第一节 石器
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第一章 原始社会
艺术起源 劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说 观念、方法不同导致联想、推测不同
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1. 劳动——工艺美术产生的前提
人类的实践活动，是人类为了生存、生活，通过发挥主观能 动性，利用客观条件改变客观环境，获得物质和精神需要的活动。 工艺美术正是在这种活动中产生的，工艺美术是由设计引发的。
图4 尖状器
旧石器时代距今约40万年 长21厘米、宽12厘米 1988年津市虎爪山旧石器地点出土 类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今 40万年前远古先民用来刨土翻地， 挖取植物块茎的工具。
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2.原始人围绕生活方式展开的工艺美术活动
在原始社会所发生的工艺美术，由于人们的认识水平有限， 工艺美术品局限于利用自然界的天然物质进行简单的设计、加工。 因此，体现当时工艺美术发展概观的是石器、木器和骨器。而这 些石器、木器和骨器是围绕生活方式展开的。
中国美术史第一章
中国美术史 |第 一 章
原始社会时期的美术
新石器时代区域划分 陶鹰鼎（鸮形陶鼎）为新石器时代后期仰韶文 化时期文物，1958年出土于陕西省华县太平庄 一座成年女性墓葬，收藏于中国国家博物馆。 该鼎高35.8厘米，口径23.3厘米。陶鹰鼎采用 伫足站立的雄鹰造型。鹰体健硕，双腿粗壮， 两翼贴于身体两侧，尾部下垂至地，与两只鹰 腿构成三个稳定的支点。陶鹰鼎的主要优点并 不在于通常所谓的“写实”和“逼真”，而在 于经过作者艺术加工后获得的夸张和变形，既 保持并强化了它们各自所固有的形神特征，又 与陶器的工艺造型取得了和谐的统一，从而成 为原始时代雕刻艺术不可多得的珍品，为其后 盛行于商周时期的青铜鸟兽形器奠定了很高的 起点。被列入首批禁止出国（境）展览文物目 录。
红陶
灰陶
白陶
黑陶
中国美术史 |第 一 章
原始社会时期的美术
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第二节 陶器和彩陶
仰韶文化彩陶
仰韶文化因首次发现于河南省渑池县的仰 韶村而得名，其年代为公元前5500年到公 元前3000年。考古学界根据时间和地区的 差异将陶器分为不同的类型，有半坡类型 和庙地沟类型。
仰韶文化彩陶双耳罐
中国美术史 |第 一 章
旋纹壶 马家窑类型
中国美术史 |第 一 章
原始社会时期的美术
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马家窑文化彩陶 石岭下类型石岭下类型是仰韶文化庙
底沟类型到马家窑类型的过渡期，距今 约5500--6000年，因首次在甘肃武山 石岭下遗址发现而命名.石岭下类型彩 陶的陶质以橙黄色陶为多,橙红色陶只 占少数,器形以喇叭口圆腹平底罐和平 底瓶为主要特色.多用黑色绘制花纹,也 有用少量白色的.彩陶花纹主要有两种: 一种是中心为圆形,两边为斜向弧形三 角形的简化了的变体鱼纹;另一种是中 为旋心圆而上下为相对弧边三角纹构成 的变体鸟纹.陶器以彩陶为突出，多见 黑彩，构图疏朗，保留了庙底沟类型的 特色。 石岭下类型是仰韶文化到马家窑文 化的转折期,它将马家窑文化引入了一 个新的繁荣期，是马家窑文化的初期阶 段。
中国工艺美术史
中国⼯艺美术史中国⼯艺美术史第⼀章原始社会的⼯艺美术1.最早具有实⽤意义的⼀种装饰——图腾2.⽯器时代分为“旧⽯器时代”和“新⽯器时代”。
旧⽯器是指⽤打制的⽅法制成的⽐较粗糙的⽯器，新⽯器是指在打制基础上还经过磨制的⽯器。
3.磨制⽯器——陶器（是新⽯器时代物质⽂化的主要标志）4.20世纪四五⼗年代，在我国北部地区发现了⼀种新⽯器⽂化——红⼭⽂化。
分布在内蒙古东南，辽宁西部，以及河北北部⼀带。
红⼭⽂化特⾊代表：⼤⽟龙，呈C型，长42.2cm，系绿⽟佩饰品。
5.陶器的出现，是新⽯器时代的主要特之⼀。
6.彩陶：彩陶⽂化也称仰韶⽂化，出现在新⽯器晚期，是指⼀种绘有⿊⾊红⾊的装饰花纹的红褐⾊或棕黄⾊的陶器。
最早发现在河南仰韶村。
7.彩陶的类型：半坡型（鱼形花纹：卷唇圜底盆）庙底沟型（⼤⼝⿎腹⼩平底钵特⾊：⿊⽩双关）马家窑型（①满②内彩③点和螺旋纹）半⼭型（短颈⼴肩⿎腹）马⼚型。
8.舞蹈纹彩陶盆在1973年秋发现于青海⼤通县孙家寨。
9.新⽯器时代的陶器⼯艺最具代表性的是：彩陶和⿊陶。
10.⿊陶⽂化最早发现于⼭东历城龙⼭镇，所以也称为龙⼭⽂化。
11.陶器的制作，以泥条盘筑为主，少数⽤模制和轮制。
12.⿊陶⼯艺具有⿊、薄、光、纽四⼤特点。
⿊指它有乌⿊的⾊彩；薄是指器体很薄，所以⿊陶⼜有“蛋⽪陶”之称；光是指它具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或⼿持的器⽿或盖纽。
13.彩陶⼯艺是指以彩绘装饰见长，⿊陶⼯艺则是以造型取胜。
14.⼏何印纹陶的装饰因纯系印压⼏何纹⽽得名。
第⼆章商代的⼯艺美术1.青铜器的铸造⽅法？答：陶范法（泥模法），蜡模法。
2.青铜器的优点？（简答）答：⑴熔点低更容易掌握铸造过程。
⑵硬度可以增⾼根据铜锡的⽐例能得到不同的硬度。
⑶在熔铸时由于铜液的膨胀性加⼤可以减少⽓孔，填充性好，能铸出精细的花纹。
3.烹饪器有：⿍（煮⾁器物）、甗（烹饪器物）、⿀（煮粥器物）。
4.⿍在古代不只是⼀种实⽤品，也是权⼒的象征。
工艺美术史
中国工艺美术史第一章原始社会的工艺美术1.原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成..2.器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰;构成了原始工艺美术的主要特征..3.陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型..4.彩陶是指新石器时代一种手制;用红、黑、白等色绘有花纹的陶器..第二章商代的工艺美术1.青铜是指用红铜加锡的一种合金;因颜色灰青;故名青铜..2.制作青铜器;必须经过炼矿、制范、烙铸等几个过程..3.青铜器的优点:1.熔点比较低2.硬度可以增高3.由于质地原因;铜液膨胀性加大;可减少气孔;得到清晰花纹..4.失蜡法：金属铸造的一种方法..用蜡制成铸模;外敷造型材料;成为整体铸型..加热铸模将蜡化去;形成空腔铸范;浇入液态金属;冷却后得到成型铸件..5.偶方彝是一件青铜酒器;它高60厘米;长88.2厘米;重71公斤;是国家一级保护文物;已有3000多年的历史..6.装饰纹样的象征阐述：1.图腾标记2.神灵崇拜3.驱神辟邪4.装饰作用第三章周代的工艺美术1.考工记是我国最早的关于工艺的专门着作;它总结了各种工艺制作的科学经验;提出了“天有时;地有气;材有美;工有巧;合此四者;然后可以为良”的论点;至今仍为工艺制作的基本法则..2.战国考工记所记周代有“六艺”分为32个工种..3.西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段;前期;继承商代的艺术风格;成康以后形成周代自己的特点..4.窃曲纹是周代具有标志性的纹饰..5.周代制作青铜器的目的主要是：A.祭祀祖先的祭器B.歌颂周王的美德C.对贵族的赏赐D.描述交换、婚嫁、诉讼等事情6.六器为：壁、琮、圭、璋、琥、璜..第四章春秋战国时期的工艺美术1.青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期..2.春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特色..3.春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续..4.曾侯乙墓青铜尊足失蜡法制作的杰作..5.铜镜的发展演变;曾出现过几次较兴盛的时期;我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜..6.战国铜镜的工艺特点是：1.薄胎 2. 卷边 3.川子纽4.双层纹7.带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具第五章秦汉时期的工艺美术1.汉代的棉织图案主要有：1.云气纹2.动物纹3.花卉纹4.几何纹5.文字2.中国的棉织物起步较晚;约在东汉时才出现..3.汉代的漆器多为木胎和夹纻Zhòu胎;还有少量的竹胎..4.青铜艺术的颓势已无可逆转..原因是多方面的：其一;漆器和陶瓷的发展大量挤压青铜器的适用空间；其二;社会的进步致使青铜器所象征的礼乐制度步入没落也是其式微的重要原因..5.虹管灯：其灯体没有吸烟管道;能将烟气导入灯身;而灯身常贮水;以使得烟气溶入水中;从而解决古灯烟气污染的问题..6.汉代铜镜的特点是：体薄、平边、圆纽、装饰程式化..7.汉代的工艺美术风格;可以用质、动、繁、味四字来概括..第六章六朝时期的工艺美术1.动物纹向植物纹过度说明了什么人与自然的关系的变化；人与人的关系发生变化；人的精神世界变化；人的自觉..2.陶与瓷的区别：原料：陶器用粘土;瓷器用瓷土..烧窑火候温度：陶器低;800度左右；瓷器高;1200度左右..物理性质：陶器质地松脆;有微孔；瓷器质地致密;坚实;不漏水;敲击有金属声..瓷器是人们不断改进制陶技艺和生产条件的结果..3.夹纻行像：是一种古老的汉族传统手工技艺..作为漆塑像的方法;先用泥塑成胎;后用漆把麻布贴在泥胎外面;待漆干后;反复再涂多次;最后把泥胎取空;因此又有“脱空像”之称..有这种方法塑像不但柔和逼真;而且质地很轻;因此又称“行像”..4.斑漆：斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法;古时用它作为车乘的装饰..此法系用用两种以上色漆;互相交错;呈现各种花纹;犹如动植物上的斑纹而得名..5.绿沉漆：绿沉漆始于魏晋南北朝时期..“绿沉漆”之由来是因石绿入漆后颜色灰暗而起..它是一种暗绿色漆..如物沉在水中;其色深沉静穆;故名“绿沉”..第七章隋唐工艺美术1.隋唐工艺美术的特点：表现出开放、舒展、博大的气势；精巧、圆婉的装饰意匠；富丽、丰满的形态特征；浓艳的色彩、丰富的品种..2.隋唐的妇女的服饰花样繁多;具有艳丽、自由、洒脱的风格..3.越窑代表了唐朝青瓷的最高水平..4.“秘色瓷”是越窑烧制的供御之物;是越窑青瓷中的上品..5.越瓷类玉;邢瓷类银;越瓷类并;邢瓷类雪..6.唐三彩是一种低温铅釉的多色釉陶器;是唐代驰名中外的重要陶瓷产品..因常采用黄、绿、褐等色釉;在器皿上形成色彩斑斓的色釉装饰;称为三彩;实际上色彩丰富;变化无穷;不只是三种颜色..7.隋唐铜镜在铜质的合金中加大了锡的成份;在铜镜的质地上就显得银亮;既美观又实用..第八章宋代的工艺美术1.沈括的梦溪笔谈被认为是“中国科学史上的坐标”..2.宋代是我国瓷器工艺的高峰时期;有“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之称;宋瓷在中国陶瓷工艺史上;以单色釉的高度发展着称..3.“覆烧”是定窑发明的烧制碗类器物的先进的装烧技术;即把过去的一个匣钵里装一件碗坯;变成多件器物扣叠在一起;形成一个筒形的组合式匣钵..4.青如天;面如玉;蝉翼纹;晨星稀;芝麻支钉釉满足..——形容的是末代汝窑的青瓷..5.“紫口铁足”——由于宋代官窑的器胎体中含铁量较高;大部分的器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色;古代文献称为“紫口铁足”..6.“开片”：哥窑瓷器釉圆布满龟裂的纹片;就是“开片”..开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象..7.窑变：主要是指瓷器在烧制过程中;由于窑内温度发生变化导致其表面釉色发生的不确定性自然变化..8.钧窑最为名贵的红、紫色;被称为“钧红”、“钧紫”..9.宋代景德镇的青白瓷由半透明的釉;发展到半透明的胎;这在我国的瓷器发展史上是一个飞跃..10.剪纸贴花和木叶贴花装饰仅见于吉州窑;是风格独具的装饰..11.白地黑花”是磁州窑的典型产品..12.兔毫是建窑名器..13.瓷具有以下特点：1)突破了唐朝“南青北白”的局面;呈现出天下名窑遍布的盛况..2)品类繁多;器形多样..最受欢迎并极具特色的有“梅瓶”、“玉壶春”等..3)釉色优美;典雅含蓄;高贵朴实;有类玉的效果;以单色瓷为主流;体现了儒文化所提倡的简洁素雅之美;有明显的民族精神的体现..4)装饰方法有印花、画花、刻花、剔花、贴花、镂花等;图案以花鸟虫鱼为主;造型;色彩;纹样追求完整、意境、气韵..第九章元代的工艺美术1.织金锦——本为波斯特产;元代蒙文中称为“纳石失”;以金缕或金箔切成的金丝作纬线织成的锦..2.釉里红——釉里红瓷是元代中期景德镇汉族劳动人民的重要发明之一..它是以氧化铜作着色剂;于胎上绘画纹饰后;罩施透明釉;在高温还原焰气氛中烧成..因红色花纹在釉下;故称釉里红瓷..3.青花——是在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器..青花的原料是一种钴盐类的金属元素;成色性很强;鲜明而稳定..在元代以后形成一个主要品种..4.元代染织工艺的丝织;具有以下几个特点：1)材料上多用金线2)由于当时中外交通的发展;许多着名的外国染织品;如回回锦、缅甸锦等传入我国;因而使我国的染织工艺的艺术风格为之一变;而多采用西法..5.元代的毛织极为发达从制作用途看;可以分为毡和罽两类..6.元代着名的棉纺织工艺家黄道婆;对我国棉织工艺的发展;做出了重大的贡献;可以归纳为以下几个方面：1)改进了“用手剖去其子”的去棉子的原始方法;运用了轧车;进入半机械化;大大提高了工效..2)改进了用“线弦竹弧”的弹棉工具;运用了新式弹弓;比用手指拨弦的小弹弓省力省时..3)提高了纺纱效能;由过去的一个纺锭;增加到三个纺锭..4)发展了棉织的提花方法;大大提高了生产率;而且也使棉织工艺成为了一只新花;使实用和美观结合起来..7.元代的漆器曾有过较大的发展;着名品种有雕漆、戗金、螺钿等..第十章明代的工艺美术1.明式工艺美术的总体特——精致..2.明式家具的特点：造型优美选材考究工艺精细3.有明一代;至精至美之瓷莫不出于景德镇;已成化斗彩为代表的彩瓷;是我国制瓷史上的杰作;它表明了当时制瓷业高超的技术水平..4.“极其精致古朴;用料有浓淡;墨势浑然而庄重;青花有渗青;铁皮锈着”形容的是宣德清花瓷器..5.斗彩又称逗彩;是中国古代陶瓷历史中的一支奇葩;是由江西景德镇窑烧制的一种彩瓷..斗彩装饰方法;是将釉下青花和釉上彩相结合;一同装饰于同一件瓷器面上;使釉下青花与釉上彩相互争奇斗艳..6.“只恐风吹去;还愁日炙消”形容的是明代的薄胎瓷..7.青花玲珑:是把青花与玲珑在工艺制作和艺术处理上巧妙加以揉合的产物;在瓷胎上选择与青花图案相配合的部位;镂出若干一定形状的玲珑眼;使两面洞透;然后绘以青花;再内外上釉;使镂空部分透亮;后高温烧成;玲珑眼和青花花纹相映成趣..8.景泰蓝：是一种瓷铜结合的独特工艺;制作时光先要用紫铜制胎;再用扁细的铜丝在铜胎上粘出图案花纹;然后用色彩不同的珐琅釉料镶嵌填充在图案中..这道工序完成后再反复烧结;磨光镀金..明代景泰年间极为盛行;又因当时多用蓝色;故名景泰蓝..9.明代刺绣以顾绣最为有名;其代表人物是韩希孟—“针圣”..10.补服——又称“补子”;是从我国的明朝开始出现;并一直延续到清王朝灭亡时逐渐退出历史的舞台..补子用飞禽代表文官；用猛兽代表武官..11.四方平定巾——是以黑色纱罗制成的便帽;因其造型四角都呈方形;所以也叫“四角方巾”;明代以此来寓意“政治安定”..第十一章清代的工艺美术1.康熙时期瓷器的特点：①整体上看;康熙瓷器造型古拙、凝重而质朴..②胎体由时代发展由厚变薄;胎质坚硬细密;胎土淘炼的极为纯净细腻;如糯米般细白..③器足有平足、圈足、璧形足、双圈底、二层胎底等..④康熙瓷器纹饰丰富;山水、人物是最具特色的纹饰题材..2.郎窑红：是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种;它的特点是：色彩绚丽;红艳鲜明;且具有一种强烈的玻璃光泽..郎红釉是以铜为着色剂;用1300度的高温烧成..由于对烧成的气氛、温度要求很严;烧制一件成功的产品非常困难..3.五彩：是以红、黄、绿、蓝紫等各种带玻璃质的的彩料;按图案纹饰需要施于釉上;在瓷胎上用生料、钒红勾线;用单线平涂的方法;再在800 - 900度之间烧成二次焙烧而成的一种古彩..4.雍正时期出现了唐英那样的督陶官和景德镇有大批技艺高超的匠师..5.粉彩是雍正彩瓷中最着名的品种之一..6.珐琅彩瓷器是乾隆时期最着名的品种..。
中国设计史1—原始社会-文档资料
甘肃秦安大地湾文化
除具有上述特征外，常在口沿附近 饰以红色宽带纹，这表明彩陶渐渐 出现
浙江余姚河姆渡文化
夹炭黑陶，器形有罐、钵、盆、盂尤以釜 最著名，圆底深腹，大翻唇，肩部有突出的 裙边，造型敦实，装饰纹样有猎纹、鱼纹、 澡类纹、稻穗纹等。
第一章第一章原始社会的艺术设计原始社会的艺术设计约200200万年前万年前约前40004000年设计的起源设计的起源石器玉器陶器制作与器形设计石器玉器陶器制作与器形设计劳动实践劳动实践生产力低下生产力低下原始宗教巫术原始宗教巫术第二章第二章夏商周时期的艺术设计夏商周时期的艺术设计约公元前约公元前2121世纪世纪前前771771年青铜的出现与形制设计青铜的出现与形制设计城市布局与建筑设计城市布局与建筑设计奴隶社会奴隶社会政治气氛恐怖森严政治气氛恐怖森严第三章第三章春秋战国时期的艺术设计春秋战国时期的艺术设计公元前公元前770770年年前前221221年冶铁与铁器制作设计冶铁与铁器制作设计青铜器的设计演变和创新青铜器的设计演变和创新制陶业的发展与漆器工艺设计制陶业的发展与漆器工艺设计中国古代设计思想中国古代设计思想的渊源的渊源古代哲学思想及设计理论产生古代哲学思想及设计理论产生文艺繁荣文艺繁荣第四章第四章秦汉时期的艺术设计秦汉时期的艺术设计约公元前约公元前221221年年公元公元265265年手工业的形成背景手工业的形成背景纺织印染服装设计纺织印染服装设计制陶业与瓷器烧制技术的成熟制陶业与瓷器烧制技术的成熟漆器设计与建筑设漆器设计与建筑设计以及车船制造业的发展计以及车船制造业的发展古代设计理论的形成古代设计理论的形成封建社会封建社会独尊儒术独尊儒术第五章第五章魏晋南北朝时期的艺术设计魏晋南北朝时期的艺术设计公元公元265265581581年瓷器时代的形成瓷器时代的形成纺织服装业的发展纺织服装业的发展建筑与雕刻建筑与雕刻工艺设计工艺设计佛教艺术佛教艺术战乱战乱儒教遭质疑儒教遭质疑佛教简略佛教简略第六章第六章隋唐五代时期的艺术设计隋唐五代时期的艺术设计公元公元581581960960年建筑建筑手工业的繁荣与手工产品设计的提高手工业的繁荣与手工产品设计的提高陶瓷陶瓷金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的成熟与繁荣成熟与繁荣政治经济强大政治经济强大交流广泛交流广泛第七章第七章宋辽金西夏时期的艺术设计宋辽金西夏时期的艺术设计公元公元90790712791279年瓷器丝织印染服装金属工艺设计与瓷器丝织印染服装金属工艺设计与制作制作建筑与家具设计建筑与家具设计宋辽金的工艺设计宋辽金的工艺设计设计思想与理论的拓展设计思想与理论的拓展政治上重文轻武政治上重文轻武科举制度科举制度第八章第八章元代